⑴ 新藝術運動直線派代表人物及其作品
法國（2004名詞解釋）時間：19世紀末20世紀初兩個中心：巴黎和南錫南錫集中在傢具設計上，巴黎包羅萬象，包括三個組織，分別是新藝術之家，現代 之家，六人集團。風格特點：1.強調手工藝，反對機械化和工業化。2.完全放棄傳統裝飾風格，開創自然裝飾風格。3.倡導自然裝飾風格，強調自然中不存在直線和平面，突出表現曲線和有機形態。4.裝飾上，受東方風格影響，尤其是日本浮世繪的影響。代表人物及作品：吉馬德，代表作品是巴黎地鐵站入口。比利時亨利·凡·德·威爾德維克多·霍塔 西班牙安東尼·高迪三個階段：阿拉伯摩爾風格、新哥特和新藝術混合風格、有機風格。代表作品：居里公園、巴特羅公寓、米拉公寓、聖家族大教堂。 英國——「格拉斯哥四人」風格特點：主張直線和簡單的幾何造型，講究黑白等中性色，與「新藝術運動」主張的自然主義的曲線和 有機形態相去甚遠。代表人物及作品：馬金托什（2009名詞解釋），代表作品是高靠背椅，被稱為「高直風格」。德國——「青年風格」 （2008名詞解釋）風格特點：初期，與「新藝術運動」風格相似，反對工業化和機械化，主張自然主義的曲線和有機形態；後期，與奧地利「分離派」風格相似，主張直線和簡單幾何形，強調功能第一。代表人物及作品：彼得·貝倫斯的主要貢獻：1.在工業產品方面，為AEG公司設計了台燈、電風扇、電水壺等，其功能良好、形式簡單、利於批量生產。2.在建築方面，為AEG公司設計了透平機廠，創造性的採用新技術、新材料，為現代建築樹立了典範。3.為AEG公司設計了一套完整的企業形象，開創了企業形象設計之先河。評價：意義不僅在新藝術運動本身，更重要的是直接影響到後來德國現代設計的發展。 奧地利——「分離派」風格特點：反對學院派。與德國「青年風格」相似，主張直線和簡單的幾何形，強調功能第一；與法國「新藝術運動」追求的自然主義曲線和有機形態相去甚遠。代表人物及作品：華格納和霍夫曼。代表作品是霍夫曼的布魯塞爾的斯托克列宮。 http://hi..com/kalen1226/blog/item/c7f6ba447c70ac48500ffe37.html
⑵ 什麼是新藝術運動以及新藝術運動的的發展歷程是什麼樣的
法國具有深厚裝飾藝術傳統，「新藝術運動」便是法國設計家在民族傳統的基礎上，吸收外來的像日本等國的影響、為適應現代生產的需要而產生的設計運動。1900年巴黎舉辦的大型國際博覽會已經展示出「新藝術運動」在法國繁榮發展的景象，尤其是傢具、室內裝飾和陳設，更給觀眾留下了深刻的印象。可是在新世紀初期，新的設計趨勢並沒有和工業化生產緊密結合起來，也沒有考慮廣大消費者的需求，這些新的趨勢倒是更傾向於「純藝術」、傾向於奢侈的時尚，是為了表現出設計家的個性，並且努力滿足富有顧客的一些奇怪癖好。對於機械生產、對於工業化的反感和接受「藝術和手工藝運動」的影響，都可以從法國「新藝術運動」藝術家的設計作品當中看出來。如1901年成立的「裝飾藝術家協會」，從1907年開始，通過一系列的年度展覽使裝飾藝術呈現在公眾面前。1903年成立的「秋季沙龍」也主要是為了促進「純藝術」的發展，從1906年起，它舉辦了一系列年度展覽，其中包括裝飾藝術展覽會。法國的藝術家和設計師們對於西歐以外的藝術和裝飾風格表現出極大的興趣，除了早已風靡巴黎的日本裝飾藝術以外，像非洲、中亞地區的藝術風格他們也越來越注意。佳吉列夫率領的俄羅斯芭蕾舞團的演出進一步推動了喜愛異域風格的潮流。俄羅斯芭蕾舞團1902年來到巴黎演出，對上流社會的服裝和裝飾產生了強烈的影響，1910年演出的《一千零一夜》使俄羅斯芭蕾舞團聲名大噪。舞劇由列夫·巴克斯特設計布景和服裝，大膽的造型，鮮明的色彩，充滿了神秘的東方情調，使巴黎的設計家為主傾倒。
⑶ 新藝術運動的代表人物和他的作品有哪些
亨利·德·圖盧茲·羅特列克，代表作《紅磨坊舞會》。
他生於法國阿爾比，自幼身有殘疾，因而發育不全。法國貴族家庭出身、後印象派畫家、近代海報設計與石版畫藝術先驅，他十分喜愛浮世繪版畫。他的不少作品題材取自周圍的生活，描繪資產階級沙龍、咖啡店、夜總會、妓院的生活場面。他善於用精練的筆觸，用鮮明的大塊色彩對比組織畫面，刻畫人物性格。
彼得·貝倫斯，代表作電風扇的設計。德國著名建築師，工業產品設計的先驅，「德國製造聯盟」的首席建築師。其中他設計的透平機車間成為當時德國最有影響的建築物，被譽為第一座真正的「現代建築」。
⑷ 《新藝術運動的風格特點》小學作文600字
新藝術運動在藝術史上有著很深遠的影響 當然在不同的國家文化背景下 他的發展和影響也是不同的
新藝術運動在西班牙
最極端、最具有宗教氣氛的新藝術運動代表就是西班牙，而西班牙重要的設計代表是高蒂。高蒂的藝術
和建築風格是很獨立的，作品極為大膽、極端、特異。高蒂成熟的設計時期分為:1、摩爾風格。此間作品具有強烈的阿拉伯摩爾風格特點，不是機械復古，而是通過折衷處理，特別是材料的混合應用。這個時期的代表作有其第一個摩爾風格建築—文森公寓等。2、新哥特主義風格和新藝術風格的混合。此期他對哥特風格情有獨鍾，代表作有聖特蕾薩修道院等。3、擺脫了哥特式的影響，走出了自己的新風格。新風格具有有機的特徵，同時又帶有神秘的、傳奇的色彩，不少裝飾圖案都有很強的象徵性。為卡爾維家族設計的巴塞羅那住宅是其風格轉變的轉折點。此轉變使他更加具有人性，而不再單純模仿時尚風格。代表作有居里公園、聖家族教堂、米拉公寓等。米拉公寓是他最著名的建築之一，也是新藝術運動有機形態、曲線風格發展到極端的代表。高蒂在現代設計史上具有舉足輕重的地位，其風格對後世產生了深遠的影響，被新一代設計師稱為能與國際主義、現代主義相抗衡的符號，並加以借鑒。
新藝術運動在蘇格蘭
18世紀末期以後格拉斯哥出現了許多新生代畫家，創作了大量表現格拉斯哥印象主義的作品，成為格拉斯哥風格。其主要的奠基人馬金托什、馬克奈、麥當娜姐妹被稱為格拉斯哥四人。其設計的探索成為新藝術運動的一個極具特點的插曲。他們主張直線、主張簡單的幾何造型，講究黑白等中性色彩計劃，和新藝術運動的設計主張相反。這種探索恰為機械化、批量化形式奠定了可能的基礎，這種探索在德國青年風格和奧地利分離派中得到進一步發展。代表作格拉斯哥藝術學院兼具新藝術運動和現代主義的特點，是格拉斯哥四人風格的集中體現，代表了當代最前衛的設計試驗結果。楊柳茶室的室內、傢具也體現了他們的風格。馬金托什是當時英國最重要的建築設計師，他發掘他稱之為「舊的精神」而設計出具有新風格、獨特的建築。日本浮世繪對其影響很大，喜歡使用簡單的直線和黑、白的基本色彩。他將有機形態和幾何形態混合採用，其簡單而又具高度裝飾意味的平面設計特徵與奧地利分離派極為相似。他受工藝美術運動、新藝術運動、現代主義前奏等多種風格影響，是工藝美術時期與現代主義時期重要的環節式人物。
新藝術運動在德國 (青年風格運動)
德國的新藝術運動是以「青年風格」來稱謂的，藝術家、建築家以《青年》雜志為中心，希望通過手工藝的傳統恢復來挽救頹敗的當代設計，思想上也受拉斯金等人的影響。初始帶有明顯的自然主義色彩，但於1897年後逐漸擺脫以曲線裝飾為中心的法國等新藝術運動主流，開始和格拉斯哥四人相似的探索，從簡單的幾何造型和直線的運用上找尋新的形式發展方向。青年風格運動最重要的設計家是貝倫斯，他是德國現代設計的奠基人（德國現代設計之父），早期受新藝術運動影響，也有類似於分離派的探索。他以慕尼黑為中心進行設計試驗，其功能主義和採用簡單幾何形狀的傾向都表明他開始有意識地擺脫新藝術風格，朝現代主義的功能主義方向發展。對米斯•凡德羅和科布西耶等人影響巨大。代表作有德國電器集團的廠房建築（現代主義幕牆式建築的最早模式）。
新藝術運動在奧地利
19世紀末奧地利的一批設計家公開提出與正宗的學院派分離，他們組織的團體自稱分離派。口號為「為時代的藝術，為藝術的自由」。他們在形式方面的探索和德國青年風格近似，對當時德文國家流行的曲線風格產生了嚴重沖擊，成為一股新的設計運動力量。分離派運動的代表人物有華格納和霍夫曼等。華格納是現代建築的先驅之一。他提出了建築設計應為人的現代生活服務，以促進交流，提供方便的功能為目的。霍夫曼設計上與華格納原則一致，風格也較接近，代表作斯托克列宮是向現代設計發展的里程碑式建築。
新藝術運動對設計的影響
德國青年風格與奧地利分離派都是從新藝術運動中發展的設計運動，這兩個運動和格拉斯哥四人，特別是馬金托什，以及弗蘭克•賴特的探索一樣，開始擺脫單純的裝飾性，而向功能第一的設計原則發展，因此他們被視為新藝術和現代主義設計間的一個過渡性階段的設計運動。
一
、概述
「新藝術運動」發生在19世紀末期的最後l0年到20世
紀初期的前10年間，是西方古典主義進入現代主義的轉折和
過渡。它首先從法國開始，之後蔓延到歐洲其他國家和大洋彼
岸的美國。這場運動的涉及而非常廣泛，幾乎波及了藝術設計
的各個領域，為人類留下了大量有著自然優美曲線造型的藝
術傑作。
二、「新藝術運動」時期的藝術設計風格
「新藝術運動」在處在世紀之交，它的藝術設計風格具有
鮮明的個性特點：第一，它與歷史風格決裂，「新藝術運動」時
期的設計師反對守舊、折衷而機械的傳統模式，將他們的藝術
設計建立在現實的基礎之上，甚至是最近的未來基礎之上；第
二，崇尚自然彎曲的參照物，在設計中植物、昆蟲、女人體和象
征主義的手法大量出現，把感覺因素引入設計中，並經常運用
明顯的性感形象；第三，在設計中強調裝飾效果，希望通過裝
飾來改變由於大工業生產造成的產品粗糙、刻板的面貌；第
四，十分強調整體藝術環境，即人類視覺環境中的任何人為因
素都應精心設計，以獲得和諧一致的總體藝術效果。
(一)建築裝飾設計風格
1．自然曲線的唯美主義裝飾風格
「新藝術運動的」美學特徵是像植物的卷須和風吹斜煙似的
平滑的曲線。因此，在建築裝飾上追求簡潔而且盡量減少浮
飾，建築物內外的牆面、欄桿、窗根以及傢具等裝飾以螺旋形、
波浪形及扭曲的形狀為主，大量使用鐵藝構，這與古典主義有
條理的結構及新哥特風格的呆板形式形成了鮮明對比。
2．極端形式主義的風格
「新藝術運動」中建築裝飾在西班牙呈現出強烈的極端主
義風格。這種風格是由著名建築師安東尼·高迪所創造的。在
19O 1910年，高迪在新藝術運動風格的激發下，他的設計
具有了鮮明的形式主義風格特徵。例如，他設計的西班牙米拉
公寓盡量地避免採用直線和平面，連建築外部的裝飾牆體也
被加工成為一種歷盡滄桑的岩溶地質的感覺，而陽台猶如海
濤中舞動的海帶，整體建築好似一個溶化時的冰淇淋。
3．傳遞出現代主義的氣息
這一時期在建築上的設計追求簡單縱橫直線的形式傾
向，採用簡單的立體式幾何形式，內在稍加細節裝飾，使建築
體積感非常強，可以說是對立體主義的建築探索。運用簡單幾
何形式的風格和直線的搭配進行裝飾，盡量避免過多的細節
裝飾，顯得樸素大方。
(二)園林設計風格
首先，是曲線風格的園林。「新藝術運動」強調追求曲線風
格，崇尚從自然界中歸納出基本的線條，並用它來進行設計，
強調曲線裝飾，特別是花卉圖案、阿拉伯式圖案或富有韻律、
互相纏繞的曲線。這些風格特點也滲透在園林設計的風格上。
這種曲線風格的園林表現在西班牙建築師高迪的作品中他在
巴來羅那郊區設計的居爾公園，以超凡的想像力，將建築、雕
塑和大自然環境融為一體。
其次，是分離派風格的園林設計。分離派風格的園林在設
計中整體採用簡單抽象的幾何形體，尤其是方形，放棄幾乎所
有的曲線，改用連續的直線和簡明的色彩，僅在局部保留少量
的曲線裝飾，這些與「新藝術運動」中以自然題材的曲線作為
裝飾主題的風格大相徑庭。
(三)室內設計風格
這一時期，源自自然的造型成為設計師們常用的主題。自
然界中蜿蜒的纖柔曲線成了新藝術運動的一個主要標志。在
這些形態各異的曲線中，往往可以感受到對生命的象徵和隱
喻。
法國建築師吉瑪德設計的巴黎地鐵站，鐵的應用自如而
動人。在地鐵人口的設計中，吉瑪德運用了標準的金屬構件，
進行組合形成小同的尺寸和形狀，這些基於整體視覺元素的
處理，在當時是非常具有遠見的。
分離派的代表設計師霍夫曼設計的斯托克列宮富有盛
名。整個宮殿採用了混凝上和金色構件，在細節部分有少數精
致的裝飾，採用豪華的材料和嚴謹的幾何形狀裝飾物，使室內
設計顯得非常規整。這一切都表明霍夫曼的設計已經初顯出
了現代主義的樸素風格。
三、結論
綜上所述，新藝術運動是各種設計潮流從19世紀流向20世紀的一條通道，開創了由傳統設計到現代設計的過渡方
向，是現代藝術設計的源流，至今仍深深的影響著現代的設計思潮。
摘抄了許多，你看你要用那邊
⑸ 新藝術運動直線派代表人物
代表人物及作品如下：
1、吉馬德，代表作品：《巴黎火車站入口》
風格特點：強調手工藝，反對機械化和工業化。完全放棄傳統裝飾風格，開創自然裝飾風格，倡導自然裝飾風格，強調自然中不存在直線和平面，突出表現曲線和有機形態。
2、馬金托什，代表作品：《高靠背椅》
風格特點：主張直線和簡單的幾何造型，講究黑白等中性色，與「新藝術運動」主張的自然主義的曲線和有機形態相去甚遠。
3、霍夫曼，代表作品：《布魯塞爾的斯托克列宮》
風格特點：反對學院派，主張直線和簡單的幾何形，強調功能第一。