中牟縣京劇藝術中心在哪裡

A. 東壩附近有學京劇的嗎

您好，您想知道東壩附近是否有學習京劇的機會嗎？答案是肯定的，您可以在東壩附近找到一些專業的京劇學習機構，比如北京市京劇學院、北京市京劇藝術中心、北備慧逗京市京劇學校等。這些機構提供了專業的京劇學習課程，涵蓋了京劇的歷史、表演、音樂、服裝、道具等方面，可以幫助您更好地掌握京劇的知識。此外，您還可以在東壩附近的一些文化藝術仿賣中心參加京劇表演活動，以及參加一些專業的京碧枯劇表演講座，以便更好地了解京劇的精髓。

B. 印象京劇&竇曉璇 同台臨沂大劇院

印象京劇 位於臨沂市文化中心一樓，是集京劇教學、學術交流、策劃演出等為一體的藝術中心。是國家京劇院社會藝術考級指定臨沂唯一考點；印象京劇藝術中心成立一年來，培養了來自我市幾十所中小學京劇推廣小使者近200人，其中兩名優秀小學員考入中國戲曲學院附中以及北京市戲曲職業學院附中。先後參加了市委宣傳部、市教體局、市文旅局、市財政局組織的「戲曲進校園啟動儀式等六場活動」；受邀參加了「臨沂市政府2019全市各界人士新春茶話會」演出活動；受邀參加了北京市教委，中國戲曲學院組織的全國戲曲韻律操展演。

演員介紹：

北京京劇院梅蘭芳京劇團國家一級演員，宗梅派。畢業於中國戲曲學院。第六屆中國京劇優秀青年演員研究生班研究生，首屆流派班學員。師承：李慧芳、王志怡、劉秀榮、李維康、王玉珍、張洵澎、閻桂祥、蔡英蓮、孟憲蓉等名家。2007年拜著名京劇表演藝術家杜近芳先生為師。2011年首屆青年京劇演員（北京）擂台邀請賽青衣組擂主獎、第七屆全國青年京劇演員電視大賽金獎（青衣組榜首），第二十六屆悉螞上海白玉蘭戲劇表演藝術獎主演獎。

劉子媛 女 12歲，中國戲曲小梅花山東金獎第一名 現就讀於中國戲曲學院附中。她有一個響亮的口號讓滲鞭策自己前行- - -「唱京劇 我自豪！傳承京劇我有責任！」

曹皓程 男  6歲半，現就讀於臨沂沂州實驗學校一年級。京劇《我們是工農子弟兵》摘得「新山東新少年」藝術盛典京劇特等獎；憑借《誓把反動派一掃光》，在中國戲曲小梅花大賽上獲得了中國戲曲小梅花山東賽區金獎；參與電影《把家虎》、《蘭桐樹》、《天下娘親》和《法官媽媽》的拍攝。

吳林頤 13歲 2018年、2019年榮獲校園小歌手戲曲大賽一等獎，參加2019年臨沂藝術節戲曲展演受到好評、第二屆山東省票友大賽少兒組金獎，2019年中國戲曲文化周京劇票友大賽青少年組優秀獎。

始建於1950年5月，先後被評為「國家重點京劇院團」、 「全國文化系統先進集體」、「省直文明單位」。曾獲第十屆中國藝術節第十四屆文華獎「文華大獎」，山東省委省政府第七屆山東省泰山文藝獎「戲劇類藝睜滑埋術作品類榮譽獎」，省委宣傳部第十一屆精神文明建設「文藝精品工程優秀作品獎」等。

C. 京劇藝術大師梅葆玖四十二個弟子都有誰

著名梅派傳人有言慧珠、杜近知慧芳、梅葆玖、胡文閣、李勝素等。

梅葆玖（1934年3月29日—2016年4月25日），祖籍江蘇泰州，出生於上海思南路，京劇演員，國家一級演員。

梅葆玖是京劇藝術大師梅蘭芳的第九個孩子，梅派藝術傳人，原轎物北京京劇院梅蘭芳京劇團團長。

梅葆玖嗓音甜美圓潤，唱念字真韻美，表演端莊大方，扮相、演唱都近似其父。藝業精湛，基礎扎實，在青衣、花衫、刀馬旦搭帆答、崑曲等諸行當技藝方面，均有較高造詣。

1989年，獲美國紐約林肯美華藝術中心授予的亞洲傑出藝人獎。

D. 上海著名京劇表演藝術家

尚，男，1940年7月出生，國家一級演員，著名京劇表演藝術家，第一批國家級非物質文化遺產(京劇)項目代表性傳承人，兩次獲得全國五一勞動獎章。

曾任中國戲劇家協會第五屆副主席、中國戲劇家協會第六屆、第七屆主席，現為中國文學藝術界聯合會名譽委員、中國戲劇家協會第九屆名譽主席、上海戲劇家協會名譽主席。[1]

尚，著名京劇表演藝術家[2]，生於1940年，四大名家之一尚小雲的第三子。他從小受父親藝術的影響，師從多位名家。首屆螞基中國戲劇梅花獎獲得者，首批國家級非物質文化遺產傳承人，代表作有《霸王別姬》、《曹操與楊修》、《清官於成龍》等。

生於1940年7月的尚，棗物空從小就受到家庭藝術的熏陶。五歲時，他登上了舞台。十歲正式學習京劇，師從陳、蘇連漢、侯等名家。師從陳名師，草橋關，黃梅案，皇家果園，鎖五龍，蘆花盪，丁家山，邊學邊演。

1956年，開始主演《姚剛》、《敬德裝瘋》、《黑色旋風李悝jy》、《相赫將軍》等。

1959年隨父親尚小雲調到陝西京劇團當演員。後以侯為師，得真傳《盜御馬》《取洛陽》。

1976年任陝西京劇團副團長，開始參與劇團管理，組織藝術創作；他在根據姚的小說《李自成》改編的新劇《射虎口》中扮演。這是他文革後的第一部新古裝劇。後來，他主演了現代戲劇《平江黎明》，扮演彭。

1984年秋，出任陝京團長，帶領劇團創作並演出《張仙》。

1987年成為陝西京劇團名譽團長。

1988年調入上海京劇院。[3]

1992年，他應邀到上海出演一部新的歷史劇《曹操與楊修》。他演曹操，唱功演技都很棒。該劇大受歡迎，而尚也名揚全國，並正式調入上海京劇院。之後，他排練了牛皋的婚姻，莽張飛和姚期。

1995年參加春晚龍袍選拔。

2000年參加央視春晚的歌曲:《群星造反做春晚》。

2015年6月19日，在香港文化藝術中心大劇院，參加中國戲曲節，表演京劇《霸王別姬》。[4]

2016年10月4日，在上海天蟾逸夫舞台表演京劇《牛皋著書采擷中華車》。[5]

2018年1月3日，在上海天蟾逸夫舞台、關參加「京劇電影工程」、「貞觀大典」舞台演出。[6]

2017年8月6-8日，在寧夏大劇院，參加2017年「一帶一路梅花獎」和白玉蘭獎「雙獎」演員巡演。[7]

貞觀盛會3D版首映禮

貞觀盛會3D版首映禮

2017年8月12日在上海天蟾逸夫舞台參加紀念誕辰170周年、譚誕凳瞎辰111周年系列演出，演出劇目《一戰成功》(又名定軍山，加陽平關)。[7]

2019年10月7日，3D全景京劇電影《貞觀盛典》全國首映式在上海影城舉行，京劇表演藝術家尚、關、夏、、等主演。[8]該片由滕執導，多位主創也現身首映式現場，與觀眾分享拍攝心得。3D全景京劇電影《貞觀大典》也入選了京劇電影工程的新劇目。[8-9]

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E. 京劇演員梅葆玖簡介

中文名：梅葆玖

國籍：中國

民族：漢族

出生地：上海

出生日期：賀臘掘1934年3月29日

職業：京劇演員

信仰：共產主義

主要成就：京劇表演藝術家京劇旦角梅派藝術傳人

代表作品：《玉堂春》《四郎探母》

父親：梅蘭芳

學位：博士

梅葆玖藝術經歷

10歲開始學藝，13歲正式登台演出《玉堂春》、《四郎探母》等劇，他和京劇大師梅蘭芳先生同台演出，也是梅派領軍人物，深得其父在藝術上的教誨和指導。18歲開始與其父同台演出。他致力於梅派藝術的傳承和發展，就梅派藝術的弘揚來講，梅葆玖的影響力不言而喻，甚至對當今的京劇界來說也是舉足輕重。1993年參與春晚京劇選段：《坐宮》。

梅葆玖啟蒙教師

啟蒙教師是王瑤卿之侄王幼卿，武功教師是陶玉芝，崑曲教師是朱傳茗，後又師從朱琴心學習花旦。

梅葆玖主要作品

文革前常演劇目有《

蘇三起解》、《玉堂春》、《二進宮》、《木蘭從軍》、《天女散花》、《綵樓配》、《武家坡》、《祭塔》、《三娘教子》、《廉錦楓》、《紅線盜盒》、《春秋配》、《祭江》崑曲《斷橋》、《游園驚夢》、《思凡》等梅派京昆劇目。文革後常演《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《穆桂英掛帥》、《太真外傳》、《洛神》、《西施》、《鳳還巢》、《四郎探母》、《御碑亭》、《生死恨》、《宇宙鋒》禪核、《奇雙會》、《龍鳳呈祥》、《紅鬃烈馬》、《打漁殺家》、《抗金兵》、《麻姑獻壽》、《游龍戲鳳》、《二堂舍子》、《汾河灣》等梅派經典劇目。

梅葆玖藝術造詣

梅葆玖嗓音甜美圓潤，唱念字真韻美，表演端莊大方，扮相、演唱都近似其父。藝業精湛，基礎扎實，在青衣、花衫、刀馬旦、崑曲等諸行當技藝方面，均有較高造詣。

培養了李勝素、董圓圓、張晶、張馨月、田慧、譚娜、尚偉等梅派後學。其中，胡文閣是其唯一的男旦弟子，而立之年投入梅派門下，苦學技藝。現已收了36位弟子。

董圓圓--中國國家京劇院，國家一級演員，中國戲劇梅花獎獲得者

李勝素--中國國家京劇院，國家一級演員，第十三屆中國戲劇梅花獎獲得者

張馨月--北京京劇院梅蘭芳京劇團，2008年第六屆全國青京賽金獎，第四屆中國京劇優秀青年演員研究生班研究生，

姜亦珊--北京京劇院青年團，2005年第五屆全國青京賽金獎。第四屆中國京劇優秀青年演員研究生班研究生，流派班學員。

田慧--上海京劇院，第七屆青京賽銀獎。

胡文閣--男旦，北京京劇院

肖迪--遼寧省實驗京劇團副團長，沈陽師范大學戲劇藝術學院副教授

單雯--天津市青年京劇團，2012年第七屆全國青京賽金獎

鄭瀟--北京京劇院，2012年第七屆全國青京賽銀獎

焦麗君--山東藝術學院

楊洋--山東省京劇院局正

多年來多次在國內外進行藝術交流和演出，為繼承和弘揚京劇梅派藝術做出了巨大的貢獻。1989年榮獲美國紐約林肯美華藝術中心授予的亞洲傑出藝人獎。2009年被世界藝術家協會授予「藝術大師獎」和「終身成就獎」。世界藝術家協會第三屆中國藝術家「藝術大師獎」和「終身成就獎」，是公認的世界級藝術大師。

梅葆玖生活 ***

20世紀初，京劇是男旦的天下，也是因為有一批優秀的男旦，把京劇發揚

光大，發展得紅紅火火。那時人們看待男人演女人，大概不會覺得太特別吧？因為當初四大名旦在舞台上展現女人的千姿百態，台下卻都是颯爽瀟灑的男人，似乎沒有人質問過他們是否有性格倒錯的問題。而今的時代，女人上台演戲不再受限制，男旦也就越來越稀罕，見得少，難免有人產生出某種好奇的窺視心理。

梅葆玖對此倒是不以為意，他說，男旦比起女旦，其實在體力、嗓子和演技上更有優勢，因為不是女人，所以更加比女人用心揣摩，下的功夫更多。說起當初為什麼學起唱戲，他說沒什麼特別的，大概就是從小在父親的環境中耳濡目染，加上父親看他在扮相和嗓子上有條件，便請人給他教戲，培養他做了傳人。

生活中的梅葆玖真有股子說不出的爽快麻利勁兒，說起自己在舞台和生活中給人的強烈反差，他講起一件趣事。他說因為自己從小喜歡汽車，但父母一直不讓他考車本，怕他出事，待到父母都離世了，沒人管了，他就在上世紀80年代去考車本。考的是卡車本子，練車是在大興郊區，因為天氣很熱，他就光著膀子練車。一位老太太看見了，認得他是梅葆玖，就問：「昨兒還看見你在電視里演穆桂英呢，今兒怎麼就光著膀子開車了？」他回答：「啊，昨兒是小媳婦，今兒是大老爺們了！」

F. 京劇界歷史上，關棟天有著怎樣的藝術經歷

關棟天老師，有名的京劇演員、京劇名家、京劇老生、有名京劇大師、國家一級京劇演員、有京劇界的「男高音"之譽、有名京劇表演藝術家，父親關正明(有名老生演員)、母親李薔華(第二代程派傳人中的佼佼者、京劇旦角)。

話說曾經在網上看到這么一條消息，說那個標題嚇人一跳，叫三頭六臂關棟天，當時覺得，喲，怎麼關棟天成了神仙了，後才才知道，其實這個名字他說他三頭六臂呢，一是說他第一是在上海演京戲，同時又在上海話劇藝術中心演話劇，同時又在河南鄭州演歌劇。他曾言，京劇嘛，因為《貞觀盛世》以後，就跟尚長榮老師又排了一出叫《廉吏於成龍》，那麼話劇是張愛玲的原著，上海作協主席叫王安憶，就寫《長恨歌》那個她改編，然後導演是黃蜀芹，當時上海媒體講，是三大才女打造《金鎖記》，那麼他就是演這個《金鎖記》里頭的那個三少爺姜繼澤，歌劇是河南開封，演出是在鄭州，但是排戲在開封，是《清明上河圖》，他演《清明上河圖》的那個畫《清明上河圖》的那個畫家叫張擇端。

和很多著名的京劇演員不一樣，關棟天他從事京劇，當然他是非常有名氣了，也非常有成就，但是呢，他並不像，他跟別的人不一樣，就是他並沒有進過專門的藝術院校去學習的。那他這段自學成才的經歷是怎樣的，他並非科班出身，因為他的學藝的過程是一個偶然的事件引發的，文革期間吧，父母親政治沖擊，關在牛棚關了一段時間以後，出來就沒事干因為他們正當年，政治上還沒解放，在家裡頭有點苦悶，那時候就拿他當玩意了，沒事幹嘛，那時候他十五歲不到一點，那麼他記得很清楚是一個冬季的晚上在家裡頭，他在那兒泡著腳呢，坐著(在)小凳子上，他兩個腳擱在小盆里，他父親就坐在他對面，他說我來唱一句給你聽一聽，你會聽出有什麼不同嗎，他那傻乎乎的，朔風吹他唱兩遍，他也不懂，他說聽不出來。我第一遍是一般的唱法，第二遍我是很講究的唱法，字頭、字腹、字尾，他說我再唱一遍聽出來了嗎，聽出來了，從那一天晚上開始，就逐漸的一邊他父親可能是有意識的，一點點把他帶帶帶，帶到他對京劇產生了極大的興趣，那個時候他是高中要畢業，又下放農村做知識青年，就即便是在那種情況下，他還，只要回到城裡就學，學完了到農村裡，幹完活還得練，然後1978年回城了以後，那時候練功苦那時候已經決定想做專業演員了，就不甘心這是我學戲唱著玩了，想做專業演員了，專業演員不一樣，就不是說你有嗓子你能唱就行了，你還要基本功，尤其京劇演員，就那段時間練功練得挺苦，那時候他做裝卸工，上了12個小時班，上完12個小時休息一天再上，是這樣的。當時是在武漢當工人，踩自行車十幾公里，踩完了以後，下了班踩著自行車，車後面夾著一雙練功鞋到京劇團，那個時候，1978年以後呢，政治環境逐漸就寬鬆了，那麼他父親的面子、很多老師，練功時都來教他，那段時間他練功練的很刻苦，也許就是因為刻苦吧，有一些進步，然後就想入非非了，就是非常堅定的說，我要做專業演員了，他媽(媽)是說什麼都不同意，文革吃了那麼多苦，說你還再往這個圈裡跳，說什麼都不成，他說那不成，他說您要不讓我唱戲，我寧可我去死，多堅定呀。就是那個情況下，後來就考試，雖然他父親當時也算京劇團的領導了，於是請了文化局的領導來看，人家看還算是塊料吧，先進來再說吧就這樣進來了。

進了團之後，第一次登台的時候他還記得嗎，《文昭關》伍員馬上怒氣沖，那是在進團之後多久，1979年，也就是一年之後第一次登台，那是在武漢有個民眾樂園，那是以前比較重要的 娛樂 場所，也當然是以京劇為主了，他記得還是個小劇場，那時候日場戲，因為通常年輕演員出來都是先以演日場戲為主，然後覺得你是塊料了，有一定的舞台經驗了，然後才能逐漸轉到大劇場，然後唱夜戲。在武漢京劇團的這段時間里演過的這些戲當中他覺得對他個人藝術方面他覺得是演哪些戲感覺比較成熟，在武漢團的那段時間對他印象最深的、對他以後藝術發展最有幫助的就是1980年底1981年初的時候，北京京劇院到武漢演出，當時還有趙燕俠老師，譚元壽老師演的《打金磚》，他在這之前他從來沒看過這出戲，就看完了以後他也是一種激動，特別的激動，他也想演這出戲，但是談何容易，《打金磚》是一出文武老生非常吃重的戲，他就纏著他父親，說自己想學這出戲，他父親說行啊，那我就跟元壽老師去講，環么元壽叔(譚元壽)比他父親小兩歲，他一聽就非常高興。當時其實他父親的意思是說，系不一定非要演這出戲，但是作為一個青年演員，你學會這出戲對你是有幫助的，他那時候不知道關棟天他已經決定說我不管多難我都要演，元壽老師呢，二話沒說，說這出戲是李少春先生教給我的，你現在願意學，我傾囊相贈。但是呢，你父親對唱腔很有研究，不必照我的去唱，他說你有你的條件，你父親又是很有造詣的藝術家，可以根據你的條件在唱腔上做變動，都沒關系，但是我就教給你這出戲。關棟天聽了他很感動，學完了以後他就回家練，因為這個吊毛、倒插虎、僵屍這種一邊唱一邊摔，愣是1981年的時候，前年初參加武漢的會演，就以這出戲得獎了，當時這出戲說得獎的、頒獎的那天他們還不在武漢，就跟著他父親、1981年的下半年跟他父親一塊沿著長江一帶就演出了，什麼蕪湖啊、安慶啊、南京，最後到了上海，到了上海11月24號他結婚，11月25號的晚上，1984年他在上海勞動劇場，他父親就跟這個勞動劇場當時的經理叫呂君武，就說，我兒子讓他演夜場吧，我跟他前面開鑼，讓他後面唱《打金磚》，他說這可不行，他說我們雖然是老朋友，公事公辦，他說你兒子不錯、條件好，我們讓他唱日場戲，我請你來是要賣票的，你兒子上海誰也不知道，只認識你老關，文革以後你第一次來上海，大家捧你那理所當然，我票好賣，哎呀，你就給孩子一個機會，我了解他，你讓他試試，說給機會唱日場戲，就再三跟他協商，最後他總算答應了，結果那天11月25號晚上賣票就是賣的不好、四成，那個時候勞動劇場沒改造過，那是以前的一直遺留下來的三千多個位子呢，你想四成才多少人，所以觀眾席是比較冷清的。但是那天晚上唱完了，觀眾就不成了，就跟炸了窩似的，這個好就沒完，哎呀，文革結束以後去的院團也不多，像他們這種年輕的演員也就更不多了，再看到他傻小子睡涼炕，全憑火力壯，啊，亂叫，誰也不怕，初生牛犢，結果一下子就紅了，當天晚上呂君武就決定說再加一場，結果再加一場的時候，他們說是盛況空前，就是勞動劇場的鐵門早早就全給拉上了，這個售票房沒票賣了，退票一直退到一里地之外，就是從西藏路、延安路那邊一直退票等到勞動劇場，三千多張票，是位子全賣滿，然後他(關棟天)一上去，台上不能動，動就是好，就1981年那一次，就算他在上海就是有了一點名氣了。

從那次開始是在什麼時候，上海京劇團向他伸出了雙手，1983年，1983年的夏天，第二次，他父親帶著他們一個團去了蘇北那帶，那當時是沿著長江南岸走，因為1983年到了長江以北的地區、蘇北地區，那一次演出簡直是，回過頭來他是極大的一次飛躍，就是上了很大一個台階，為什麼，那次演出就是他父親基本上都讓他在唱，或者他們倆父子一塊唱。他唱前面關棟天唱後面，關正明唱前面他唱後面，今天是關棟天明天是他，那個時候他父親只要他上台的時候，就拿著個小本、拿著筆，就站在側幕條，他完了卸妝都不卸，就在那兒演出他給你記，記完了下來就給你說，就每天這樣，而且條件十分之艱苦，那時候還自己帶行禮，天又熱，又有蚊子，又是衛生條件不好，但是演出任務又繁重，就是在那種比較相對艱苦的情況下、環境中，這樣去鍛煉去磨煉，提高太快了，那他那時候的關公戲、紅生戲，都是在那時候唱的，然後他到了上海，最後一站又進上海了，因為你1981年去過人家認識你，但是他們當時進到上海的時候很不巧，就是五運會，全國第五屆全國運動會，所有的劇場全部安排滿了，就是你想進都沒有劇場，最後安排到盧灣區文化館，是一個很小的劇場，連演十一場，連滿十一場。當時他進去後就連唱了，前後唱了四場《打金磚》，然後唱了《戰太平》、《紅鬃烈馬》丶《四郎探母》，就是整個他父親基本不唱，就是完全是他在唱，連挑十一場。當時觀眾時隔了兩年之後再一看，他們說又進步了，又提高一大塊，而且能夠挑梁唱大戲，他運氣比較好，那時候張學津老師和李崇善老師，文革以後，就北京人嘛，在上海呆著呆的也不習慣，就要求回北京他們回了北京，那時候童祥苓老師身體又不太好，就是老生這個行當呢，就是年輕的就沒有了，就把他從武漢給提溜到上海了，然後到了1988年的時候，這里還有一個小故事，1988年的時候呢，當時是天津在年底有一個全國京劇新劇目匯演，尚長榮老師，他叫他尚老闆，夾著《曹操與楊修》的劇本就來到了上海，到了上海就跟京劇院談說，我想跟上海京劇院來搞這出戲合作，當時答應劇本好，當時指定的楊修是他，當時京劇院是三出戲去天津，一個是《曹操與楊修》、一個是《潘月樵傳奇》也是新編 歷史 劇，一個是一個小戲叫巜六月雪》，新編《六月雪》，然後當時呢，《潘月樵傳奇》京劇院本來想請童祥苓老師演，後來《潘月樵傳奇》，祥苓老師說我身體不太好，要再排新戲可能吃不消了，那祥苓老師不演，就沒辦法了，京劇院來找他說跟你商量件事，你和言興朋都是我們京劇院的現在的主要的青年演員，但是現在祥苓老師不演潘月樵，興明的風格顯然不合適，那麼你排過《乾隆下江南》，你有創作經驗，這個京劇院現在黨委決定讓你去演《潘月樵傳奇》，把《曹操與楊修》讓給興朋，他是非常的有想法，也可以說是非常的不高興。而《潘月樵傳奇》在排練的時候出現了一件非常影響他人生道路的一件非常重要的事件。

公…眾…號

關棟天原先名字叫關懷。雖然在武漢京劇院里唱戲很勤奮，可始終不溫不火。

自母親李薔華與關正明離婚後，李薔華帶著兒子關棟天去了上海京劇院。母親李薔華又重新在上海找到了愛情，並嫁給上海京劇院院長京昆小生泰斗俞振飛先生。

自從關棟天有了新的父親俞振飛後，關棟天猶如原先的名字哪樣受到繼父俞振飛的關懷和提攜。

俞振飛老先生親自點將，凡是上海京劇院所創作各種新戲以及復排老戲里的老生，一律有關棟天參演。

當然關棟天不負眾望，確實在演戲中有幾把刷子，總算沒有辜負繼父慧眼識珠。

從此，關棟天在上海站穩腳跟，並開始火燙起來。尤其他帶著新戲