電視的藝術特性是什麼

㈠ 影視藝術有哪些基本特徵

一、是視覺和聽覺形象

影視藝術是視聽藝術，電影電視都是通過畫面和音箱，直接訴諸於人們的視覺和聽覺，產生佔83%的視覺形象和佔11%聽覺形象以及二者合一的銀幕形象，進行敘事、抒情、表意，給人們以藝術的享受和審美的愉悅。

二、是時間和空間藝術

影視藝術既是空間藝術，同時又是時間藝術，是時間藝術與空間藝術的綜合體。電影電視都是時間的移動中展示空間，同時又是在空間變化中展示時間，二者聯系緊密，不可分割。這種時間和空間的復合，時間藝術與空間藝術的綜合，是影視藝術的又轉自一基本特性。

三、是逼真性和運動性

影視是“活動的照相”既能逼真地再現生活，又能生動地表現生活的運動狀態和主體動作。逼真性和運動性是影視與生俱來的的本性。藝術家要努力發揮影視藝術的這一特性，將影視片拍的真實、生動、精彩。影視剪輯也要運用剪輯技術剪除虛假，剪出動感，剪輯出內在的真實與外貌逼真高度統一的影視片。

四、是綜合性和藝術性

影視即是現在科學技術發展的產物，又有人類文化藝術發展的結晶。影視是新興的綜合藝術。科技是影視發展的決定因素。因此，綜合性和技術性也是值得我們認真研究和把握的。

㈡ 電視劇的藝術特徵是什麼

1、電視劇是綜合性很強的藝術。

2、電視劇是以家庭生活或社會生活為主要題材的藝術。

3、電視劇是以精心設計情節為主要手段的藝術。

電視劇的製作上既兼具了電影、戲曲、文學、動畫、音樂、舞蹈、美術、配音等現代藝術的元素；又融入了廣播劇、舞台劇、紀錄片、電視節目等的表演方法和拍攝特點。電視劇本一般分單元劇、單本劇、連續劇等；而在呈現方式上可分為真人劇、動畫劇、木偶劇等。

電視劇市場是隨著廣播事業和互聯網新媒體的誕生而發展興盛起來的，如今還創新產出了電影短劇、網路豎屏劇和互動劇等新型網路劇。

電視劇的定位：

電視劇從根本上要受到社會經濟基礎的影響，相應的，電視劇絢麗多姿的熒屏世界也在反作用於經濟基礎，這種反作用需要經由視覺思維的培養和審美意識的啟迪來實現。

在所有非文學的藝術門類中，電視劇因其敘事性，離文學最近，其他藝術門類，諸如美術、音樂、舞蹈、雕塑、建築等則離文學較遠。電視劇創作者只有尊重文學藝術，加強文學修養，才能真正辨識出優秀的劇本，領會劇作家的藝術神韻，從而實現熒屏轉化。

以上內容參考網路—電視劇

㈢ 電視藝術的主要審美特徵

一、兼容性
1、科學與藝術的兼容：傳播與技術分不開，製作與藝術分不開；
2、時間與空間的兼容：時間藝術如詩歌、文學、音樂，空間藝術如繪畫、舞蹈；
3、電視藝術是諸多藝術元素的兼容；
4、電視藝術是諸多藝術手段的兼容；
二、多樣性
1、題材的多樣性；
2、電視藝術類別的多樣性；
3、電視藝術形式的多樣性；
4、電視藝術風格的多樣性；
5、電視藝術結構的多樣性；
三、參與性
1、由電視的傳播共性決定的；
2、由接受者的接受心理決定；
四、紀實性
及時，即時

㈣ 電視劇藝術的主要特徵是什麼

電視劇作為生存在電視媒體上的一種視聽作品，有著電視作品共有的、特定的視聽表現體系，有著不同於其他藝術要素的語言系統。這一語言系統由各種視覺元素和聽覺元素構成，這些元素依據人的現實視聽認知規律進行組合，完成敘事任務。

電視藝術的視聽語言元素包括：作為電視藝術作品畫面內容的人物、環境，作為畫面屬性的色彩、光影、景深、構圖以及運動。 所有這些視聽語言元素，都是電視藝術在視覺層上進行藝術表達、含意呈現的必要手段。

電視藝術的聽覺語言元素包括：人聲語言、音樂和音響，這些聽覺元素是電視藝術在聽覺層上的呈現工具。 顯然，以這些直接訴諸人的視聽覺的語言元素作為敘事手段的電視藝術，有著不同於以文字進行敘述的文學藝術的創作規律。

相對於直觀的視聽語言，文字語言的抽象性、概念性相對較小。文字語言作為文學作品唯一的藝術載體，就使得文學作品的形象思維具有更多的抽象性，文學作品對抽象的概念、思想等的直接展現更為自如。

而視聽語言的在直觀表意上顯而易見的優勢，使得電視藝術作品能夠以更接近世界本來面貌的方式，直接而又准確的進行形象的呈現和意義的傳達。

語言元素的差別，以及由此形成的受眾接受方式的不同，決定了電視藝術創作同文學創作在思維方式、藝術規律上的明顯不同。

電視藝術的媒介基礎賦予了電視藝術視聽語言以極大的自由度和表現力，電視藝術所使用的視聽元素，能夠以最接近的人的現實視聽經驗的方式進行呈現、組合，逼真的重現人們對現實世界的視聽感受。這種媒介優勢，讓電視作品的視聽敘事不同於各種傳統的視覺、聽覺藝術以及綜合試聽的戲劇藝術的敘事。

如果說，傳統的視覺藝術，如繪畫、建築、雕塑等，受制於媒介物的靜態存在；傳統的聽覺藝術，如音樂，受制於聲音形象的模糊性；傳統的視聽藝術，如戲劇，受制於舞台時空關系的限定性，那麼，電視藝術在再現世界的時空運動上所擁有的無可比擬的能力，就使得它的藝術傳達具有了新的可能，在這樣的語言優勢下，電視藝術形成了特定的視聽語言組合規律和句法結構。

語言元素的特點，不僅決定了作為藝術作品基本構成原則的藝術思維的特性，也進而決定了藝術作品中的各種結構規則和表現手法。電視劇作為電視視聽藝術的一個品種，其藝術規律和藝術手段，首先就是基於其視聽語言的敘述特性而存在的。由此，我們可以首先將電視劇藝術的區別於生存在其他媒介物上的各種藝術樣式。

盡管往往取材於現實生活，而且在拍攝時力求體現真實感，但是從本質來說，電視劇藝術的敘事是虛構敘事，電視劇只是在講述 人為設定的故事 。講述人的故事，可以說是藝術作品最重要的創作目的之一，然而對於電視劇創作來說，需要強調的是，這個故事是預先設定的，包括故事描繪的時空環境、故事中活動的人物、故事的發生與推進，所有這些預設內容，都是飽含著創作者主觀意圖的。

（同樣作為電視藝術作品，電視紀錄片和電視專題片等，則呈現出與電視劇全然不同的敘事特點，即真實敘事。在電視紀錄片和電視專題片的創作中，人的故事同樣也是創作的重點內容，但是不同之處在於，這些故事是真實發生在現實生活中的，故事的時空環境是真實的，故事的人物是生活中真實的當事人，故事的發生與推進不受創作者主觀願望的影響，而是在生活過程中的自然發展。

敘事性質的不同，源於不同的創作目的，由於不同類型作品的不同創作要求。而具體的藝術創作過程中，就體現為不同的創作規律：

紀錄片和專題片的創作，需要在符合基本創作目的的前提下，最大限度地尊重生活，盡可能真實的還原生活的本來面目，創作者的主觀意圖更多的體現在如何從生活中選取、挖掘能夠為全片創作目的服務的內容進行重點展現。）

而電視劇的創作，適應虛構敘事的特點，就需要有更多的設計，包括從劇本環節及開始的情節設計、人物形象設計，實際數據環節的場景設計，鏡頭設計的等。這些環節的設計，體現出的恰恰是創作者對作品形式和內容的全方位的主觀控制，而在此過程中，戲劇藝術對情節、人物、結構等的處理，電影藝術的場景、鏡頭的設計，可以為我們的電視劇創作提供有益的借鑒。

占據電視劇主體的是電視連續劇，而它也是同電影故事片區別較大、有較強獨特性的電視劇作品類型。作為連續敘事的作品，電視劇在情節敘事上有著不同於電影故事片的特殊規律。不同之處主要存在於劇作方面，在情節推進、人物塑造、劇作結構等方面，電視劇的創作都有著不同於電視故事片的特性。

如果說電影故事片更像是小說創作中的短篇小說的話，電視連續劇在創作上則更接近於長篇小說。電視連續劇，除了遵循戲劇文學「開端——發展——高潮——結局」的普遍的情節結構模式之外，還更多的借鑒的長篇小說，尤其是章回小說的篇章結構方法。

中國古典章回體小說將一個完整的故事分組幾十甚至上百個章節，回目來講述，適應這種結果方式，章回小說也形成了一系列的結構法則。每一章回一般都會包括一至兩個核心情節，在本章中進行充分的發展，這樣，每一張章回情節上也有的一定的獨立性、完整性；各章回之間在內容、情節上的觀點，或是相當緊密，或許稍有延緩，或是以章回的轉換之處作為情節的大的轉換點，這些處理都相當自由；為保持章節之間的連貫，吸引讀者持續閱讀，章回體小說一般在前一章節的結尾處會有意設置一定的懸念，留在下一章回中進行解答，所謂「預知後事，且觀下回」，這樣就在各章回之間建立較為緊密的關聯。所有這些結構上的特點和規律，都是在長篇小說創作的長期發展中，在對讀者接受心理的逐步適應中形成的，而且，讀者在對他們進行接受的過程中，也已形成了一定的審美心理定勢。

在這種情況下，電視連續劇的長篇章回小說結構規律的借鑒，也就符合了觀眾對這種長篇敘事作品的接受習慣。電視連續劇的每一劇集，也往往都有一個或多個相對獨立的小情節，在本集中進行完整的演繹。劇集往往會在新的變化、新的矛盾出現時結尾，製造一定的懸念，挑起觀眾的觀賞期待，以此保證觀眾對該劇的持續收視。下一集的開始情節，可以是直接延續前一集的劇情，也可以是跳開一個較大的空間，開始一段新的情節。作為一種長篇敘事題材，電視連續劇對長篇小說結構方法的借鑒，是自然、合理的。

這樣，經過視聽敘事、虛構敘事、連續敘事這三個層面的限定，我們可以將電視劇藝術從其他藝術形式清晰的區別開來。

㈤ 電視藝術的特性是什麼

電視藝術：電視是一門迄今為止最年輕的藝術，1936年英國廣播公司在倫敦正式播放電視節目，標志著電視的誕生。電視劇是電視藝術的主要類型，主要包括單本劇、連續劇、系列劇或小品等。特點：熒幕小，畫面小，清晰度差，在鏡頭上多用中近景和特寫，少用遠景和全景，場景轉換不宜太快；觀賞特點，給觀眾以想像空間和介入機會，引人入勝；生活化特點，逼真反映生活。
起源和闡釋
電視藝術定義的源起和闡釋藝術曾經需要並且永遠需要丟掉實用性，創造出幻想的生活。——（前蘇聯）莫·卡岡。
凡是能夠給審美主體帶來審美愉悅的客觀存在物便可稱之為藝術。卡努杜《第七藝術宣言》 把電影稱為第七藝術，而自貝爾德 發明電視以來，電視已愈發被世人認可為第八藝術，於是電視藝術的概念也隨之產生並被廣泛認可。電視藝術，是以電子技術為傳播手段，以聲畫造型為傳播方式，運用藝術的審美思維把握和表現客觀世界，通過塑造鮮明的屏幕形象，達到以情感人為目的的屏幕藝術形態。
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電視藝術的分類

分類
電視藝術又分為五類：電視文學、電視藝術片、電視劇、電視綜藝節目以及電視紀實藝術。
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電視藝術的語言系統

語言是人們傳遞信息、交流思想、表達情感的必要工具。藝術在於傳達，所有藝術都必有一種屬於自己的語言體系，從某種意義上來說，藝術必須是語言，藝術=語言。電視藝術的語言系統即為電視語言。
電視語言
電視語言，指凡能夠表達出思想或感情，並使接受者獲得感知信息的一切手段、方式和方法。諸如畫面、聲音、造型、鏡頭、編輯、特技、符號、文字等都可以構成電視藝術的語言，並且成為電視藝術語言系統的重要語言元素。
電視語言又分為畫面語言、聲音語言、編輯語言、造型語言、鏡頭語言、特技語言、符號語言、文字語言等八類。
畫面語言——電視藝術的本體語言
畫面語言是電視藝術最重要的語言元素，一個電視畫麵包括了其中的前景背景、主體、光影等等。畫面語言又分成構圖、光線、色彩、影調等。
構圖語言：構圖語言是畫面語言的基礎。構圖指：為了表現某一特定的內容和視覺美感效果，將鏡頭畫面被表現的對象以及攝影中的各種造型因素有機地組織分布在畫面中，已形成一定的畫面形式。
構圖的一些要點：1）讓畫面有運動感。運用多方向多視點多景別多角度多樣式的構圖處理，充分發揮畫面時空多變的特性。 2）主體的位置安排，居中（例：《大紅燈籠高高掛》）、靠邊、斜向（例：《新龍門客棧》）等應視畫面表達安排。 3）背景應當虛實結合。背景實則有縱深感，虛則使信息量增大，空間具有不確定性，並且突出主體。一般而言應力求突出主體，不能喧賓奪主，背景應力求簡潔。 4）前景：指主體前靠近鏡頭的景物或者人物。前景一尺，後景一丈。（《生死戀》中分手的場景以及《公民凱恩》對於前景的應用十分經典。）
光線語言：光線處理分為：1）逆光處理：勾勒強化主體輪廓，剪影處理。 2）閃光法：柔和處理 3）側光法：45度角，強調主體的縱深感，效果更加立體。
色彩語言：不用多言，關於色彩應用的經典影視有張藝謀的《英雄》和波蘭導演基耶斯洛夫斯基《紅》《白》《藍》電影三部曲。
影調語言：影調即影視片中的明暗處理，明調、暗調、中間調。
留白——電視畫面的特殊元素：（「深山藏古寺」：繪畫中的留白。）
*空白的作用*：1）合理分配空間，營造美感（《英雄》中甄子丹、李連傑的打鬥） 2）構成畫面影調、色調的重要元素。 3）使畫面簡潔 4）營造意境 5）給物體帶來動向和動勢，使畫面充滿可感的情緒。
整個畫面中主體對象面積越大，空白越小，畫面趨於寫實。主體對象越小，空白越大，畫面趨於寫意。
聲音語言——電視藝術的重要一翼
人聲（對白、獨白、畫外音等劃分） 音樂 音響等等。
造型語言——聲畫結合的語言構成
電影的視覺造型與電影的聲音造型諸因素（音量、音色、音調、運動、方位、距離等等），共同形成了表達意蘊、傳遞情感、塑造人物的銀幕特殊視聽造型語言體系。
鏡頭語言——電視語言的基本構成形態
用鏡頭像語言一樣去表達我們的意思,我們通常可經由攝影機所拍攝出來的畫面看出拍攝者的意圖。鏡頭語言沒有規律可言，只要用鏡頭表達你的意思,不管用何種鏡頭方式，都可稱為鏡頭語言。一般來說，從開機到關機為一個鏡頭。
編輯語言——電視藝術的合成語言
即對電視鏡頭畫面聲音等原始素材的鑒別與剪接組合。
特技語言——電視藝術的特殊語言
如定格、疊化、快切、摳像、慢鏡頭等電視製作的特殊效果處理。
符號語言
屏幕上直接展現出來的圖像聲音等構成的符號以及這些符號所顯示出的意義，深沉含蓄地傳達出某觀念、思想。
文字語言——傳統的語言元素
即影視作品中的字幕。說明字幕、條片字幕、情節字幕、片尾片頭字幕等。

㈥ 影視的三個藝術特性是什麼

影視的三個藝術特性是指文化特性、美學特性及技術特性。
文化特性指社會性、時代性、民族性與國際性。
美學特性指逼真性、畫面性、時空性、音響性及蒙太奇功能。
技術特性指內容、形式、編導、表演、拍攝等。