藝術漆十字紋粗麻布怎麼施工

⑴ 藝術漆好不好，藝術漆的優缺點

藝術塗料比起傳統塗料和其他新興塗料都具有更高的綜合性能，它的優缺點包括：

產品優點：綠色、安全集中表現無毒無污染、防潮防霉、防火阻燃，同時可以吸附、降解有害物質；具備較強耐磨性，能應對除尖銳器物的割劃以外的碰撞情況，普通居家條件即可自行處理大面積的色彩污染和酸鹼侵蝕；

缺點：初始投入的費用較其他塗料略高，但結合翻新頻率與翻新成本來考量，總支出則更低；由於藝術漆市場潛力巨大，大量品牌湧入良莠不齊，需要謹慎選擇；藝術漆的施工方式雖然簡單，但它對藝術判斷力和表現力有較高要求。

起源：

藝術塗料最早起源於歐洲，先進的工藝也由歐洲蔓延開來。最早的藝術塗料幾乎可以追溯到已知人類早起的壁畫、岩畫、漆畫和各種染色著色的裝飾物件中。

20世紀，進入國內市場以後，以其新穎的裝飾風格，不同尋常的裝飾效果，倍受人們的歡迎和推崇。

藝術塗料是一種新型的牆面裝飾藝術材料，再加上現代高科技的處理工藝，使產品無毒，環保，同時還具備防水，防塵，阻燃等功能，優質藝術塗料可洗刷，耐摩擦，色彩歷久常新。

⑵ 藝術漆的缺點和危害

藝術塗料受到大家的喜愛，要說缺點危害的話就是，如果選到不好的那麼價格高，還甲醛高，得不償失，所以打算選擇藝術漆的話要擦亮眼睛，但市面上藝術塗料品牌眾多，每個品牌質量不同，因此價格也是有差距的。

⑶ 水磨石地面施工方法

1、做找平層：鋪抹水泥砂漿找平層。這個環節要仔細觀察，上下左右要對齊，不能出現一頭短一頭長，分布不均勻，讓人覺得不協調。

2、分格條鑲陷：按照設計要求彈出縱橫兩個方向或圖案墨線，然後根據墨線線路分格條，分格條完成之後，要隔半天左右開始進行澆水養護，應當養護兩天時間。工作人員應當靜候等待。

3、養護：鋪完石子漿之後，過一天要進行澆水養護，並且要設置警戒線防止人行踐踏。

4、磨光：開磨時要先進行試磨，確保石粒不松動，然後晌清才能開好拆始磨。大面積范圍應用機械磨石研磨，而小面積、牆角處則應宴襪前用小型手提式磨機，也可用手工研磨。

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注意事項：

應盡量避免在抹平的面層上大量穿插。另外施工時應盡量穿平底膠鞋，不要穿高跟或底楞凸凹較明顯的膠鞋。

分格條具有一定的裝飾效果，如果分格條斷斷續續，地面的裝飾效果受到影響。造成分格條顯露不均的主要原因，是面層不平所致。

由於面層的水泥漿覆蓋在分格條上面，磨光時可能磨不到，造成遮擋。也可能水泥漿覆蓋過厚，磨光時不可能磨掉，所以仍有少量的水泥漿覆在分格條上將其遮擋。

⑷ 宋代漆器發明了哪些創新技術

在魏晉南北朝時期出現的密陀僧兌制生漆的基礎上，宋代發明了推光漆精製技術和器物的髹塗拋光技術。這兩個關鍵技術的創新，把漆的裝飾功能推向了兩極。一方面把漆質的剔透晶瑩發揮到了極致；另一方面也把漆的黑色運用到了爐火純青的審美高度，促進了宋代素髹工藝和雕漆工藝的興盛。宋代漆工藝以質朴的造型取勝，最能體現宋代時期特點的是一色漆器。一色漆指的是器物通體髹一種顏色的漆器。有的表裡異色，或表裡同色、底足異色，也歸為一色漆。

由於一色漆器沒有任何裝飾和花紋，質朴無華，又稱其為「光素漆」。宋代的一色漆器以黑色為主，兼有紅色、褐色、赭色和黃色等。宋一色漆的器形有飲食用具中的盤、碗、碟、盒、缽、罐、勺、盆、渣斗等，茶具中的盞托，梳妝用具中的奩、粉盒、梳子，文具中的筆筒、鎮紙、畫軸，傢具中的幾，還有瓶、棒、劍等。花瓣形碗、盤以及各種造型的盒是這個時期的流行器形。碗、盤大都與同時期的瓷器造型相同。

宋代漆器工藝最具特色的是胎骨用圈疊胎製作。圈疊胎是用上好的木料裁剪成條，細長而規整，然後用熱水回軟，逐圈從小到大疊置而成，粘接、乾燥後修去梯形的稜角，做出各種造型。

這種工藝是在戰國時期出現的椿木胎的基礎上發展起來的，它融合了木胎與夾紵胎工藝，是一種將木胎做好後外表裱以麻布並進行髹漆的制胎方法，具有更優越的使用性能。

多條薄木片的層層圈疊有利於克服木材的各向異性，也易於塑造出各類器型，而麻布、漆灰的裱襯作用則使得胎體更加輕薄，堅固耐用。

湖北省監利唐墓中的圈胎漆器，是我國發現的時期最早的這類製品，而在全國各地宋墓發現的眾多漆器上，都可以看到這種圈制工藝制胎新法的普遍應用。

宋代的漆藝比較有代表性的還有描金堆漆、螺鈿、戧金、雕漆等。嵌螺鈿是宋代漆器的重要品種。宋代的螺鈿跟前代比更薄且精細，在薄薄的螺鈿上刻出精巧的花紋。

宣和中訪問過朝鮮的徐兢，在所著《奉使高麗圖經》中記載了當時受我國影響的高麗螺鈿器並給予了很高的評價。

13、14世紀朝鮮制的螺鈿箱和唐草紋圓盒等，花紋枝梗都用銅絲來嵌制，和明初《格古要論•螺鈿》條中所說的「宋朝內府中物及舊者俱是堅漆，或有嵌銅絲者甚佳」正合。銅絲的使用足以說明宋代的螺鈿技法傳到了朝鮮。

南宋臨安，螺鈿更為流行，《西湖老人繁勝錄》講到螺鈿交椅、螺鈿投鼓、螺鈿鼓架、螺鈿玩物等，說明南宋時已用螺鈿來做多種器物用具了。

宋代的描金堆漆，上承於唐代。其中瑞安慧光塔內發現的三件經函，除了採用單純描金工藝，還在四壁周圍及轉角處採用了堆漆工藝。此外，瑞光寺塔舍利寶幢的須彌座上也使用了堆漆做法。

所謂戧金，是在硃色或黑色漆地上，用針尖或刀鋒鏤劃出纖細花紋，花紋內填漆，然後將金箔或銀箔粘貼上去，經過打磨處理，形成金色或銀色的花紋。

江蘇武進發現的宋戧金漆器，為人們認識宋代戧金漆器提供了可靠的依據。戧金仕女圖奩、出遊圖長方盒、柳塘圖長方盒，技藝之嫻熟，刻畫之精細，均達到了爐火純青的程度，是宋代戧金漆器的代表作，也代表了宋代漆器製作的最高水平。

尤其是這三件作品都有銘文，註明了製作時間、地點和工匠姓名，也證明了宋代戧金漆器的主要製作地在浙江溫州。

宋代戧金漆器已在3方面形成了自己的風格。其一，在畫面構圖上疏密有致，突出所要表現的主題。其二，在戧金工藝上採用細鉤纖皴技法，物象細構之間一一劃刷絲，用較粗的線條表現物象的輪廓，

用細線、細點表現物象的細部和層次，具有寫實風格；其三，在藝術效果方面，無論是表現人物，還是表現花卉，已達到戧劃與繪圖渾然一體的效果。

雕漆的興起是宋代漆器發展的一個突出成就。雕漆是在已做好的木胎上層層髹漆，待達到一定厚度時再按所需圖案雕刻出花紋，具有層次分明、主題突出的浮雕效果。

因所雕漆色的不同，雕漆又分為剔紅、剔黃、剔彩、剔綠、剔黑、剔犀等若干品種。雕漆的出現雖然比較晚，但卻後來居上，成為漆器的主要品種。

宋代雕漆主要有剔黑、剔紅和剔犀3種。剔者，雕也。剔黑，即雕黑漆。在日本發現數件傳世宋代剔黑漆器，比較典型的是珍貴的宋代剔黑嬰戲圖盤和醉翁亭圖朱錦地剔黑盤。兩盤的刀法相同，花紋凸起不高，與漆層肥厚的元代雕漆異趣，均為南宋時的雕漆。

剔黑嬰戲圖盤高4.5厘米，徑31.2厘米，為圓形淺盤，可能是果盤。夾紵胎，表層黝黑而微呈褐色，此下有薄朱漆層，最下為暗黃色地。

盤正、背兩面刻花卉紋邊，正面中心刻樓閣3重，前為庭院，庭院以曲檻圍匝，左為池塘，右為花圃。三重飛檐門樓前後掩映，在濃密的樹蔭遮掩下，有「庭院深深深幾許」之趣；飛檐門樓前為一曲檻圍繞的庭院，10個孩童或卧或站，或駐足或奔跑，游戲耍鬧，氣氛熱烈；曲檻外水流波動，池塘中鯉魚游動。

樓閣左右，實以繁茂花樹，樹梢上一輪圓月掛在天空，輪中丹桂、玉兔清晰可見，可見所描繪的乃是中秋夜景。盤側壁為纏枝花葉圖，兩組圖案被兩條同心圓圈紋隔開。

宋代雕漆，主要是剔犀。剔犀也是雕漆的一種，與剔黑、剔紅所不同的是它的裝飾手法具有相對的獨立性。剔犀工藝的做法是用兩種或三種色漆，先在胎骨上用一種色漆刷若幹道，積成一個色層，再換一色漆刷若幹道。

有規律地用兩種或兩種以上色層達到一定厚度，再用刀雕刻出雲紋、回紋、卷草紋等，在刀口的斷面顯露出不同的色層。因此，剔犀能夠取得比純色雕漆更富於變化的裝飾藝術效果。

剔犀雖然屬於雕漆范疇，但這種工藝只是以雕刻線條簡練、流暢大方的雲紋、回紋等為主，並不雕刻山水人物、花鳥魚蟲等。

在宋代，還出現了器表連續髹兩種色漆和推光髹漆工藝。在唐代及其以前的漆器的表面除彩繪外，要麼髹成紅色、棕紅、暗紅等，要麼髹成黑色、褐色、棕褐等。

在湖北省武漢十里鋪北宋墓發現的漆器，表面連續髹紅、黑兩種色漆，鋥亮如鏡，幾乎看不到疵點，說明當時已採用從粗磨、細磨到沾水或油打磨等多道磨製工序，顯示出高超的推光工藝水平。

在漆器生產方式上，宋代不僅官方專設機構管理漆器生產，而且民間漆器作坊日漸興盛，遍及各地。私營漆工坊與官營漆器製造作坊的賞賜和調撥體系形成鮮明對照，成為驅動我國古代髹漆工藝向多樣化方向持續發展的兩個不可缺少的車輪之一。

北宋首都汴梁、南宋首都臨安等地，都是漆器生產的集中之地，宋元時期的嘉興、溫州、江寧等地也是其著名產地。當時的「浙漆」號稱「天下第一」，其中溫州漆器最負盛名，所產漆器遠銷到常州、武漢、淮安等地。

由於漆器工坊生產規模日益擴大，出於市場競爭的需要，漆器產品還往往題刻年款、產地、店鋪名或製作工匠姓名，商品化特色更加濃厚。各種專業性的漆行和店鋪應運而生，在大城市中設有分工很細的「行」、「鋪」。

南宋的臨安，不僅有著名的「漆作」、「戚家犀皮鋪」、「游家漆鋪」、「溫州漆鋪」等，還有以漆器命名的地名，如著名的「李官人雙行解毒丸」就設在「漆器牆下」。《宋史•食貨志》記載：

西夏至景德四年於保安軍置榷場，以香葯、瓷、漆器、姜、桂等物易蜜、蠟、麝臍、毛褐等。非官市者，聽與民交易。入貢之京者，縱其為市。

可見漆器已作為商品在民間普遍使用。宋代漆器生產主要在南方，並形成了溫州、杭州等漆器製作中心，發現有大量宋代漆器。如浙江省瑞安縣仙岩北宋慧光塔中，發現一批寫經、刻經、舍利函等重要漆器。

如慧光寺塔發現的北宋描金堆漆經函，有內外套盒的經函一套。外函長40厘米，寬18厘米，高16.5厘米；內函長33.8厘米，寬11厘米，高11.5厘米，外函木胎，盝頂，下有須彌座，通體髹棕色漆，漆堆出供養菩薩、神獸、飛仙、花卉等，並嵌小珍珠。在漆地上用金筆描繪飛天、花鳥、鼓，琶、排簫等樂器，線描精細，堆漆工藝高超。

此函反映了北宋早期髹漆工藝水平，據建塔施主題記，知此函為永嘉嚴士元所舍，函底有金書一行，已模糊不清，僅「大宋慶歷二年」等字依稀可辨。此函當為溫州製品。

描金堆漆經函內函木胎，通體髹朱漆，除函底外，均工筆描金。頂部繪雙鳳紋圍花3個，四壁繪六瓣形鳥紋8圍，花卉為地。下部須彌座上設壺門，壺門內飾嫩芽形裝飾，以十字形葉片為地。由於內函放置在外函內，保存完好。

此函製作年代有據，為北宋慶歷年間早期製品，是一件北宋早期描金漆器的實例，乃北宋漆器中之珍貴品。