藝術品投資基金為什麼難運營

A. 藝術品投資有哪些風險，如何成為藝術界的富豪

任何投資都有風險，藝術品投資同樣也有風險，而且由於藝術品與其他物質類產品不同，又有了一些獨特的風險，這些獨特的風險大體如下：
1、 藝術品品類風險
盡管股票投資、房地產投資也存在標的物選擇的問題，但藝術品投資標的物的選擇更需慎重。經營者及投資者要了解，並非所有的藝術品都適合做投資標的物，即絕大多數的藝術品只可以做消費品或收藏品，而不適合做投資品標的物。只有那些具備公眾共同認知價值的藝術品才具備投資價值。簡單地說，名家名作及材藝俱佳的工藝美術作品才具備投資價值。一些青年藝術家的作品經過市場長期的培育也具備投資價值。如果藝術品品類選擇錯誤，投資行為註定會失敗。藝術品投資依賴的是標的物的再流通是否順利，因此，不易大范圍再流通的藝術品不適合作為投資標的物。
2、 藝術品投資長期性風險
藝術品投資是典型的長期投資模式。適合投資的藝術品品類有保值增值功能，但需要時間沉澱。因此，藝術品投資是典型的以時間換空間的投資模式。回首前一個階段藝術品市場的情況，發現藝術品市場最大的贏家幾乎都是收藏家。收藏家最大的特點就是買了不賣，藝術品存得住，十幾年、幾十年過去了，藝術品就大大增值了。因此，無論是藝術品投資基金還是個人投資，必須遵從藝術品長期投資規律，急功近利的做法不適合藝術品投資領域。
3、 藝術品投機風險
國內的經營者及投資者都不成熟，經營者希望從活躍的交易量中賺取平台收益，因此對投資交易推波助瀾；投資者希望快進快出，以短線操作的方式謀求利益最大化。因此，經營者及投資者都無視風險，以僥幸的心理參與投資活動，大家未必不知道短期投機的風險，都希望自己是幸運兒，這種狀況本身就是風險。
4、 藝術品投資業務系統風險
從根本的藝術品投資原理看，藝術品投資就是以時間換空間，以藝術品時間的推移來獲得增值效益。目前，以企業組織運營的藝術品投資業務基本上都是短期的投資項目，因此，多數藝術品投資業務模式基本上是自欺欺人。文交所的業務模式多數是依靠短期競價，投資基金一般具有三年的封閉期，這些業務模式本身就是違背藝術品投資規律的。假設按照每年15%的投資回報率計算，如果能夠達到預期的投資目標，那就意謂著藝術品在3年內至少要達到投資10年的自然增值率。因此，多數藝術品投資業務模式本身就是建立在風險基礎之上的。
此外，許多與藝術品投資、藝術品金融的支撐性市場服務體系相配套的設施尚不完備，如評估、鑒定、確權、鑒證、保險、保管、信息、徵信等系統都不完善，這也成為系統性風險的隱患。
5、 藝術品交易活躍度風險
在股市上，股票價格經常波動，價格的波動不定代表股市的交易活躍度高，影響股市的因素也非常多，因此，在投資市場上，股市的交易活躍度是最高的。在房地產投資領域，交易活躍度就穩定許多，其市場影響因素也不多，一般不會在短時間內出現劇烈的波動。而藝術品投資領域比股市、房地產投資領域更穩定，其天生就缺乏交易的活躍性，因此，想讓藝術品投資交易活躍起來，經營者就要製造影響因素，炒作也就不可避免，人為的主觀操縱，必然孕育風險。
6、 藝術品投資風險控制機制風險
藝術品投資標的物不同於股票，股票對應的企業有持續性經營的想像空間，而藝術品的利潤來源就是未來的增值空間，一旦藝術品價格徹底透支了未來三十年、甚至五十年的預期，風險必定會全面爆發，現行的業務風險控制機制必然失靈。
7、 藝術品流通脆弱性風險
因為藝術品不屬於生活必需品，所以藝術品流通的偶發性極強。且不說我國還沒有形成藝術品消費市場規模，即使藝術品愛好者、收藏者在購買藝術品時，也不是很踴躍。藝術品流通的活躍性對國家整體經濟形勢關聯度過高，對整體國家經濟的依賴性極大。「追漲殺跌」是普遍現象。自2011年到2016年，藝術品交易額直線下滑，如果不計投機炒作影響，藝術品流通的脆弱性一覽無余。
8、 藝術品投資的政策法規風險
自2008年，藝術品投資理論逐步上升為藝術品金融理論，不能否認理論界及經營者在藝術品金融領域探討創新的初衷，藝術品交易中心也認為藝術品金融有市場前景，但遺憾的是，許多經營者及投資者都抱憾而歸。表面上是政策影響，但實際上還是經營者不能很好地控制風險。目前無論是藝術品投資基金，還是文交所都成為政府相關管理部門高度關注的焦點，因此，政策法規風險進一步加大。

B. 為什麼現在都選擇藝術品投資藝術品投資前景怎麼樣

受樓市、股市、基金持續低迷的影響，新年伊始，不少市民將目光轉向了藝術品市場。為什麼要選擇藝術品投資? 嘉信資本給出三大理由：
其一、政策支持利好。2014年兩會後，政府工作報告首次將文化產業寫入「經濟結構優化升級」部分，要求全年文化產業發展增速達到15%，並提出文化產業要與互聯網、金融與地產領域「跨界」融合以尋求突破。這無疑為中國的文化產業發展打了一針強心劑，可以預見未來的5到10年，藝術品投資將會出現一個高潮。
其二、行業發展前景好。據2014年蘇富比拍賣行發布的一份投資者報告顯示，2013年全球藝術品市場銷售額達到創紀錄的640億美元，較2012年增長80%。由此可見，我國藝術品市場並未處在泡沫之中，隨著百萬富翁和億萬富翁的出現還將繼續增長，未來幾年中國市場將成為推動其藝術品銷售額增長的主要發動機。
其三、社會發展的必然。據歐洲藝術基金會《TEFAF2014全球藝術品市場報告》顯示，我國中產階層家庭比例已達到39%，對應美國和歐洲分別為32%和25%。隨著我國中產階層的壯大，對精神文明的需求更加迫切，這也將進一步推動我國從投資型經濟向消費型經濟轉化，藝術品消費將繼續增長。

C. 藝術品投資的現狀

藝術品投資是財富積累的好方向，也是通往精粹藝術的必徑之路，所以，從你、從我、我們都會是藝術品的愛好者、收藏者，投資者！可是就以投資字畫為例，引用上海大學美術學院教授徐建融曾話說：今天書畫界的情況來看，論創作，今不如昔﹔論鑒定，今不如昔﹔但論作偽，昔不如今，而且大大地不如今。雖說自唐代以來，收藏和造假就伴隨而生，可到今天，隨著高超的印刷技術影響，傳統的眼學、與傳統的放大鏡失去鑒定的方向，愛好者、收藏者、投資者怎麼來開啟這藝術品投資之路。
經典投資案例糾紛及解決方式
案例一：與拍賣公司進行的字畫交易、產品糾紛
2011年時，藏家楊先生在南京某拍賣行看中了一張李可染的作品，自己不是很有把握，於是把作品照片發給了研究李可染的專家，得到的回復是100%是真的。於是花了幾百萬元買了李可染的這幅作品。
取回拍品後，在自然光下打開一看，發現情況不大對。楊先生要求拍賣公司退畫，但拍賣公司否認了是印刷品的可能。楊先生將這幅字畫送到相關技術部門進行鑒定，後來發現是印刷品。楊先生找到該專家，得到的回答是：從圖片來看，這張作品100%是真的，至於是印刷品還是原作那是另外一說。最後，藏家將拍賣行告上法庭，至今這件事情尚未有結論。案例一：關鍵問題是雙方不認可此作品為彼作品
解決方案，在進行交易時，現場通過攜帶型顯微鏡，進行現場采點的顯微觀測，一般用低倍60、150、200倍采點一次，同時用高倍率500、600倍率采點，並實時拍下顯微圖片，同時顯微圖片存檔列印出來，附在交易合同後面，同時註明時間，人物，及采點位置。
這樣，從賣家拍賣方來說，可避免藏家買回去後，懷疑其掉包，因為仿造500倍，600倍下顯微效果在當今技術下，別無可能。（對於一些少的拍賣公司、及藝術協會，完全可以通過這種顯微鏡，形成屬於自己作品的資料庫系統）而從藏友來說，現場采點後，如果作品拿給專家看後，是印刷品或是仿品，可根據簽訂的交易合同，非常輕松的通過技術手段證明仿品是拍賣公司提供的，從而可通過法律手段輕松得到補償，而不會像上面案例出現的，拍賣公司不認可是他們的作品。案例二：藝術品投資朋友之間的賞玩溝通，產生的糾紛
其實這樣的案例很多。廣州的林偉(化名)有一幅吳冠中的作品，2012年5月的一天，我接到齊強(化名)的電話，說要借我的這件作品看兩天。因為跟齊強的關系比較熟，之前也有過類似借畫的經歷，都是按時歸還，中間並沒有發生什麼差池，所以就沒多想，直接把作品借給了齊強。兩天後，齊強按時歸還作品，林偉當時沒太在意，就把作品收起來了。後來他在某次拍賣會上發現一張跟他的一模一樣的作品，趕緊回家查看自己的那幅作品，作品的顏色有些不對，其他都還正常，但我心裡始終懷有憂慮，就拿去給鑒定專家看，結果發現這是一件復製品。如果不仔細看，真是以假亂真。
案例二：關鍵問題是藏友沒有培養一個習慣，學會隨時用攜帶型顯微鏡系列工具，進行觀察的習慣。
解決方案：只要隨身隨帶一個200倍左右的攜帶型顯微鏡，有時間還可形成自己的資料庫，借出與拿回進行采點顯微拍照存檔，兩次顯微圖片一對比，就可確定收回的是不是原作！因為大家注意仿造眼可見的東西簡單，但要仿造200-600倍下的細節，那是不可能的。
藝術品投資現狀分析
盛世重收藏，隨著市民生活水平的提高，藝術品投資以其獨特的文化韻味和經濟價值，成為了高凈值人群的新寵。隨著藝術品市場的繁榮興盛，越來越多的投資者開始關注藝術品投資領域，藝術品投資不僅能滿足大眾精神文化的需要，還能起到保值和財富傳承的作用，可是隨著而來卻是假貨、仿品等的盛行，所以，在進行藝術品投資中必須學會對藝術品的基本鑒賞與識別。
與此同時，另外一個值得關注的是，越來越多的藝術家通過微博和官網進行打假。像韓美林在近日開通的官方網站上，就有一個「版權著錄」的欄目，其中通過鑒定、維權等程序，將已查證部分假冒韓美林先生署名的贗品進行展示。可見，藝術品投資領域的水很深，許多投資收藏的大家都曾在這上面栽過跟頭。
然而國內迄今為止，還鮮有關於藝術品投資類的咨詢和培訓，有幾個學院派的課程也多數都停留在收藏和鑒賞層面，真正要把藝術品轉化為財富，整個藝術品市場都需要一個綜合實力較強，課程安排科學合理，寓投資實踐於教學中的咨詢和培訓機構，在這種大環境下，君鼎藝術投資研究院應運而生！依託強大的專業師資團隊，聯合中國收藏家協會等六大權威機構，涵蓋藝術、資本、國際、收藏各界，集結國外藝術基金、投資銀行、藝術院校資源，全面解決以下八類人群的藝術品投資問題： 對藝術投資感興趣卻不得其門而入的投資者 希望擴寬理財渠道讓自己資產保值增值的睿智人士 熱愛文化藝術希望提高鑒賞收藏水平並結識大師的發燒友 希望提高專業水平增強實踐技藝的藝術行業或服務機構的從業人員 熱愛文化旅遊希望更深入的領略各地風俗民情歷史藝術的高雅之士 希望提高自身藝術修養增強文化內涵的精英人士 希望在人脈擴展、交流公關中掌握特效溝通法門的商務英才 希望拓展人脈資源、廣結天下文化藝術投資摯友的高端人士

D. 藝術品投資班：為什麼藝術品投資如此瘋狂

在貨幣政策寬松、房地產調控和A股不景氣的大背景下，包括傳統藝術品的其他投資市場自然要受益。從實際回報數據看，也會增加藝術投資的吸引力。過去30年藝術品投資的年化收益5.7%，過去60年為8.8%，只比美國標普500股票指數低1%左右，但藝術品回報跟股市相關性很低，相關系數為-0.12，所以具有很好的對沖股市風險的效果。2014年前中國藝術品市場的投資收益率估算顯示，書畫藝術品平均年化收益率19%，持有5到10年的藝術品年化收益率更高。
對於富有家庭而言，如果是生活在人治社會並且財產安全隨時有可能被挑戰，那麼，古董和其他珍貴藝術品還具有不露富、輕便易帶的優點，一旦哪天聽聞要被抄家了，可以隨時攜帶古董貴畫跑路，但股票投資、銀行儲蓄等卻沒有這種便利。
我們看到，隨著資產總量的增加，田房不動產的比重顯著地下降。一般而言，隨著家庭財富的增加，理財的組合結構會發生變化，早期以田房為主，積累至一定水平後則轉向金銀、古董、瓷器、寶玉和非實物性質的金融資產。例如，1782年閩浙總督陳輝祖被抄家，他的家產值47萬兩銀，其中只有4%在田產，金玉銅磁、古董字畫等各類物品佔44%，典當錢庄金融資產佔51%。
藝術品與股票、債券、銀行理財等金融資產相比，有幾個不同特點。第一，藝術品信息不透明，假貨也多。藝術品不是每天有交易價格等信息，只有不定期的拍賣數據。即使是拍賣數據，也有假拍和拍假貨等問題。第二，藝術品的流動性差，尤其是比股票、基金的流動性差。藝術品價值受個人喜好決定，一般很小眾，也沒有固定的每天營業的交易市場。第三，拍賣市場的傭金手續費很高，在交易額的10%-15%左右，比股票和債券的交易成本高太多。

當然，好處是藝術品投資也可以帶給你精神層面的回報。特別是如果你喜歡藝術，那麼，藝術品投資可以帶給你經濟回報、文化享受，也可以帶給你更好的財產安全。

下面，王掌櫃來總結一下要點。
第一，藝術品投資熱有其道理，經濟回報接近藍籌股，回報波動率也接近，而且跟股票市場、債券市場的相關性很低，是一種好的分散風險的工具。
第二，在人治的清朝時期，精英家庭並非把財富都投入田地房產中，而是財富越多，田房投資佔比就越低，古董玉瓷等藝術品、金融資產的佔比就越高。之所以是這樣，部分是為了「不露富」，也便於攜帶流動。規避抄家風險是藝術品投資的非經濟價值。
最後，2013年西南財大甘犁教授團隊的問卷調查中，最富20位家庭里的土地房產佔比33%，經營性工商資產佔42%，金融資產佔18%。由此看到，今天富人的藝術品投資佔比還不高。
希望對你有所幫助，望採納，謝謝

E. 藝術品投資基金的定義和收益

藝術品投資基金是什麼？收益如何？藝術品我們都知道是那種具有價值的物品，那麼如果將基金投資在藝術品上是否能獲得收益呢？有人會問藝術品投資基金到底是什麼呢？接著我會為大家一一分析關於藝術品投資基金的有關知識。

（一）藝術品投基金定義

藝術品投資基金是指根據風險共擔和收益共享的基本原則，將投資者分散的資金集中起來，由基金託管人託管，由基金管理人運作，以藝術品投資組合的方式進行投資和獨立核算，以獲得投資收益的`藝術金祥御融服務。

（二）藝術品投資基金收益

我們都知道投資是有風險的，而風險往往就影響著投資收益，那麼藝術品投資基金賺錢嗎？接著給大家看看藝術品投資的特點，從而來分析答案。

1.藝術品投資風險小

與其他投資形式相比，藝術品投資風險最小。在股票、期貨等投資中，風險往往如影隨形。股市變化多端，涉身其中如同在驚濤駭浪里駕舟行船，稍有不慎，便可能招來滅頂之災。投資藝術品便能使問題迎刃而解，由於藝術品具有稀缺性和不可再生性，因而具有極強的保值功能，一旦購入，很少會貶值，投資者不必擔心行情突變帶來的風險，屬於安全性投資。

2.藝術品謹渣岩投資收益率高

通常而言，投資收益與投資風險成正比例。投資風險越大，可能的投資收益越大；投資風險越少，可能的投資收益越小。這種規律在藝術品以外的其他投資形式上表現得十分明顯。

藝術品投資卻與此不同，雖然其風險少，但投資潛在收益卻非常高。這主要是由藝術品的稀缺性和不可再生性所致，藝術品具有極強的升值功能。在風險與收益這一對矛盾中，正所謂梁唯「魚和熊掌可以兼得」。

3.藝術品投資欣賞度強

藝術品不僅具有極強的保值、升值功能，其作為精神產品，還具有極強的欣賞功能。因而投資者不僅可以通過藝術品投資獲利，還可以通過藝術品收藏來美化生活、陶冶自己的精神生活。尤其是近年來，隨著居室裝修熱的不斷升溫，能帶來高品味藝術享受的字畫作品等藝術品更倍受人們的青睞。

綜合以上特點分析，藝術品投資風險小、收益高還具有欣賞性，所以是可以賺錢的，然而上面也提到並不是一點風險都沒有，所以如果想賺錢，投資者還需謹慎選擇才是。

F. 為什麼基金堅持不下去

基金定投是一種長期投資方式，相比於短期投寬老纖機交易，其投資風險較小、收益較穩定。但為什麼很多人堅持不下來呢？可能有以下幾個原因：

• 缺乏耐心和恆心：基金定投需要長期堅持，有些人缺乏耐心和恆心，容易被短期波動干擾，難以堅持下來。

• 缺慎仿乏知識和技能：很多人對基金和投資知識缺乏了解，缺乏技能和方法，導致不知道如何選擇基金和投資策略。

• 風險承受能力不足：基金定投雖然收益相對穩定，但仍然存在投資風險，一些人可能含晌無法承受投資風險，難以堅持投資。

• 資金壓力：有些人可能會因為個人資金壓力而選擇放棄基金定投。

• 外部環境因素：例如市場環境、國家政策等因素也可能影響人們的投資決策，導致人們選擇放棄基金定投。

因此，要堅持基金定投，需要具備一定的投資知識和技能，有足夠的耐心和恆心，具備一定的風險承受能力，同時需要理性看待外部環境因素，做出合理的投資決策。

G. 藝術品基金是什麼

藝術品基金，一般是由基金管理人負責募集資金，並通過多種藝術品類組合或者單一藝術品類組合的投資方式，以達到最終實現較高預期年化預期收益的目的。
藝術基金是以投資藝術品為目的，將藝術品視為衍生性金融商品操作，具有預期年化預期收益性功能和增值潛能的特點。獨立託管、專業管理、組合投資、獨立核算、風險共擔和預期年化預期收益共享是其主要特點。早在100多年前，西方就已有了藝術基金的雛形。熊皮基金(法國巴黎)是最早的藝術品專業基金。國內最早的藝術基金出現在2005年5月，在中國國際畫廊博覽會上，來自西安的「藍瑪克」藝術基金以50萬美元的價格購買了當代畫家劉小東的《十八羅漢》組畫。
主要有兩大類型，即有限合夥型和信託型，其中信託型包括單一信託藝術品理財基金、集合信託藝術品理財基金。各種不同類型的基金運作機構也有所區別。單一信託藝術品理財基金與銀行合作，銀行通過向客戶募集資金，銀行作為單一信託人委託投資顧問進行操作。集合信託藝術品理財基金則跟信託機構合作，就是針對藝術品市場的集合計劃。
藝術品私募基金是以投資藝術品為標的的基金，投資顧問機構作為GP進入，再引入LP。對集合信託藝術品理財基金而言，銀行、信託、投資顧問共同參與項目運作，共同監管。這類基金的門檻並不高，一般是100萬——200萬元，風險可控，預期年化預期收益率也不一定很高。藝術品私募基金則是預期年化預期收益率大，但同時風險也比較高的基金。其門檻相對較高，一般要求500萬——1000萬元。投資者開始看好這種投資品種。原因不外乎兩個方面：一是藝術品投資基金可以把眾多投資者的資金集中起來，並且通過藝術品投資組合，盡可能地控制風險，增加預期年化預期收益；另一方面，藝術品投資基金的管理人員要麼具有良好的藝術素養，要麼擁有豐富的管理經驗，由這些專業人士管理藝術品投資基金，應該可以大大降低運作成本和投資風險。

H. 藝術品投資基金的特點

藝術本體價值形成的個別性
營構藝術本體的創作構思設計勞動是自主的、復雜的、個體化的精神生產勞動，具有極強的自由性、主體性和獨創性，是不能集中、批量、標准化生產的。因而，也是不同藝術門類的勞動者獨立的創造。它不是標准化、社會化的生產物，因而，它的價值量沒有、也不能用「社會必要勞動時間」來衡量，是難以與同類勞動進行確物飢切比較的。
當然，藝術本體的價值量並不簡單地等於生產它的單純的「台上1分鍾」的「個別勞動時間」決定的價值量。而是由以創作主體長期訓練的探索性勞動量、反復練習、排練的實驗性勞動量等「台下10年功」的累積勞動量為依據，以承認藝術創作經驗、藝術傳達和表現的技能技巧、個人稟賦才情的差異、社會影響和時尚因素、以及稀缺程度為基礎的市場認同的個別必要勞動時間決定的價值量。
藝術載體價值形成的個別性和一般性
藝術載體是創作主體外化、物化其構思的審美意象的物質媒介系統。藝術傳達製作勞動創造藝術載體的價值，大致分為三種情況：
一是原創藝術載體。這種創造的勞動具有獨特的個性和風格，是個體化的，其創造的價值量無法用社會必要勞動時間確定。
二是人工復制的藝術載體。這類載體的復制勞動雖然沒有獨創性，但卻需要有豐富的經驗、高超的技藝和嫻熟的技巧，具有傳達製作的模仿性、復雜性。這種勞悶陪動同樣是個別的，也是不可比的，其價值量也難以用社會必要勞動時間計量。
三是機械復制的藝術載體。如平面作品的排版、印刷，歌曲磁帶、歌舞、戲劇、影視錄像帶的錄制、復制和光碟的刻錄，電影膠片的拷貝等等都是可以批量、標准化、社會化生產的，其創造的價罩罩返值是能夠、而且必須由社會必要勞動時間來確定和計量的。

I. 藝術品和收藏品投資的風險有哪些

1、贗品多，造假技術強

藝術品、收藏品投資，贗品始終是最大的問題。而且隨著現代設備、技術的發展，造假技藝也是日新月異，以假亂真非常普遍。

如果投資者買入了假貨，那可能就不是損失百分之20-30%了，而是會造成全部的損失，這是連證券和期貨這些高風險的金融投資都不能比擬的。

2、藝術品估值難以衡量

藝術是個審美的東西，一副字畫，有些人喜歡，有些人覺得普通。

當然，對於一些錢幣，有一些市場行情和價格，但這些也同時受到很大主觀因素的影響。投入時的價值和准備賣出時的價值變數很大，由於喜好改變或熱度改變，前後價格可能落差幾倍以上，這些都是投資風險。

3、藝術品在持有過程中的物理風險

藝術品、收藏品的保管需要具備一定的條件，比如不能受潮、發霉，有的還不能多接觸空氣，以免氧化，還要防止破損和盜竊。

4、投資的專業性要求太高

藝術品的投資專業性要求極高。嘉豐瑞德理財師表示，一個藏品，好不好，價值高不高，需要有專業人士的判斷，而專業人士的判斷還不一定對。

因此對藏品的估值，產生了巨大的影響，這些是極大的風險。

5、變現困難

藝術品投資還存在一個問題，即變現困難。

很多收藏品，往往都是有價無市，有價格但沒有買家願意成交。故如果是投資大量資金在藝術品上，如果遇到用錢時，可能會難以變現，或能變現，但價格可能要大打折扣。

6、不見得是很好的投資

通常看藝術品能升值幾十倍，但很多人都忘了，有時間因素在裡面。而即便不是投資藝術品，普通的配置個固定收益類產品，像穩利精選組合投資計劃這種一年預期收益率大概10%的，假如復利投資的話，20年後，投資能翻6.73倍，50年後，更是可以翻117倍。而藝術品投資，很多幾十年後都還達不到這種投資「業績」水平。

對於藝術品的投資，看著是好賺錢，但其實你也需要考慮投資的成本問題。在這方面，藝術品、收藏品投資跑輸金融類的投資或銀行儲蓄，並不意外。

古玩收藏品變現難的原因有哪些?

自上世紀九十年代起，國內外的收藏藝術品市場的活躍程度，大批收藏愛好者就加入了這個行列，不管是腰纏萬貫的還是小有積蓄的，都在大江南北跑著，只要聽聞哪個地方出了什麼好東西，就一窩蜂的涌到那裡去淘寶，誰敢說自己沒個撿漏的心思。隨著現在各方藝術品利好的新聞一多，大家都想時候到了，該出去點東西了，寶貝再不捨得，這年頭也還是鈔票實際，有的人便無頭蒼蠅似得到處跑賣東西，但是，發現想賣點東西沒那麼容易。那麼，古玩收藏品變現難的原因有哪些呢?

1.收藏來源，先不說渠道是否合法，中國人有一句話總掛在嘴邊――師出有名。打個比方說，前面提到的乾隆帝收藏的很多字畫，都有項家舊藏的鈐印，就如同我們現在看見一些清宮舊藏的古畫上面也有乾隆帝的鑒賞章，這兩個在蓋鑒賞章方面是一個毛病。好多珍貴的收藏品都是傳承有序的，在拍賣市場上成交價比較高的藏品通常會有一個出處，寫的明明白白，誰誰誰或者什麼家族舊藏，這樣到了交易的時候買家就比較放心。民間的收藏家收東西的時候都是都一件西一件，說是什麼什麼地方出來的好東西，問題是，你跟買家這么說，有多少人肯信呢?不論真假和多少錢，來源清清楚楚，誰都買得放心，大家都不想買個東西還觸犯法律方面的問題。

2.收藏種類過雜，交涉的收藏圈子過窄，這其實是兩個問題。術有專精，很多比較專業的藏家，對自己收藏的品類通常都有做過很深的功課，而且往往只收藏一個種類的藏品，這是一個很好的習慣和常識。你讓他講每件藏品的來源及背景，他都能說的頭頭是道，非常專業，因為夠專心。普通的收藏者，他認為是好東西的，什麼都買，對藏品本身的專業知識也不具備，隨意收藏，這樣到了想出手的時候，說不出個所以然來，也就難怪別人不相信了。收藏者很多平常都有自己的一個收藏圈子，進行互相鑒賞討論或者互相交換，有老師有學生，但是通常都是區域性的、封閉性的，很少與外界進行客觀的對比，閉門造車終歸路越走越窄，要是人與人之間又不是真心相待，那真是走投無路了。多於專業的人士溝通，多了解外界的市場行情和收藏資訊，豐富一下自己的閱歷才是好事情

3.真假參雜，年代參差不齊。有的收藏者收藏的東西多，本身自己經濟條件也不錯，就弄了個大的地方給自己做展廳，進去一看，他能非常得意給你指出他所收藏的從古到今各種種類的藏品，有些甚至還是歷史某位名人使用過的。很可惜，真得沒幾件，因為專業知識不夠，有些臆造之還假得令人啼笑皆非。

有些專業藏家一直比較系統性的根據年代來做出收藏的方向，同一個時代的藏品通常實在一個歷史環境下，製造工藝和審美觀都是一致的，比較好分辨，真假鑒別也就來的更簡單，這樣才是正確的收藏習慣。

4.個人期望值與藏品實際情況相差太大，眼高手低價格不按市場經濟或者藏品實際價值。有些收藏者，在出手自己的藏品時，完全不按照正常的市場行情來做價值評估，動不動就開口上億，自然而然買家就望而卻步了，必定都是錢啊，誰都不想做冤大頭。真得藏品、好的心態、正確的市場定位，這三者都不可缺失。

5.聽別人說故事，和給別人說故事，買賣溝通不誠實。一些收藏者，去收一些藏品的時候，可能是聽「好朋友」給的某個信息或者由哪位熟人介紹，哪裡出了些什麼好東西，甚至還去所謂的現場，然後聽對方講一堆富有神秘色彩的故事，就頓時覺得這是好寶貝，毫不猶豫的就收了。有的收藏者呢，興致勃勃的到了農村去撿漏，一位老人給他看了某個物件，講了這是什麼時候的祖先傳下來的，他也收了。到了出手的時候，他們就開始給買家講故事，有的沒的添油加醋的講，可是買家又不是傻子，不誠實的溝通怎麼會成功呢?結果也就慘淡收場了。

J. 藝術基金會是怎麼運作的

由基金經理人負責募集資金，聘請專門的藝術品專家談答指導投資。藝術基金會的投資收益與投資風險成正比例，投資風險越含橋慧大，可能的投資收益越大，投資風險越少，可能的投資收益越小，因此藝術基金會是必須由基金經理人負責募集資金，聘請專門的藝術品專家指導投資。藝術基金會是由政府、社會團體和組織或者個人出資建立的藝術機構，通過設立基金的方式對藝術創作、消滑藝術活動和藝術家進行資助，並通過藝術投資和藝術收藏，促進藝術事業的發展。