現代藝術家有多少徒弟

Ⅰ 張大千是誰的徒弟

都知道張大千是近代書畫大家，他的山水畫開創一代新風，張大千的徒弟眾多，但是有一個徒弟，繪畫水平不在張大千之下，那就是何海霞，何海霞是全能型畫家，無論水墨、青綠、潑彩或金碧均能，無論從思想境界，審美情趣或繪畫語言上都體現了畫家的膽略與力量、成就與輝煌

何海霞，名瀛，北京人。自幼習畫，1935年入「大風堂」成為張大千的入室弟子，隨其學畫十餘年，得以臨摹張氏收藏的大量宋、元、明、清繪畫真跡，打下了深厚的傳統功底，借古開今，形成自家畫風。長於山水，技法全面，水墨、青綠、金碧、淺絳、潑彩皆能。

何海霞幼時即喜愛書畫，青年時期曾參加中國畫學研究會，1924年拜韓公典為師，1934年拜張大千為師，隨其游歷山東、四川。何海霞隨張大千習畫期間，飽覽了中國古代名畫並大量臨摹了、元、明、清時期的繪畫真跡。

何海霞的作品中，小青綠、大青綠、金碧、潑彩、潑墨和水墨淺絳，早已高度嫻熟地融為一體，水乳交融，天衣無縫，而且相得益彰，形成強烈的對比與和諧的統一。

何海霞曾說過，中國山水畫是以墨為主，其實，在中古時期以前是以各種顏色為主的，直到魏晉以後，中國畫受宗教的影響，特別是受老、庄思想的影響，開始把黑顏色，墨，當成主色。為什麼呢？因為黑者，玄也，玄，就是道學思想，玄妙，玄想，是老、庄頃蔽賣思想的反映。把世界繽紛復雜的色彩提煉歸納到純真，黑，這黑色所包容的內涵十分豐富，再加上一個白，和黑與白之間的灰，就更是含蓄、深沉而莫測了。

藝術貴乎獨特的創造，獨特創造必須深入生活、熟悉生活，在沙裡淘金。另外，一幅畫，貴在一個氣字。氣是通過藝術思想體現出來力的感覺，一種優美的感覺。實際上，如果沒有氣的連貫，就不能構成一個完整的畫面。筆的運轉、補救，就是講的運氣。

一氣畫下來，筆由濃畫到干，由干畫到沒有，一氣畫下去，最後將其統一起來。從亂到清，從清到亂，分分合合，形成一個完整並爛的畫面。總之，氣就是得物象之神韻，沒有它，畫就沒有靈魂。畫有了靈魂，每幅畫都各具色調和情采，各有畫境，當然也就不至於千篇一律了。

山水構圖，有虛有實，以實帶虛，或以虛帶實。高山峻嶺雲鎖其腰，山則高矣。咫尺千里，必須刻意於近才能求雀逗遠。如欲突出密必須襯以疏，疏亦須刻意為之。

越藏越顯，藏則無盡意也。畫怕封邊，封邊則境界堵塞意趣索然。另外，畫面要有對比，強調對比才可突出主體重點。所以濃淡、疏密、枯潤、黑白、冷暖、粗細、動靜、巧拙的恰當運用即形成層次感、韻律感，這也是何海霞先生總結的經驗之談。

何海霞先生的作品擁有廣大的喜愛者，說明他的創作是鮮活有生命力，而且能和欣賞者互動的。從專業水平看，所謂傳承方面，他自幼投名師，普遍而扎實地臨摹過宋元明清諸大家的名作，這一點不但是當今許多畫家所欠缺的，技法上的傳承最重要的是扎實的筆墨功夫訓練，是對古代大師名作最直接有效的耳濡目染，這是可以使一個畫家受用終生的「築基」過程。

Ⅱ 齊白石門下所有弟子有哪些

齊白石門下所有弟子有張福起、陳國鋼、劉永泰、李苦禪、李可染等。

1、張福起

張福起出生書畫世家，酷愛書畫藝術。十五歲進北京琉璃廠金濤齋裱畫店，師從裱畫大師劉金濤裱畫，結識眾多書畫名家，如齊白石、徐悲鴻、陳半丁、於非暗、汪慎生、吳作人、郭沫若、老舍等名家和他們的字畫，有幸成為齊白石關門弟子。

Ⅲ 齊白石的第一代第二代弟子裡面有哪些優秀畫家

據我所知白石老人第一代弟子裡面著名有：
李苦禪，善畫鷹，先後任杭州藝專教授，中央美術學院教授。筆墨雄闊、氣勢磅礴、自成風貌。性情直率，喜怒皆形於色，浩然正氣。
李可染， 山水畫大師， 國畫中西合璧自成一派。江蘇徐州人，中國現代著名中國畫藝術家；1923年入上海美專，1929年入國立西湖藝術院，後拜齊白石、黃賓虹先生為師；1949年後任中央美術學院教授，中國美術家協會副主席。
王雪濤，現代著名小寫意花鳥畫家。歷任北京畫院院長、中國美術家協會理事、美協北京分會副主席、北京市第七屆人大代表、北京市第五屆政協常委、中國農工民主黨中央聯絡委員會委員及北京市委委員 。著有《王雪濤畫集》、《王雪濤畫輯》、《王雪濤畫譜》、《王雪濤的花鳥畫敏物》等。
其它還有梅派始祖京劇大師梅蘭芳、評劇名家新鳳霞等。
第二代弟子 江蘇陳大羽 著名大寫意花鳥畫家，1946年拜齊白石為師，致力於大寫意花鳥畫的創作，兼及山局稿水、書法、篆刻。長期擔任中國畫教學工作。歷任中國書法家協會桐拿孝常務理事，中國美術家協會會員，江蘇省書法家協會、美術家協會副主席。出版有《陳大羽畫集》、《陳大羽書畫篆刻作品集》等。

Ⅳ 侯耀文一共有幾個徒弟啊。

侯耀文有28位入室弟子，分別是：李博成、李博良、趙廣武、賈倫、高玉慶、李炳傑、單聯麗、陳寒柏、郭秋林、劉際、李福勝、王偉、馬小平、王兆麟、楊 光、奇志、薑桂成、王玉、前稿毀劉捷、郭曉小、荊林野、郭德綱、常寬、魏元成、趙衛明、張繼平、楊進明、段軍。

其中最著名的是郭德綱。

郭德綱，1979年投身藝壇，先拜評書前輩高慶海學習評書，後跟隨相聲名家常寶豐學相聲，2004年又拜相聲大師侯耀文為師，其間又學習了京劇、評劇、河北梆子等劇種，輾轉梨園多年。

1996年創辦北京德雲社，2005年起，郭德綱及其德雲社異軍突起，使公眾重新關注相聲這一藝術門類，實現了相聲的二次復興。

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侯耀文，出生於北京，中國著名相聲作家、表演藝術家、相聲大師敬嫌、國家一級演員。曾任中國曲藝家協會副主席、中國鐵路文工團黨委委員、副總團長兼說唱團團長。

侯耀文自幼受其父侯寶林的熏陶，1960年登台，有四十七年的藝齡，他的表演生動幽默、慧備個性鮮明，獨樹一幟。1985年成為「全國十大笑星」之一，1993年獲美國華美藝術學會頒發的 「國際藝術成就證書」，1996年榮獲文化部「德藝雙馨」藝術家稱號等多項榮譽。

代表作品有《戲曲漫談》、《口吐蓮花》、《京九演義》等。

Ⅳ 張大千有幾個弟子，都叫什麼

張大千弟子中，最有名氣的就是曹大鐵、謝伯子、何海霞、胡爽庵、俞致貞、劉力上、胡若思、慕凌飛、糜耕雲等人。其中，曹大鐵在張大千弟子中，是繪畫成就最為顯著的一位。

曹大鐵生於1916年，卒於2009年，因喜愛繪畫，便進入大風堂派，拜張善子和張大千為師。曹大鐵是大風堂早期的弟子，因有極高的繪畫天賦，很快就學到了張大千山水畫的精髓。

曹大鐵不僅擅長山水畫，還擅長花鳥、人物、工筆和寫意。曹大鐵曾作有《虞山林壑圖》長卷、《蓮塘圖》丈五匹巨幛、《湘君湘夫人圖》、《五虎圖》巨畫等作品，在繪畫歷史中有很高的品鑒價值。

中國現代著名畫家何海霞也是張大千弟子之一。1935年，何海霞進入大風堂派並拜張大千為師學習山水畫。何海霞進入大風堂成為他生命中最重橡灶要的一個轉折點，在和張大千學習中，何海霞對山水畫又有了更進一步的認識。隨後，何海霞跟隨張大千去往四川寫生，這位何海霞繪畫成就奠定了堅實的基礎。

何海霞擅長山水畫和花卉畫，在作畫時，何海霞善於創新，他能將工筆和寫意融為一體，整幅畫卷渾厚而不失娟秀。何海霞代表作品有《陝北清秋》、《看山還看祖國山》等。

大畫家張大千的代表作《長江萬里圖》不同尋常之處：

1、長江是我國最大的河流，在我國地理史上占據著極其重要的地位，能畫長江者一定是有膽量之人，畢竟長江的氣勢是能夠氣吞山河的，如果畫功不足者，很可能會弄巧成拙，貽笑大方的。

2、張大千的《長江萬里圖》，並不同於其他作者的，它的篇幅之大真可謂令人嘆為觀止，張大千的這幅畫並非常規之作，而是一副令人心生驚嘆之作，此畫作長度近二十餘米，整體氣勢恢宏，實在是上等的佳作。

3、張大千作此畫時，已到了他的人生晚年，他越發的思念家鄉，兼職他的畫作的技巧更加嫻熟，畫技更加高超，再加上思鄉之情的濃郁，三者合在一起，便成就了這幅《長江萬里圖》，在這幅圖中，張大千的破魔之畫風便得到了淋漓盡致的發揮。

正是這三點，奠定了《長江萬里圖》的地位，將它的身價抬高數倍。也正是這幅圖，將張大千的思鄉、愛國之情抒發的令人感慨萬千。

(5)現代藝術家有多少徒弟擴展閱讀：

張大千，男，四川內江人，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生於四川省內江市中區城郊安良里的一個書香門第的家庭，中國潑墨畫家，書法家。

20 世紀50年代，張大千游歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為「東方之筆」。

張大千一生弟子上百，有主要影響的有：曹大鐵、謝伯子、何海霞、胡爽庵、俞致貞、劉力上、胡若思、慕凌飛、糜耕雲、梁樹年、汪德祖、吳青霞、厲國香、龍國屏、黃獨峰、王康樂、胡力、王永年等人，其中，曹大鐵是張大千弟子中繪畫水平最高的一個。蔣介石夫人宋美齡也拜張大千為師學畫。

張大千再傳弟子也相當多，比較有影響的是：白輪如兆傳巨、曹公度、李柏林、陳沫吾、楊振升、楊震麟、葛茂柱、劉起伏、劉力群、何紀明、葛茂桐、孟慶利，吳嗣坤、聶振文、呂剛,姚丹萍、江洪泉、安雲霽、楊春蕾、張師曾，包偉東、趙凱等人。

1971年《可以橫絕峨嵋巔》（潑彩山水圖）

1973年《青城天下幽》潑彩山水圖

1979年《闊浦遙山系列》潑彩山水圖、《摩耶精舍外雙溪》潑彩山水圖、巨幅金箋臘租《金碧潑彩紅荷花圖》

1981年《台北外雙溪摩耶精舍》潑彩山水圖

1982年《人家在仙堂》潑彩山水圖、《春雲曉靄》潑彩山水圖、大風堂作潑彩山水圖、《水殿幽香荷花圖》、《水墨紅荷圖》等作品。

Ⅵ 相聲界誰收的徒弟最多一個師父能教多少徒弟

相聲界誰收的徒弟最多？這個問題很簡單，搜下「相聲族譜圖」便基本一目瞭然。郭德綱依照已故相聲名家、德雲社創始人之一張文順老先生提議的「雲鶴九霄、龍騰四海」依次收徒，至今已經收到了前四字，共計83人，如果把後四字也收齊了，估計得有150人以上吧。

即使按照目前郭德綱已收徒弟數量——扣掉已經「脫離組織」的那些徒弟，在整個相聲百餘年 歷史 中，也已經是徒弟數量最多的了。同輩的相聲演員姜昆（曲協主席），目前徒弟有21人，比較有名的如大山（外國）、句號、張衛國、周煒等人；

同樣同輩相聲演員蘆克寧——曲協會員、湖南曲協副主席——名下徒弟有19名；王謙祥13名徒弟，比較有名氣的姿源有劉金霏、陳曦、李寅飛等；李金斗徒弟11名，其中大兵、方清平兩位比較為觀眾所熟知。

往前一輩，侯耀文徒弟20名，最有名的就是郭德綱了；馬季徒弟21名，包括姜昆、趙炎、劉偉、馮鞏、黃宏、笑林、王謙祥、韓蘭成、尹卓林扽相聲名家，相聲界罕見的「高產高質量」徒弟隊伍；這輩相聲藝人中，孫小林的徒弟數量最多，達41人之多，整個相聲長河中徒弟數量僅次於郭德綱。

一個師父能教多少徒弟？這個沒固定標准，每個師父的性格和精力不同，有的喜歡少而精，有的喜歡「量產」，像孫小林雖然有41名徒弟之眾，但全國有名的極少。

郭德綱目前有八十多名徒弟，也不可能每個都自己手把手教，能得到口傳心授的應該不多。畢竟郭德綱每年國內外商演、做綜藝節目、拍電影、到麒麟劇社唱京劇、太平劇社唱評戲等已經花去大量時間和精力，對徒弟更多是起到「點撥」作用，基本功教授、考核等只能交給高峰、欒雲平等師弟徒弟們去做了。

對於新收徒弟，一般先招收學徒，由德雲社總教習高峰及其他幾位前輩等先行授課，轎和不合格的就直接淘汰了。剩下再交給郭德綱「點兵」，挑出好苗子成「口盟」徒弟，丟到小劇場錘煉，經歷了「師徒互訪」幾年（一般是六年）之後，再行「擺知」拜師儀式成為正式徒弟。

這也就是年輕相聲藝人張潘和劉銓淼雖然在參加《相聲有新人》期間投入郭德綱麾下，但至今沒得到郭德綱「賜字」的緣故——還處於「口盟」師徒關系階段。閉冊盯

一：師承關系。相聲屬市井民間藝木，講究：說、學、逗、唱四門功課，以前以天津的相聲藝術最為出名，現在仍還有這種說法，聽相聲天津最好。相聲也分流派，自然就要拜師學藝，出師後可在行業中認可，才能有埸子，掙錢養家糊口，也就是說屬一門職業。只有師出名門，才可前景光明，否則，就是一個業余的，只有師承關系，師傅才會不保留的教徒弟，才會對徒弟藝術終身負責制，也是對相聲藝術尊敬、傳承和流派認可表現。

二：相聲界馬季收的徒弟最多。他的徒弟幾乎都是當今相聲界的大家，有的人的名字如雷貫耳，有：姜昆、趙炎、劉偉、馮鞏、笑林、王謙祥、李增瑞、韓蘭成、劉喜堯、彭子義、常佩業、黃志強、黃宏、尹卓林、姚新光、李國修、邢瑛瑛、劉立新、侯冠男等。

三：馬季簡歷。他是天津人，生卒年為：1934年――2006年。師承候寶林、劉寶瑞、郭金寶、郭啟儒，是中國相聲承前啟後的關鍵人物，也是中國新相聲代表人物，是相聲大師，表演藝術家。他的風格為：反映現實生活，長於諷刺，以贊美新生活和新的英雄主義為主的，「歌頌型」對口相聲為主，也有眾口相聲，比春晚上的《五官爭功》，就是師徒佳作。1985年獲「十大笑星」之首，也獲得過首屆「金唱片」獎。他和唐傑忠、於世獻、趙炎分別合作的作品較多。1985年以後，主動中止與央視春晚的合作，理由是不能接受春晚審相聲，像審新聞一樣的要求。

四：最多一個師父能教多少徒弟？這個問法太抽象，要麼問一次；要麼問一生？人家才好作答。但是我還是回答，一次人數在一個中學班的人數，夠超大了，十個左右最好，要講質量。一生能教N 個徒弟，只能這樣回答才准確，能否成大器？原因會是多方面的，很難一下說清楚。

相聲界徒弟有兩種，一種就是師父親自教出來，然後出師之後打著師門名義走江湖賺錢的徒弟，也有人說這叫「兒徒」，實際上按照金文聲先生的說法，徒弟就是兒子，他拜師就是認你當爸爸，哪兒有爸爸收兒子錢的道理，那不叫收徒弟，那叫賣爹。

還有一種就是拜門的徒弟，也就是這個徒弟其實已經學成了，但需要一個門戶，所以帶藝投師。因為按照以前江湖的規矩，沒有師父的藝人就叫「海青腿」，在行業海底上沒有他的名字，屬於沒有根基的人，所以同行就會排斥他，看見他演出賺錢就要去盤道，盤不上來就把你生意攪和了。

但現在文明 社會 沒有了這些江湖規矩，但所謂的門戶觀念還是存在，而且在某些小團體裡面非常盛行，甚至以此作為安身立命的根本。於是很多人都是為了要一個豪門背景，帶藝投師拜門到某某某名下。

搞清楚這兩種徒弟，就可以分清「哪些是師父教出來的」了。

真正能夠做到口傳心授的，只有所謂的「兒徒」，也就是從小跟著師父長大，在師父的踢打罵啐下長大的，你才能說自己是「師父教的」。

比如《霸王別姬》里的小豆子和小石頭等一幫孩子，那就是關師父教的兒徒，每個都是簽了賣身契的。另外程蝶衣的徒弟小四，也是他親手教出來的。

好的徒弟可遇不可求，徒弟一生都在找一個能教自己真本事的師父，師父一生也在訪一個能傳承自己本事的徒弟。所以真正的師徒不是開班式，一收幾十個上百個，那就是做買賣了，師徒關系只是生意的幌子而已。

舉幾個反面例子，比如侯耀華所謂的徒弟，就是拜個門而已，收不收錢我不知道，但肯定一分錢本事都沒交。王自健是帶藝投師，何雲偉也是一樣，至於演員劉樺這些，壓根就跟相聲沒關系了。

郭德綱收的幾科徒弟，真正是他教的一隻手都數得過來，百分之八十都是傳習社開班流水線教學，然後郭德綱選那些看起來賣相很好，感覺以後可以掙大錢的表演擺知儀式，德雲社現在的擺知就是商演的一部分，深受廣大空子粉絲的熱愛。

所謂的第一批雲字科，郭德綱親自教出來的基本都走了，潘雲俠曹雲金是郭德綱正經教的，何雲偉是帶藝投師，張雲雷之前只學了太平歌詞，回歸後現學的相聲，但多半不是郭德綱教的，他那種水平郭德綱能教出來的話，那郭德綱也基本廢了。

岳雲鵬孔雲龍燒餅這些郭德綱可能教過，但更多時候是曹雲金李菁等人在傳授，因為他們加入的時候郭德綱已經開始火了，每天忙得一批根本帶不了徒弟。所以都是交給留守的曹雲金李菁等幫著帶，曹雲金對這些師弟其實很好，師弟也很仰慕他，否則也不會把燒餅都拐走了。

至於李雲天李雲傑這些，都是現成品拜的門，陶陽相聲跟沒有一樣，誰教都沒轍。鶴字科以後就是傳習社量販模式了，至於口盟的歐弟等人，更加沒什麼傳授可言了。

所以郭德綱即使後面收了上百個徒弟，那也是僱傭關系，跟師徒傳授一毛錢關系沒有。

即使他收了上百個徒弟，也不算相聲界收徒弟最多的，目前相聲界收徒第一人，是號稱|聯合國相聲大師丁廣泉先生，怹老人家有一百三十多個徒弟，來自整個地球每一個角落，各種膚色的人種都有。而且這些徒弟（其實說是學生更好，老外不懂師徒制度）都是老丁上課教過的，雖然是開班的方式傳授，但也是師父親自上的課，比拜門的徒弟還是要近得多。

如果不按徒子徒孫來計算，相聲發展至今應該是德雲社裡郭德綱收的徒弟最多分為雲鶴九霄 龍騰四海目前已經到了霄字。目前約計人數90左右， 一個師傅能帶多少徒弟：這個按照以前的一代一 最多15-20人就自顧不暇了，但是現在郭德綱用的是學校制來培訓相聲學員 所以無法用具體數量來統計他的帶徒速度

老郭收了83個了，龍騰四海這四科還沒收。照這個速度的話，他活到常寶華那歲數，200是擋不住了。

看射鵰英雄傳。王重陽教了七個徒弟。結果雖都算是好手。但進不了超一流。郭靖師父眾多。開口喊的就有九個之多。這還不包括老頑童和馬珏。未了。他成了絕頂高手。

我也帶學生，應該還有點發言權。

我以為。

如果是學校。因為老師眾多。各自負責一塊。倒也能在基礎這方面將學生推送到一個高度。但那也就是一個成型的坯子。想要成為材料不還得實習嘛。

個人收徒。開蒙多收幾個倒也沒關系。如精啄的話，因精力有限。若負責愛惜羽毛不敢誤人子弟的一般同時收個三五個徒弟了不起了。

畢竟你除了教他技巧還得了解他的脾氣，優點，缺點。不在乎什麼，怕什麼。什麼樣的孩子得罵，什麼樣的孩子得哄。這些都要求老師了解的。也必須了解。

好傢伙。幾十上百地收。恐怕誰誰叫什麼名字都對不上號吧。更談不上因才施教了。

說白了。就是你給他個名份。他拜你個門。各取所需，皆大歡喜。至於教什麼或教成什麼樣那就自求多福了。

希望建立新型的師徒關系。

候寶林大師應是單傳的！真正的技藝多是單傳，千里馬太少

謝邀！在曲藝界內，名師名角收弟子是很講究的。首先，輩分不能亂，第二如以前已拜過師，想另投他人是不行的！除非兩位名角相處甚好，並弟子有發展前途，為人正派，才可能做到。但類似情況極少。至於京劇，相聲大師收多少弟子，沒有什麼規定。但一般師夫考量徒弟能不能接班，傳承自已的風格，人品等才會接受。所知就是這些。若有不當，請指正！

六六老翁。

好像馬季的弟子比較多吧！可能因為出名的徒弟多吧，給人感覺徒弟多

Ⅶ 「相聲快嘴」李伯祥先生一共收了多少個徒弟拿得出手的都有誰

相聲名家李伯祥先生一共有21個入室弟子，比較有名的弟子有王平、戴志誠、鄭健、高玉林等人。

李伯祥簡介

李伯祥，1938年出生於北京。著名的相聲表演藝術家，是中國相聲第七代傳人，為「文」字輩。

李伯祥出生於曲藝世家，他的爺爺李子衡、大爺爺李益山都是唱單弦的，李伯祥的父親李潔塵是說相聲的。

李伯祥天資聰穎，從小就跟著父親學說相聲。李伯祥首次登台表演時才6歲，是在濟南晨光茶社。6歲的李伯祥站在凳子上和父親合說了一段《六口人》，引來了滿堂彩。

李伯祥9歲的時候，到南京「金谷園」演出，更是轟動全城，李伯祥還被觀眾譽為「小神童」。

蔣介石60大壽的時候，邀請曲藝名家參加演出，其中相聲演員只有李潔塵、李伯祥父子倆這一對兒。

李伯祥出生100天的時候，李潔塵就對趙佩茹說：「如果這孩子將來說相聲，那就是你的徒弟。」

趙佩茹是滿口答應，就這樣出生只有100天的李伯祥就有了相聲門的師父。

鄭健曾經和王平搭檔演出。王平去世之後，鄭健在舞台上的演出相當少了，更多的是出演電視劇，有時也可以在北京電視台的節目中看到他的身影。以上幾位比較出名相聲藝人就是李伯祥的高徒了。