南法藝術怎麼樣

A. 裝飾的風格都有哪些

裝修風格有如下幾個：

1.現代簡約風格和現代風格，後現代風格。這兩種裝修風格的區別就是多了簡約兩個字。它們都是追求，時尚流行元素裝修比較多，而且線條比較流暢，造型也比較簡單，作用金屬裝飾比較多。

4.北歐風格：北歐風格其實也是屬於歐式風格的一種，只是現在來說，北歐風格裝修比較受大眾的歡迎，我個人也是比較喜歡北歐風格的呢。簡約的造型，裝修出來的感覺小清新，而且也時尚呢。

5.美式風格：美式風格裝修理念，輕裝修，重裝飾。

B. 室內裝修空間構圖的藝術處理手法有那些

傳統室內設計風格
傳統風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及傢具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾"形""神"的特徵。傳統風格是歷史的再現，也代表那一時期的經濟、文化和意識。
中國傳統風格：中國傳統崇尚莊重和優雅。吸取中國傳統木構架構築室內藻井天棚、屏風、隔扇、掛落、雀替的構成和裝飾，明、清傢具造型和款式特徵等。多採用對稱的空間構圖方式，筆彩莊重而簡練，空間氣氛寧靜雅緻而簡朴。
歐式古典風格：這是一種追求華麗、高雅的古典風格。居室色彩主調為白色。傢具為古典彎腿式，傢具、門、窗漆成白色。擅用各種花飾、豐富的木線變化、富麗的窗簾帷幄是西式傳統室內裝飾的固定模式，空間環境多表現出華美、富麗、浪漫的氣氛。# m8 l+ D' r. Z/ S; y
歐式現代風格：以簡潔明快為主要特點，重視室內空間的使用效能，強調室內布置按功能區分的原則進行，傢具布置與空間密切配合，主張廢棄多餘的、繁瑣的附加裝飾，使質和神韻。另外，裝飾色彩和造型追隨流行時尚。
日式風格：空間造型極為簡潔、傢具陳設以茶幾為中心，牆面上使用木質構件作方格幾何形狀與細方格木推拉門、窗相呼應，空間氣氛樸素、文雅柔和。 第一章中國傳統風格$ h1 I, U9 [7 z3 E$ j B
一、特點:端莊典雅
二、元素:
1、 傢具:主要是明清傢具樣式，這類傢具造型簡練、以線為主，採用卯榫結構，在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，裝飾手法有雕、鏤、嵌、描，用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等，少堆砌，不曲意雕琢，是根據整體要求，在局部位置作小面積的透雕或鑲嵌，用材廣，有紫檀、花梨、雞翅木、鐵力木、紅木、烏木、楠木等，木材紋理，自然優美。% X- ^5 n. e- t: Y9 K2 A
2、界面與構件：
牆面：牆壁大都採用建築材料的原色，木料一般會上漆並繪上丹青彩畫來裝飾。樑柱的上半邊多用青綠色調，下半部則以紅色為主。
天花：多用藻井天棚，一般建在屋頂的中心部位，口徑較大，層次很多，結構復雜，如同花罩傘蓋一般。歷來的藻井結構多採用抹角，交叉疊木的做法。，含有五行 以水克火，預防火災之義。一般都在寺廟佛座上或宮殿的寶座上 方。是平頂的凹進部分，有方格形、六角形、八角形或圓形，上有雕 刻或彩繪，常見的有「雙龍戲珠」。藻井是中國建築特有的形式,其做法和彩繪,集中代表了中國傳統建築的特點和精髓。 石青、石綠、抽金和大紅大綠的色彩以及藻井的方圓交替。藻井是中國古代建築的內檐裝飾之一。起到重要的裝飾作用兼接落頂上灰塵及調節室內的溫度作用，有一種說法，造藻井是為了防止火災。藻井明清時花樣、色彩增多，雕鑲彩飾更為豪華，增加了室內富麗堂皇的氣氛。這些通體金飾，華美壯觀的藻井，表現了中國裝飾工藝的高度技巧。9 E, c* K* T' D3 d: E. F0 Y8 \
雀替：又稱為插角或托木，有龍、鳳、仙鶴、花鳥、花籃、金蟾等各種形式,雕法則有圓雕、浮雕、透雕。位於樑柱或垂花與壽梁交角上的近三角形木雕構件，功用有三：1.縮短梁凈跨的長度 2.減少梁與柱相接處的剪力 3.防阻橫豎構材間角度的傾斜。雀替從力學上的構件，逐漸發展成美學的構件，就像一對翅膀在柱的上部向兩邊伸出，一種生動的形式隨著柱間框格而改變，輪廓由直線轉變為柔和的曲線，由方形變成有趣而更為豐富、更自由的多邊形。甚至出現龍、鳳、鱉魚、仙鶴、花鳥、花籃、金蟾等各種形式的雀替。, R, P- C. c2 ^# C3 E+ d0 x2 P
格扇：是一般所指中間鑲嵌通花格子門，由一個門扇框組成，直的稱邊梃，橫的稱抹頭。其中分為三部分： A、安裝透光的通花格子稱格眼或花心: z+ @; P$ L9 _+ B3 z
B、 下半部實心木格稱裙板。C、花心與裙板之間稱環板。常見於神龕的兩側。
博古架：又稱多寶格，其上布置豐富的吉祥圖案，稱為博古圖。吉祥圖案的題材，大多采自中國神話、歷史故事等，其紋樣有動物、植物、自然、文字、人物、器物等，可由單一題材代表意義，也可多樣題材組合傳達完整的含義。" e9 W! w: g) j5 Q* u3 b
柱子：常雕有各種動物紋樣，顏色一般用朱紅色: `4 M% k/ K0 X
3、裝飾品：室內陳設包括中式字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩等。
4、圖案：圖案多龍、鳳、龜、獅等。( q1 d! Z5 y9 M; f# Z- B
5、燈籠：常用紙糊成，有的繪有各種彩畫。 第二章 歐式風格
一、 特點：曲線趣味、非對稱法則、色彩柔和艷麗、崇尚自然。歐式風格中有典雅的古代風格、纖致的中世紀風格、富麗的文藝復興風格、浪漫的巴洛克、洛可可風格，一直到龐貝式、帝政式的新古典風格。
二、元素：
1、傢具：為古典彎腿式，大多有花紋、雕飾、描金，尤其是有花及樹木等圖案裝飾，線條優美。& k* P( y4 t X% b
也選用了華麗的窗簾、相搭配的掛畫、綉布裝飾。客廳和飯廳之間亦可精選一套貴妃椅，線條優雅，造型完美精緻，兼具奢華的特質，金黃的椅面與客廳的主色調相得益彰。3 o( |/ b, Z/ T/ b6 Y& l8 C
2、柱子：主要採用古希臘多立克柱、古希臘愛奧尼克柱和古希臘科林斯柱、羅馬多立克柱、羅馬愛奧尼克柱、羅馬科其林柱。
3、門窗：通常用拱和柱相結合的造型。0 e2 L1 ?3 i1 X$ F8 e' z. M2 Z3 D
色彩：一般歐式古典風格，最擅於運用金色和銀色以呈現居室的氣派與復古韻味。
4、壁爐：0 x2 O) b ]0 m h
5、燈具：水晶燈飾是歐式風格很好的表現方式，它顯出高貴典雅，流光溢彩，很能襯托出輝煌的氛圍。
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☆☆☆古希臘風格
一、時間：前11世紀--前1世紀
二、特點：和諧完美
三、實例：雅典衛城、帕提農神廟、阿菲亞神廟、伊端克先神廟、帕加蒙的宙斯神壇、列雪格拉德紀念亭
四、元素：9 o! ]% s6 t5 [4 y( p" o
1、 柱式：主要有三種：古希臘多立克柱、古希臘愛奧尼克柱和古希臘科林斯柱：追求建築檐部（包括額枋、檐壁、檐口）及柱子（柱礎、柱身、柱頭）的嚴格和諧的比例和以人為尺度的造型格式。希臘建築則以此三種柱式為構圖原則；2 }* U3 i4 |! @1 w% T! w; H% {
2、 傢具：傢具有座椅、卧榻、供桌和三條腿的桌，傢具腿部常以建築柱式造型，以曲線構成椅腿和椅背，常以藍色作底色，表面彩繪忍冬草、月桂、葡萄等紋樣，並用象牙、玳瑁、金銀等作鑲嵌；; r8 C; q3 ^3 T! y
3、 紋飾：山形牆、渦卷、茛苕葉飾、豎琴古瓶、桂冠、花環、浮雕、雅典娜像女像柱: ]: `3 L1 A* y2 I4 w
☆☆☆古羅馬風格
一、時間：前8世紀--4世紀
二、特點：堅厚凝重. ~+ E6 ?6 E5 y
三、實例：羅馬萬神廟、維納斯、羅馬廟0 K. I( x8 w3 o6 E
四、元素：
1、 穹窿構造：通過圓拱、圓頂組成拱券結構，獲得寬闊的內部空間；
2、 木結構中區別木桁架的拉桿和壓桿；
t3、 柱式：主要有羅馬多立克柱、羅馬愛奧尼克柱、羅馬科其林柱，發展了古希臘柱式構圖，創造出柱式同拱券的組合，即券柱式構圖，券柱式和連續券既作結構又作裝飾；7 U! `5 @3 D' g. O
4、 傢具：主要是青銅傢具和大理石傢具、木材傢具：敦實的獸足形立腿，旋木腿座椅、躺椅、桌子、椅子，木傢具開始使用格角樺木框鑲板結構，並施以鑲嵌裝飾，常用紋樣：雄鷹、帶翼的獅、勝利女神、桂冠、忍冬草、棕櫚、卷草、獅腳爪形、人面獅身形、茛苕葉形；
5、 壁畫0 @" T- x V1 o7 [4 B- f3 K
6、 典型做法：列柱式中庭，有前後二個庭院，前庭中央有大天窗的接待室，後庭為家屬用的各個房間，中間為祭祀祖先和家神之用，並有主人接待室。+ e4 m0 t# A0 _; ]3 l- c# z4 k
☆☆☆哥特式風格
一、時間：公元12世紀--16世紀- y d1 K, V& Y! g N$ Q% t
二、特點：華麗多彩# [% s, f" M* F
三、實例：巴黎聖母院、亞眠主教堂、蘭斯主教堂、沙特爾主教堂、博韋主教堂；$ s: G4 s. y4 c& s1 Q
四、元素：1 T" Y1 t! _3 P1 T4 Y8 M4 {
1、小尖塔、尖形拱窗、彩色玻璃窗格、拱頂、飛扶壁（由側廳外面的柱墩發券，平衡中廳拱腳的側推力）、尖券、尖拱、束柱、扇拱、火焰紋式券廊
2、傢具：彩用尖頂、尖拱、細柱、垂飾罩、淺雕或透雕的鑲板裝飾，傢具的每一平面幾乎都有規律劃成矩形，其中布滿藤蔓、花葉、根莖和幾何圖案的浮雕，也常嵌金屬和附加鉚釘
3、室內從豎向排列的柱子和柱間尖形向上的細花格拱形洞中，窗口上部火焰形線腳裝飾，卷蔓、亞麻布、螺形等紋樣裝飾；6 E3 H$ e% \& b) [
4、結構：由石頭的骨架券和飛扶壁組成，其基本單元是在一個正方形或矩形平面四角的柱上做雙圓心骨架尖券，四邊和對角上各一道，屋面石板架在券上，形成拱頂；
5、英式布局：中廳矮深，兩側各有一側廳，橫翼突出較多，且有一較短的後橫翼；* L- d7 n+ ~. C
6、英半木構式住宅以木柱和木橫檔作為構架，加有裝飾圖案，深色的木樑柱與白牆相間；
7、德中廳側廳高度一致，無側窗，無飛扶壁，完全靠側廳外牆瘦高的窗戶採光，拱頂上再加一層整體陡坡屋面，內部是一個多柱大廳；
8、造型：常用拉丁十字形。- H5 D: Y, v# e
☆☆☆巴洛克風格
一、時間：17世紀中期--18世紀30年代
二、特點：豪華艷麗厚重
三、實例:羅馬耶穌會教堂、羅馬聖卡羅教堂、法國凡爾賽宮
四、表現：9 ?0 i# _; M' S% v2 w+ o' H3 V2 F
1、牆面：在室內將繪畫、雕塑、工藝集中於裝飾和陳設藝術上，多採用大理石、石膏泥灰或雕刻牆板，飾以華麗織物、精美油畫，多彩法國壁毯；也有用深栗色木材牆板，間以藍青、深綠織物飾面的/ Z* X0 d% O) \" K0 Y& P9 a
2、 花板：採用精緻的模型裝飾，布滿雕刻；
3、地面：鋪華貴的地毯；
傢具：材料多用胡桃木、花梨木等硬木，採用大面積的雕刻，花樣繁多的裝飾，金箔貼面，描金塗漆，並在坐卧傢具上大量應用面料包覆，靠背椅均用渦紋雕飾，採用優美的彎腿，座位靠背用豪華錦鍛等織物；
4、潔具：科勒衛浴旗產品的麗依華系列：6升分體麗依華坐便器（用橡木作蓋板）、鑄鐵材質的台上盆和柱式盆；
五、造型：大量使用曲面、圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣形等；
六、手法：正門上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形，大門兩側用倚柱和扁壁柱，立面上部兩側作兩對大渦卷，柱子一般都粗大，而且古典壁柱與山花聯結。
☆☆☆洛可可式風格（路易14風格）
一、時間：18世紀30年代$ x/ k$ [9 ^! |, q! O4 A
二、特點：明快纖巧細膩柔媚
三、實例：
四、元素：
1、 牆：大量嵌鏡子，鑲板，護壁板有時用木板，有時作框格，框內四周有圈花邊，中間襯以淺色東方織錦，牆麵粉刷愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調，線腳用金色；: v% A0 g4 @4 o
2、 天花板：天藍色，畫白雲，閃爍光澤，天花與牆面有時以弧面相連，轉角處布壁畫；
3、 雕刻：色彩艷麗的淺浮雕，線腳和雕飾細薄；
4、 飾物：燭台（安裝在大鏡子前）、壁爐（採用磨光大理石）、瓷器
5、 傢具：以胡桃木為主，常用迴旋曲折的貝殼形曲線和精細纖巧的雕飾為主要特徵，腿部用S形彎腿，少用交叉的橫撐，圖案裝飾題材有海貝、卵形、花葉、果實、綬帶、渦卷和天使，座椅蒙面料多為銹有花紋圖樣的天鵝絨或緞子，塗飾色彩有黑、紅、綠、白、金各色；
6、 造型：無方形牆角、喜歡圓、橢圓、長圓或圓角多邊形；
☆☆☆地中海風格9 A o( ^* G9 B. L5 \1 W% {$ ?# K! C! `
一、時間：+ P% i/ g& G' U1 [* Q8 K
二、特點：浪漫純美自然% _; X9 P$ g* O4 ?0 C" c
三、實例：
四、表現：, C( a& U' z7 d3 i
1、 家居設計元素：白灰泥牆、連續的拱廊與拱門，陶磚、陶罐、海藍色的屋瓦和門窗粉紅色九重葛、深紅色天竺葵、神秘的玻璃器皿；"地中海風格"的建築特色是，拱門與半拱門、馬蹄狀的門窗。建築中的圓形拱門及迴廊通常採用數個連接或以垂直交接的方式，在走動觀賞中，出現延伸般的透視感。 此外，家中的牆面處（只要不是承重牆），均可運用半穿鑿或者全穿鑿的方式來塑造室內的景中窗。半拱形的門是地中海風格的明顯特徵
2、 純美的色彩方案：藍與白：這是比較典型的地中海顏色搭配。西班牙、摩洛哥海岸延伸到地中海的東岸希臘。希臘的白色村莊與沙灘和碧海、藍天連成一片，甚至門框、窗戶、椅面都是藍與白的配色，加上混著貝殼、細沙的牆面、小鵝卵石地、拼貼馬賽克、金銀鐵的金屬器皿，將藍與白不同程度的對比與組合發揮到極致。 黃、藍紫和綠：南義大利的向日葵、南法的薰衣草花田，金黃與藍紫的花卉與綠葉相映，形成一種別有情調的色彩組合，十分具有自然的美感。土黃及紅褐：這是北非特有的沙漠、岩石、泥、沙等天然景觀顏色，再輔以北非土生植物的深紅、靛藍，加上黃銅，帶來一種大地般的浩瀚感覺。
3、 不修邊幅的線條： 線條是構造形態的基礎，因而在家居中是很重要的設計元素。地中海沿岸對於房屋或傢具的線條不是直來直去的，顯得比較自然，因而無論是傢具還是建築，都形成一種獨特的渾圓造型。 白牆的不經意塗抹修整的結果也行成一種特殊的不規則表面。, X- {0 {5 H0 m( e( B! C0 `
4、 獨特的裝飾方式：傢具盡量採用低彩度、線條簡單且修邊渾圓的木質傢具。地面則多鋪赤陶或石板。馬賽克鑲嵌、拼貼在地中海風格中算較為華麗的裝飾。主要利用小石子、瓷磚、貝類、玻璃片、玻璃珠等素材，切割後再進行創意組合。在室內，窗簾、桌巾、沙發套、燈罩等均以低彩度色調和棉織品為主。素雅的小細花條紋格子圖案是主要風格。室內裝飾以棉製品、貝殼為主飾以 鑄鐵、陶磚、馬賽克、編織等裝飾藝術
5、 獨特的鍛打鐵藝傢具，也是地中海風格獨特的美學產物。同時，地中海風格的家居還要注意綠化，爬藤類植物是常見的居家植物，小巧可愛的綠色盆栽也常看見 第三章 日本和室風格
一、時間：明治時期4 p0 R4 i k9 t- m& X
二、特點：優雅柔和
三、元素：
和室裝飾產品及配套產品，包括：榻榻米、樟子門、樟子窗、彩繪門、天袋、地袋、頂天立地柱、壁龕、頂紙、壁紙、滑槽等。/ z9 e8 m; C) }- B0 y# `1 x
二、榻榻米的設計說明事項：5 _1 _* I5 F: b
1、 榻榻米材料說明：
1．1榻榻米有標准正規矩形和非標准矩形，正規矩形的長度比為——長：寬=2：1，尺寸規格為1800㎜×900㎜,標准厚度為35㎜、45㎜、55㎜，但一般均採用55㎜厚度規格，其他尺寸很少用.2 O: K ?4 G, t4 ^' p3 w% G$ ?5 j
2、 榻榻米敷設設計說明：3 a! d( X' I3 V1 E% i
2． 1榻榻米不能直接敷設在水泥地面上，應鑲嵌敷設在設計好的木地台上。
2．2如敷設榻榻米的房間是異型（斜面、非直線或非直角的）時：. ?2 D9 r+ K- k5 ~9 }( T/ a
◎我們建議設計的時候異型曲線部分考慮用其他材料（木料）做成直線。
榻榻米固定邊線條外的部分可隨時異面而變化，但榻榻米固定邊線條內（靠榻榻米部分）必須成90°平直，靠門套部分的榻榻米固定邊線條可以省去。
在處理好以上部分後，再將正規尺寸的榻榻米進行鑲嵌安裝，如客戶有保留異型弧線的要求，也可加工定做。/ H, h! w# O# H, O* b y/ o
2．3標準的「和室」榻榻米的設計張數為4.5貼、6貼、8貼、10貼（也稱N.貼），榻榻米房間最小的設計張數為4.5貼
矩形4.5貼 長型6貼4 C, w# \" f3 s: o
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矩形8貼 長型N貼
三、地台的設計說明事項：5 T* m0 x0 R" @9 K# ^
1、 地台的設計高度：# d3 d6 X! N" v% m1 @. r6 T: E
◎ 不設計升降桌時，地台高度一般設計在150㎜~200㎜之間； n3 Q% t# @5 L4 K
◎ 需設計升降桌時，地台高度應為客戶訂購的升降桌完全疊和後的高度與升降桌桌面厚度之和，一般設計在300㎜~400㎜之間；
◎ 地台設計高度中不含榻榻米安裝高度；
2、 在地台上平面上須敷設木芯板或夾板，以保證地台平面的平整。
3、客戶有設計升降桌的需要，且榻榻米的敷設張數大於4.5貼時,則必須將安裝升降桌的中間部分設計成標准4.5貼: f x$ `# z- [$ X
4、有設計升降桌的地台，在地台的中間必須預留升降桌升降孔，升降孔的尺寸按定製的桌面尺寸預留。
5、升降桌面可按要求定製，定製的升降桌面寬度不能超過900㎜，且為正規方型。
四、彩繪門、天袋、地袋的設計說明事項：
1、 彩繪門、天袋和地袋的材料說明：
1．1彩繪門多用於衣櫃門，也可以用於房門。# q9 r( U" l8 c1 b8 Q
1．2彩繪門在設計時要注意相關尺寸，彩繪門的標准尺寸為——高度1900㎜，寬度800㎜。
1．3彩紜門也可按要求定製，定製的彩繪門不能超過2100㎜，寬度不能超過930㎜，如果需要做更高，可以在上面做天袋或在下面做地袋。$ ^0 R/ a' r: a2 O8 M
1．4櫃體深度視房間的尺寸而定，一般均在500㎜~600㎜之間。* ^: |, N3 s) R) A& q
1．5天袋、地袋在設計時也要注意相關尺寸，天袋、地袋的標准尺寸為——高度400㎜，寬度800㎜。天袋、地袋也可按要求定製，定製的天袋、地袋高度不能超過600㎜，寬度不能超過930㎜。 C' j( j. ~* B/ q, M& `

2、設計說明：
2．1彩繪門多用於衣櫃門，衣櫃櫃體的深度視房間的尺寸而定。6 v5 X& P- r# X7 z# P
2．2天袋一般設計於彩繪門的上方，地袋一般設計在彩繪門的下方，地袋設計時也可根據空間便利設計在窗檯下或有空間又便於存放物品的位置。4 u0 F8 @8 m4 c$ }
2．3彩繪門、天袋、地袋在設計時請註明使用專用滑槽，該滑槽經過特殊乾燥處理，長期使用不變形，木槽內用滑條，無須設計輪。' [: D) G3 ~ j! H
五、樟子門、窗的設計說明事項：
1、 樟子門、窗材料說明：8 O3 P2 J! Q. y" ?, O
1．1樟子門多用於房間隔斷門。
1．2樟子門在設計時要注意相關尺寸，樟子門的標准尺寸為——高度2000㎜，寬度750㎜。
1．3樟子門也可按要求定製，定製的樟子門高度不能超過2200㎜，寬度不能超過920㎜，如需要做更高，可以在上面做天窗。
1．4樟子窗的尺寸按實際窗體的尺寸定做。' G8 w4 m7 R6 W
1．5樟子門、窗的基準色調為本色，如須與室內設計的其他裝飾風格的色調融合，可加工成與其他風格漆色相匹配的漆色，以便與房間其他風格相融合。4 C* R5 b0 G3 G( a* Z
2、樟子門、窗的設計說明：# a$ e5 l4 G" K' ~
2．1樟子門、窗的外延邊框必須包門、窗套、包門套、包窗套的木線條必須垂直落地，橫向生根、碰角。# V( D5 l, G1 y, V6 z& M+ z3 U
2．2在設計樟子窗時，如客戶的窗戶上已有其他窗體，或房間的窗戶很小，或只有一扇窗，可在裡面做一扇裝飾性的樟子窗配套。+ z. }1 G7 |+ F' `$ t
2．3樟子門、窗在設計時請註明使用專用滑槽，該滑槽經過特殊乾燥處理，長期使用不變形，木槽內用滑條，無須設計滑輪。2 r! p- {+ V F7 w) c
六、壁龕、頂天立地柱的設計說明事項：* V7 d5 H8 O7 X1 M" I; ]' H8 _
1、 壁龕在設計時一般貼近衣櫃彩繪門和壁龕的位置，寬度一般在900㎜左右，高度按房間具體高度權衡，上延應設置檔板。
2、 壁翕擱台的檯面高度一般為在榻榻米的上層面高出200㎜~300㎜之間。
3、 壁翕的頂部應設計射燈，角下應有電源插座。
4、 頂天立地柱在設計時應首先考慮在靠壁龕或彩繪門的位置，如該位置有局限，再考慮以裝飾美觀為主，不刻意局限方位。
5、 頂天立地柱一般為圓柱型，也可設計為方柱型，頂天立地柱一般很少修飾並特意保留疤、節。
6、 頂天立地柱的高度為300㎜，可按室內高度進行剪裁，如超高可定製。
七、牆面、吊頂、燈飾的設計說明事項：: _! o8 c. ]3 I0 {4 V* P3 M
1、 和室燈有頂燈、壁燈、落地燈等類別，且多為木製產品，設計時可根據需要選擇，和至頂燈多設計在頂部空間的正中，如有需要也可設計壁燈。3 d& I8 Z; x& q
2、 牆面設計時請不要設計踢腳線。
3、 牆壁飾面材料一般採用淺色素麵暗紋壁紙飾面，頂面飾面材料一般採用深色的木紋頂紙飾面。
4、 牆面設計時，應用木裝飾線條裝飾成象徵性的房屋橫梁與立柱（也可以用實木製作），將房間分成幾大塊，線條的寬度為60㎜或80㎜，橫豎都必須有，且為光滑平面的飾條，所有的裝飾條都為直角邊，不得帶裝飾花邊。
5、 牆面和頂面的裝飾性橫梁與立柱的間隔寬度最好按頂紙或壁紙的最大接縫寬度設計，以便壓縫，這樣整個房間就可以不見搭接縫，有整體感。
6、 橫梁與立柱在設計時要橫對接，豎到地，一定要延伸到牆頂角
7、 家庭條件允許的也可採用實木裝飾吊頂，體現出典雅、華貴的特色。還可以採用一種頗有新意的飾材 竹席進行吊頂，營造出自然、朴實的風格。

C. 梵高的畫是炒作出來的嗎

不是。 1、星月夜 梵谷 荷蘭 1889年 73x92cm 布油彩 紐約現代美術博物館 這幅畫是梵谷第二次精神崩潰、住進聖雷米療養院時的作品。在這幅以藍色和黃色為主色調的畫中，梵谷用飽蘸激情的條狀筆觸，攪動起旋轉的漩渦。這些天空中星星與月亮的舒捲涌動，也許暗示使徒和耶穌的關系。也有人把這幅畫看成是太陽系的「最後的審判」。宇宙里所有的恆星和行星在「最後的審判」中旋轉著、爆發著。參天的柏樹搖曳著扭曲的、火焰狀的身軀，呼應著天空的韻律。被壓縮了的村莊在哥特式尖頂教堂的庇護下安然棲息，事實上，聖雷米附近並沒有這樣的教堂，那是梵谷的幻象，也許象徵著人類的掙扎與奮斗的精神。 2、加歇醫生 梵谷 荷蘭 1890年6月 布面油畫 68x57cm 巴黎奧賽博物館藏 這幅畫梵谷於1890年6月，也就是在自殺前一個月，為精心照顧他的加歇醫生畫了這幅肖像。梵谷說:「我希望畫一位藝術家友人的肖像，他滿懷偉大的理想。我希望把我對這個人的感覺和愛慕之心畫進作品裡。我誇張了他的頭發的金黃色，在頭像後面我不畫小屋的普通牆壁，而用我調配得極為豐富、極為強烈的藍色塗出無限深遠的背景。由於這種單純的配合，使金黃色頭發的頭部，在這豐富的藍色背景上發光，像星星嵌在深沉的碧空中。」他畫這個像的時候，他寫了一句話:「人們也許會長久地凝視它們，甚至在100年後，帶著渴念追憶它。」他的話有幸被言中了，正好一百年以後，1990年5月15日另一幅《加歇醫生》在紐約克里斯蒂拍賣行以8250萬美元成交，創下了當時藝術品拍賣價格的世界最高紀錄，這個紀錄一直保持到2004年5月5日，穩坐世界最昂貴藝術品寶座長達14年之久。 3、花瓶中15朵向日葵 梵谷 荷蘭 布面油畫 1888年 764x592cm 阿姆斯特丹的倫敦國際畫廊藏 這幅《向日葵》是梵谷在法國南方時畫的。南方陽光的燦爛令畫家狂喜，他用黃色畫了一系列靜物，來表達內心的感受，《向日葵》便是這時的代表作。畫家以短暫的筆觸把向日葵的黃色畫得極其刺眼，每朵花如燃燒的火焰一般，細碎的花瓣和葵葉象火苗一樣布滿畫面，整幅畫尤如燃遍畫布的火焰，顯出畫家狂熱般的生命激情。梵谷一生畫過很多向日葵，這幅《向日葵》於1987年3月10日年在克里斯蒂拍賣行以3985萬美元拍出。 4、鳶尾花 梵谷 荷蘭 1889年 71cm×93cm 布面油畫 美國加州保羅蓋茲美術館 這幅畫是梵谷在去世的前一年1889年5月，他進入位於法國一間精神病院後所畫的。同向日葵一樣，梵谷似乎也很喜歡畫這類植物。油畫中的鳶（yuan）尾花在人們看來，遠遠美過真實的。也許就是那種淡淡的美麗與可愛，才會如此深深地吸引著觀賞者。畫中色彩豐富，線條細致而多變，左邊的白花與最右方的淺藍花相呼應。畫家細心安排花朵位置，引導觀者視線。整個畫面充滿律動及和諧之感。100年後，1988年11月11日，《鳶尾花》以5300萬美元的天價賣出。 5、羅納河上的星空 梵谷 荷蘭 1888年 布面油畫 72.5x92cm 巴黎奧賽博物館藏 這幅1888年作品《羅納河上的星空Starry Night Over the Rhone》，是梵谷最有影響力的作品之一，是在法國南部城市阿爾的羅納河創作的。冷色迷人的深藍短線鋪滿整個夜空，強而有力的筆觸表達出夜的深沉神秘與無法預測，而點綴其上的微明星子，與倒映在河面上的瓦斯燈燈影相互輝映，表達出畫家澎湃的內心。寥寥幾筆勾勒出河岸線，著重點是天空和河面，右下角的點睛之筆動態的河面拍打停泊的小舟，一對夫婦的散步把畫面直接衍生到弧形的河岸。藍色主調抹上黃調的星光河沿岸燈火，一對男女在河畔牽手夜行，那是羅納河最典型的浪漫之夜。 6、夜間咖啡館 梵谷 荷蘭 1888年 70x89cm 布油彩 紐黑文耶魯大學美術館 梵谷由於工作過度緊張，身心疲乏，因此晚上經常光顧離他住所不遠的拉馬丁廣場的咖啡館，用酒或咖啡來提神解乏。那裡燈火的顏色和室內陳設的紅、黃色，像白天的陽光那樣明亮，激發了他創作的激情。他曾說過：「我試圖用紅色和綠色為手段，來表現人類可怕的激情。」這幅畫是由綠色的天花板、血紅色的牆壁與不和諧的綠色傢具組成的夢魘。金黃色的地板呈縱向深遠的透視，以難以阻擋的力量進入到紅色背景之中，反過來，紅色的牆壁背景也以均等的力量與之抗衡。而天花板的深重藍色壓迫下來令人窒息。他告訴提奧「我畫《夜間咖啡館》是想表現一種想法，即所謂的咖啡館就是讓人沉淪、發狂和犯罪的場所」。這幅畫，是透視空間和企圖破壞這個空間的逼人色彩之間的永不調和的斗爭。結果是一種幽閉、恐怖和壓迫感的可怕體驗，具有震撼人心的力量。 7、梵谷在阿爾的卧室 梵谷 荷蘭 1889年 布面油畫 57.5x74cm 巴黎奧賽博物館藏 這幅畫是梵谷最著名的作品之一。鮮明的色彩、非凡的透視效果和親切的主題，不僅是梵谷最受歡迎的作品, 也是他自己最中意的作品。阿爾是法國南部普羅旺斯一座小城，梵谷是1888年9月搬入阿爾這間「黃房子」, 靠弟弟提奧供給的生活費, 把住宅布置一新。梵高的的卧室是寧靜平和的象徵，但這幅作品給人一種旋轉的感覺，從梵高畫的角度來看，所有的牆壁和裝飾帶有視覺沖擊的感覺，給了我們在波濤洶涌的大海上船舶機艙里的印象。奇怪的是兩把椅子對著一張笨重的木製床，傢具阻擋著兩扇紫色的門，牆上的畫給人感覺幾乎隨時都會掉下來，而且牆壁本身不是方形的，斜角的天花板和黃色的百葉窗顯得非常睏乏，整個房間似乎都擁擠到後面窗口邊上狹窄的一塊地方。但不管怎樣，整個效果給人感覺是非常愉快的。下面這張名畫照片由正一藝術2015年11月18日拍於巴黎奧賽博物館，沒有PS。 8、梵谷在阿爾的房子 (黃房子) 1888年9月 阿爾 布面油畫 72x91.5cm 阿姆斯特丹國立梵谷博物館 1888年5月凡·高在阿爾租了一間旅館居住，因為它的外壁塗成了黃色，故被稱為'黃屋'。畫面上建築物的右側即是凡·高的住所(正面的窗戶塗成綠色和黃色的部分)。凡·高很早就嚮往'藝術家的樂園'，因此希望這個家能成為南法的'未來畫室'，並且希望能夠盡快地接他的窮朋友高更來一起共同生活(高更於10月20日到達阿爾)。在這一張畫上，由廣闊前景的土黃色地面，即向兩旁延伸的馬路，到小建築物正面的硫磺色與一大片天空的綠色，這些顏色之間相互呼應，構成了色調的轉移。凡·高打算把阿爾的黃房子變成畫家之家, 這是他最具烏托邦特色的方案。他詳細地描述了他的'畫家之家'。在給提奧的信中他寫道:'我想把它搞成一個真正的'畫家之家', 它並不華貴, 正相反, 其中沒有一樣華貴之物。''房子給我帶來了安逸感, 從現在起, 我感到我正在為未來工作。'在他的作品裡, 這幢房子位於滿是塵土的拉馬丁廣場對面, 是一座在深藍色天空映襯下閃閃發亮的鮮黃色建築。凡·高打算用'向日葵'系列畫裝飾畫室;在客房裡要'以日本人的方式'(W7)張掛一些'向日葵'以歡迎高更的到來。這幅圖畫的主題不是光, 而是感情。文森特的第一個念頭是想把它畫成一幅夜景畫;'窗口亮著, 空中繁星閃爍', 可是在定稿中, 他蓄意強調陽光通過巨大的空隙流進屋內的黑暗, 所以整幢房子發出光亮。我們可以認為黃房子不僅是個避難所, 而且是個文化意義上的群體畫室。凡·高離開人世許多年後, 黃房子改為酒吧。第二次世界大戰中, 酒吧被炸毀, 如今黃房子已經盪然無存。