藝術家為什麼要出書籍

『壹』 藝術家的書有什麼積極意義

視覺欣賞的作用。藝術家的喚賣書有，視覺欣賞的和讓逗作用、知自然作用、陶冶情操的作用，藝術作品對我們人類人生是非常有意義的，比如有的畫家會畫一些人物、花瓶，會把這些人物或花瓶畫的惟妙惟肖，讓人看了有一種享受的感覺，帶給我們一種視覺欣賞滑稿的作用。

『貳』 有哪些藝術類的入門書籍值得推薦

1、貢布里希《藝術的故事》

書中首版序言說：為在一個新領域中尋求門徑的人編寫的。

書中行文通俗易懂，像是在聽作者說話一樣。內容主要集中在西方的繪畫史，兼有建築等。相信這本書不會讓你失望。

2、日本設計師杉全美帆子的西方藝術史入門繪本。分別是《揭開文藝復興大師們的神秘面紗》以及《印象派畫家的光影彩色世界》推薦台灣出版發行的譯本。

書中語言詼諧幽默派，因為致力於讓對藝術史毫無基礎的人快速地掌握基本信息，所以裡面的內容並不是特別嚴謹，但足以讓零基礎的人毫無壓力地愉快讀下去。全書用幽默的小漫畫形式讓你認識各時期、畫家以及他們的代表作。

3、藝術通史《詹森藝術史》

「這是中國學界和讀書界迫切需要的一本書。它是一部份量適中、質量可靠的西方藝術史，值得擁有在手」。

在《詹森藝術史》的譯後記中，朱青生這樣說道。這本由美國著名藝術史家，藝術史學的傳奇人物H.W.詹森撰寫的藝術通史著作自1962年出版以來，迅速占據最暢銷藝術史書籍的位置長達30年，成為西方大學藝術史課程的標准教材。

4、《藝術史：1940年至今天》[美]費恩伯格著 上海社會科學院出版社出版

這本書是理解當代藝術發展史的一個捷徑，作者強調的一個藝術史觀是：人的生存境遇在相當多的層面上決定了他們的藝術和他們藝術的發展。當代藝術的發展是超越形式自律的，唯其超越了形式的訴求，藝術才能變得鮮活起來，才能將當代藝術的意義呈現在這個多元世界面前。

5、《中國藝術史》

最好的中國藝術史入門書，牛津、耶魯、普林斯頓沿用40年之經典讀本。牛津大學榮休院士、中國藝術史權威邁克爾·蘇立文院士繼《20世紀中國藝術與藝術家》之後又一重磅力作。

6、《20世紀中國藝術與藝術家》

2013光明書榜、中華讀書報、出版商務周報年度十大好書；魯迅文化獎年度致敬，震撼的現代中國藝術故事

『叄』 一生摯愛，既是書籍設計師也是設計藝術家

談天說地，有「貝」而來。光影之間，方曉冷暖。大家好，我是天貝兄~

為有形的文字和圖片設計一個契合心意的載體，為無形的思想與想像構建一個自由翱翔的天際，這既是書籍裝幀設計師的使命，更是他們用熱愛和專注所作出的一生之選。

《但是還有書籍》第四集關注的便是三位書籍裝幀設計師一路走來的堅守與執著。他們將獨特的設計理念和藝術追求融入到書籍設計工作之中，賦予了紙質書別樣的藝術特質與審美風格，讓紙質書變成了傳播思想與文化的藝術作品，也讓書籍的藝術魅力得以彰顯與發揚。

從封面到文本  

革新並踐行的理念

55年，1500多本書籍，寧成春是最早一批學習和踐行現代書籍設計理念的人。畢業於中央工藝美術學院書籍美術專業的寧成春可以算是不折不扣的「科班出身」。

上世紀六十年代，在書籍設計還停留在封面美術設計之時，寧成春憑借扎實的繪畫與書法功底，設計了許多具有時代特色和歷史烙印的書籍封面。

他不僅在繪畫書法上力求精細考究，也在設計膠印封面時始終保持著嚴謹的態度，把每一個細節的參數數據都標出來。認真負責的寧成春得到了前輩范用的賞識，並獲得了先後兩次去日本學習書籍裝幀的寶貴機會。

在日本學習設計理念和技術的經歷讓寧成春對書籍裝幀有了全新的認知，也愈發熱愛這份自己所忠於的事業。

回國以後，他將從文本出發的設計理念和網格設計的新技術相結合，設計了許多具有代表性與突破性的作品。

在或虧設計《陳寅恪的最後20年》時，他將書中的目錄加上標點與空格，緊密地排列在封面上，表現了與書中內容相近的氛圍。封面的主要設計是選擇了書中陳寅恪拄杖的照片，彰顯了一種「竹杖芒鞋輕勝馬，一蓑煙雨任平生」的文人大家氣節與風范。

寧成春的設計從揭示書籍的思想內核出發，在細節處展現著現代設計理念的日益革新。他也在用扎實的設計功底和沉醉設計之中的情懷，繼承著「三聯」知識分子精神訴求的傳統出版風格，並踐行著現代書籍的設計理念，推動著書籍設計的傳承與發展。

從藝術書到學術書

更多可能性的構建

何浩是一名獨立設計師。最初，他為許多藝術家設計了風格多樣的書籍。

從商業設計找不到樂趣的何浩機緣巧合參與了一位藝術家的書籍設計，此後，他便與徐冰、邱敏君、蓉蓉等藝術家合作，開啟了自己藝術類書籍的設計征程。

憑借著自己對藝術的深入理解和過硬的專業能力，徐浩很快就在藝術書的設計領域嶄露頭角，並設計出許多個人代表作。

他認為，「要在編輯概念上設計，概念就如同是人的骨架，排版就是肌肉和皮膚。」這是一種骨肉相連，互為依存的關系。

在設計徐冰版畫時，他與徐冰一次次進行原作品的拍照與掃描，力圖在還原版畫印痕的基礎上，保留和凸顯襲差原作的質感。

在設計荒木經惟的《感傷之旅》時，鮮明而不亮眼的黃色與凹陷的書名正是對這部訴說和寄予了生死離別之感傷的攝影作品最好的詮釋與解拍團皮讀。

在不斷充盈著自己藝術特質的同時，何浩開始從設計藝術類書籍轉向學術類書籍。

藝術書無論是繪畫作品還是攝影作品，都具有作者已經創造出來的視覺形象，設計師只需要去組織和編排這些視覺形象就可以。而學術類書籍是通過文字來傳遞思想，引發思考，缺少視覺性的限定，但這也為學術書帶來更多設計上的可能性與想像力。

何浩把每一次設計都視作是「對內容的再次寫作」，在充分理解作者的寫作風格與寫作意圖之後，從內容著手，用設計對書籍進行二次創作，讓其在有形的形態里保持原有的思想文化品質，並能擁有更加鮮活的生命力和審美價值。

 從中國書法到設計出版

天然去雕飾的藝術品 

薄英是一位美國藝術家，他對藝術的感召源自於對自然的熱愛，他總能通過自己的作品找到與這個世界溝通交流的方式，無論是用木炭灰燼作畫，還是把沙石做成人物頭像再還給大海。

漢字書法則是讓薄英魂牽夢繞的藝術形式，他不僅在中國留學學習書法，並曾游歷中國，遍訪古代石碑上的書法。

他創立了一個人的出版社，開始接觸圖書的設計與出版工作。27歲的薄英完成了他的第一本書，這本書便與書法有關，也與自己一段亦師亦友的書法愛好經歷有關。

張充和被譽為「民國最後的才女」，她在書法、詩詞和崑曲等藝術領域都有很深的造詣。

她曾攜帶筆墨和簡單的衣物遠赴美國，開始了自在的生活。

薄英因為一次書法展而與張充和結識，此後他將張充和視作自己的老師，也漸漸萌生了將老師的詩詞編輯出版的想法。

他將張充和的手稿拍照製版，並與張充和的先生傅漢思一同將張充和挑選的18首詩歌翻譯成了英文。

薄英親手修復了一台手搖曲柄凸版印刷機，並在用紙和用墨上十分考究，還找來一名鑄字師，為張充和的書法製作了一種最相匹配的英文字體。

這本《桃花魚》的封面則是由三種不同的木材製作而成：印度紫檀，阿拉斯加雪杉和非洲的沙比利木。

這是因為薄英與張充和一樣，對自然有一種相同的熱愛與嚮往，他們曾經一起坐在院子里，討論了一下午的竹子。

正如張充和那枚印章上刻的文字那樣「一生愛好是天然」，無論詩歌、書法還是崑曲，都少不了這種愛與堅守，天然的氣息指引著得天獨厚的靈感，靈感變為藝術作品，釋放著自然的氣息，藝術的魅力也就在這個過程中得以彰顯。

在中國尋訪石碑的經歷讓他深深意識到，歷經風霜的石碑承載著文字走過了滄海桑田，那麼木頭、珍珠、隕石甚至於其它的世界萬物，是否也可以成為記錄與傳播的介質。

於是，薄英開始在書籍製作材料上大膽突破，用隕石製成的書就真的變成了從天而降的《天書》。他相信每一本書都會有自己最合適的載體，然後通過氣味、顏色、形態與自己的內心世界與腦中宇宙有效連接，成為表達自己心中萌動想法與無窮想像的天然之選。

從內容中來，向生活走去，書籍設計師們「把雋永的情感和深邃的思想都統統鎖在了那方寸之間」，讓藝術的氣質和有趣的靈魂成為紙質書獨一無二的非凡魅力。

無論電子書如何迅猛發展，《但是還有書籍》總在用沉靜深邃的眼眸注視著可能會被遺忘但永遠不會消失的紙質書。

因為，在當前這個閱讀媒介多元發展的時代，紙質書是能夠從生活里提煉出文化內核與藝術特質並賦予人文厚重感和審美價值的藝術作品，也因為在每一件書籍藝術品背後，都會有一生愛好是做書的書籍設計師與藝術家。

本文

雲淡風輕閑暇處，正是交心會友時。這里有影視作品中人生百態的理性分析；有足球世界中綠茵情懷的應心之言；有美好生活中情感交流的真切感悟；有個人成長中前行力量的深入思考。在傳遞社會主義核心價值觀的同時，關注一路同行中我們的努力與成長，希望我們都能成為更好的自己。

『肆』 真正的藝術家必須讀過很多書嗎你怎麼看

個人感覺，藝術家最重要的特質是：需要用一種對藝術負責的態度老顫來對待自己的藝術。當藝術是愛好的時候，你可以從藝術中獲得愉悅，或者通過藝術來娛樂自己。蘆神但當它是你的職業或事業的時候，你應該以一個冷靜的態度，把「做好它」當做最大的目標。追求侍嘩敗這個目標的過程，可能並不是愉悅自己的。對待藝術可以也需要有熱情，但是真正創作或演繹的時候，頭腦一定是要冷靜的。偶爾激情佔主導並且靈感迸發的時候，也可以有好的結果，但大部分時候，冷靜的狀態才是更有幫助的。

『伍』 聽說做漫畫家要有一定的名氣才能出書，要努力好幾年，一點名氣也沒你畫得在好也沒很出書，是真的嗎

長的好看，唱的好的多了，但明星只有幾個。
漫畫家也需要宣傳的。
當然自身的才能也很重要，
不然是爛泥肯定扶不塵者上仔卜牆。
沒財又沒才的話念兄穗，可以學小畑健。
畫一幅彩圖用兩個禮拜，畫畫了10年才出名，耐力取勝。

『陸』 藝術家如何出版書籍和藝術畫冊

藝術家出書、出版的程者鏈序包括： 先是內容創作（含圖文、音像等）
1、完成作品並錄入／排版，設計封面，做到稿件齊、清、定；
2、直接向出版社編輯部門投稿或者找代理人代理出版您的作品；
3、首答孫由出版社或者代理人初舉圓步審核選題、稿件，簽署出版合同或代理合同；
4、交納相關費用：出版管理費（書號費）、編審費（部分出版社不收取或者包含在管理費之中）；
5、進入出版環節（若代理出版一般為一個月左右或者更短時間）；
6、審稿完成後，由出版社發取書號、CIP、委印單等（部分有發行委託書）；
7、印刷－發行。
8.營銷推廣ing！
因出版社不同各環節有所不一致，更多信息請到中國出版服務網、出版客網查看查看。
對於銷售的問題，其實個人是沒有圖書發行權的，因此，按照規定你只能找自己身邊的朋友銷售。或者你可以讓出版社或者圖書發行商代發，但是想當麻煩。

哪個出版社好就不一定了，還得看你是什麼類型的書,藝術類圖書出版主要是「榮寶齋、人民美術、中國文聯出版社以及各地美術專業社最佳！」