如何用藝術創新文旅

❶ 藝術創新如何做到科學發展

創新與科學發展，是不能分開的。
創新的東西如果不科學，只能稱為標新立異，或修改後稱為「面目全非」。科學性中包含了正確性和實用性。
藝術的創新，首先離不開藝術，不管怎麼創改必須具有藝術的特色、特徵。其次，藝術的創新，離不開發展，如何創新如何發展呢？其實，這是一個可廣義可狹義的混合題目，就看你怎麼去理解了，怎麼去思索了
以下是我僅從美術作品的創新作一個範例剖析：
（1）造體上的創新。不再是傳統的形體，大膽去嘗試新穎的，具有美感、可愛的形體。
（2）主題、內容上的創新。反映的主題，選擇的內容，達到獨特、新穎，讓人倍感鮮感。
（3）色彩上的創新。色彩的搭配上，色彩的飽和度上，甚至色彩的對比度上大幅度地嘗試、變化，達到變了之後還繼續美。
（4）構圖上得創新。不再是傳統「S」形、「三角學」、九宮格等構圖，我們甚至可以選擇放射性、爆炸性等等。
藝術的創新，不是一句簡單的話，在創作中思索技法，在書寫中品味人生，在驗證中尋求真諦，在不斷嘗試中，保留著自己的那份執著與追求。

❷ 為什麼要藝術創新 藝術如何創新

任何藝術不創新，就沒有生命力。創新是藝術的生命，是藝術有所突破的標志，更是書法藝術能夠與時俱進、不斷發展的動力之一。創新的前提首先是繼承優秀的傳統，在繼承中學習，在學習中揚棄，在揚棄中發展，這是創新的有效途徑。只有不斷的創新，才有藝術的前進。創新的前提首先是繼承優秀的傳統，在繼承中學習，在學習中揚棄，在揚棄中發展，這是創新的有效途徑。只有不斷的創新，才有藝術的前進。
創新是一個民族進步的靈魂，更是文化的本質特徵。發展先進文化，必須不斷推動文化藝術創新。繼承和創新是中國文化發展的根本問題，沒有繼承創新，就沒有中華文化的生存和發展。
簡而言之，不創新，總是臨摹和模仿，這樣的藝術沒有生命力，怎麼能發展？

中華文化源遠流長，博大精深，綿延數千年而不斷。中華傳統的藝術是中華民族值得驕傲和自豪的，是中華民族文化的精粹，如何在繼承的基礎上與當代世界文化有機融合，給我們的民族文化注入新的生機與活力，需要我們引起高度重視和認真研究和實踐。
用先進文化引領藝術創新。中國是具有五千年歷史的文明古國。中華民族創造的燦爛文化，對世界文明進程曾經產生過重要而深刻的影響。中國擁有眾多光輝的文化遺存，中華文明更是世界四大古老文明中唯一未曾中斷過的文明，在人類文明中佔有特殊重要的地位。悠久燦爛的中華文化對於中華民族具有強大的吸引力和感召力，是維系華夏民族綿延不絕、長盛不衰的精神紐帶。如中國的象形文字，令人驚嘆的是不是來自圖形的象形文字，通過考古證明，幾乎所有古文字都來源於圖形文字，而且中華民族的炎黃子孫將象形文字一直保持到今天，其他民族或早或晚都已改用字母，而中國卻沒有發生這種變化，這在世界文明史上是一件了不起的事情。創新是一個民族進步的靈魂，更是文化的本質特徵。發展先進文化，必須不斷推動文化藝術創新。繼承和創新是中國文化發展的根本問題，沒有繼承創新，就沒有中華文化的生存和發展。中國共產黨要帶領人民推進中國特色社會主義偉大事業，必須堅持馬克思主義在意識形態領域的指導地位，發展先進文化，樹立新的文化藝術發展觀。文化既是繼承和積累的結果，又是不斷融和和創新的產物。沒有繼承，藝術發展就失去了根基，沒有創新，藝術就失去了活力與生機。首先要在理論上創新。理論的價值在於指導實踐，要與時俱進，創新載體。通過理論創新推動制度創新、文化創新、技藝創新以及其他各方面的創新。創新是藝術的生命，是藝術有所突破的標志，更是藝術能夠與時俱進、不斷發展的動力之一。其次，要在實踐中創新。創新的前提首先是繼承優秀的傳統，在繼承中學習，在學習中揚棄，在揚棄中發展，這是創新的有效途徑。只有不斷的創新，才有藝術的前進。創新要敢於突破傳統的束縛，要反映時代特徵、昂揚民族精神。要保持先進方向是核心。創新在新世紀新形勢新階段，要大力弘揚偉大的民族精神，發展中國特色社會主義先進文化,牢牢把握先進文化的前進方向，堅持為人民服務、為社會主義服務的方向和百花齊放、百家爭鳴的方針，古為今用，洋為中用，推陳出新，特別是要通過創新內容、創新形式、創新手段等，努力鑄造中國傳統藝術的新輝煌，為激勵人民奮勇前進提供強大的精神動力和智力支持。總之，藝術當隨時代。藝術唯有創新才能生存，只有創新才會進步。墨守成規，一味模仿，最終一定要失敗。

❸ 2021-08-19: 如何用國潮創新文旅與文創

得到APP蔡鈺老師深度解析了怎樣用國潮來講中國故事，看了讓人很受啟發，結合近年來國潮在我們文旅領域的應用，也來談談如何用國潮來創新文旅與文創。

提及國潮，除了榜一榜二的李寧和故宮。另外大家還可以看到，漢服成了曹縣的支柱產業，新中式傢具在淘寶上的年銷額超百億，山楂片做成了金箍棒，52TOYS做出了唐朝仕女做瑜伽的玩具，各大博物館推出了考古盲盒。尤其是河南，可謂領盡風騷，從春節期間的《唐宮夜宴》、端午節的《洛神水賦》，到新鮮出爐的《只有河南》、《七夕奇妙夜》，都在用「潮」的方式來刷新了人們對中國傳統文化的審美認知。

我比較認同蔡鈺老師對國潮作用的原理級解讀。她認為，國潮兩個字本身就是最簡潔的方法論：國是中國經典，潮是新派，即國潮=中國經典+新潮新派。因此，要做國潮產品，那就得同時做經典和新派，經典負責和大眾共鳴熟悉度，新派負責為產品摻進陌生感，這就完全暗合了體驗經濟那個最為關鍵的公式：喜歡=熟悉+陌生。如此看來，國潮的底層邏輯是經得起哲學級洞察，和原理級解析的，所以才會有那麼多國潮品牌大獲成功。

如果要想理清當下各行各業紛繁的國潮項目或產品，蔡鈺老師採用了二維四象限法來歸納總結，即大致可以按這四大類型來梳理：國形潮形、國形潮魂、國魂潮形、國魂潮魂。每種類型都可能獲得成功，只不過各類型的難度、強度、持續度等不同。

首先來看看「國形潮形」類。這種產品就是經典的文化形態和新潮形態的混搭，中國傳統文化符號負責喚起最簡單的趣味情緒，而新潮的產品形態負責功能形狀。國形潮形適合用於簡單的客單價比較低的快消品，比如你在三星堆門口，看見一根毛坯雪糕和一根縱目面具雪糕，你大概率會買後者，因為它更好玩、更適合拍照發朋友圈小小嘚瑟一下，貴幾塊錢也認了。我們在網上看到的大量宮廷紋飾眼影、Q版的紅樓夢人物公仔等，也是國形潮形。

國形潮形產品是四個類型中最容易做出來的，但也是最難成功的，因為太容易同質化，消費者太容易審美疲勞了。網上那份《100個中國特色小鎮死亡名單》大家都記憶猶新，榜一榜二的成都龍潭水鄉，陝西白鹿原民俗村等，就是因為只有形，沒有魂。他們做出來的形，就是所謂的特色小鎮的特色，這種特色相當於二次元世界裡講的「周邊」，它是需要附著於一個IP正主上才會有魂，比如說Q版紅樓夢人物公仔，就是《紅樓夢》這部名著的周邊，而《紅樓夢》本身才是IP，才是正主！

而正主對項目來說是否靠得主， 那就必須回答清楚三個問題：第一，正主本身具有足夠強大的吸引力嗎？第二，正主具有足夠明顯的差異度嗎？第三，你在正主那裡有競爭力嗎？

我們先來看龍潭水鄉找的正主是誰吧。它當時號稱要構建當代清明上河圖，而建築景觀又是按蘇州園林來設計的，其中的十二個街巷又用了《紅樓夢》的典故來命名。可以看出龍潭水鄉很貪心，一口氣找了《清明上河圖》、蘇州園林、《紅樓夢》三大正主，那我們來看這三個正主對應上述三個問題的答案是什麼？

第一，正主的吸引力。其實，這三大正主本身任何一個的吸引力都是很強大的，但遺憾的是，策劃者不懂大眾認知與傳播心理學，這種簡單堆砌正主的方式，只會收獲「1+1+1小於1」的效果，這讓正主們本身的吸引力大打折扣！相當於在四川成都做了一個小開封，又在小開封搭建了個蘇州園林，卻又希望人們以為是進了紅樓夢大觀園，遊客當然就會被弄得莫名其妙了！

第二，正主的差異度。《清明上河圖》雖然是一個大文化IP，但在「古代中國生活風貌」這個賽道里，並不具有明顯的差異化，它的建築景觀和杭州宋城等看來起就是很像。這么多年來，蘇州的園林的風格，影響了中國各地的園林設計，一般遊客也很難感覺到差異化。同樣，龍漂水鄉也根本不可能做出具有差異化的紅樓夢文化來。

第三、正主的競爭力。全國做上述三大正主文化的地方多得是，位於成都的龍潭水鄉，首先是根本無法和正主原生地競爭的，比如開封的《清明上河城》、蘇州的蘇州園林，他們是名正言順的「太子」，甚至就是正主本尊！另外，很多做這些正主文化的項目又比龍潭水鄉做得早，已經積累了相當的市場知名度，搶佔了消費的心智。比如，河北廊坊的夢廊坊（即將推出王潮歌導演的只有紅樓夢戲劇幻城）。龍潭水鄉既不是太子，又不是長子，更不是本尊，競爭起來當然就一敗塗地！

另外，國形潮形由於沒有自己的精神內核，很顯然不適合用於打造大投入高客單的項目，那其他三種類型呢？

第二種產品模型就是國形潮魂。前年大火的動漫電影《哪吒之魔童降世》和國民級游戲《王者榮耀》都是這種類型。它們都只是借用了中國傳統文化的符號，但講的是現代人的故事。比如，這里的哪吒放棄了反抗父權的精神內核，而新的內核是一個古怪小孩破除世界刻板印象，尋找到自我。而《王者榮耀》里，小喬、蔡文姬這些歷史上弱不禁風的女子，在游戲里變得武力高強，並且，還實現了張飛殺岳飛殺得滿天飛這樣新潮的玩法。

魂，就是有精神內核。因此，有魂的產品能夠召喚的情緒肯定會比只有形的產品要豐富多了。所以，寫有「朕不能看透」的遮光眼罩就比單純的蘇州園林雪糕好玩，因為前者替你表達了當下的態度和個性，讓產品具有了精神內核。故宮文創為什麼能給人更深刻印象的原因，是因為它和一般的國潮產品相比，不只是有傳統文化的視覺符號，而且還有產品自己對於當下的精神內核。

國形潮魂類型的產品，中國文化還不是產品的內核，產品的功能或玩法才是，中國文化只是一種點綴元素，用來拉近產品和消費者的距離，就如茶顏悅色的奶茶，借用古詩詞和水墨畫來讓你覺得它比別的奶茶和你更有淵源。

那既然有國形潮魂，那肯定也就會有國魂潮形，它是一種用傳統文化內核搭載新潮新派的形態。這種產品就算是有中國魂了，因為它的中國元素不僅僅停留在表層符號，而是下探到了中國情懷。

比如中國李寧，它的品牌精神內核就是民族自豪感。它在2018年巴黎時裝周突然爆紅，你可能不記得了它走秀時具體的服裝和款式了，但當時它帶給你的情緒可能至今還能讓你興奮，那就是國貨終於被全世界認可了的自豪感，在體育場上征服了世界的李寧，終於在20多年後在征服了世界潮流殿堂！這種自豪感背後的情緒關系暗示的是「我們」，是「你」替我做了了不起的事，跟你站在一起，我也變得了不起了了！所以，中國李寧這個品牌特別能召喚出「我們」式的驕傲，並且產品剛好還挺新潮，所以買它！

故宮文創出品的金榜題名圓珠筆、必定奪魁文件夾，以及周傑倫的《娘子》，GM仙的《掌斗劍》等，都屬於國魂潮形。而在文旅項目中，最有代表性的就是大唐芙蓉園，它在正主大唐皇城西安，再現了大唐盛世皇家園林的熱烈、隆重、華麗，當然能召喚出每一個中國人強烈的民旅自豪感，而以「不倒翁」小姐姐為代表的種種新潮業態和玩法，在讓人們刷爆抖音的同時，也刷爆了信用卡。另外，開封的清明上河城也算是很成功的國魂潮形項目，同樣是在正主的領地，1:1復刻再現了《清明上河圖》，園區內的業態與玩法同樣是當代人喜歡的新派潮形，比如借拋綉球的形式來達到真正找對象的目的等玩法。

國魂潮形，可以算是國潮的2.0版本。它開始致力於逃離同質化，更進入人的內心，所以它具有更長久的生命力一面，但同時，它也受潮流周期更替頻仍的影響，業態和玩法的生命周期很可能就等於潮流周期，同樣是需要不斷推陳出新的。

最後，來展望一下國潮的3.0版，就是國魂潮魂，無論2.0還是3.0，蔡鈺認為關鍵都將在於對國魂也就是中國經典情懷的細顆粒度挖掘和呈現，其實就是要去研究中華文明的各種新舊共識裡面，有哪些是有持續生命力的，用什麼樣的表現形式可以把它給產品化，和怎麼能給這些生命力找到商業價值！說實話，這就需要點文化功底和時代敏感度了，比如，馬伯庸的《新志異》、祁天的端木良錦，必須要熟讀歷史又能洞察潮流才能玩得了。

其實，在文旅領域，我覺得已經是有國魂潮魂的代表了，那就是故宮和烏鎮。故宮的國魂自不必說了，尤其是單霽翔任院長期間，故宮文創商品不單具有潮形，相當多的產品還可以說是潮魂的水準了，並且故宮在重大節日時，還舉辦了頗有潮魂的音樂會、光影表現等新潮節慶活動。另一個就是烏鎮，烏鎮能在眾多江南古鎮中脫穎而出，靠的就是真正做出了江南水鄉古鎮文化的靈魂，同時，既大膽又新穎的藝術雙年展、戲劇節、世界互聯網大會等系列新潮活動，又讓烏鎮具有了引領潮流的魂！所以，烏鎮的一枝獨秀是必然的。

綜上所述，雖然國形潮形、國形潮魂、國魂潮形、國魂潮魂四大象限的產品均有可能成功，但對於文旅這種大投入高客單的項目，國魂潮魂才是應該追求的目標和方向，只不過從「形」至「魂」可能需要一個過程，你可以分級分階段去策劃、去培育、去實現！

❹ 如何在今後的藝術學習實踐中,應如何進行文化創新

要在藝術學習的實踐中要在藝術學習的實踐中完成不斷的要在藝術學習的實踐中完成不斷的創新既要找到要在藝術學習的實踐中完成不斷的創新，既要找到藝術的精髓，文化的內在。

❺ 鄉村旅遊的沉浸式體驗如何創新

在鄉村振興戰略大力推進、文旅融合的時代要求下，很多遊客不再把觀光作為鄉村旅遊的目的，而是希望享受鄉村的「慢生活」。綠維文旅認為，我國鄉村旅遊已逐步發展到鄉村生活階段，鄉村旅遊慢生活正在成為人們普遍追求的一種生活方式，需要重視規劃引領、品牌建設、沉浸體驗等方面的創新探索，認為沉浸式創新可從場景革命、農業探索、文化滲透、產品創新四個維度分別去創新沉浸式景觀、沉浸式耕作、沉浸式研學、沉浸式度假產品。
一、沉浸式景觀。可從室內空間、戶外景觀、風俗文化以及景觀宣傳角度來提升鄉村景觀的沉浸體驗，主要通過藝術手法介入、夜遊線路來實現。
二、沉浸式耕作。從簡單認識農作物、受歡迎的農作物採摘，到元宇宙下的沉浸式耕作，從農具實物到「線上」種植，都能讓遊客體驗到「種地」的快樂。這幾年，還興起了療愈體驗。
三、創新研學沉浸體驗。由農耕文明孕育的農事節氣、生態倫理、農業景觀、民間藝術、祖傳家訓、鄉風民俗等鄉土文化，都彰顯著中華民族的思想智慧和精神追求，這是城市所沒有的，為民俗文化體驗活動、沉浸式手工體驗等沉浸式研學提供了基礎。
四、「鄉村＋」沉浸業態開發。探索沉浸式古村落、沉浸式鄉村景區、沉浸式農業觀光園、沉浸式鄉村演藝、沉浸式集市、沉浸式節慶、沉浸式鄉村主題餐廳、沉浸式住宿等吸引核。
綠維文旅擁有旅遊規劃、城鄉規劃、風景園林設計「三甲」資質，2005年創立之初，便提出了「創意經典·落地運營」理念。是業內最早研究鄉村振興的企業，2018年出版的《鄉村振興戰略規劃與實施》受到業界好評，已重印兩次。綠維文旅作為鄉村振興戰略規劃與實施的全程服務商，具有多年的鄉村旅遊規劃經驗，在縣域鄉村振興、田園綜合體、村莊規劃、鄉村旅遊、農庄、酒庄、農場、民宿客棧等項目方面都具有豐富的經驗。

❻ 藝術可以從哪幾個方面進行創新

從以下三方面：

首先，從藝術作品來說，創新可以表現為藝術作品內容的創新和藝術作品形式的創新。比如文革時期藝術的內容是表現勇猛的英雄人物，產生了三突出的表現形式（所有人物中突出正面人物，正面人物中突出主要英雄人物，主要英雄人物中突出最主要的即中心人物）。

其次，從藝術家的角度來說，創新可以表現為對他人的超越和自我的超越。對於兩次獲得奧斯卡最佳導演獎的李安而言，運用銀幕影像，圍繞某一命題進行敘事的表達與反思，自然是人們最為期待的。

然而，正值李安在好萊塢的電影事業如日中天之時，從三年前的《比利·林恩的中場戰事》開始，善於在東西方文化的差異性視野中，運用敘事表達相關人文思考、闡釋人性的李安，似乎是在突然之間轉身成為了一名「技術控」。

連續兩部影片採用120幀/4K/3D的影像技術指標達到了前所未有的視覺效果，對傳統數字電影的本體美學特徵、敘事手段以及對受眾的觀影體驗，都產生了極具挑戰性的重要影響，甚至在一定程度上構成對傳統的顛覆。

最後，從創新的程度來說，創新可以區分為同一風格延續中的創新與不同藝術風格轉變中的創新。

❼ 如何運用影視藝術來推動旅遊業的發展

如何運用影視藝術來推動旅遊業的發展

目前，隨著人們旅遊需求的日益個性化和多樣化，各種新興的專項旅遊應運而生。影視旅遊便是其中一種時尚的特色旅遊。人們憑借個人經驗認為，影視作品對人們如何選擇旅遊目的地會產生影響。但國內有這方面的研究甚少，除了旅遊休閑類雜志和一些影視期刊中對影視劇外景地做過一些描述性介紹外，很少有學術性的研究對影視作品與拍攝地旅遊業的發展之間的關系進行探討。本文在此就影視作品對旅遊業的促進作用提出一些淺薄的看法，以期引起相關學者的注意，進而加強這方面的研究。

一、影視作品是一種有效的旅遊促銷手段

對很多人來說，電影除了提供物質與精神的享受之外，還吸引他們到電影的拍攝場地去旅遊。旅遊業界的促銷人員正是看到了電影對旅遊者的旅行決策的誘導作用，所以巧借電影造勢，對旅遊目的地開展全方位的宣傳促銷。以「100％純凈」為口號的紐西蘭，雖然風景如畫，但知名度並不高，可自從《指環王》三步曲問世以來，紐西蘭美麗的風景變得家喻戶曉，尤其是《指環王3：王者歸來》在第76屆奧斯卡金項獎頒獎典禮上，創紀錄地奪得好萊塢的11項大獎以後，更是在頃刻之間將紐西蘭的美好形象傳播到全世界的每一個角落，從而創造了一個以電影宣傳旅遊的成功範例。據紐西蘭旅遊局統計的數字，2003年紐西蘭接待的觀光客人數創下了歷史最高記錄。2004年1月，紐西蘭的遊客數目比去年同期驟增11％，達到244300人。這在很大程度上要歸功於《指環王》系列的熱播以及由此激發的人們對紐西蘭的濃厚興趣。《指環王》系列影片堪稱最成功的紐西蘭風光宣傳片，它超凡的想像力和宛如仙境的畫面給觀眾留下了深刻的印象。該片的拍攝場地遍及紐西蘭供150多個地方，目前這些取景地多數已成為熱門旅遊勝地，開始接待旅遊者。曾有調查顯示，每十個外國遊客中就有一個聲稱是《指環王》把他們吸引到了紐西蘭[1]。

又如，土耳其是一個旅遊業發展較為成熟的目的地，尤其受到歐洲遊客的青睞。但是由於種種原因，土耳其對中國遊客的影響卻與其擁有的豐富的自然和人文景觀不相稱。然而，藉著好萊塢大片《特洛伊》在我國各地的熱映，土耳其旅遊部門開始了迄今為止最大規模的宣傳攻勢。土耳其大使館文化新聞處在北京舉行了「特洛伊之夜」晚會，向媒體和旅行社代表介紹了特洛伊與土耳其的淵源以及其他尚不為國人熟知的旅遊資源和產品。這種促銷手段的效果是顯著的，北京一些反應迅速的旅行社已經開始推出以特洛伊之旅為主題的土耳其一地游產品，如康輝的「特洛伊古城8日探秘之旅」、北京神舟國旅出境公司的「特洛伊古城」之旅[2]。雖然一些業內人士對《特洛伊》的熱映能否為土耳其入境市場帶來豐厚的利潤持懷疑態度，但該片掀起了土耳其旅遊宣傳促銷的 *** ，有利於消除中國遊客對土耳其的陌生感，使土耳其的中國旅遊市場向縱深發展。

國內旅遊業界也日益看重影視劇對旅遊的宣傳促銷作用。如常德市 *** 、瀟湘電影製片廠聯合拍攝的電視劇《桃花源記》日前在湖南省常德市順利封鏡。該劇以常德市旅遊產業主導品牌——桃花源景區為拍攝地，是我國第一部專門為旅遊景區策劃並實現旅遊營銷的電視劇，旨在利用影視傳媒強大的傳播效應，實現影視與旅遊產業的互動，做大做強常德旅遊產業[3]。影視作品之所以能成為旅遊營銷的有效手段，是因為影視作品引發的旅遊吸引力是其他營銷方式所不能達到的。正如Riley和Van Doren(1992)指出的那樣，與廣告相比，電影對旅遊地有更長時間的展現；故事情節使人有身臨其境的感覺從而 *** 了旅遊者的慾望；特技效果的應用、明星效應和最佳的拍攝角度使當地的形象得到了強化。電影外景地是作為藝術形式出現的，其影響效果是潛移默化的，一部成功影視作品所依靠的長盛不衰的藝術魅力使任何旅遊宣傳品望塵莫及。

二、國外有關影視作品對旅遊業促進作用的研究

國外學者收集了大量的案例來驗證影視作品的旅遊價值，以可靠的資料證明了優秀的影視作品在客觀上加強了外景地的吸引力，使其在影視劇放映期間及放映之後的一段時間里加速了當地旅遊業的發展。

1、國外研究狀況介紹

雖然傳媒和旅遊業都認同優秀的影視作品有利於旅遊吸引力的提高，但有關這方面的學術研究並不多。國外學者也是到了20世紀90年代才介入這方面的研究。Urry(1990)在他的《旅遊的樂趣》中指出：「遊客對旅遊地的選擇是基於對娛樂、實現夢想以及參與的願望，而願望卻可能是由電影、電視、文學作品和雜志等非旅遊因素構成的」。通過大量的實證研究，國外學者一致認為，影視劇是一種有效的旅遊促銷手段，這種營銷方式能以獨特的效應把人們吸引到銀幕上見過的地方去旅遊，而且，影視作品引致人們進行旅遊的吸引因素並不是單一的，而是多種吸引因素綜合的結果。一般來說，影視作品對旅遊活動的影響不只限於自然景觀的吸引力，其象徵意義、故事情節、人物關系、出演的明星、驚險場面和激動人心的結局也一樣引起人們旅遊的興趣。甚至一些沒有外景拍攝的卡通片，如《美女與野獸》、《獅子王》、《巴黎聖母院》等也吸引很多遊客到動畫片的拍攝現場進行參觀。

Riley和Van Doren(1992)探討了電影作為一種旅遊促銷手段的特性和優勢，以美國影片和澳大利亞影片為例子說明了電影對旅遊者到訪拍攝地的推動作用[4]。Tooke和Baker(1996)就英國的電視劇對旅遊業的影響進行了一系列調查[5]。被調查的四部電視劇在播出後，拍攝地的客流量均有大幅度上升。Riley和Baker(1998)收集了大量的資料對12部知名的美國電影進行資料處理，以這些影片放映前的10年期間和放映後的5年期間拍攝地遊客接待量為樣本，建立線性趨勢曲線，進行定量研究。從而得出結論認為，影片對拍攝地旅遊的影響至少歷時4年，使遊客量增長了40％－50％。值得一提的是，文中所選的12部影片遵循了以下四條原則：①所選影片是否獲得票房上的成功，這是電影吸引大量觀眾到拍攝地去旅遊的先決條件；②影片本身是否具有與可進入的拍攝地相關的顯著的吸引力；③能否獲得拍攝地有關遊客接待情況的資料，這些資料是否易於分析；④拍攝地是否記錄了影片放映前有關該地的遊客接待情況的資料，因為將影片放映前後的資料進行比較是非常必要的[6]。這些原則增強了有關電影促進旅遊的定量研究的說服力和可操作性，也成為今後進一步研究的可借鑒之處。
2、國外的研究案例
國外學者對影視作品的旅遊價值進行過大量的案例研究，以可靠的資料說明了影視作品對旅遊宣傳促銷起到的積極作用。筆者將所檢索到的國外案例，以時間為順序列入下表(見表1)。

三、對我國旅遊業發展的啟示

1、我國影視作品對旅遊業的促進作用

中國影視劇對旅遊地的宣傳也起著很大作用。電影《五朵金花》對雲南大理蝴蝶泉風光和少數民族風土人情的表現一直是雲南大理的旅遊標志；電影《敦煌》所展現的大漠風光和神秘的宗教色彩使身處偏遠的莫高窟成為了中國西部絲綢之路旅遊的熱點；描寫世界第八大奇跡的《秦俑》更是在國內和港澳台掀起了參觀秦始皇兵馬俑的熱潮；影片《末代皇帝》在國際上掀起了北京紫禁城旅遊熱；《紅河谷》以其高原風光和神秘色彩引起了西藏旅遊熱。隨著四大古典名著搬上電視螢幕，為拍攝電視劇修建的外景地，如三國城、水滸城、大觀園等也成為著名仿古旅遊景點[7]。瓊瑤的一部《水雲間》，再度燃起了國內遊客對西湖、對蘇堤的熱情，直到如今仍有不少遊客一到西湖就詢問拍攝該劇的地點。又如，2001、2002年，隨著內地版《射鵰英雄傳》、《天龍八部》在浙江舟山桃花島的成功拍攝，以及這兩部大型電視劇的熱播，桃花島的名聲遠播，到桃花島領略影視文化魅力，體驗金庸武俠文化情趣成為各地遊客的一大熱點。再如，電視劇《似水年華》吸引了大批遊客到訪浙江烏鎮，領略江南水鄉的古樸與恬靜。
表1 影視作品對旅遊推動作用的案例

影視作品名稱
放映時間(年)
拍攝地
對旅遊產生的推動作用

第三類接觸

(Close Encounters of the Third) 1979 懷俄明州魔鬼塔國家公園(Devils Tower WY) 該片放映後遊客人數比上一年上升了74％，以後幾年有所下降，但均未達到影片放映前的下線。
To the Manor Born 1979 薩默塞特

(Somerset, UK) 1978－1980兩年之間，遊客人數增加了65106人，比增37％
Bergerac 1981 澤西島

(Jersey, UK) 在1991－1992年到訪澤西島的遊客的調查中顯示，40％的夏季遊客和30％的冬季遊客承認他們是受電視劇的吸引來島旅遊的。
Brideshead
Revisited 1981 北約克郡的霍華德城堡(Castle Howard in

如何運用ppp模式促進旅遊業發展

實際上，旅遊業是我國最早引入PPP模式的行業。廣東的白天鵝賓館就在我國第一批BOT專案之列。後來，PPP模式的應用似乎沒有引起旅遊業界的足夠關注。在PPP模式風起雲涌的今天，旅遊業界亟需思考如何應用PPP模式促進行業發展。不妨以旅遊景區專案開發為突破口，充分發揮PPP模式的作用。
□溫星君
PPP（Public-PrivatePartner-ship）模式,即 *** 和社會資本合作模式，是指 *** 為增強公共產品和服務供給能力、提高供給效率，通過特許經營、購買服務、股權合作等方式，與社會資本建立的利益共享、風險分擔及長期合作關系。PPP模式上世紀90年代起源於英國，後來被廣泛應用於基礎設施建設領域，其具體操作模式包括BOT（建設-運營-移交）、BOOT(建設-擁有-運營-移交)、BOO（建設-擁有-運營）、ROT（重構-運營-移交）等等。
今年4月23日的國務院常務會議提出「讓社會資本特別是民間投資進入一些具有自然壟斷性質、過去以 *** 資金和國企投資為主導的領域」。財政部為此專門成立PPP工作領導小組和PPP中心，釋出《關於 *** 和社會資本合作示範專案實施有關問題的通知》(財金[2014]112號)和《關於印發 *** 和社會資本合作模式操作指南(試行)的通知》(財金[2014]113號)，公布30個PPP示範專案，並對財政系統官員進行多次大培訓，可見推動力度之大。國家發展改革委也出台《關於開展 *** 和社會資本合作的指導意見》（發改投資[2014]2724號），對PPP主要原則、專案范圍及工作機制等作了規定；出台《關於釋出首批基礎設施等領域鼓勵社會投資專案的通知》（發改基礎[2014]981號），公布了80個首批基礎設施等領域鼓勵社會投資專案。一時之間，PPP模式炙手可熱，成為社會廣泛議論的話題。可以預見在未來一段較長的時間內，發展PPP模式將成為我國投融資體制機制改革和管理模式創新的重要趨向。
實際上，旅遊業是我國最早引入PPP模式的行業。廣東的白天鵝賓館就在我國第一批BOT專案之列。後來，PPP模式的應用似乎沒有引起旅遊業界的足夠關注。國家發展改革委《關於開展 *** 和社會資本合作的指導意見》（發改投資[2014]2724號）已將旅遊納入PPP專案適用范圍，但是財政部和發展改革委第一輪公布的專案名單中，均沒有一個旅遊專案。
旅遊業作為國民經濟支柱產業，其發展與整個經濟社會發展緊密相連，只有跟上時代步伐才能更好地適應新形勢，才能在新常態中找准新機遇。在PPP模式風起雲涌的今天，旅遊業界亟需思考如何應用PPP模式促進行業發展。筆者認為，在旅遊業傳統的飯店、旅行社、旅遊景區等板塊中，最適合應用PPP模式的是旅遊景區專案開發，不妨以旅遊景區專案開發為突破口，充分發揮PPP模式的作用。
長期以來，困擾旅遊景區專案開發的關鍵性難題有三，一是難融資，二是難協調旅遊景區專案開發主體與 *** 、景區周邊居民的關系，三是難理順開發管理體制。應用PPP模式正好對症下葯。
第一，應用PPP模式有利於緩解旅遊景區的融資難題。旅遊景區專案的投資規模大、回收周期長、融資渠道窄、投資風險大，導致融資難成為專案開發的一大瓶頸。一方面，應用PPP模式，創新投融資機制，引入社會資本投資，可以緩解 *** 建設資金的不足。減輕地方 *** 財政負擔、化解地方債風險正是國家有關部門推廣PPP模式的主要出發點之一。另一方面， *** 通過投資補助、基金注資、擔保補貼、貸款貼息等方式支援引入社會資本的專案，強化社會資本信心。
第二，應用PPP模式有利於處理 *** 與旅遊景區專案開發主體的關系。旅遊景區資源涉及面廣，專案開發涉及部門多，旅遊資源所有權和使用權等具體的權利義務關系容易使 *** 與旅遊景區專案開發主體雙方之間糾葛不清。實踐中， *** 與旅遊景區專案開發主體的關系沒有釐清，時常會導致矛盾甚至沖突，以致影響旅遊景區專案的開發程序和來之不易的品牌形象。 *** 應對這些矛盾時多是見招拆招，或者迴避爭議暫緩開發，缺少統籌解決方案。應用PPP模式的協調機制， *** 與旅遊景區專案開發主體共同籌劃，充分協商，將雙方的權利、義務、責任、風險鋪陳開來，用合同文字固定下來，形成一種利益共享、風險共擔的合作夥伴關系，盡可能減少行政意志干預開發，減少開發效果與 *** 規劃背道而馳，減少不必要的爭議。
第三，應用PPP模式有利於處理旅遊景區專案開發主體與景區周邊居民的關系。景區周邊居民的生活一定程度上會受到景區專案開發的直接或間接影響，反之亦然。旅遊景區專案開發主體往往不能依靠自身能力去協調景區周邊居民的利益，這就需要 *** 與旅遊景區專案開發主體在簽訂合同前充分考慮包括景區周邊居民在內的各相關方的利益，明確由 *** 加強關聯性研判，提前預見和妥善處理景區周邊可能出現的負面關系，避免開出招商引資空頭支票，避免由 *** 換屆等因素引起的合作關系不連續，為專案開發創造良好發展環境，確保旅遊景區專案開發平穩有序開展。
第四，應用PPP模式有利於發揮旅遊景區專案開發主體的專業優勢。讓市場在資源配置中發揮決定性作用，不僅要將市場上的資金調動起來，也要創新機制讓市場的專業人才、技術、觀念和管理活起來、用起來。旅遊景區專案開發主體利用其專業經驗和觀念，由旅遊專業人才運用專業技術和管理來規劃、建設、整合、運營、包裝和推廣旅遊景區，使之更加順應市場規律和符合人民群眾需求。
第五，PPP模式是旅遊部門引導旅遊景區專案開發的有力抓手。旅遊景區歸口管理部門較多，開發管理體制復雜，九龍治水的局面由來已久。長期以來，旅遊部門引導旅遊景區專案開發缺少一個切入點，缺少應有的話語權，專業性沒有得到有效發揮。應用PPP模式，可以賦予旅遊部門引導旅遊景區專案開發的切入機遇。旅遊部門在主導或參與制定PPP模式實施方案時，在 *** 與社會資本協商的過程中，充分發揮統籌協調職能，提出行業意見，規范各類旅遊景區發展。
綜上，應用PPP模式是破解旅遊景區專案開發關鍵性難題的實用手段。寶劍出鞘正當其時。在PPP模式政策環境不斷完善、制度設計不斷優化的時代背景下，旅遊業界應當加強相關研究，密切關注最新的投融資體制機制改革和管理模式發展動態，用PPP思維策劃布局、解決問題、謀求發展，以時不我待的節奏為旅遊景區專案開發破題。

旅遊業的發展如何?

旅遊業作為我國的一個新興的產業,作為第三產業的支柱產業他的地位是不容質疑的 ,我國現在正處在旅遊業大力發展的階段 ,到2020年 ,我國預計將成為世界上第一目的地接待大國,而且我國的旅遊業發展前景樂觀
旅遊業的發展 ,將會帶動其他第三產業的發展,推動社會的進步 經濟的發展 人民時候水平的提高
如果你也想在這方面發展 我認為不錯啊

推動旅遊業的發展有哪些因素

交通~配套~旅遊專案夠不夠吸引人，附近還有沒有其他旅遊景觀形成一地多游。當然少不了就是廣告的推廣了。

旅遊業的發展趨勢如何？

發展趨勢良好 據統計去年全球出境遊人數已經超過8億，隨之人們生活水平的提高，人們對旅遊的需求增加，旅遊業在將來一定是強勢發展的行業。

旅遊業未來的發展前景如何？旅遊業發展是否持久？

當然持久

未來旅遊業的發展的前景如何

近年來，旅遊業在世界各國經濟中所佔的比重越來越大。僅舉美國為例，其2003年的旅遊直接收入就佔了其當年國內生產總值（GDP）的4.1%，間接收入佔了其GDP的10.7%之多，其旅遊業的直接就業人數占其全部就業人數的4.7%，間接就業人數更佔了11.9%之多，旅遊業在美國早已成為名副其實的支柱產業。在經歷了亞洲金融危機、9-11事件、巴厘島爆炸、伊拉克戰爭、「薩斯」等瘟疫考驗後，世界各國的旅遊業從2003年下半年開始出現了強勁的反彈，世界各國的 *** 對
旅遊業的重視程度也越來越高，許多國家都把全面發展旅遊業作為各自的基本國策。
中國也不例外，尤其是在經歷了2003年的「非典」之後，無論是中央 *** 還是地方 *** 都對旅遊業的發展傾注了前所未有的關心與重視，從減免稅費的優惠政策到 *** 復甦的財政投入無不顯示了中國 *** 對旅遊業發展的關注與支援。目前，全國已有26個省市自治區把旅遊業作為支柱產業來發展（註：根據經濟學家定義，「支柱產業」必須佔GDP的8%以上），中國旅遊業的收入也已佔其國內生產總值的5%之多，根據世界旅遊組織預測：中國將在2020年發展成為世界第一旅遊接待大國和第四旅遊輸出大國，屆時中國的旅遊收入將占國內生產總值的10%之多，並將成為名副其實的支柱產業。
然而，與此發展速度格格不入的是相對滯後的中國旅遊科研與教學領域。就其在國內外的影響力而言，截止到目前為止，在中國還沒有一家旅遊院校能與美國的康奈爾或瑞士的洛桑相媲美，還沒有一家得到國際旅遊業界普遍承認的權威科研機構，還沒有一份得到國內外旅遊業界或學界普遍認同的學術刊物。中國的旅遊院校或開設旅遊專業的院校還面臨著量多質低的挑戰，一些旅遊院校培養出來的學生也遇到了求職難、就業難的問題；中國的旅遊科研機構大多泛而不專，不少科研人員喜歡追風趕潮，結果研究的許多課題不是大同小異，就是毫無意義；中國的旅遊學術刊物大多缺乏科技含量，許多所謂的學術論文只不過是主觀定性分析的堆積，缺少客觀定量分析的支援，不少的所謂定量分析論文也大多是圍繞著簡單的描述性資料（如：百分比、增長率等）打轉轉，毫無趨勢預測或現實指導意義；真正潛心搞相關分析、趨勢分析、模式建立的科學科研人員真可謂鳳毛麟角，個別耐不住寂寞的人甚至淪落為隨波逐流的御用文人或世俗勢力的吹鼓手。
中國在旅遊教學與科研方面的相對滯後已經並正在制約著中國旅遊業的可持續發展。近年來，在中國旅遊業出現的硬體投資過熱，軟體投資過冷，粗放型發展過盛，重復性建設過多、資源性浪費過大等現象都在反復提醒我們：中國旅遊業的發展急需旅遊教學科研的領跑或助動！再也不能摸著石頭過河了！再也不能 *** 學費了！再也不能盲從跟風了！中國需要集中有限的人力、物力與財力來興建一個國家級的綜合性旅遊大學和一大批市場定位準確的職業型旅遊院校，中國需要集中有限的人力、物力與財力來興建一個國家級的綜合型旅遊科研機構和一大批分工明確的專業型旅遊科研機構，中國需要集中有限的人力、物力與財力來辦好幾個專業性、科學性和國際性的旅遊刊物，中國需要集中有限的人力、物力和財力來培養一大批治學嚴謹、知識全面、思維敏銳、技術精湛、善於分析、精於調研的旅遊專家學者，中國更需要推廣「大旅遊觀」並組建一個國家級的「旅委」來統一協調跨行業、跨地區、跨所有制的旅遊發展戰略、旅遊發展戰術、旅遊發展模式、旅遊發展專案和旅遊發展步伐。
自從世界旅遊組織（WTO）於2003年12月23日被正式接納為聯合國特別機構並與聯合國教科文組織、國際勞工組織、世界衛生組織等特別機構享受同等權利與義務以來，旅遊業在國際政治與世界經濟中所起的重要作用已逐步得到世界各國 *** 的普遍承認。我們也應該藉此東風全面有序地發展中國的旅遊業，並使中國的旅遊業早日發展成為國民經濟的支柱性產業。在此過程中，我們切切不可忘記科教興國的基本國策，充分發揮教學科研對旅遊業發展的領跑和助動作用，並確保中國旅遊業的後發優勢和可持續發展的動力！

如何促進四川旅遊業的發展

如果是冠冕堂皇的話的話，那就隨便八股文寫點，如果是要真實的話，那就是低價！低價！再低價！市場是檢驗真理的唯一標准，低價是幾乎唯一的法寶，全國的旅遊都是一樣的。

如何讓政策更好引導和推動旅遊業發展

一是相關部門制定政策檔案的時候，很自然考慮到旅遊業的發展。比如近幾年的中央一號檔案，主要是解決「三農」問題，現在也開始大量出現旅遊方面的內容。2016年由體育部門主導，國務院辦公廳釋出的休閑健身檔案，也出現了許多發展體育旅遊的政策措施。現在的熱點特色小鎮更是如此，2016年，住建部牽頭在全國范圍內確定了首批127個特色小鎮，很多都是以旅遊為主要特色。正是鑒於旅遊行業良好的發展勢頭，各個部門在制定政策時，會自然而然地考慮到旅遊，甚至向其傾斜。2016年年初，由國家發改委主導，由國務院釋出的促進沿邊開發開放的政策檔案中，不僅提到旅遊，而且還明確提出要建設邊境旅遊試驗區和跨境旅遊合作區兩個政策載體，這兩個政策載體的牽頭部門都是國家旅遊局。
二是旅遊部門或者相關部門出台了一些針對性很強的政策檔案。比如為解決自駕車露營地這個具體的問題，旅遊部門就聯合10個部門出台了自駕車旅居車旅遊發展的檔案。教育部牽頭11個部門出台了研學旅遊方面的政策檔案。旅遊局和體育總局一起出台了發展體育旅遊的檔案。
三是一些重要政策供給部門專門出台了支援旅遊業發展的政策。其中比較典型的是國土部門，2015年底，國土部牽頭，聯合住建部、國家旅遊局一起出台了土地支援旅遊業發展的意見。過去關於旅遊產業的用地，都是在綜合性的檔案中泛泛提到，但現在卻專門出台檔案進行支援，盡管檔案不一定完全解渴，但這開辟了進一步完善政策的通道。
在發展全域旅遊的過程中，一方面，地方 *** 在出台政策時應盡可能結合實際進行創新，在其所掌控的許可權之內形成支援旅遊產業發展的各項政策；另一方面還應建立一種機制，將地方在發展全域旅遊過程中所遇到的各種自行無法解決的政策問題進行匯總，然後針對具體問題，通過高層協調機制加以研究解決，這樣形成一種普適性政策解決方案，再把這種政策解決方案返回運用到地方。

2009年旅遊業的發展

危機與機遇並存。影響最大的是出入境旅遊。國內旅遊前景很好，省內短線更是火暴，不要小看了中國人的消費。拉動內需是個好主意，對我們旅遊業也是個好事情。