為什麼有錢人布局介入藝術品

『壹』 我們為什麼要投資書畫藝術品

目前中國當代書畫作品正處一個穩步發展的階段,拍賣會的估價和成交價之間呈現出每年30％左右的升幅，這樣的攀升速度還要持續，考慮到和上游作品相比存在著明顯的價差，當代，代表畫家的作品完全有可能市場價格向上沖。因此，一般藝術品收藏與投資者應首先要掌握專業書畫知識及個人經濟情況來確定收藏品種，中國近現代書畫板塊由於作品拍量少，投資者眾多，精品需求旺盛，也最能規避風險。
藝術品具有無限的升值空間，一件東西從一萬升值到一百萬是司空見慣的，因此，投資藝術品必須是長線投資，某種意義上講藝術品投資是給未來買的一份保險，所以它是一種有效的理財品種。
自古以來，書畫就是中華文化最重要的傳承之一。其獨特而廣泛的形式為其他藝術形式所不具備。隨著我國經濟的快速發展，人們的精神生活逐步的提高，書畫藝術品的市場需要也會越來越大。書畫有著豐富的文化內涵，即是藝術品。熱衷於收藏書畫的人，一般來講，對中國文化傳統、收藏有著非常精深的認識和理解。收藏書畫是高品位的收藏，收藏書畫的收藏家才是真正的 大收藏家。隨著國家藏寶於民，文化富國的政策出台，書畫市場將更加繁榮與穩定。目前是處於一個起步階段。書畫的價格潛力還遠未發掘出來。

『貳』 為什麼中國人，更樂於投資藝術品

藝術品與普通商品不同，具有消費和投資雙重屬性。如果買家只是為了裝飾廳堂居所，只是為了從中獲得純粹的精神愉悅，便屬於藝術品消費；如果買家只是為了保值、升值，甚至買回來直接鎖進庫房待價而沽，便屬於藝術品投資。
在美國，藝術品市場的大多數買家意在消費。
美國崇尚消費主義由來已久，普通人也用消費品牌以顯示身份。上世紀90年代中期，美國富人大量購買名車、名表，包括收藏藝術品，把炫耀式消費推向高潮。收入10萬美元以上的「上中產階級」爭相效仿，其中近20%家庭會在生活必需品上花掉全部收入。藝術品消費是美國人生活的重要部分，美國許多繁華街區畫廊遍布，經常有市民流連其中，間或扛一幅畫回家。據2003年安盛藝術品保險集團的調查，美國公眾收藏藝術品出於喜愛者占 73%，出於投資者佔3%，二者兼顧者佔23%。
在中國藝術品市場，投資成分要大得多。
聚集了高端藝術品和有錢人的拍賣會，是中國藝術市場的最火之處，中國藝術品拍賣只用了17年便進入億元時代。為那裡注入強大活力的許多買家來自股市，藝術品被他們完全看作掛在牆上的股票。大眾買家的最大樂園則是北京潘家園舊貨市場，據說在北京每周日清晨有兩處人潮洶涌：一是在天安門前抬頭看國旗，一是在潘家園低頭尋寶貝。差不多每位逛攤者都希望慧眼識珠，花小錢撿大「漏」。很多業內人士意識到：當下中國藝術品市場的幾乎所有關注點都在投資，幾乎所有人都在用金融化思維理解藝術品。
美國鋼鐵大王安德魯-卡內基生前曾為各種慈善事業捐款3.5億美元，他說過：「在巨富中死去是一種恥辱」。在美國人看來，金錢不在於擁有多少，只有花掉並給自己帶來享樂的部分才屬於自己。所以，典型的美國人奉行吃光、玩光、花光，其消費比例之高令中國人咋舌。這也是美國捐獻風氣舉世聞名的內在原因。
相反，消費和投資在中國人的「心理賬戶」中有很明確的劃分。
心理賬戶是行為經濟學的重要概念，其理論由芝加哥大學經濟學家塞勒於1985年提出。薩勒認為，小至個人、家庭，大至企業、集團都有心理賬戶系統，與傳統會計賬戶不同，在心理賬戶中，金錢不具備完全替代性。人們習慣於將不同來源、不同種類、不同用途的金錢視為不同財富，在心目中按照不同賬戶分門別類安置。心理賬戶使人們產生「此錢非彼錢」的錯覺，從而導致許多非理性的經濟決策行為。
中國的積財傳統可謂根深蒂固，古人曾相信所積攢的財富死後可以在冥界繼續受用，以至有「有錢能使鬼推磨」之說，中國人愛財甚於生命，俗稱「人為財死、鳥為食亡」，至今，中國人最大的願望仍是「年年有餘」。很多人在心裡都設立了一部未來啟用的投資賬戶，不論是窮人留作看病和養老，還是富人留給後代備用，指向未來的投資賬戶都與指向當下的消費賬戶涇渭分明。除了房地產，國人最青睞的投資品便是容易傳世的書畫、玉器等藝術品，催生出數以千萬計的古董「愛好者」。
法國Artprice數據顯示，2010-2012年，美國藝術品拍賣成交額分別為28億、27億、33億美元，各佔全球總額的30%、24%、27%，而據美國施惠基金會的報告，僅2011年，美國藝術品捐贈總價即高達 131億美元。這三年，中國藝術品拍賣成交額分別為31億、48億、51億美元，各佔全球總額的33%、41%、41%，但近幾年國內的私人捐贈卻相形見絀，北京故宮「景仁榜」上私人捐贈數量正以每年15%的速度劇減。
中西藝術品捐贈的冰火兩重天也證明，國人藝術品消費與投資賬戶的壁壘是何等森嚴。

『叄』 為什麼富豪願意買天價藝術品

藝術收藏不是簡單的金錢和商品的交換，而是收藏者對歷史文化認知的體現。財富的積累會提升人們的精神需求，藝術品收藏成為許多富裕家庭的必然選擇。

胡潤研究院對465名個人資產在1000萬元以上的中國高凈值個人進行了調查，並發布了《2019年中國千萬富翁品牌走向報告》。資料顯示，愛好收藏的人群主要集中在經濟發達的東部地區，當代藝術收藏、古代書畫收藏和瓷雜收藏分別佔10%、10%和3%。

對於很多高凈值人士來說，投資藝術品的動機多種多樣，包括精神享受、社會聲譽、家庭繼承、經濟收入等，很難將它們分開。

藝術品投資的諸多好處

近幾十年來，中國絕大多數新興富豪都是白手起家的。他們也經歷過創業的艱難困苦。他們珍惜現有的財富，非常重視投資的安全因素。大多數富人都有自己的商業實體。雖然有些企業沒有大規模參與藝術品業務，但對其中的一些企業卻或多或少有所了解。他們進行了小規模的試水，逐漸了解了藝術品投資的諸多好處

1、 廣告的作用。

任何一個企業為了提高自身影響力，必然會投入不同數額的廣告費用。一些聰明的有錢人也通過收藏藝術品來達到廣告效果。例如，2000年，保利集團從海外購回三首圓明園歌曲，引起了國內外媒體的廣泛關注。整個活動經過高度宣傳，取得了良好的宣傳效果。據悉，保利集團每年在藝術品收藏上的投資高達78億元，擴大宣傳是其中一個重要方面。

2、 投資。

2003年非典之後，中國藝術品市場出現了前所未有的熱潮，這主要是由於資本以投資為目的進行干預。如南京四方集團投資傅抱石和中國當代藝術，台灣林百里在亞洲金融危機期間購買了大量書畫作品，增長了幾十倍。

3、 時代的需要。

由於國內外經濟環境的變化，股市不穩定，購買房地產受到限制，人民幣貶值使有限的投資渠道更加狹窄。有限的資金不能放在同一籃子里，必須進行資產配置。藝術品投資正是順應了這一特點，同時，也兼顧了保值、資產質押、金融工具等功能，成為了避風港。

4、 企業文化。

許多企業非常重視企業文化建設，以提高企業的水平和質量，通過藝術收藏來加強企業文化建設。通常的做法是建立美術館和博物館，向公眾和社會各界開放。組織員工參觀、邀請藝術家給員工講課等。當然，我們也要提醒你，區分真與假是非常重要的

『肆』 為什麼說搞藝術的多是有錢的人

搞藝術的都是有錢人，這個是非常有道理。因為搞藝術的需要前期投資是非常大的。一般沒有錢人基本上搞不起藝術。他最開始投資的道具呀，還有用品呢，還有要去的地方啊，這種投資一般的家庭是承受不起的，所以只有有錢的家庭才能夠持續下去。

藝術的熱愛不分貴賤、有錢人的藝術專屬、沒有一個i統一的衡量標准、如果將一幅畫以一位有錢人出很高的價格買去、但是並不是佳作、只是暴露了沒有內涵的、和藝術審美能力的體現。

一位金錢相對來說不是很自由但是懂的欣賞藝術和體會到藝術源於生活、懂的大師的畫、不僅僅是以畫的像來評判、這就是懂的藝術、藝術是根據自己不斷的看藝術類的書與經典、經典之所以是經典是因為它經得起時間的考核、與研究、又在時代的進步中提高更多的元素和想法、

『伍』 4.51億元天價數字藝術品拍賣之後，有哪些問題值得思考

完全不知道這些有錢人在搞什麼鬼，如果你認為這只是針對畫作的炒作的話，那就太天真了。

因為事件的背後有可能就是某個有錢人的偷稅漏稅，或者把不明來路的錢變成合法的。

三，有一個問題是可以明確的。

什麼問題呢！現在可以看得出來，只要你有足夠多的錢，就可以影響股票市場，所以我們拿著幾千塊的工資進股市的人，肯定會血本無歸的，我覺得這幅畫就是一個很好的見證，雖說不出來原因在那裡。但不得不提的一件事兒就是，這幅畫影響了股市。

『陸』 有錢人為什麼通過古玩平台高價購買藏品，而不直接去民間呢

也有人說，賣得出就是個寶，賣不出就是塊石頭。

好像說得都對，但是也想問大家一句：千金難買心頭好。衣服、化妝品、手錶、珠寶也好，相信你總買過在別人眼裡覺得貴的東西，別人都覺得貴，為什麼你會買？

一些藏友說的話聽起來很有道理，一樣的東西，廉價的不要，偏要貴的，真傻。在我們古玩行業人士看來，這些買家他們既然是有錢人，必定不傻，要是真傻，怎樣能成為有錢人呢，不然你應該比他們有錢？先不說你手上汝窯筆洗以及其他熱門古玩藏品真假，關鍵人家不知道你有個汝窯筆洗，並且又廉價；第二就是有知道也不會要，除非價格低到隨便買個玩玩的地步，因為憑你自己渠道沒有辦法讓真正有實力的買家知道。不然其他藏友就不會花時間精力路費去碰碰能不能上到華豫之門這樣的鑒寶欄目或者花錢跟古玩交易平台合作。

那麼，有錢人為什麼甘願花大價錢去古玩交易平台買東西呢？還得給人家平台傭金或者花錢成為會員，難道他們跟錢「過不去」呢？

最主要原因有兩點：

一、不少有錢人購買古玩藝術品是在搞出資（或投機），而非收藏，這也是為什麼他們只收藏市場熱門的藏品，市場炒作度越高，越有買家購買。

凡有錢人基本上的辦企業經商起家的，搞出資（或投機）掙錢是他們的強項。這些年，房地產、股市不景氣，許多有錢人就看上了文古玩藝術品市場。他們購買古玩藝術品，就象購買房地產和股票一樣，等候機遇，一旦行情走高，藏品增值了，價格上漲了，有錢賺了，就會立刻出手（脫手）。那麼，什麼樣的古玩藝術品增值最快、最簡單出手（脫手）呢？那當然是好東西市場熱門的正在炒作的。就像買房產地段要好，買股票要買潛力要大，這樣就簡單出手（脫手）。而古玩交易平台的古玩藏品也確實是千挑萬選的，都是市場熱門的才會徵集，這點也是現實。正如有人說，越有人爭的搶的越是好東西。所以，他們才會選擇古玩交易平台而不是自己到民間去購買。

二、古玩交易平台購買的藏品容易出手（脫手）變現

那麼，有人要問了，既然是投資，那就應該考慮本錢才對。正如上面所講的，民間廉價的不要，為什麼反要花大價錢、高本錢到古玩平台上去買呢？如果是收藏，那他們肯定是哪裡廉價會去哪裡買。但作為投資，就不僅要考慮價格合理也要考慮行情走高時藏品出手（脫手）變現的問題。而現在既能及時出手（脫手），又能賣好價錢的最好渠道，只有古玩平台的私下或者拍賣。

那麼，有人又有疑問了，藏品出手（脫手）變現，是不是要藏品傳承有序，有料可查，這個是的，要麼你藏品在電視台、網路做過專業藏品包裝資料，有料可查；或者是從像國內張伯駒、王世襄、馬定祥等大藏家手中轉讓的；這就是為什麼現在買家或者正規古玩交易平台要想合作必須藏品做過專業包裝資料，讓藏品傳承有序，有料可查，因為買家以後一旦想出手（脫手）或資金回籠，就可拿去拍賣出手。

這就是有錢人甘願花大價錢和傭金去各大古玩交易平台買東西的實在原因，也是不少藏友靠圖片送徵集送拍老吃「閉門羹」的實在原因。

題外話：

在平常與藏友溝通時，有藏友說還有第三個原因是有錢人遍及沒眼力，不敢在民間購買古玩，這個原因不存在。由於有錢人都可以說是精明人，他們哪能不知道投資風險和時間就是金錢的道理。所以，他們在購買藏品是都是通過古玩平台購買，因為正規平台前期會有專業老師把關藏品（通過清晰圖片或者實物），會要求所合作藏品有包裝資料，然後才把達到要求藏品推薦給這些買家他們。而這些有錢人後邊都有一支專家團隊，有專門鑒定的，有商場剖析評價的等。別說是幾千萬、上億的出資，就是幾十萬的古玩都會仔細剖析證明。所以，這個原因是不存在的。更不會像一些藏友想著靠一兩張圖片直接就有買家收購或者賣家自己出具一份電腦列印的所謂證書就會當天交易的這種「愚蠢」想法。

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