❶ 中國藝術家有哪些
京劇藝術家四大名旦有:梅蘭芳，尚小雲，程硯秋，荀慧生
蘇叔洋、金觀濤、劉賓雁、王蒙、陳逸飛、季羨林、關山月、崔健、馮小剛、周旋、楊麗萍、趙本山、侯寶林、鮑坤、梅葆玖、范增、吳冠中、
方力鈞，岳敏君，張曉剛，王廣義是必須提到的「四大金剛」。方力鈞是寫入西方當代藝術教科書的第一人。張曉剛是以大家族系列繪畫成為天價藝術家的第一人（是08年胡潤百富藝術榜的高身價第一人），岳敏君的大臉在西方的認知度是第一的，不過近年張曉剛追上來了。相比之下廣義的波普系列很有名但是卻沒有其他三個人風光。
徐冰，蔡國強，以及另外的谷文達和黃永砯，也是四大金剛，不過他們是旅居海外在西方獲得成功才被國人知道的四大金剛，成名在外。尤其是蔡國強，07年在古根海姆的大型巡展在美國非常轟動。
如果說國內的話，基本上除了上面幾個人，還有一些國內特別熱捧的藝術家，比如劉野，周春芽，劉小東，羅中立，盧昊（剛剛成為新一屆威尼斯雙年展中國館策展人），曾浩，葉永青，等等。這些人每個人拿出來都是重量級人物。還有許多就不細表了。
❷ 為什麼中國很難出現偉大的藝術家
文化斷層太嚴重，特別是在很長一段時間及其排斥外來文化，現在對外來文化還是多多少少有些排斥，而對於先進藝術的定義基本就是西方文化的各種翻版。再加之體制化抹殺一切個性化的東西，別說中國，毛子當年文學、繪畫、音樂那麼猛，搞幾年都什麼都不剩下了。
❸ 中國的藝術家有哪些
一樓都講了些音樂的，那我來講講美術上的吧
一、魏晉南北朝
曹不興（較早的佛像知名畫家）
衛協（曹不興之徒，《史記伍子胥圖》、《張儀像》等等）
戴逵（三馬伯樂圖、孔子弟子圖）
顧愷之《女史箴圖》《洛神賦圖》《列女仁智圖》
陸探微：風格秀骨清像，從師顧愷之
張僧繇：受佛教繪畫的影響
將少游、楊子華、曹仲達
二隋唐五代
1人物畫
閻立本歷代帝王圖、步輦圖、職貢圖等
吳道子送子天王圖、地域變相圖、伏生授經、鬼伯圖
用筆遒勁神速，白描，以宗教人物畫成就最著
尉遲乙僧佛教畫為主，西域特徵。
張萱：搗練圖、虢國夫人游春圖，
畫風：工整而妍巧，肥碩而濃麗。
周昉：簪花仕女圖、紈扇仕女圖
風格：衣裳簡勁，彩色柔麗，以豐厚為體。
孫位《高逸圖》
周文矩：《宮中圖卷》《重屏會棋圖》等
顧閎中：《韓熙載夜宴圖》
王齊翰：《勘書圖》
衛賢：《高士圖》《閘口盤車圖》
2 山水畫
展子虔《游春圖》，今存最早的一幅完整的三水畫。
李思訓及其子李昭道，父< 江帆樓閣圖> 子<明皇幸蜀圖><春山行旅圖>
水墨山水畫的代表人物 王維、張璪、王洽等等
荊浩：北方山水，《匡廬圖》
關仝：師法荊浩傳《山豀待渡圖》及《關山行旅圖》筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長
董源：《瀟湘圖》《龍宿郊民圖》《夏山圖》等，擅長用披麻皴
巨然：董源弟子，其畫輕嵐淡墨、煙雲流動。
3、牛馬題材
曹霸（作品今皆不存）
陳閎《八公圖》
韋無忝（記載《習馬圖》《散馬圖》等皆不傳世）
韓干《牧馬圖》《照夜白圖》
韋偃《雙騎圖》
韓滉《五牛圖》、
戴蒿《鬥牛圖》
4、花鳥畫
薛稷：擅長畫鶴、
殷仲容：擅書畫
邊鸞：花鳥畫祖師
黃筌 「黃家富貴」；首創沒骨法
徐熙 「徐家野逸」；線條為主 色彩為輔
三宋元
1、山水畫
李成：多寫寒林平遠風光，《讀碑窠石圖》氣象蕭疏 煙林清曠
范寬《溪山行旅圖》，重山疊嶺，雄奇壯偉，筆力堅實，山石作「雨點皴」
郭熙《早春圖》以幽奇神奧取勝，布置巧妙，變化多端。山石如「亂雲」。樹如「蟹爪」
趙伯駒和趙伯驌兄弟：《江山秋色圖》《萬松金闕圖》精工之極，又有士氣。
南宋四大家
李唐《萬壑松風圖》《清溪魚隱圖》 大斧劈皴、水墨蒼勁
劉松年：《四景山水》斯文 細膩
馬遠《踏歌圖》一角構圖、人物情節與山水結合
夏圭《山水十二景》善於半邊取景
兩宋其他的山水畫家
許道寧、翟院深、王詵等，燕文貴，趙令穰，米芾父子，王希孟、蕭照、馬和之、江參等
元初趙孟頫 《鵲華秋色圖》；倡古排宋、清雅樸素、書畫結合。
元四大家
黃公望《富村山居圖》水墨或淺絳設色，表現江浙風光
吳鎮《漁夫圖》重用墨，多濕染。
倪瓚《漁庄秋霽圖》多瘦樹平坡
王蒙《青卞隱居圖》千岩萬壑、茂密高峻，構圖多為高、深遠
元代山水畫的其他代表人物
錢選、高克恭、趙雍、曹知白、唐棣、朱德潤、盛懋
2人物畫
武宗元、師法吳道子，《朝元仙仗圖》
梁楷《布袋和尚圖》《李白行吟圖》《六祖斫竹圖》等
張澤瑞《清明上河圖》
錢選和趙孟頫古意畫風
張渥的白描人物
王繹的肖像畫
3花鳥畫
宋徽宗趙佶《芙蓉錦雞圖》、《紅蓼白鵝圖》、《池塘秋晚圖》《柳鴉圖》
微宗以工整細致色彩絢麗見長，重寫實。
宋代畫院的其他花鳥畫家代表人物
趙昌（善用色）易元吉（善畫猿）、崔白（多才多藝）、李迪（脫離黃家富貴，向荒疏淡逸方向發展）林椿（工整細膩）
宋代文人花鳥畫家的代表人物
文同，擅長畫竹《墨竹圖》、僧仲仁和趙孟堅，都以畫梅著稱，
元代花鳥畫的兩大風格
體院風格花鳥，工筆設色，代表有錢選、趙孟頫、任仁發和王淵。
文人花鳥，代表有：李衎、趙孟頫、柯九思、王冕、王淵等。
元代擅畫竹、梅、墨花墨禽的代表人物
李衎畫竹、王冕畫梅、王淵張中墨畫墨梅
四明清
1、山水畫家
浙派
戴進（浙派創始人）《風雨歸舟圖》《漁舟伯月圖》《春山積翠圖》《溪堂詩意圖》等
吳偉：《踏雪尋梅圖》《長江萬里圖》《雪景山水圖》《灞橋風雪圖》等。
藍瑛：《山水冊》《秋壑霜林圖》《溪山曳杖圖》
吳派
沈周：早期謹細，師法王蒙，後期粗簡，師法吳鎮。《吳門十二景》《廬山高圖》
文徵明：也分粗細風格，以細見長《綠蔭清話圖》《真賞齋圖》等
唐寅（唐伯虎）：題材處理方面更重思想性。《騎驢歸思圖》《春山伴侶圖》
仇英：青綠水墨均有，《桃源仙境圖》《停琴聽阮圖》
華亭派
代表人物為董其昌：扭轉了吳浙兩派的頹風。他提倡摹古，師法董源、米芾等
《仿米氏水墨山水圖》《仿唐代揚升沒骨山水圖》《秋興八景圖》
其他派別較有名的還有早期的王履《華山圖》、王紱《山亭文會圖》《鳳城餞詠圖》，中期的周臣《田家圖》培養了唐寅和仇英。
清初四王
王時敏：師法董其昌，「畫不在形似，而在筆墨之妙」。早期淡雅溫潤，工整精細，晚年作品較為粗疏，荒率蒼莽之氣。《夏山飛瀑圖》等
王鑒：運筆出鋒，用墨濃潤，樹木叢郁，後壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸之長。間作青綠重色，亦能妍麗融洽。《浮嵐暖翠圖》等
王翚：對古人激發涉及面最廣。作品雖多仿古，卻具清麗深秀風致，功力深厚，但有時過於圓熟或刻露。晚年脫落，轉有蒼茫之致。《溪山漁樂圖》
王原祁：王時敏孫子，自稱筆端「金剛杵」。擅長枯筆焦墨，層層皴擦，不厭其煩，韻味厚重，「熟而不甜，生而不澀，淡而厚，實而清」
吳歷：集各家之長，創立自己的面貌，創造了「陽面皴」
清代三畫僧
弘仁：「敢言天地是吾師」，畫布局奇兀，近景大岩壁立，遠山縹渺朦朧。
髡殘：他的繪畫分兩部分，即師法前人和師法造化。傳統與造化相融合，形成了自身風范。
石濤：大膽的革新與創造精神，力倡革新，打破前人巢臼，掃除當時萎靡之風。
金陵八家」
龔賢、樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥和謝蓀
2花鳥畫
邊文進：擅長畫果翎毛，取法「黃家」，代表作有《竹鶴圖》
林良：擅長水墨花鳥，造型准確，法度森嚴，用筆粗闊有力，用墨豪放。對文人花鳥畫的真正確立起到了開啟作用。代表作《雄鷹八哥圖》
呂紀：有工筆重彩《桂菊山禽圖》也有水墨淡色寫意《殘荷鷹鷺圖》；
沈周《枯樹八哥圖》《墨花圖》《慈烏圖》
文徵明：蘭竹題材較多《墨竹圖》《寒香仙伴圖》
唐寅《春雨鳴禽圖》《墨梅圖》
陳淳《葵石圖》開啟水墨大寫意花鳥風格。
徐渭《雜花圖卷》真正完成水墨大寫意花鳥畫的畫家。筆勢狂逸，墨汁淋漓，是寫意花鳥畫成熟的標志。
惲壽平：或純色作畫，寓色於筆，明麗清潤，造意精微；或墨色並用，相映成趣，點染雅淡，疏秀飄逸。
朱耷：簡括、誇張、變形
「揚州八怪」汪士慎、黃慎、金農、李鱔、鄭燮、李方膺、高翔、羅聘
「海上畫派」三任（仁熊、任薰兄弟，徒弟任頤）、趙之嫌（創立海派基調）、虛谷、吳昌碩。
3人物畫
浙派宮廷人物畫代表人物有：郭詡，吳偉，戴進（三人均有工整粗放兩種風格）
吳派 唐寅：水墨寫意和工筆重彩。《秋風紈扇圖》（兼工帶寫）為其水墨作品代表。工筆代表為《孟蜀宮妓圖》（線條細勁、流動，設色妍麗、明快。）
仇英：也有細工設色和粗簡水墨兩種畫法。工筆重彩《搗衣圖》；粗筆水墨《柳下眠琴圖》
「南陳北崔」陳洪綬：人物成就最為突出。誇大、變形的風格特徵，人物奇古艷雅；《仕女圖》細秀清淡，具古典之趣。《籠鵝圖》；
崔子忠：畫風也以高古變形為特色，但比陳洪綬溫和。《雲中玉女圖》《杏園夜宴圖》
明代肖像畫
丁允鵬：擅人物，早期用筆文秀細膩，晚年變得粗厚蒼勁、自成一家。《漉灑圖》《洗象圖》
曾鯨：受西洋人物畫影響，並將其融入傳統肖像中而別開生面。《張卿子像》
清代人物畫家前期以禹之鼎、焦秉貞、改琦、費丹旭等盛名於世，晚期以「三任（仁熊任薰任頤）」為代表。
陳洪綬體系：高古雄偉，筆力勁健（前期高其佩［創「指頭畫」］蘇六朋蘇長春，晚期「三任」）；
仇英體系：精密工麗，靈秀艷逸（禹之鼎［以白描取勝］、郎世寧、焦秉貞、冷枚）
五 近代
1中國畫
三大流派：
北京畫壇（繪畫風氣趨於保守，陳師曾）；
海上畫派（繼承揚州畫派的創新精神，一定程度接受外來文化藝術影響）；
嶺南畫派（受外影響，大膽融合西洋畫法以革新國畫，高氏）。
近代中後期傑出國畫家有張大千，溥心畲，黃賓虹，齊白石。
陳師曾
金拱北：博物館事業奠基人，民國前期畫壇上力倡傳統的主帥。
還有蕭俊賢、姚茫父、陳半丁、齊白石等。
「畫壇三重臣」徐悲鴻，劉海粟，林風眠
2西洋畫
啟蒙時期，出現了李叔同、李鐵生等赴日赴歐學習近代美術的先驅。李叔同成為了中國近代美術史上傳播西洋美術的第一位啟蒙者，
啟蒙時期的重要畫家還有周湘、陳抱一等。
西洋畫傳入中國後曾興盛一時，之後開始動搖，期間出現了顏文梁、陳抱一、潘玉良等西洋化陣地的堅守者。
之後又出現了李毅士、汪亞塵等中西繪畫合璧的佼佼者，以及出現了油畫民族化的代表唐一禾、董希文、吳作人等。
3版畫
李樺、黃新坡、古元、彥涵、力群、胡一川、江豐、陳煙橋等。
額，有些小錯誤，還望糾正啦