Ⅰ 請問組織一次文化藝術展覽會大約需要多少花費
這個要看規模了，幾千到幾十萬上百萬不等，要看你場地，請的嘉賓等等規模和層次了。
Ⅱ 2021環球藝術市場報告出爐！藝術品收藏依舊強勁
2021年《巴塞爾藝術展與瑞銀集團環球藝術市場報告》近日出爐。
由著名文化經濟學家、Arts Economics創辦人 克萊爾.麥克安德魯 博士（Clare McAndrew）撰寫,由 巴塞爾藝術展 和 瑞銀集團 (瑞銀)共同出版的 2021年《藝術市場報告》 呈獻對於2020年全球藝術市場全面及宏觀層面的分析成果,包括由 Arts Economics以及瑞銀投資者觀察(UBS Investor Watch)完成對於高凈值(HNW)藏家行為的研究。
該報告關注了去年全球疫情大流行對藝術市場各個領域的影響,以及市場動態如何在這艱難且充滿變化的一年裡演變。報告還評論了2021年及以後將會塑造市場的部份最大趨勢。
《巴塞爾藝術展與瑞銀集團環球藝術市場報告》主要發現包括:
01
全球銷售總額下跌22%
2020年，藝術品及古董的全球銷售額達約 501億美元,比2019年下跌22% 。藝術品及古董的 網上銷售額創下了124億美元的 歷史 新高 ,為前一年的兩倍,在市場價值中所佔份額達到了 創紀錄的25%。
其中， 拍賣行的成交額佔比為42% ， 其他經銷商和畫廊 (包括所有一級市場及二級市場的藝術品和古董的線上和線下零售銷售)的成交額比例 為58% 。
公開銷售和私洽在不同地區和部門之間的差距很大，而這些部分之間的界限也變得不太明確，拍賣行和經銷商的業務有很多重疊，包括線下和線上。
盡管許多企業保持了大量的在線交易， 但總的銷售量下降了約23% ，為3140萬筆， 這是自2009年以來的最低水平 。
02
美國市場仍保持領先，中國第二
三大藝術市場中心——美國、英國及中國在2020年繼續佔全球銷售額的主導地位( 82% )。 美國市場仍保持領先地位,佔全球銷售額的42% , 中國及英國市場的份額各為20% 。
美國藝術品市場銷售額在2020年下跌24%,降至213億美元,為自2009年以來最大的銷售額下跌,但仍比2009年水平高出76%。
中國在2020年的銷售額年比下跌12%,降至100億美元,為銷售額連續第三年下跌,但降幅小於其他主要市場。
英國在2020年的銷售額下跌22%,降至99億美元,為十年來的最低水平,但仍比2009年經濟蕭條前水平高出10%。
03
畫廊銷售總額下跌20%
自2019年畫廊銷售額邊際增長2%後,2020年新冠危機的影響導致畫廊總銷售額在2020年 下跌20%,至約293億美元 ,不同地區和價值細分市場之間的經銷商表現差異較大。
部分畫廊能夠降低重大營運成本,在2020年銷量下滑的情況下保持盈利； 28%的企業報告利潤高於2019年,另有18%的經銷商保持凈利潤的穩定水平 。58%的受訪經銷商預計2021年銷量將有所改善,其中16%的經銷商預計銷量將顯著改善。
1%的受訪畫廊已經永久性關門 ，還有一些畫廊以應付日常開支為理由取消參與藝術博覽會。
而受訪畫廊中有 40%的展覽因為疫情在2020年被取消 。一些畫廊計劃改變展覽的舉辦方式，限制容量，繼續依靠預約觀看，限制或取消開幕之夜，以及使用軟啟動。
2020年畫廊客戶規模萎縮，平均每個機構有55名個人客戶，而2019年是64名。 在接受調查的畫廊中，68%獲得了政府貸款或其他貸款。
2020年以來，畫廊的首要任務發生了明顯變化，專注於現有客戶，在線銷售和尋找削減成本的方法。客戶關系、網上銷售以及藝術博覽會仍是他們展望2021年的首要任務。
2019年與2020年相比，畫廊在總成本中各項開支所佔的份額，隨著2020年銷量的下降，許多畫廊專注於控製成本和維持生存
大多數畫廊(58%)預測2021年銷量將有所改善，27%的畫廊則認為會停滯不前，15%的畫廊預計會進一步下降。
04
拍賣銷售額下跌30%，中國為最大市場
2020年公開拍賣銷售額達 176億美元 ，比2019年 下跌30% ，而2020年拍賣私洽成交額預計超過32億美元（比2019年增長36%）。
中國、美國及英國仍然是三個最大的拍賣市場中心,共佔全球拍賣總額的81%。中國超越美國,成為全球最大的公開拍賣市場,占拍賣總額的36% ,而美國份額則下跌至29%。
2020年, 在藝術品拍賣市場的所有價格領域,藝術品的價值和銷量都出現下跌 。由於現場拍賣數量減少,且營運被迫在一年的某些時期關閉,拍賣總額持續下跌。
在2020年的藝術品拍賣領域, 22%的拍品於網上銷售,數量是2019年的兩倍;100萬美元以上的銷售額僅占網上銷售總額的6%，而線下銷售總額佔比為58%。
2020年拍賣行27%的銷售是面向新買家，比2019年增長5%。 在線渠道在拍賣行業接觸到新買家方面尤其成功。
2005-2020年按拍賣價格細分的銷售額增長圖，隨著時間的推移1,000萬美元以上的細分市場有所增長，比率越來越高，但也有受到更多波動的影響，2020年，500萬到1000萬美元的作品銷售額和數量降幅為近年來最大的一次，為34%。
2020年是最大的在藝術品拍賣板塊是 戰後和當代藝術,佔比55% ，現代藝術板塊佔比26%。
2000-2020年藝術品拍賣市場各品類按價值劃分的市場份額，戰後和當代藝術在2020年佔比最高
展望2021,大多數拍賣行（77%）表示樂觀。
05
61%的藝術博覽會被取消
全球藝術博覽會2020年取消份額達61%。
一項對2020年全球365個藝術博覽會的分析顯示, 61%的博覽會被取消 ,37%的博覽會舉辦了現場活動,剩下的2%的博覽會舉辦混合、替代性活動。
2020年,現場活動的大幅減少導致現場展會的銷售份額下跌至 僅占經銷商總銷售額的13%,另外9%是通過藝術展網上展廳(OVRs)實現的。83%在線上提供的作品的價格低於5萬美金，而超過$100萬美金的價格只佔5% 在2020年藝術博覽會線上展廳提供的作品份額（138場）。
在接受調查的高凈值藏家中, 有41%在2020年的藝術博覽會購入藝術品,而45%透露透過博覽會網上展廳購買。
根據2020年的一項藝術博覽會調查,對清楚標示了價格的藝術品查詢占網上展廳的總體查詢中的92%,表明了價格透明度對吸引收藏家的重要性;大多數(72%)接受調查的高凈值藏家也認為,當他們在網上瀏覽待出售的藝術品時, 公布價格是重要且必要的 。 出席 現場和 網上交易會的人數對比。
在接受調查的高凈值藏家中,只有不到一半(48%)的人表示願意於2021年上半年參加藝術展,雖然64%的藏家只准備參加當地的活動。
大多數藏家(68%)表示,他們將樂意在2021年第三季度結束前參加展會,超過80%的藏家願意在第四季度參加展會。
按銷售渠道分列的畫廊銷售額份額圖顯示，2020年藝術博覽會佔比的銷售份額大幅下降，僅占畫廊總銷售額的13%
06
網上銷售額創新高，Ins成購買新渠道
2013-2020年在線藝術和古董市場銷售額變化圖，2020年銷售額達到了124億美元的 歷史 新高，比2019年翻了一番。
雖然整體銷售額萎縮,但 網上銷售總額達到124億美元的創紀錄高點,為2019年的一倍 。
網上銷售占總銷售額的份額亦從2019年的9%擴大至2020年的25%, 電子商務在藝術品市場的份額首次超過一般零售 。
高凈值藏家最常從網上拍賣中購藏藝術品,而畫廊與藝術博覽會則是藏家的第二及第三最受歡迎的平台。
畫廊類別(包括藝博會網上展廳)的網上銷售份額從2019年的13%上升至 2020年的39% ,雖然畫廊指出 網上銷售主要針對原有客戶 。所有級別的畫廊都顯示出其網上銷售部份的顯著增長,其中 高端畫廊的年增長幅度最大(在1000萬美元以上類別銷售額增長47%) 。
而拍賣行的在線銷售份額從2019年的19%上升到 2020年的30% 。 畫廊網上銷售份額(包括藝術博覽會在線展廳)
社交媒體仍然是藝術市場接觸新觀眾及產生銷售額的關鍵渠道,約有三分之一的藏家在2020年使用 Instagram購買藝術品。 在接受調查的高凈值人士中,約有90%在年內曾瀏覽過畫廊或藝術展的網上展廳。
當被問及網上銷售的未來時，94%的受調查拍賣行預計 網上銷售在未來五年內會增長 。
07
富人越來越富，仍積極參與藝術市場
2009年，受全球金融危機的影響，全球億萬富翁的數量下降了30%，財富暴跌了45%。 2020年，億萬富翁人數增長了7%，財富同比增長了32%。 到2020年底，中國是少數幾個未陷入衰退的主要經濟體之一。
政府的刺激計劃是維持財富至關重要因素， 金融市場在2020年的強勁表現導致許多高凈值個人的財富保值和增長，他們是藝術品市場的主要收藏家。
由 Arts Economics與瑞銀投資觀察在10個市場對2,569名高凈值藏家進行的調查顯示,雖然面對疫症大流行, 他們仍積極參與藝術市場 。
與之前的幾次衰退不同,一些藏家對藝術品的支持意識和強烈動機在去年有所提高,66%接受調查的高凈值藏家認為,疫情大流行增加了他們對收藏的興趣。其中近三分之一(32%)的藏家報告說,疫情大流行期間，他們對收藏的興趣明顯增加了。
四分之一收藏家報告稱，2020年在藝術品的花費超過100萬美金 。
81%的人在2020年通過畫廊購買藝術品 ,這也是他們購買藝術品最喜歡的渠道。收藏家在2020年從平均13個畫廊購買，低於2019年的15個。
另外，收藏者在本地畫廊和海外畫廊的比例相對均衡。雖然在2020年這個變化並不明顯，但疫情可能會導致人們在未來 更多地關注本地購買 ，特別是在人們對海外旅行更加謹慎的情況下。
千禧一代收藏家是2020年消費最高的群體 ,他們的消費中值為22.8萬美元,30%的人花費超過100萬美元(嬰兒潮一代的比例為17%)。 女性藏家在2020年的消費高於男性藏家,消費中位數同比增長13% 。
一些收藏家在藝術品投資的總財富組合中所佔比例相對較高，61%的收藏家報告說，他們的分配超過10%
在所有市場中,46%的藏家 只關注 他們在2020年 之前購買過的畫廊 ,而相當一部分人(41%)也 只購買他們熟悉的藝術家的作品 ，只有20%的人在2020年積極尋找新的畫廊。
高凈值藏家將在2021年活躍於市場,其中大多數(57%)計劃購藏更多作品。
在2019年和2020年購買各項藝術品和奢侈品資產的收藏者的份額，純藝術類佔比最多收藏家收藏和購買的動機分布，裝飾和個人喜好以及滿足 社會 身份佔比最多，其次是多元化投資組合收藏家藏品轉售期的平均長度，持有藏品3~5年時間佔比最多， 再 出售的動機中，財務回報佔比最多（33%）。
08
其它影響及結論
2020年藝術品市場直接僱用大約290萬人,包括了約305，250家公司, 全年總就業縮減約為年比4% 。
根據削減成本措施以及差旅、活動及招待限制,2020年附帶支出下跌16%，至166億美元。
網上業務轉型將更多資源 轉移至IT領域 ,該領域的支出年比 增長近80% ，達到35億美元,成為2020年（與2019年的藝術展相比)附帶支出最高的領域。
Arts Economics創辦人 克萊爾.麥克安德魯博士 （Clare McAndrew）表示:「藝術市場在應對2020年的2019冠狀病毒病大流行的現實時,處於一個特殊的地位,因為其主要依賴自由購買、差旅以及個人接洽小型商業。
銷售額下跌不可避免,但危機也為變革與架構重組提供了動力 ,其中最根本的轉變是至今仍落後於其他行業的數字策略以及推出網上銷售。
藝術品交易在適應新的現實時表現出令人難以置信的彈性,雖然商業仍在 探索 如何在以網上為基礎的新市場和以共同體驗及有趣的線下銷售及活動之間找到平衡,但有少部份人認為這種轉變會是暫時的。 疫情最令人擔憂的影響之一將是對就業的影響,而這種經濟影響極有可能會持續至2021年 。」
巴塞爾藝術展美洲總監 Noah Horowitz 表示:「Clare McAndrew最新的年度報告的結果是至關重要的,他們不僅為全球藝術品市場曾經歷的最不尋常的且具有挑戰性的一年提供了見解,更預示著我們這個行業的未來。
當所有領域的市場急劇萎縮,2020年經銷商與拍賣行的銷售額以及銷售佔比都在下跌之時,對各個領域中收藏的興趣的反彈卻是深遠的。 去年也標志著一個變革、重組和新的消費行為的創新時期,尤其在網上——全部有著明確重新定義未來藝術行業形態的潛力。 」
瑞銀歐洲股份行政總裁、瑞銀財富管理歐洲主管、瑞銀藝術董事會主席 Christl Novakovic表示 :「 2020年是藝術品市場數字創新的轉折點。 向網上平台的轉型讓收藏成為可能,提高了透明度,甚至在國家封鎖迫使畫廊、現場拍賣以及博物館關閉的情況下也支持了市場。
此次疫症大流行證明了我們需要藝術來超越苦難,表達我們的觀點與 情感 ,在艱難的時刻找尋到輕松自在的感覺。藏家們在最艱難的時刻依然熱情投入,且帶著目的並有長期規劃地收藏。」
「 本文圖文來源於巴塞爾藝術展、瑞銀集團 ，由ArtAlpha翻譯及整理。」
Ⅲ 關於上海國際藝術節~~~謝謝幫忙！
第一屆中國上海國際藝術節
第一屆中國上海國際藝術節於1999年11月1日至12月1日在上海舉行，共有來自國外和我國港、澳、台地區的15台劇(節)目以及國內的17台劇(節)目共32台劇(節)目參加，另有20台中外劇(節)目祝賀演出。整個藝術節期間， 52台劇(節)目輪番上演了136場，近24萬觀眾觀看了演出，各場演出的平均上座率達95%以上，其中有8台演出達到甚至超過100%。
第一屆中國上海國際藝術節劇(節)目皆經過精心挑選，如俄羅斯馬林斯基劇院的芭蕾舞劇《天鵝湖》，法國國家交響樂團音樂會、英國皇家歌劇院的歌劇《茶花女》、日本寶冢歌舞劇團等。我國的優秀劇(節)目京劇《寶蓮燈》、越劇《紅樓夢》、話劇《生死場》等也參加了藝術節。
藝術節期間還成功地舉辦了國內首次國際性的演出交易會以及非洲藝術大展、亞洲音樂節和藝術博覽會等，努力使藝術節的內涵更為豐富。
第二屆中國上海國際藝術節
第二屆中國上海國際藝術節於2000年11月1日至12月1日在上海舉行，期間共上演來自20個國家和地區及我國10個省市的劇(節)目54台，平均出票率高達96.5%，平均上座率達96.3%，觀眾人數30多萬。
第二屆藝術節的經典劇(節)目既有大型歌劇《阿伊達》、西班牙霍金·科爾斯特舞台團的《靈魂》、英國皇家愛樂樂團以及BBC蘇格蘭交響樂團演奏等世界經典演出，也有令人耳目一新的中國原創大型舞劇《野斑馬》、歷史題材的京劇《貞觀盛事》等。
第二屆藝術節成功地舉辦了國際演出交易會，共引進、派出、達成了88項合作意向。
上海藝術博覽會、2000年「海上·上海」雙年展等7個藝術展覽博覽會，上海寶山國際民間藝術節、2000上海亞洲音樂節等都各呈異彩。
豐富多彩的大型群眾性文化活動，則有世紀公園游園活動暨大型音樂焰火聯歡晚會、上海國際音樂焰火節、中外藝術家進社區、國際藝術節知識大賽等。
第三屆中國上海國際藝術節
第三屆中國上海國際藝術節於2001年11月1日至12月1日在上海舉行，來自世界25個國家和地區的61台優秀劇(節)目相繼亮相，演出共139場，總出票率達91.16%，其中21台劇(節)目的出票率高達100%，觀眾逾23萬人次。
第三屆藝術節國內外劇(節)目不乏創新力作，瑞士貝嘉現代芭蕾舞團的《生命之舞》、德國萊茵芭蕾舞團的《羅密歐與朱麗葉》的現代版本都充滿創新活力，而中國的劇(節)目，如大型京劇《中國貴妃》、開幕式文藝晚會《中國精粹》、中央實驗話劇院演出的《狂飆》等，更凸顯與時俱進的時代感。
包括《墨西哥瑪雅文明珍品展》、《盧森堡國家與藝術博物館藏品展》等高等級展覽的11個展覽博覽參與本屆藝術節，吸引參觀者總人數逾20多萬。
本屆藝術節打造的新品牌——2001中國上海國際青年鋼琴比賽、2001上海國際魔術節暨國際魔術大賽以及亞洲音樂節的青春歌手三大賽事，成為本屆藝術節新亮點；來自17個國家和地區的80餘家演出商參加了本屆演出交易會；市民和中外藝術家在「東方綠舟"的聯歡活動、世紀公園大型水上夢幻表演，尤其是本屆藝術節首創的南京路步行街「天天演」等系列群眾文化活動使藝術節的舞台延伸到了市民中間。
第四屆中國上海國際藝術節
第四屆中國上海國際藝術節於2002年11月1日至12月1日在上海舉行。來自世界23個國家和地區的51台優秀劇(節)目相繼亮相，其中參演劇(節)目42台，祝賀劇(節)目9台，演出共109場，總出票率達 70%，其中10台劇(節)目的出票率達100%，18台劇(節)目的上座率達90%以上，觀眾逾25萬人次。
澳大利亞悉尼舞蹈團大型經典舞劇《莎樂美》、台灣「雲門舞集「舞蹈團大型現代舞《竹夢》、世界三大男高音之一多明戈演唱會均為世界級藝術精品。
本屆演出交易會正式簽約和以各種形式達成合作意向的演出項目共達82項。展博覽板塊吸引了九大展覽博覽前來參展，除上海藝博會、中國工博會和雙年展三大傳統名牌外，還有「世界畫家看上海」及「晉唐宋元書畫國寶展」也受邀前來。
尤為值得一提的是從本屆藝術節開始，每年邀請一個嘉賓國舉辦外國文化周。在本屆藝術節的「澳大利亞文化周」中。澳大利亞藝術家們為藝術節集中展示了現代芭蕾、交響音樂、形體話劇、夢幻雜技、土著藝術品展覽等精品佳作。
第五屆中國上海國際藝術節
第五屆中國上海國際藝術節於2003年10月18日至11月18日在上海舉行。來自世界26個國家和地區的52台優秀劇(節)目參演，其中國外劇(節)目28台，國內24台；祝賀劇(節)目19台，其中國外劇(節)目10台，國內9台。共計71台，演出166場，觀眾逾45萬人次。
本屆藝術節創下若干歷屆之最。參演劇(節)目的數量和質量都較以往有大幅度的提高：德國NDR交響樂團、盧森堡愛樂樂團等名團、指揮大師艾森巴赫如約而至；被譽為世界舞蹈瑰寶的《大河之舞》、阿根廷新型音樂舞劇《探戈女郎》等經典之作也接踵而來；為慶賀文學大師巴金百歲華誕而舉辦的巴金文化周，川劇、越劇、滬劇，話劇四大不同劇種共同演繹巴金名作《家》，成為第五屆藝術節的一大亮點。
2003年的國際演出交易會，正式簽約和以各種形式達成合作意向的演出項目共有112項；首次推出的最優惠票價，讓廣大市民走進劇場；本屆藝術節展覽、博覽共有15項，規格之高、數量之多、展期之長為歷屆之最。
另外，本屆藝術節還舉辦了亞太藝術節聯盟會議、長江三角洲文化合作與發展論壇，以及第二屆中國上海國際青年鋼琴比賽、2003上海國際魔術節暨國際魔術比賽和亞洲音樂節等活動。
第六屆中國上海國際藝術節
第六屆中國上海國際藝術節共邀請了來自26個國家的60台優秀劇(節)目參演，其中國外劇(節)目32台，國內28台，演出106場，觀眾逾30萬人次。其中有：世界級大師指揮家艾森·巴赫、長笛演奏家詹姆斯·高威、大提琴家馬友友、男高音歌唱家安德烈·波切利等竟相獻藝；超大型景觀歌劇《卡門》、首創360度全視角景觀，氣勢恢弘；法國多媒體喜歌劇《游俠騎士》融古典音樂和現代多媒體技術於一體，創造了全新的舞台樣式，今年五月剛在巴黎首演，就把上海選為世界巡演第一站；摩納哥蒙特卡洛芭蕾舞團的新版芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》、西班牙弗拉門戈舞劇《莎樂美》等中外精品力作薈萃，世界大師名團雲集，好戲連台、高潮迭起，是一次名副其實的中外藝術的盛會。
來自32個國家和地區、160餘家中外著名藝術節、演出經紀機構、演出團體的400餘名代表，加盟本屆國際演出交易會，以各種形式達成合作意向的演出項目有124個，在派出項目上又有新的突破，眾多優秀民族文化產品「借船出海」駛入國際市場。
群文活動是藝術節重要載體，本屆藝術節繼續保留「天天演」等品牌外，重點增加「民間、民俗、民風」內容；首次開辟「中外藝術家進企業」的新渠道，拓展了群文活動發展的新天地；有意識地圍繞「青少年」主題策劃系列活動，廣大市民走進劇場享受藝術；登上舞台，各顯身手。藝術節更貼近市民需求，近百萬市民參加了各種形式的群文活動。
作為本屆藝術節重要組成部分的展覽、博覽活動共有11項，其中不乏名家名作，引人矚目，觀眾人流如潮，據統計，近25餘萬市民踴躍參觀了各項展、博覽會。
首次在中國舉辦的國際文化政策論壇第七屆部長年會，與第六屆中國上海國際藝術節同時開幕，藝術節期間還成功舉辦了「法國文化在上海」等3個節中節，為提升藝術節的文化內涵、促進各國文化交流、推進世界文化多樣性作出了積極貢獻。