① 怎樣理解藝術的多元化
我也要找呢
② 如何理解從僵屍新娘論述電影藝術的多元化！！！！……稍微滿意都給分
多元化意思就是說要拋開現今電影領域里一種局限的思想，放大思維去擴展電影的不同表現手法，「電影的多元化」是一個大的抽象概念，不是一種具體的條理形容，比如在電影這個專業領域里，說到「多元化」就意味著很多，形式上、表現上、教育目的、思維方式等等一系列的東西，也許是從導演的視覺出發，也許是從編劇的思維出發，過去的話劇、舞台劇、京劇、小品等等、現在的動作電影、動畫電影、3D的2D的、布幕熒幕大屏幕等等，已經不僅僅局限於導演和演員，包含種種東西比如音樂、造型、布景，不在單純是請一個人在攝影機前說幾句話，有激情的話還可以3D，IMAX、特效，請小動物演員，甚至是真人反過來創作成動畫等等一些東西的。多元化是一個大的概念，從電影的觀眾群出發，群眾不一樣，電影就不一樣。一家還有老老少少最少四口人呢，人人都只喜歡看一部電影嗎？這里又要把電影做成適合不同層面的人喜歡的不同風格的電影。當然也還包括電影的商業性、市場價值、是否走向海外等等，這些你仔細思考一下的話不難理解的。要用幾句話解釋出來也不容易的。我猜你是學編導之類的要交論文吧？。蒂姆伯頓的電影我也看過許多，《僵屍新娘》自然也包括在內，從電影製作上來看，作為一部木偶動畫，僵屍新娘》在角色造型的醞釀上可謂做得匠心獨運。拋開了3D動畫精緻細膩的外形再現，影片在力求神似的道路上要走得更遠。從電影思想上來看，在老蒂的電影里比如真人的《理發師道德》，《剪刀手愛德華》上，不難發現德普的造型是如此的誇張，就連在真人的電影中都如此呈現的話在動畫電影里簡直是天馬行空了。蒂姆的電影一貫是哥特主體體現，我自己對他電影的理解是「直面情感的黑色劇」。這部電影雖然是一部動畫電影，但是它表現的思想有很強的延伸性，它圍繞維多利亞時期的典型社會風氣展述開來，聚焦在維多利亞時期的典型婚姻上。家裡是暴發戶漁業大亨的維克多，將要與沒落貴族的女兒維多利亞結婚，他們倆都不願意結婚，可又不好違抗父母。在這堆貴族腦袋裡都有自己的計劃，而且一切都呆板得全按照計劃行事。於是就出現了婚禮綵排上神父的聲嘶力竭，因為維克多的內向大大地有違神父的計劃。同樣子女的婚姻也是發財致富計劃里的重要一環，被當成是特殊的貨幣交易，這樣的例子在當時來說恐怕是比比皆是。有了這一層關系，也就可以說《僵屍新娘》帶上了反父權，反教會（主持婚禮的神父），甚至是反人類的意味。而在這背後電影人要表達的思想還有更深的追溯，有壓迫就有反抗，僵屍新娘艾米麗跟人類新娘維多利亞都是其中濃墨重彩之下的反抗代表。維多利亞雖然後來愛上了維克多，但在維克多失蹤之後又被迫嫁給邪惡的伯爵，於是乎作出了在外人眼中看似微弱的抵抗。維多利亞的善良純潔遠不及僵屍新娘來得出彩，但編導沒有忽視維多利亞，不時在她身上灑下起到了點睛效果的筆墨，使得她的形象依然清晰鮮明。反觀僵屍新娘艾米麗的身世，我們也很容易發現她同樣是一個婚姻的犧牲品，同樣是一個世俗的人葬送了她一生。從維克多無意間為她戴上戒指的那一刻起，她也重新開始經歷婚姻的喜悅與憧憬，執著與堅忍，到最後婚姻的破滅與內心的釋然。編導在這兩位女性身上寄予了不少積極的追求，使得作為男一號的維克多顯得暗淡無光，連決定自我犧牲這樣的重大轉折也來得相當突兀。不過宣揚女權有時候就得壓壓男性的烘烘烈火，維克托陰柔頹廢的氣質正正契合這樣的讓步需要。從電影畫面上來看，色彩上他不但改變了人固有的思維模式，故事情節上也更加的明確。在恐怖詭異又妙趣橫生的《僵屍新娘》中，波頓就把死人世界裡刻畫成一派色彩繽紛、充滿了歡歌笑語；活人生活的陸地上卻一片黑白，十分壓抑。陰陽之間色調的逆轉，也使的伯頓給了我們另一個不敢嘗試的事，他的想法會讓本來就很誇張有趣的動畫更加多元化，更有想法。 在《僵屍新娘》新娘艾米莉初次出場之時，在慘淡月光的照射下，破舊白紗飄飛，手腳各有一支只剩骨架，在黑夜與白雪的襯托下顯得凄涼唯美。一部電影可以表達的東西有很多，不僅映射社會、生活，也有一種電影人本身自己的思考、心情寄託。有的時候一部好電影雖然好但是人們看不懂，不愛看。我也承認蒂姆伯頓這個人是個重口味的導演，他的電影幾乎都只運用同一種風格，感覺悲情又灰色。大部分電影你不知道的，只要看一看都能猜出來是不是他導的。這邊扯的有點遠了，因為個人喜歡這個導演，說到這些就有點話多。你要是寫論文可以綜合剛才我提到的一些觀點展開，當然你自己有的想法更關鍵。
③ 現代藝術中"多元化"現象產生的意義是什麼
這個問題很專業.
如果說多元化的產生是時代的繁榮與人類思維的進化,還有信息傳播的發達等因素造成的。
那麼對現代藝術的意義可能會是：
1、給現代藝術創作增加了大量的原素。
2、給現代藝術的發展提供了有力的支持。
由於藝術的分類太廣就不一一列舉。
（這個問題很難找出一個唯一的答案。這也是多元化帶給我們的選擇上的難度）。
④ 為什麼藝術分格是多樣化的結合具體作品分析
第一：藝術風格的多樣性，首先來自藝術家獨特的創作個性。
第二：藝術風格的形成更離不開藝術家獨特的人生道路、生活環境、閱歷修養煉和藝術追求。
第三：藝術風格的多樣化，還來自審美需求的多樣化。藝術風格，一種由於個人或者團體長期養成的極具特色、個性鮮明、相對穩定的藝術風貌。它是藝術家對自己個性的全面的詮釋與展示，這種特徵蘊含於作品的造型與配色、形式與內容中。一個藝術家只有到達一定的高度，設計水準相對成熟才會形成自己的特有風格，這就是一個藝術家的設計風格，它也是衡量藝術作品在藝術上的成敗、優劣的重要標准和尺度。藝術風格可分為藝術家風格和藝術作品風格兩種。藝術家風格相對較為局限，是由藝術家本人自身所處的成長環境、人文因素、自然因素、背景等多方面事物碰撞的產物。而藝術作品風格相對較為寬泛，作品風格是根據一定的理論知識將藝術家的情感的抽象表現進行藝術化的分類，這種分類不比藝術家風格的隨性。但是藝術家風格並非抽象、空洞的存在，而要具體落實到藝術作品上；藝術作品的風格也不是無源之水，它直接取決於藝術家根深蒂固的設計風格，從某種角度來說，設計師設計的作品是設計師的名片。
⑤ 設計藝術美的多元性是什麼
設計藝術美的構成元素非常豐富。設計作為藝術，是藝術審美元素的綜合體現。與造型藝術一樣，在視覺傳達設計、產品設計和環境設計中處處體現和追求著藝術的形式。設計藝術的領域很廣，包括物理、心理、數學、材料、人體工程以及管理和市場營銷等。設計藝術也是科技成果轉化為生產力的直接體現，設計的概念、內容甚至設計的對象無不受到科技發展的沖擊。因此，技術的美也是設計藝術永恆的追求。
⑥ 藝術"多元化"意義
多元化，為求更大的發展空間
漫畫，主要特點和手法是誇張和變形，傳達意圖
廣告區別，是以利還是以義為目的
⑦ 後現代藝術中「多元化」現象產生的意義是什麼
"多元化"正是後現代藝術區別於以往藝術的最大特徵,多元是無視傳統的,不同文化都可"借用"的新的藝術突破形式.
首先,後現代主義最通常強調的特徵是它的折衷主義－－它吸收和混合了不同的風格、類型、和藝術規范，包括現代主義的東西,是一種"多元"的混合.
它的主要形式是態度與價值的多元化，人們可以任意地加以選擇。社會現實在各個層面上都被當作異質的、片斷的與偶然的東西加以肯定。
這種多元化,其要旨在於放棄現代性的基本前提及其規范內容。在後現代主義藝術中，這種放棄表現在拒絕現代主義藝術作為一個分化了文化領域的自主價值，並且拒絕現代主義的形式限定原則與黨派原則。其本質是一種知性上的反理性主義、道德上的犬儒主義和感性上的快樂主義.
⑧ 當今藝術設計多元化有哪些表現
現代設計已進入多元化時期，首先體現在設計較發達的國家，呈現出多種風格並存的多姿多彩的局面。設計風格的多元化、設計手段的信息化、設計理念的持續化、設計產品的人性化成為這一時期現代設計的主要特徵。其次，計算機技術、網路技術和數字技術的發展給現代設計帶來巨大影響，改變了現代設計的手段、方式、程序和理念。設計師能夠藉助於計算機及網路，對現代設計的策劃、創意、設計效果表達、設計圖紙繪制、打樣、印刷出成品、設計分析等全過程進行得心應手的控制和模擬，大大減輕了設計師的勞動強度，也大大改變了設計師的工作方式和狀態，豐富了設計師的創意空間，設計也從單一化走向綜合化、全方位化、系統化。再者，現在人類已經開始冷靜地意識到現代設計與環境保護之間關系的重要性。關注人的需要和關注人類賴以生存的環境成為現代設計的兩大主題。現代設計對於設計觀念和設計理念進行了更深層次的探索，健康、安全、舒適和可持續發展已成為現代設計的新要求。
包裝設計是現代設計重要的組成部分之一，包裝設計的發展一直伴隨著人類文明和文化的進步。它的發展歷程無不與現代設計的演變進程息息相關，無論是理論上，還是具體設計實踐，包裝設計時刻走在時代的前沿，表達設計新潮，體現設計主流。現代設計的多元化發展也促使了包裝設計呈現多元化發展趨勢。為使我國包裝設計在保持本土特色的同時與世界包裝設計同步發展，有必要對我國包裝設計做出正確定位。
一、「人性化」的設計理念定位，是現代以至未來包裝設計發展的一種典型特徵和原則
「人性化」的包裝設計理念就是在保持包裝結構合理、功能齊全的同時，從人的生理與心理等角度去進行設計，最大限度地創造人的舒適與健康，在設計中賦予更多情感的、文化的、審美的內涵，建立一種人與物、人與環境和諧統一的美妙境界。隨著科學技術的迅猛發展，社會物質財富極大豐富，人們的審美觀念和價值取向都發生了深刻變化。現代包裝設計越來越多地考慮人們的精神生活需要，千方百計地為人們提供實用的、情感的、心理的等多方面的享受，越來越重視產品文化附加值的開發，努力把使用價值、文化價值和審美價值融為一體，突出產品中的人性化含量。例如,一次性紙杯及其配套採用瓦楞紙設計的杯子護套，利用瓦楞紙的結構空隙來隔熱，避免了燙手,並且結構很簡單,一片展開圖是扇形的瓦楞紙,兩邊開一個開口,圈起來一插即可。這些設計不但給消費者帶來新的感受並提高了他們的消費慾望，並且在包裝容器設計和材料選擇上更多地考慮了使用的方便、安全，體現了對消費者生活需要上的關懷。
二、可持續性發展的生態環保包裝設計策略定位，是現代以至未來包裝設計發展的潮流和趨勢
經濟的發展是一把雙刃劍，在人類獲得豐富的物質和精神享受的同時，也給人類的生存環境帶來嚴重的隱患。如環境污染、不可再生資源的缺乏等。現在，人們開始意識到各種包裝廢棄物對大氣、水源、土壤等造成的污染，並且包裝物所造成的污染也有其自身的特殊性。在商品化社會，只要有人類活動的地方，包裝就伴隨商品散布到各處，所以污染面廣。包裝材料由於使用壽命短、使用量大、廢棄後難以降解，固體廢棄物量大並難以集中，對城市環境和人體造成嚴重危害，是最早引起公眾關注的產品。據統計，中國每年生產的包裝製品有70%在使用後被拋棄，在一些大城市垃圾中塑料類廢棄物比例已達到和超過發達國家的水平。生態環境的可持續發展是21世紀人類面臨的最迫切的課題，也是現代設計多元化時期包裝設計面臨的新挑戰。現代包裝設計從生態環境的可持續發展角度出發，通過設計創造一種無污染、有利於人類健康、有利於人類生存繁衍的生態環境。另外，在包裝材料的選用方面應盡量使用可回收材料和再生的材料，增加材料的循環利用，節約全球資源。如我們常見的啤酒、飲料、醬油、醋等包裝採用的玻璃瓶是可以反復使用的可回收材料。我國民間傳統的粽子包裝、荷葉包裝、貝殼包裝，以及現代酒鬼酒採用天然麻織物包在陶器外面，然後用草繩捆紮來傳遞出產品百年陳釀、歷史悠久的特性，這些都能體現出綠色包裝設計的文化內涵。
三、在多元化發展的同時保持本民族設計特色的風格定位，是今後包裝設計發展的必由之路
隨著與國際經濟環境的日益接軌，我國商品包裝迎來了前所未有的機遇，同時也面臨著更加嚴峻的挑戰。經濟與文化上的優勢使歐洲在世界經濟產業鏈中處於高端市場，可以不斷地輸出高附加值的設計、研發產品來進入第三世界國家以獲利。我國的包裝設計也不斷受到來自西方發達國家的沖擊，在包裝設計中，如果我們片面強調與國際接軌，追求國際化共性而忽視本土文化，那麼肯定不利於我國包裝事業的持續、健康、穩定發展。包裝作為一種文化現象，同藝術作品一樣，也應當屬於它的時代與民族，應當充分張揚自己的民族特色。我國是一個有著悠久文化歷史的文明古國，民族化的東西很多，民族氣息濃厚且個性化強，如果能充分發掘我國的民族文化遺產，除了吸收國外的先進設計理念與科學技術外，繼承和發展我國傳統藝術風格，探索本土文化的內涵，形成自己的設計風格必將大幅度推動我國商品包裝設計的發展與進步。
結語
現代設計多元化發展的大趨勢為包裝設計的發展提供了廣闊的空間，科技的不斷進步為現代包裝設計的發展提供了強大的技術後盾，人類日益增長的物質和精神文化需求以及生存環境、思維方式的轉變是包裝設計不斷創新的動力。我國是世界上最大的發展中國家，擁有著世界上最大的包裝消費市場，如何把握時代的脈搏，適應瞬息萬變的市場，把我國從包裝大國變成包裝強國，這是每一個包裝設計師肩負的沉重而又艱巨的歷史使命。
⑨ 設計藝術多元化發展的格局包括哪些內容
歐洲的許多國家隨著經濟水平的提高，開始了設計藝術的多方面的探索，形成了設計藝術多元化發展的格局。如義大利的設計注重功能、材料與藝術個性的結合，具有更多的文化品味；北歐善於將民族手工藝和現代設計觀念融合；第二次世界大戰後日本經濟復甦，設計也取得了令人注目的成就，產品設計精緻，體現高技術特徵。
⑩ 什麼是藝術的多樣化
藝術風格具有多樣化和同一性的特徵。一方面，現實世界本身的多樣性，藝術家各不相同的創作個性以及欣賞者審美需要的多樣性，決定了美術風格的多樣化。即使同一藝術家的作品，也不排除具有多樣風格的可能。正是風格的多樣化極大地促進了美術的繁榮和發展。另一方面，藝術家之間的風格區別也不能不受到他們共同生活的某一時代、民族，甚至階級的審美需要和藝術發展的制約，從而顯示了風格上的某種同一性。即使同一藝術家的多種風格，也會由於其創作個性的制約而在整體上呈現出一種佔主導地位的風格特徵。正是這種風格的相對同一性，決定了美術發展的歷史性和邏輯性。