如何把寫字寫得充滿藝術

㈠ 怎麼寫字才能把字寫得漂亮

練字，不虧緩是一蹴而就的，可以說是一種持久性的堅持。俗話說“字如其人”，雖然現在人們在生活中很少寫字，但是寫字真的可以影響一個人的人生。

• 01

  有一個好的本子是練字的前提，很多人在練字初期，寫不好字的情況下，我們需要有一點輔助的手段，買一個帶格子的本子，像小學時期的作業本，田字格就可以了，在格子裡面寫字更加的規范、有序。

• 02

  拿筆的姿勢最為重要，不良的寫字習咐空源慣不僅寫出來的字不好看，對身體也是有影響的。

• 03

  寫字千萬不要趕進度，練字應該心平氣和，下筆有神。滿滿的寫，一筆一劃都應該做到書寫工整，鏗鏘有力。要把字寫正，不能歪歪扭扭的，是寫字的開始。

• 04

  前期可以用字帖輔助，後面就要自己去練每一個字，用空衡態白本練如何將字寫的好看。

• 05

  模仿寫的好看的字體，脫離字帖去尋找寫的好的文章，模仿著寫出來，對練字是非常有幫助的哦。

• 06

  對於小朋友來說，練字一定要趁早，培養良好的寫字習慣和意識。練字不僅可以寫出好看的字，還可以磨煉人們的性子，對於小朋友來說可以潛移默化的養成細心、認真、穩重的特點哦。

特別提示

練字要分為幾個階段，第一階段養成良好的書寫習慣。第二階段講字一筆一劃的寫正確，下筆有力。第三階段按照字帖上一筆一劃都有抑揚頓挫。第四階段脫離字帖自行練習書寫。
練字是一個長期過程，能堅持下來的人都能得到收獲，大家加油練字吧。

㈡ 怎麼寫字才能把字寫得漂亮

怎麼寫字才能把字寫得漂亮?寫字就要從上小學甚至上小學之前抓起效果最好，不說寫得多麼漂亮，但是看著也算舒心。那麼怎麼才能把字寫得漂亮呢?下面是我為大家整理的關於怎麼寫字才能把字寫得漂亮，希望對您有所幫助。歡迎大家閱讀參考學習!

1怎麼寫字才能把字寫得漂亮

小孩子寫字寫得難看大多數是因為字寫得太大，一大看起來就很亂，而漢子每一筆每一劃若是不講究的話就會顯得很不規范，如果在練字的時候寫字的空間不受到約束，那麼寫得字將很難變得規范，看起來也就很難看了。

所以練字的工具方格本必不可少，以前用的是田字格本，方格更小，就是在那個小方格裡面練得。 注意拿筆的姿勢，我之前練字完全按照「小學生寫字」的手勢去寫的，這一點很重要。

寫字的時候為了加快進度，會選擇使用擔著直尺寫字，這樣會導致寫出來的字底下一線平，沒有了漢子應有的美觀，但練字的時候盡量保證每一個字都「正」，字寫得丑很大一部分原因在於字看上去歪歪扭扭的，先不要急於進度，把字寫的「正」是第一點。

而很多人練字只是一味的跟著字帖走，我並不推薦用字帖，就用方格本就可以了。小孩子學寫字的時候，是會仿照著自己經常看到的字體或者喜歡的字體去模仿的，在這里老師和家長了成為了學生寫字一個非常重要的參考對象，如果家長能把字寫得漂漂亮亮的。

不僅能讓孩子有興趣跟著去模仿，還能夠激發孩子的興趣。孩子學寫字就要趁早，那個階段他們的注意力最集中，最容易教，同時他們的模仿能力也是最專注，最有效率的時候，只要加以引導，寫出來的字不說一定都多麼漂亮，但是看著都會很舒服。

2小孩不肯寫字怎麼辦

接受孩子的亂塗鴉行為，很多孩子不喜歡循規蹈矩的寫字，而是在本子上亂畫，此時作為家長就要及時引導，可以讓孩子寫一個字，然後讓它變成一個小動物，增加寫字的樂趣。

先從描紅開始，買一些比較卡通的描紅本，陪著孩子一起練習，這會增加孩子的參與感，然後寫完後可以給孩子描得比較認真的字下面畫上小星星來鼓勵一下。

可以給孩子報一個寫字班，和差不多大的小朋友一起練字，可以相互促進，相互成長。適當的年齡才讓孩子寫字，一般來說5-6歲才是孩子學習寫字的黃金時間，切記不要過早的讓孩子拿筆學寫字。

剛開始學寫字的時候一定要講究規范，特別是在拿筆的姿勢方面，如果孩子寫字姿勢不對的話不僅會影響到字體，而且對孩子手部發育有極大的影響。

給孩子選擇專用的鉛筆，可以是帶橡皮的那種，並且告訴孩子正確的用筆規范，比如說不要咬筆頭等等。

3如何確保孩子看書寫字的良好坐姿

要站有站相，坐有坐相，告訴孩子什麼是正確的，在坐著的時候就好好的坐著，可以看一下標準的學習坐姿，比如胸要離桌子一個拳頭遠等等，可以給孩子規定一下具體的事宜。

看到別的小朋友在學習或者看書的時候，坐姿不正確可以適當的點評，這也是給孩子強化學習，當然要照顧到另外的孩子的感受。

找出身邊已經出現了眼睛問題的反面例子，很多家長都是帶著眼睛的，可以告訴孩子是什麼原因造成了現在的樣子，讓孩子知道後果的嚴重性。

家長是孩子最直觀的老師，一定要做好示範作用，比如在自己學習的時候，要嚴格的按照標准坐姿來坐，這樣才能讓孩子相信我們說的話。

在學校裡面的情況及時和老師進行溝通，讓老師也幫助自己監督，及時糾正孩子的錯誤，以免釀成更大的錯誤。

給孩子提供良好的學習環境，比如可以給孩子買一個帶有矯正器的學習桌，這樣就可以讓孩子輕松的坐好，當然矯正器不是長久之計，主要是培養孩子的坐姿習慣。

4孩子寫字特別潦草怎麼辦

端正孩子的寫字的態度。告訴孩子，學習是為自己學習的，寫一手好字會影響自己的一生，先端正了學習寫字的態度，再談怎樣把字寫好。

讓孩子多看一些字帖。可以給孩子多買一些字帖，市面上有很多臨摹的字帖，陪著孩子有時間多看看如果有時間，就陪著孩子多練一練。

和班裡寫字好的同學作對比。班級里有寫字好的同學。家長可以把寫字好的同學的作品拍下來，給孩子看看。多激勵孩子向這樣的同學學習。

經常看一些得獎的同學的字。有些同學的字得獎了，孩子們一定很羨慕，自己也想得獎，趁這個機會，好好讓孩子練字。

和老師結合。多和班級的語文老師結合，多讓老師關注孩子的寫字情況，多請老師費心進行指導。經常詢問老師孩子的寫字情況。

多表揚鼓勵。對於孩子取得的點滴進步，家長要予以物質及精神獎勵，這樣多激勵孩子，讓孩子學習寫字更有動力。

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㈢ 如何練字才能讓字寫的好看 怎麼寫字才能把字寫得漂亮

1、正確的認識。練字不是短時間就能有效果的，這是一個持之以恆的過程，所耐磨以，每天都要去給自己定個目標任務，練多少的字。這樣慢慢的就能夠練出一手好看的字了。

2、需要堅持。剛開始練字或許會很新穎，會有動力。但是時間久了會感到無聊，感到心煩。這就需要調節好心態，懂得去堅持。只有堅持練字，久而久之才會寫好。

3、臨摹字帖。有專門練字的字帖，我們跟著寫就可以。但是，臨摹的時候不能像完任務那樣去對待，而是需要領悟其中的技巧，懂得如何書寫才能保證好看。

4、學習別人。可以請教身邊寫字好看的人的字體，然後向他們請教，或者借幾本他們書寫的內容來模仿他們的字體，然後根據實際情況來做出適當帆畝握的改變，以此來掌握寫好字的竅門。

5、用心去練。練字不是為了完任務，不是為了消磨時間。而是需要在模仿、練習的過態慶程中學習技巧。領悟其中的精華，掌握如何書寫的技巧。這樣才能練出好字。

6、經常去寫。練字的時間不能固定，只要有時間了就去多寫，多練，並且寫作業，寫文章，抓住一些寫字的機會來運用自己掌握的寫字技巧，逐漸的養成書寫習慣，這也就寫好了。

㈣ 如何寫字漂亮又快

要想寫字又快又好看,要從筆畫開始學起,將橫、豎、撇、捺都寫到位,才能為寫整個字、寫作品打下堅實的基礎。
首先我們需要選擇類自己寫字會更習慣的筆。也就是自己更順手的筆。而且是好筆,寫培拆沒出來的線條要粗細均勻、流暢。還要注意以下幾點：
1，坐姿:上身平正,兩肩齊平,頭正,稍向前傾,胸口離配納桌沿一拳左右。
2.握筆姿勢,左右兩臂平放在桌面上御歷。
3.食指,拇指捏著,中指托著,筆桿躺著。
4.橫向用手腕著力,豎向用手指著力。

㈤ 如何寫字才好看的技巧

要想寫字又快又好看,要從筆畫開始學起,將橫、豎、撇、捺都寫到位,才能為寫整個字、寫作品打下堅實的基礎。
首先我們需要選擇類自己寫字會更習慣的筆。也就是自己更順手的筆。而且是好筆,寫出來的線條要粗細均勻、流暢。還要注意以下幾點：
1，坐姿:上身平正,兩肩齊平,頭正,稍向前傾,胸口離桌沿一拳左右。
2.握筆姿勢,左右兩臂平放在桌面上。
3.食指,拇指捏著,中指托著,筆桿躺著。
4.橫向用手腕著力,豎向用手指著力。

㈥ 如何把字寫得好看

1、購買鯨落字體的字帖來臨摹。

要練成鯨落字體，要購買鯨落字體的字帖來進行練習。

2、形成習慣。

要用一個新習慣來覆蓋舊習慣，就一定要給自己足夠的心理暗示，在寫字的時候暗示自己採用鯨落字體的筆勢來進行書寫，慢慢養成寫鯨落字體的習慣。

3、掌握好鯨落字體額的書寫規律。

比如結構規律、飢森滾筆畫形狀等，其中鯨落字體最形象的就是將所有的豎折鉤都寫成「V」的形狀，在臨摹鯨落字體的時候要留意鯨落字體的字形結構，從而做到舉一反三。

取每天都留出練字的時間，並持之以恆的堅持下去，要充分地利用好學習時間，有效的提升字跡，興趣是學生最好的老師，而學生也要不斷對其保持熱愛，並長久的堅持下去，因此學生要培養良好的書寫習慣，把練字作為自己的愛好。久而久之就能練得一手好字。

字體解析：

鯨落體簡單而言，就是白鯨死後沉底，爛余而「鯨落體」的特點就是字跡工整、筆力有勁、風格唯美，像鯨魚一樣慢慢沉底。試想一下，白鯨那麼龐大的身軀，沉入海底的過程卻非常緩慢，而這個過程就給人一種藝術的美感。

其實就是在很多學生在長期的寫字中形春雀成的一種字體，後來，很多學生廣泛使用，並命名為「鯨落」，鯨落體既沒有楷書的工整規范。也沒有隸書的大氣美觀，只是看起來風格比較獨特，每一個都很緊湊，一撇一捺節奏一致，看起來比較舒服，也很唯美，連閱卷老師看了都連連稱贊，不忍扣分。

㈦ 怎樣讓自己寫字很好看,有自己的風格

1、臨摹結合--勤練苦練，夯實基本功
臨摹是學習書法最基本的方法,不但初學書法要臨摹,就是有了一定的基礎之後還需要臨摹。學楷書需要臨摹,學篆、隸、行、草各體書仍需要臨摹。書法家的一生都是在臨摹中渡過的,在臨摹中學習,在臨摹中思考,在臨摹中創造。
摹帖，就是用薄紙蒙在字帖上面,然後筆隨影走,按照顯露出來的字跡寫,又叫「仿影」或拓寫。摹還有一種方法叫「描紅」,即在印有雙鉤紅線的字上去填寫。
摹帖的方法：第一步先描紅。即從一本帖中選出清楚、完整的字,用透明而不透墨的薄紙,如打字紙、有光紙、描圖紙等蒙在帖上,依著字的輪廓,用極細的線條鉤成空心字,這叫「雙鉤」。然後把鉤好的字作為描紅本,用紅墨水填寫,再用藍墨水填寫,最後用墨汁填寫,這樣寫不但能加深記憶,而且節約紙張。
摹帖應注意筆隨帖走,切勿失形,要看準筆畫的來龍去脈,揣摩它的筆法和結構形態。摹帖要帶有「寫」意,將筆畫一筆寫成,飽滿而精到,切勿依葫蘆畫瓢地填描塗抹。
臨帖，即在摹帖的基礎上,對帖字的用筆、結字規律有了基本認識之後,對著帖寫。臨帖有對臨、格臨和背臨三種方法。
對臨,即把字帖放在對面的帖架上照著寫,這是最方便,最常用的臨帖方法。
格臨,即用透明紙打好格子（田字格、米字格、九宮格等）照式臨寫。主要用以掌握帖字的結構部位。
背臨,即把帖收起,憑記憶默寫帖中的字,不但求其形,更要求其神。背臨之後可以集字為聯或集字成篇,然後進入創作階段。
摹帖筆隨影走,古人怎樣寫,我們就怎樣寫,大小、長短、寬窄、粗細、方圓、斜正等都必須按帖字的要求去寫,有一定的規范和約束。摹帖的特點在於易學到古人的結構位置,但由於規范太死,反而失去了古人的筆意,用筆死板而不靈活,讓人感到放不開,受不了；臨帖或對臨,或背臨,或意臨,加入許多書者自己的個性特點,所以易得古人的筆意,而易失古人的結構位置。寫來自由隨意,追求個性,卻得之甚少。
所以在臨摹中必須臨摹結合,先摹後臨,既得古人的用筆方法,又得古人的結構規律。練習時可以採用先摹後臨,再反過來摹,摹完再臨。或者採用「雙鉤」的方法來研習結構規律。摹臨穿插,取長補短,效果極好。臨摹中要多看、多思、多琢磨,然後下筆。下筆要准,先形似,後神似,以求形神兼備。臨摹後要反復對照檢查,總結經驗教訓,在否定中提高,在教訓中成熟。

2、先入後出--活學活用，善於創新
臨摹是學習書法最基本、最有效的方法。臨摹就是繼承,就是向古人學習,學習前人優秀碑帖中的美的用筆、美的結字、美的章法、美的韻味和氣勢等。但臨摹還有一個入帖與出帖的關鍵問題。不入帖,寫不進去,或寫出來不象,是無法與古人對話,無法學到古人書法妙處的。但不出帖,即進去又出不來,太象古人,簡直成了古人的書奴,一點自己的個性都沒有,這樣寫,最終也形不成自己的獨特風格。
關於入帖和出帖,清人姚孟起說得好：入帖時「不可有我在,有我便俗」；出帖時「不可無我在,無我便雜。」「不可有我在」說的是要專心一意地臨習古人法帖,把握帖字的精神面貌,要「一字一筆須從古帖中來」,不入帖便無本；「不可無我」說的是要在臨像的基礎上,吸取其它碑帖的長處,融會貫通,結合自己的藝術素養和創造才能,逐漸形成自己的風格面貌,有個性,有創造,並逐步走向自由創作的新境界。

3、讀帖善悟--博採眾家之長，形成獨特風格
帖不僅要臨,重要的還在讀,學書善悟,即從讀帖中領悟,有些古人優秀的法帖,不一定去臨,只要認真閱讀,反復體味,悟出其中的法度和韻味,便會自然而然地化入自己的書法創作之中。
閱讀碑帖,並不是出聲朗讀碑帖的文字內容。所謂讀帖,這是書法的專門用語,即書法家在臨摹碑帖之前,或在平常工作的間隙,翻閱碑帖和泛覽墨跡,也就是仔細分析、研究、琢磨碑帖中每一個字的筆畫、結構和整幅作品的章法、氣勢及韻味,邊看邊記,時常會情不自禁地用手指畫起來,心追手摹,激動不已。
古人讀帖非常認真。曹操不但是有名的政治家、軍事家,而且是有名的詩人、書法家,陝西漢中博物館就有傳為他書寫的「滾雪」隸書碑刻。相傳他喜歡梁鵠的書法,便把梁鵠的字掛在帳中,一有空就讀,連行軍打仗也不放棄讀帖。相傳三國魏時的大書法家鍾繇「坐則畫地,卧則畫被」,學書非常刻苦,特別注意閱讀和默寫名帖。唐代書法家歐陽詢一次在行路中,發現晉代書法家索靖寫的碑,輾轉賞讀,站得兩腿發酸,乾脆坐下來讀。這樣連續了三天才依依不捨地離開。
讀帖猶同古人對話,交朋友,達到思想和感情上的共鳴。讀帖從一點一畫入手,仔細研究和琢磨古人用筆、結字、章法及氣勢、韻味之妙處。通過閱讀,眼觀神會,潛移默化,以加深理解,鍛煉視覺記憶,豐富、積蓄和提高藝術鑒賞能力。帖臨一本,書觀百家。讀帖不僅限於一兩本,古今許多書法家的實踐經驗證明,讀帖勝於臨帖。有些碑帖,我們不一定臨,但可以閱讀,深刻領會古人書法作品中的三味,積少成多,逐漸地吸收消化,才能奔匯腕底,充實於紙面,自然會手隨眼高,眼使手靈。入於眼,融於心,出於手,心手相應,收到事半功倍之效。

㈧ 怎樣才能把字寫好看點

漢語如同滿園的鮮花，五彩紛呈，香氣各異，只要精心選用，恰當布局，就能充分表達思想感情，使文章生輝。下面和我一起來看怎樣才能把字寫好看點，希望有所幫助！

怎樣才能把字寫好看點 篇1

怎樣把字寫好看點?

總體上講：

一、態度要端正，有些人不重視寫字，認為字寫得好不好無所謂，只要答案正確，考試就能得滿分，其實不然，把字寫好，終身受益。

二、寫字的姿勢要端正，姿勢不正，寫出的字也不會端正;眼睛離作業本太近，容易造成近視眼;做作業時彎腰駝背，寫出的字歪歪扭扭，大大小小。

三、要勤練，只有通過勤奮的練習。

一、寫字的字體已經成形，能不能改，怎樣改法?

答：能改，而且用不多久。

很多同志認為：寫字已經成形，年齡已經漸大了，不能改了……，這種看法不對。

要知道，寫好字並不是什麼難事，也不是高不可攀，而是極其好學，只要你方法對頭，改正舊的寫字習慣。

具體地說，在你練寫的時候，必須端正寫字的姿勢和執筆方法，這是首要條件。

現在列舉先人練字二例，現結合本身體會，談談這個問題。

大家知道，中國書聖王羲之，他先從衛鑠學書，之後又多見先代名家鍾繇等名著，遂改變初學。

正是他，繼往開來，把古樸的書體變成嬌美流暢的今體，對楷、行、草書均有創造性的貢獻，這就是王羲之在中國書法史上的歷史功績。

再說顏真卿，他初學褚遂良，後從張旭得法。

他參用了篆書筆意，寫出了端莊雄偉的楷書。

是他開創了二王以外的新風格。

我本身先從鍾紹京的楷書摹法，後又從歐陽詢、黃自元的楷書得法，在行書上追學黃若舟的筆法，自感距離尚遠，自己仍須努力。

但不論你寫的字成形多少年，都是可以改的。

有的同志提出：寫鋼筆字摹仿毛筆字帖行嗎?實踐證明，可以，其效果一樣。

寫好鋼筆字和毛筆字，不論年齡大小，不論你寫字是否成形，只要勤字當頭，下定決心，認識到對工作對前途有著相關的重要性，經過一番努力，是能寫好的。

起步雖晚猶可追，古往今來，有許多三十而立後學成才的名師。

宋朝的梁顥，八十二歲才考上進士，他詠道：「也知少年登科好，爭奪龍頭屬老成。

明朝李贄，棄官就學，立志著書的時候已是五十四歲了，他的名著《焚書》，《藏書》先後在六十四歲和七十三歲時完成的。

成就的取得，不在於年齡大小，關鍵在於志向和恆心。

二、寫字應當從何學起?

答：先要選好你所理想的字帖，又要考慮是否近似你所寫的字形，選好了，先看上幾遍，分析其中字形要點和結構的規律。

這叫「意在字先」，然後用透明白紙先描摹，後臨摹，熟記每個字中的關鍵部位。

具體步驟分述如下：

寫字的姿勢和執筆

(1)坐要正，肩要平，背要直，身子和頭部不能歪，更不要低;兩眼距桌面約一尺，前胸距桌沿約三寸。

(2)執筆要正，筆尖應直向前，切忌內斜，(只要掌心放平些，筆尖就自然向前);食指指尖距筆尖約一寸。

拿筆不正或筆尖向內斜，就寫不好捺，寫不好橫，寫不好鉤，很難順手，甚至每寫一筆，就得挪動一下右手。

同時，寫出的線條一無骨氣，二無韻律，字形也就談不到舒展大方。

(3)筆桿的斜度，寫大字拿筆往上些，筆桿斜度要稍大，寫小字往下些，筆桿斜度稍小。

一般的斜度應傾斜在食指關節處，超過這個部位，寫出的筆畫，不是拘泥，就是呆板。

筆桿斜度不適當，筆速要受到局限的，並且不可能寫出飄然、神韻的字形來，因此不應傾斜「虎口」處。

(4)握筆要輕松，運筆才自如;握筆太緊，寫出的字，不能開闊大方。

據在中學講課所見，一個有五十人的班級里，就有四十五人拿筆不正或筆尖向內斜，大學里也是這樣，正是這個緣故，這些同學寫出的字，鉤不象鉤，捺不象捺，筆畫全是平拖堆砌。

前已說過，寫字好壞，在姿勢和執筆上有絕對關系。

如同木工鋸木一樣，如果姿勢和拿鋸不正，即便「線條」畫得再直，你也要鋸歪的。

這和寫好字的道理是一樣的。

三、學書法的步驟應當怎樣安排?

答：先從楷書基本筆畫學起，即點、橫、豎、撇、捺、提、鉤、折八種。

一個字好比一台機器，基本筆畫練好，等於把「零件」加工好;練好偏旁部首，就好比開始「組裝」;練整個字形，就等於進入「總裝」。

就是說，先學「分解」，後學「連貫」。

所以說，楷書是基礎，而基本筆畫則是基礎的基礎。

在練寫基本筆畫時，要分類去練。

如練寫「丶」時，要把丶、丿、丶、丨等分別練好，然後後再寫「連貫」，進行組合。

一般的規律：練楷書先練基本筆畫;再練筆畫順序;三練偏旁部首;四練字形結構;五練分行布局。

漢字的「點」畫寫時要加重，如石墜地。

什麼樣的部位需要什麼樣的點，要做到「意在筆先」。

如「宀」上頭的點按鍾紹京、歐陽詢的寫法，用短小豎勢書寫是比較有力的。

四、為什麼說學字必先練楷書?

答：大家知道，幼兒開始走路時，必先學站立，站穩了才能學邁步，步子熟了，才能快步走，然後跑起來。

這和練字的三部曲一樣，先練楷;再練行;三練草。

歷代書家一致主張，只有練好楷書，基礎牢了，再寫行、草就容易了。

只有練好楷書，寫出的字，才能筆不浮滑，體不支離。

五、先學楷書需要多久呢?

答：只要你選好字帖，每天堅持寫兩頁，持之以恆，兩個月就可以收效。

至於練寫的方法，仍是先描摹，後臨摹，然後對照找差距。

對難寫的字，要分別記下來，專門突破。

當你練有成效的時候，你就自然產生了興趣：越寫越愛寫，越看越高興！這就是你成功的開始。

六、寫行書已經習慣，再練楷書能成嗎?

答：沒問題，而且還快呢。

因為你對字形的結構已有一定的印象，在書寫上也有一定的基礎，手指和腕部更有一定的素養，只要方法改變一下，糾正你原來拿筆和運筆姿勢，按著楷書的基本體系，堅持練下去，那麼，在半年的時間就可收效。

七、要想寫好每個字，其重點應當掌握哪些?

答：第一要掌握筆力，這里指的是該用力的筆畫就要用力;不該用力的就要輕筆過渡。

例如寫國、紅、真、鋼等字，輕重分得清，看起來就會給人以美感。

一般來說，寫「丶、一、丨、丶(捺)」等筆畫著筆應用力，其它稍輕些。

但一個字中的個個筆畫不能都用力。

比如，寫「人、大、天」等字的撇畫應當輕，捺畫應當重。

相反，撇畫寫成重，捺畫寫成輕也可以，總之不能平均用力。

八、有人說，基本筆畫好練，間架結構難寫，是這樣嗎?

答：說起來好象很難，實際上只要你方法找准，路子對頭，是很容易的。

比如，你首先練好了基本筆畫之後，就有基礎功底了。

所說方法找准，路子對頭，指的是在結構上分清是獨體字，還是合體字。

如果是獨體字，就要掌握字的中心和重心。

例如「上、下、千、十」等字全是獨體字，這就要掌握它的重心：橫畫稍長，豎畫稍短，而豎畫必須居中而下(楷書)。

如果是合體字，則要分清是左右結構;還是上下結構;是左中右結構，還是上中下結構，是半包結構，還是全包結構。

弄清這六個區別，再按字的定義和組織規律去掌握。

這樣，就可寫出一個完美而秀麗的字形來。

例如：「好」「媽」屬於左右結構;「幸」「素」屬於上下結構;「常」「掌」屬於上中下結構;「匠」「醫」屬於半包結構;區別這些不同的結構定義，就好辦了。

比如：幸、素二字的上下兩豎，注意居中對齊;常掌二字是個長形體勢，不要寫太長，稍加緊縮;好媽二字是個左右結構，左邊稍小，右邊稍大些，只要掌握好疏密得當，參差有序，不就好看了嗎?相反，不分字形，疏密不當，一寬一窄，線條輕重不分，那就難看了。

九、有人說，要想寫好鋼筆字，必先練好

毛筆字才行，是這樣嗎?

答：不是。

實踐證明，那樣要多走彎路。

為什麼?道理很清楚：因為漢字的結構規律完全一樣，只是字形大小書寫工具及手法不同，兩先學哪一種都行。

繼承和臨摹古人作品，應力求形似，神似，但不能丟開個人的風格。

有些人對怎樣寫好字過於神秘化，也有的人把寫好字說成是天生的……。

事實上，不論寫毛筆字還是寫鋼筆字，都不需要十年或二十年。

不客氣地說，毛筆字我只練了兩年。

當我把兩年後寫的字聯拿給一位書法編輯看時，所得到第一句評語是：「你的字起碼有十年的功夫」。

這位編輯問我：「你都跟誰學過?」我說：「沒跟誰學過」。

事過三個月之後，我寫的字聯在一本雜志上選登了。

此事使我聯想到，多少人和書法資料都一再聲稱：要想寫好字，沒有十年以上和更多的年頭是練不成的……。

又說，寫好字是天才等等。

這些論斷是不符合實際的。

事實上，只要字帖選好，方法對頭，下定恆心，用不上一年的時間就可取得成效，請同學們試試看。

有的人提倡寫好鋼筆字必先練好毛筆字，實際不必要，因為你不可能在短時間內同時掌握兩種筆法。

十、怎樣安排好字形有大小?

答：中國漢字有大有小，形狀各異，不論用毛筆或鋼筆，寫出的大小不能完全一樣，我們管它叫「參差有序」。

具體要求：筆畫多的寫細稍收縮，筆畫少的寫粗稍擴散。

要寫得大小勻稱，不要象棋子不分大小一律排列。

例如：「騰」字同「小」字;「口」字同「國」字;「工」字同「騫」字。

十一、寫字講究呼應，這指什麼說的?

答：要想把字寫得生動活潑，就得注意線條的往來和筆勢的呼應。

筆畫相間有呼應，句間的開頭和末尾也講究呼應，這樣的寫法是為了避免機械式和堆砌現象。

我們經常提到的「筆斷而意連」，使點畫互相間的聲勢具有連貫性，這種聲勢好比幼兒伸手喊媽媽，媽媽伸手接幼兒的那種動作。

《書筏》中說：起筆為呼，收筆為承。

反之，如果寫完一筆再考慮下一筆，中斷筆間勢能，那就是《續書譜》所批評的：「圖寫其形，末能涵容，皆支離而不貫，其結果多成珠子，字形當然活不起來」。

所以要使字寫得生動活潑，情趣誘人，呼應二字是不能忽視的。

十二、據說橫豎有原則寫法，是這樣嗎?

答：是的，這是當代書法家鄧散木說的，鄧老講得有道理。

寫「橫」要稍斜，左邊低，右邊高，其斜度約在5-7度上下。

不要低於5度。

不要高於7度。

這是因為人的兩眼視覺並不平衡，如果把「橫」畫寫成平直，那麼，由於兩眼的錯覺，看上去右端的末尾似乎倒下去了，很不自然。

漢字的「豎」畫比較重要，在一字當中起著棟梁作用。

虞世南在《筆隨論釋行》(引王羲之語)說：「為豎必弩，貴戰而雄。

故寫豎畫要剛勁有力。

如中、牛、千、山等字。

十三、練字用什麼樣紙好?應注意些什麼?

答：用方格本較好，因為它有一定的方格，對你練寫的字形在規范上有一定的約束。

在練寫時要按行按序進行，每寫完一頁，就要分析一下，看看差距在哪?每寫完一本，也要留存起來，以鑒別對照，衡量進步的程度。

在練寫時，切不能無規律地東寫一個，西寫兩個，這樣的練字會影響你掌握章法和布局。

按著次序練寫，一能練好章法，二能安排好整篇布局，更會幫你養成寫好行序的好習慣。

如果任意亂寫一通，那你在正式寫作時，雖然字形本身寫得尚好，但全篇布局肯定不規整，這是個大事。

十四、寫字在快慢上有關系嗎?

答：關系很大。

寫字在行筆快慢上有極大關系，字形的優美，線條的神韻，大部在快速行筆中體現出來。

呼應的連貫筆勢也是在快速運筆中體現。

慢筆寫出的字是沒有神韻的。

大家知道，一些快速行筆的人寫出的字形和篇章，不拘泥，不呆板，具有高昂的氣勢！這就是他們運用了「一氣呵成」的良好效果。

要想快速行筆，達到滿意的效果，除了要對字形本身結構具有素養之外，更重要的是執筆要正，並盡量往上些。

書寫每個字要按照字的基本定義去構思，信指而書，信腕而行，不要做作，不要修飾。

「筆勁洞達美而韻，書貴瘦硬方有神」。

這就是寫字在快慢上應當體現的一面。

十五、書寫基本筆畫時，應注意哪些?

答：(1)寫「點」重如石，形斷而意連;

(2)寫「橫」要稍斜。

一字有兩「橫」上「橫」要仰勢，下「橫」寫俯勢;

(3)「豎」畫粗而壯，寫直不要歪;

(4)「撇」之發筆利，「捺」之發筆揚;

(5)「折」的發筆緩，「鉤」之發筆沖。

初練稍慢，循序漸進。

要知道，書體成就的取得，都必需先把楷書的基本筆畫練好，它是寫好一切書體的立足點。

十六、學字非得模仿古人的字體嗎?

答：是的，這是一個繼承傳統的問題。

但是時代在前進，事物在發展，各種藝術總是要不斷創新，因此也不能一味照搬古人的，應當取其精華。

明代的陳洪綬說：「謂學者，竟言鍾王，顧古人何師?擷諸家法意，自創一體」。

蘇軾在「畫論」中也提到：「出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外。

王羲之變隸法為行楷後稱「書聖」;張旭變二王草法為今草稱「草聖」。

如果照古人一翻再翻，千人一體，千字一面，那就說談不上書法藝術的發展。

脫其窠臼，創出新貌，沒有個性創新，就等於失去其生命力了。

這是兩種書法在發展上的必然趨勢。

十七、怎樣選擇字帖?

答：這要看你對哪種字體感興趣，也要看你的字近似哪種，然後就可定下來。

如果選不到理想的鋼筆字帖，也可選毛筆的字帖。

如「靈飛經小楷字帖」，歐陽詢的「三十六法」，黃自元的「九十二法」，這些秀麗端莊，遒媚勁健的楷書雖屬毛筆字帖，但它的字形和大小，都可做學習鋼筆字的範本。

十八、衡量一個字、一篇文章應從哪些方面來評價?

答：第一要看字的「筆力」;第二要看字形和間架結構規律的掌握;第三要看全篇手法和布局。

「筆力」分布怎樣，結構相間的疏密程度是否適當，字間、行間、開頭、結尾等，條理是否分明。

要知道，真正的書法功底還要注重在挺拔雄勁的楷書上面。

十九、 怎樣才能掌握好章法和布局?

答：書寫文章時，不能看一個字寫一個字，應當看準一句，接連不停地寫下去。

這樣的寫法，能使字序整齊，氣韻豐滿。

如果看一個寫一個會產生字間、行間以致整個篇幅的不規則現象，這雖然是個小事，但對衡量作品的整個格調是很主要的。

鋼筆字橫寫居多，要邊寫邊向左方看齊，豎寫時邊寫邊向上部看齊。

字的大小，一般在5×8mm的寬高度，字間的距離應佔一個字的一半，行間距離應佔一個字的寬度。

字形寫得雖好，但章法和布局安排不當，是要降價三分的。

因此必須重視對章法布局的安排，要在平常寫作時養成好的習慣。

二十、怎樣體現書法藝術美感?這種美感從何而來?

答：書法藝術是運用聯想來喚起人們內心情感的萌發，其中包括「形、神」兩方面。

書法「形」的`美主要運用點線、結構、疏密、輕重、行筆的緩急組成形象的「字形」，以這形式的美、力度的美、結構的美喚起人們的情趣和美感！

書法「神」的美，指的是線條組合後總體的外貌。

它不是象幾何學里那樣機械式的配合，而是書家以唯物的、運動著的氣勢和本能，發自熱愛生活的審美理想。

「壯則雄健以嵑嶫，麗則綺靡以清遒」。

這就是書法「神」美的應有體現。

古人說，情之喜、怒、哀、樂各有分數，它體現在書者的廣闊胸懷中。

喜則氣和而字舒;怒則氣憤而字險;哀則氣郁而字斂;樂則氣平而字麗。

書者內心蘊含著生命激發的意念，洋溢於字里行間震撼著欣賞者的心靈，從而引起共鳴。

我國書法藝術「形神」兼備，氣勢生動！正是這種美，中國的書法藝術價值已被世界所重視。

一九七七年四月美國耶魯大學舉辦的首屆國際書學史討論會上，就有《中國書法對現代畫家的影響》的論文。

具有典型東方美並成為世界上獨樹一幟的中國書法藝術，其影響之大，可窺一斑了。

二十一、今後在寫字上應注意哪些?

答：要注意「識、簡、連、美」四個方面，這是原副省長，遼寧書法家協會名譽會長同志提倡的，這四個字，對今後硬筆書法規范化具有重要指導意義。

「識」指的是寫出的字要准確，清晰易辨。

既然文字是代表無聲語言的符號，表達一個人的心意和行動，那麼，這個符號寫出來就得叫人認識。

如果寫得七扭八歪，誰也不認識，日子久了，連自己也不認識了，這種字還有什麼用處呢?

「簡」指的是按國家規定的簡化字去寫。

要知道，漢字由繁向簡發展、不斷輾轉演變已不是現在的事。

從秦始皇統一文字並做了規范以後，小篆變隸書，草書變楷書，漢末的草書又變成楷書的草體。

字體的不斷簡化是漢字發展的規律。

今天，我們正在建設物資文明和精神文明，人們對漢字書寫效率要求更高。

因此簡寫漢字的提法就十分必要了。

但提倡寫簡化漢字，不是亂來的。

「連」指的是用連寫的筆勢寫出的字，簡單地說，就是快寫的連筆字。

不論行書或草書，都必須有規范性的約束，不是無規律地亂來。

重復地說，寫出的字，必須叫人看得懂，領會其意，不給別人為難才行。

「美」是指一個字寫出後的最高要求。

書法美的表現形式是以線條造型美，而不是以象形美。

比如寫個「魚」字，欣賞者如果根據這個「魚」字象不象自然界里的「魚」而判斷它美不美，這就混淆了美的含義。

評價字形美不美，應摒棄漢字古老的原型，而是以其線條造型所體現的「形、神」為依據。

在漫長的歷史發展中，漢字象形性的古老寫法已不被人們所重視。

如果有人認為象形性強的甲骨文是美的，那麼，沒有象形性的楷書就不美了，這顯然不符合中國書法史的實際情況。

線條本身的美，來源於造型。

毛筆字表現在「筋、骨、血、肉、神、氣、韻、味」(語)上，鋼筆亦如此。

這種美不是牽絲拖沓或牽強做作，而是線條整體自然美，它通過「形、神」的具體化所表現出來的。

怎樣才能把字寫好看點 篇2

一、正確的學習之路

1、臨帖

從古到今，臨帖是學習書法最基本的方法，沒有一個書法家是沒有臨過帖的。

2、專注

專注學一個書法家的字，專心致志，認真臨教學反思怎麼寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫，持之以恆，怎樣才能把字教學反思怎麼寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫好？直到形同神似。

3、博採眾長

臨帖達到形同神似後，也可以汲取其他字帖的營養，慢慢消化吸收，融會貫通，形成自己的風格，自成一家。

4、堅持

說到堅持，臣妾做不到呀，這個是非常重要的，作者跟其他書友交流時，都有一個共同點，那就是每天都練字，已經成為生活中的一部分了。

二、科學的練字方法

1、臨帖和摹帖

臨帖和摹帖是學字正確之路，是學字方法中的跟本點，這里有臨帖的方法不用怕自己教學反思怎麼寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫不好字，就怕用這種方法練，書法老師大力推薦學習。

2、每天定量

說到每天的學習量，就是增加肌肉記憶的一個過程，教學反思怎麼寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫到一定量的時候，手教學反思怎麼寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫的每一個字都是下意識的動作，字怎麼教學反思怎麼寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫，可能你說不出來怎麼教學反思怎麼寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫，但手就很隨意的教學反思怎麼寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫出來了，而且教學反思怎麼寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫的非常漂亮。

3、循序漸進

在勤學苦練的基礎上，還應懂得它是一個循序漸進的過程。

1、先正楷，後行草。楷、行、草書三者如同人的立、走、跑，是一回事，如果沒有楷書做基礎，直接教學反思怎麼寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫行書或草書，就會疏於法度，流於輕滑飄浮，行書、草書是楷書的流、便、疏、散，學好楷書後，增加用筆的流動呼應，這樣教學反思怎麼寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫行、草書很容易上手，把楷書學熟練後，在教學反思怎麼寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫行、草書時，可以悟到兩者是相鋪相成，互相促進的。

2、先學習點畫，後結構，然後再章法。書法是線條藝術，也就是以基本點畫為基礎的藝術，點畫教學反思怎麼寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫不好，怎樣才能把字教學反思怎麼寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫好？字的藝術性就無從談起。

改變筆順，是教學反思怎麼寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫行書常用的筆法，其目的就是加快書教學反思怎麼寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫速度，便於筆畫的連接，從而改變楷書固有的書教學反思怎麼寫(教師如何寫好教學反思)怎樣才能把字寫好？寫順序，使運筆更加快速，字形更趨於草意變化。

㈨ 如何把字寫得漂亮

寫字難看的原因
學習書法，並不是很時尚的事，想寫一手漂亮字倒是偶爾見到。在上學時，有幾個同學緊撲著現在常見的鋼筆描紅字帖，但是描出來的結果和他自己寫的也差不太多。至於為什麼要描，大多是想把字寫好些，至少現在我還沒聽哪個同學和我說因為我想要學書法才描這個東西。其實他們的意思只是把字寫得好看些。
好字和好看的字不是一個概念。最直白的講，鍾繇的字是好字，二王的字是好字，顛張醉素的字是好字，蘇黃米蔡的字也是好字。可是明清的試子們考試用的那種橫平豎直，極工整整齊的字算不上是好字，只能說是好看的字。是實用的字，現代的文秘如果寫得出這種字，想來老闆一定會誇獎你。可是這和書法沒有關系。只是一種「個人實用書寫」。最基本的要求和特點是規范、易於閱讀和美觀。
這篇東西就是為了因為工作需要或是想把字寫得好看、漂亮些但是又不想或者沒時間學書法的朋友們寫的，提前聲明都是我個人看法，不對的地方大家不要理，提出來更好，免得耽誤別人。我先謝過了。
寫字是要實踐的

大家希望自己寫漂亮的漢字，一定要知道自己為什麼寫不漂亮，根本原因是怎麼形成的？（注意不是根本原因，是根本原因的形成）我個人分析的結果是：
一、沒有良好的書寫天賦
二、出生之後就沒有受到良好的漢字熏陶
三、在還是小朋友時學習漢字，沒有受到完整、正確的漢字教育
四、和漢字相關、需要書寫的課業負擔長時間過重導致機械書寫模式的強化
五、漢字的書寫在早期沒有得到及時糾正、自己沒有及時意識到漢字書寫的重要性，沒有主動自我糾正或者雖然知道但是沒有及時去做
這些是比較主要的，我們來一項一項分析。
一、沒有良好的書寫天賦
有人會暈倒說還真有天生寫字好的人啊？！！客觀講是有的，為什麼非常非常多的人都有和自己相同的問題，但是人家的字比較好看些呢？當然他的字可能不是非常好看，但是總比一般的字好看。（可能是他的習慣或者是先天的協調能力造成的？這個我也不懂，但是習慣的原因肯定是有的。後面會講到）不過書寫天賦對於想把字寫得漂亮的朋友來講，根本就不怎麼重要的，無足輕重。如果你沒有天賦的話，最多你多費幾個小時時間學習而已。沒有什麼大不了。
二、出生之後就沒有受到良好的漢字熏陶
即使沒有書寫天賦，如果一直受到良好的熏陶，會對你的字產生重大的影響，至少比沒有熏陶好。這是我從實踐中體驗出來的，即使在上學時老師和學生，同學之間也都是會有影響的，只是要看你接受與否。沒有必要講大道理了。（近朱者赤，近墨者黑，確實如此，看來無論網上還是其他傳媒當中亂七八糟的壞東西還是千萬不看不聽不想的好，哈哈）
不過這點對於字難看的根本原因的形成也不是至關重要，和第一項差不太多。
三、在還是小朋友時學習漢字，沒有受到完整、正確的漢字教育
這項重要了，好多朋友日後之所以沒有寫出一手漂亮的酷字的根本原因，開始從這形成了。
我上學時接受的漢字教育僅限於字形（一個正確的漢字應該怎麼寫）、字音（一個正確的漢字應該怎麼讀）、字意（一個正確的漢字是什麼意思、所指何物）和組詞造句。剛才問問小我七歲的妹妹，也和我一樣，大概現在小學教育中關於漢字也就是這些吧。組詞造成和今天話題沒有什麼關系。對一個單個的漢字來講，給我們留下也就是這些，長此以往使大家都形成一種概念，看到「筆」，可能想到筆這件東西、想到它的讀音、至於它的字形，就是上邊一個竹字頭，下邊一個毛。寫時只要寫出來就可以了。它為什麼會這么寫？它這種寫法是怎麼發展來的？它最原始的形態是什麼樣子？這些我們都不知道，沒有人告訴我們。更遺憾的是，我們卻被告知漢字的構成中有什麼橫豎撇捺折。把一個線條命名出那麼多繁瑣的概念。完全扭曲了漢字中線條的原始的、本來的面目（哈哈，看來古代教育並不是百分百落後，今天的教育也不是百分網路學、先進）這導致了我們寫字時思維里只充滿了這三種東西的集合，外加橫豎撇捺折等等。形成一種不自覺概念，而這種對於漢字的概念是封閉的、不完整的。寫字時我們的思維完全禁錮在這樣封閉的、不完整的概念中，小時候意識不到，現在時間長了習慣成自然，也意識不到。這就是為什麼當我們這樣禁錮多年以後再想主動的寫自己喜歡的漂亮字而做不到的原因之一。
還有另外一點，就是學習漢字時沒有正確、系統、持續的進行過漢字書寫的訓練。這也是現在寫不出漂亮字的原因之一。
四、和漢字相關、需要書寫的課業負擔長時間過重導致機械書寫模式的強化
本來學習漢字時就沒有受到過正確、系統、持續的進行過漢字書寫的訓練。每天又得寫極多的作業，而且這些作業只要求是否正確和是否認真，（通常一個一二年級的學生寫作業正確並且很認真，那麼即使字非常難看，通常老師也不會深責。而隨著年級的升高，對字的要求也就越來越低了，學生自己也越來越放鬆。到了大學之後，大家看看，什麼樣的字都有，真是悲哀）而不大要求漢字的美觀性。即使有所要求，也只是工整而已，還不一定談得上美觀。所以學生們寫書時可以忽略漢字的美觀而追求效率，因為快些完全學校布置的作業就可以快些完成家長布置的作業，還可以早些休息，真是可憐。但是最後的結果是：由於過重的壓力，使我們寫字時手上筆上只對接收的大腦指令進行最簡單、最快速的執行，而大腦又只對漢字的正確與否進行判斷，而基本上不對漢字的美觀與否進行判斷。長時間這樣追求效率和高速度，在大腦和手之間形成一個類似於機器化大生產的機械模式。長達若干年的反復強化，使我們只要一拿筆寫字，就習慣成自然的、根本不思考的陷入這個模式中，在這樣的模式中進行書寫。那些天生寫字比較漂亮的人，也有這種機械模式的成分在里邊。我曾經和一個鄰班同學面對面、我告訴他一筆他寫一筆的幫助他突破這個模式，實際上卻是他盡可能慢、盡可能按自己主觀的想法來寫、來突破，還是有時會不由自主的陷入到他已經形成的模式中去。這就是為什麼很多人都說「我想寫好了就是寫不好」的原因。
五、漢字的書寫在早期沒有得到及時糾正、自己沒有及時意識到漢字書寫的重要性，沒有主動自我糾正或者雖然知道但是沒有及時去做
在早期的強化模式的過程中，沒有得到糾正。自己不知道又沒人告訴。結果是增強了現在在糾正的難度。另外有些朋友自己知道要改變自己書寫漢字的狀態，可是一直沒行動，也可能覺得無所謂。反正自己的字別人也認識。但是現在由於一些其他的原因。比如工作的需要。這和前者一樣，使糾正難度增強。
以上五項最終造成三個不能寫漂亮字的根本原因：
一、認識（概念）上的錯誤
二、書寫水平的低下（手上的功夫不夠）
三、機械模式的限制
其實寫漂亮字非常簡單，大家之所以覺得困難、而且有人實踐很久見效甚微，是因為方法不對。緣木求魚是不可能成功的。去電視機里邊拔內存條不用我說大家也知道結果如何。但是在計算機主機里邊就很簡單了。
概念上的錯誤和局限打破並不很困難，道理明白就可以了。
書寫上必須強化，所謂強化不是強化寫字時的力量，不是用力抓筆。是增強對二維平面的理解，達到在一張紙上可以在自己想畫線條的地方畫線條，而且這個線條是自己所需要的，需要直線就是直線需要弧線就是弧線。（不要覺得非常簡單，但是對於實用書寫來說也並不難）
機械模式的打破包含在糾正錯誤概念和強化書寫的過程中。
解決了這三個根本問題之後，建立起正確的書寫機制，即大腦發出書寫指令，手按照大腦的要求去寫（而不是按自己的手形成的習慣模式寫），每一個線條在什麼地方、長短粗細都要按照大腦的要求來確定。線條完成之後要經常大腦的判斷，是不是按自己的要求來製作的。如此互相反饋、心手相應。
然後再學習一些現代漢字的結構知識。這些結構知識許多教材中都有，網上也有很多，而且內容基本都差不多。但是也不必完全按其講的去做，要按自己的喜歡進行取捨。因為漢字的結構是非常靈活的。同樣的漢字，能給人以美感的結構不止一種兩種。所以我從不喜歡講這個所謂的橫豎等等應該怎麼起筆怎麼收筆，在什麼情況下應該多長多短。沒有必要，如果硬要這樣做反而泯滅了大家的個性。因為這些都可以靈活多變的。（比如「天」字，按一般都要寫成第一橫比第二橫短，可是如果寫成一樣長甚至第一橫稍長難道就不可以嗎？「朋」、「明」、「林」這樣的字難道非要寫成左小右大？左右一樣大不可以嗎？「蓋」、「盆」、「念」這樣的字一定要下邊把上邊托起來嗎？上下一樣寬不可以嗎？）不過有些朋友可以不用學這些就能寫得很漂亮了，我們要字漂亮也要字有個性，而且並不是非要先漂亮瞭然後才有可能有個性。
這樣加以練習、熟悉。不需要多長時間，你的字就丑小鴨變天鵝了。這是第一步，第二步可做可不做，如果你想自己的字錦上添花那就做，就是對線條本身質量的改善和修飾。等你到了第二步水平時不用別人說，你自己去找些帖來借鑒借鑒就可以了。毛筆硬筆的字帖隨你便了。其實到了第二步，即使你沒有想學書法，也是在開始向研習書法過渡了。也就是從寫漂亮字、好看的字向寫好字開始過渡了。
其實寫漂亮字是很簡單容易的。也許有的朋友說我這么做了不見效，其實你的字改變的過程中，相比較而言最費勁的是打破認識和實踐上錯誤的書寫模式。建立認識和實踐的正確書寫模式比較容易。完成這兩個過程，肯定會見效。

糾正概念的方法
關於在糾正漢字的概念，最好是面授機宜。我講你寫雙向溝通最直觀最有效。
一、主要先打破漢字是由橫豎撇捺折等等構成的錯誤觀念。漢字是由線條構成，即使所謂勾、點也不過是短線而已。比如「匕」字是由由上向下的線＋由左往右的線＋由下向上的線＋由右上向左下的對角線構成。而不是小學里那些豎彎勾＋撇的概念。
大腦要時刻監督自己的手，必須要求自己的手在製作每一個線條時都聽從大腦的指揮。這一點非常非常之重要。
二、筆，只是製作線條的工具，用時可以把它想像成一個小刀子或者長條石塊都可以，就是別把它看成是筆。這一點比較重要。
三、紙，只是製作線條的二維平面，沒有厚度沒有邊界。用時千萬不要覺得我在用多大多大的紙。這一點不是太重要。

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強化書寫的方法
我個人建議用甲骨文、金文和小篆。
甲骨文和金文可以有效的破除漢字音形意的干擾，反正你也不認識，不知道讀什麼音，不知道它的意思。（而且千萬不要去認識這些字，不認識比認識好，如果實在想知道它的發音、字意的話，那等你字寫漂亮了再說，那個時候就可以了）這樣就在你描紅的時候逼著你不得不重視字的美觀與否。
甲骨文、金文、小篆對增強對平面的理解都有很大好處，它們異於現代漢字的結構對於打破長期養成機械書寫模式也有極大作用。
小篆的線條結構大都比大篆要簡單些。推薦用《新莽嘉量銅器銘》，主要訓練漢字的平衡感和線條之間距離均勻的感覺。只不過這個圖片在網上也不大好找。甲骨文大多數是一刀刻一條線，用時也找和平時用字大小差不多的。可以在網上找圖片，然後拿去印出來用薄紙蒙在上邊描。書店裡去買現在的也可以。描時不是把線條描一遍就完事大吉了。在整個過程中要注意不要太快，細心體會和你平時寫字時感覺有什麼不同。把這種感覺用到平時的寫字中去。打破、替換掉以前的機械書寫模式給你的感覺，否則效果恐怕不會太理想。描一段時間就臨，看一個字寫一個字，不要蒙著描了。臨一段時間如果你的字比較漂亮了，就可以借鑒借鑒其他的字帖了。其實那時你寫漂亮字的目的已經達到了。建議用筆尖比較粗的筆，比較常見容易買到的是美工筆，如果用竹筆更好。用竹管削出尖之後再鋸一道極細的縫，位置和鋼筆筆尖上那道細縫一樣，蘸墨水寫或者竹管里塞些蓄墨水的絲麻也可以。（這是我們自己的發明，不是按鋼筆的原因來做的。中國古代就有了，有考古實物為證）另外筆並不是越貴才越好。為了實用書寫而練字，我個人認為用不好的筆有另外的好處。

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關於執筆方法
無論是書法作品，還是一般意義上的實用書寫，最終結果、目的和要求，都是在紙上製作出線條。而不是製作過程，探討製作過程，只不過是為了更好的達到製作目的。因此理論上講，不管是哪種執筆法，只要最後在紙上形成美觀、易於閱讀的漢字，都是可以的。但是在實際操作中，確實有一些方法不但大大減慢書寫速度，而且對於書寫者視力也會造成影響，因此本人推薦使用目前社會上公認的執筆法，關於寫字時的坐姿也是一樣的道理，這在各種教材中大都能見到，恕不贅述。

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希望大家都學學書法，為弘揚民族文化、繁衍民族精神盡力

希望大家都能寫一手漂亮的漢字

南無阿彌陀佛