㈠ 我是建築系的學生，我們要設計一個陶瓷藝術家的工作室。包括工作和睡覺的地方。不知有何要求
我只是個學習陶瓷設計的學生，盡我所能但願能幫到你。
1.製作室（揉泥，拉坯，上釉……），這一空間需要擺放製作台，拉坯機，打磨機等。（這一空間最好要通風良好，用水方便）
2.晾坯空間（需要有陽光，通風良好……）
3.燒窯窯房
4.展示空間（我覺得展示空間可同休息空間結合，擺放茶幾以及喝茶器皿）
㈡ 作為藝術生產的創造者的藝術家自身具備哪些特點
藝術創作
第一節 藝術創作主體
一、藝術創作的主體——藝術家
1、藝術家是藝術生產的創造者
藝術家是專門從事藝術生產的創造者的總稱。藝術家應當具備藝術的天賦和藝術的才能，掌握專門的藝術技能和技巧，具有豐富的情感和藝術的修養，能夠通過自己的創造性勞動來滿足人們的審美需要。
藝術傢具有許多自身的特點：
第一，藝術家內部有多種多樣的職業和分工
第二，真正的藝術家往往具有為藝術而獻身的精神
第三，藝術傢具有敏銳的感受、豐富的情感和生動的想像能力
第四，藝術傢具有卓越的創造能力和鮮明的創作個性，具有強烈的創新意識
第五，藝術家必須具有專門的藝術技能，熟悉並掌握某一具體藝術種類的藝術語言和專業技巧
2、藝術家與社會生活
作為藝術創作的主體，藝術家與社會生活有著十分密切的聯系
社會生活是藝術創作的源泉和基礎，藝術家對社會生活的觀察和體驗十分重要
藝術家隸屬於一定的時代、民族和階級，與社會生活有著千絲萬縷的聯系
可見，一方面，社會生活作為藝術的客體，為藝術家提供了創作的素材和靈感。另一方面，社會生活又對藝術家的思想情感和創作風格產生深遠的影響。藝術家與社會生活結下不解之緣。
3、藝術家的藝術才能與文化修養
藝術才能，指藝術家創造藝術形象的能力，它是先天稟賦和後天訓練培養相融合而形成的藝術創造力。
藝術家的文化修養包括深刻的思想修養，深厚的藝術修養，以及自然科學和社會科學等多方面的廣博知識。
藝術家的文化修養同藝術才能的培養一樣，同樣需要長期勤奮的學習和實踐。
第二節 藝術創作過程
藝術創作活動指藝術家在創作慾望的推動下，運用一定的藝術語言和藝術手法技巧，通過藝術的加工和創造，將自己的生活體驗與思想情感轉化為具體、生動、可感的藝術形象，將自己的審美意識物態化為藝術作品。
從總體上講，藝術創作過程可以分為藝術體驗活動、藝術構思活動和藝術傳達活動這樣三個階段。
鄭板橋對畫竹過程的描繪是很好的例證。即「眼中之竹」、「胸中之竹」和「手中之竹」，分別對應了藝術創作過程的三個階段。
「眼中之竹」——觀察、感受生活，即藝術體驗
「胸中之竹」——在頭腦中形成審美意象，即藝術構思
「手中之竹」——將審美意象物態化為藝術形象，形成藝術作品，即藝術傳達
一、藝術體驗活動
藝術體驗活動是一種活躍的、豐富的、深刻的內心活動，它伴隨著強烈的情感情緒，把藝術家長期對於生活的感受、觀察和思考，形成藝術創作的基礎和前提，乃至萌發不可遏制的創作慾望。
藝術體驗是藝術創作的起始階段，也是藝術創作的基礎。
藝術體驗需要藝術家仔細地觀察生活，深切地感受生活，認真地思考生活，同時，更需要藝術家以自己的全部身心去擁抱生活，需要藝術家飽含情感的切身體驗。
就是劉勰所講的「登山則情滿於山，觀海則意溢於海」
就是杜甫所講的「感時花濺淚，恨別鳥驚心」
二、藝術構思活動
藝術構思活動就是在藝術家深入觀察、思考和體驗生活的基礎上，加以選擇、加工、提煉、組合，並融會藝術家的想像、情感等多種心理因素，形成主客體統一的審美意象。
在藝術構思活動中，想像和情感具有特別重要的意義。
想像具有在原來生活的基礎上創造新形象的能力。
想像是藝術構思的核心，情感是藝術構思的動力。
三、藝術傳達活動
藝術傳達活動指藝術家藉助一定的物質材料和藝術媒介，運用藝術技巧和藝術手法，將自己在藝術構思活動中形成的審美意象物態化，成為可供其他人欣賞的藝術作品和藝術形象。
藝術傳達需要物質材料
藝術傳達需要技巧
藝術傳達需要融入藝術家的生命和心靈
在藝術創作全部過程中，體驗、構思和傳達三種有機融合，相互滲透。
第三節 藝術創作心理
一、形象思維與抽象思維、靈感思維
1、形象思維
形象思維是人類能動地認識和反映世界的基本形式之一，也是藝術創作的主要思維方式。它是通過具體、感性的形象來達到對事物本質規律認識的思維形式。
形象思維的特點是：
第一，始終不離開感性形象
第二，始終依靠想像、情感
第三，具有整體性的特點
2、抽象思維
指運用概念來進行判斷、推理和論證的一種思維形式。
在藝術創作與欣賞中常有抽象思維的伴隨。
抽象思維在藝術活動中，必須服從形象思維的規律，有機融合在形象思維之中。
3、靈感思維
指在創作活動中，人的大腦皮層高度興奮時的一種心理狀態和思維形式，它是在一定抽象思維或形象思維的基礎上，突如其來地產生出新概念或新意象的頓悟式思維形式。
靈感並非神秘莫測，它是藝術家長期精心構思、艱苦尋覓的精神能量在一瞬間的突然爆發。
踏破鐵鞋無覓處，得來全不費功夫
長期積累，偶然得之
總之，在藝術活動中，形象思維與抽象思維、靈感思維構成了十分復雜的辯證關系，它們彼此滲透、相互影響，共同構成了以形象思維為主體的藝術思維。
二、意識與無意識
無意識相對意識而言，也是人的一種心理活動，是人腦一種潛在的特殊反映形式。
第四節 藝術風格、藝術流派、藝術思潮
一、藝術風格
藝術風格是藝術家的創作在總體上表現出來的獨特的創作個性與鮮明的藝術特色。
藝術風格涉及到藝術作品內容與形式的各個層面，是從藝術作品的整體上呈現出來的。
1、藝術風格的多樣性
藝術風格最鮮明的特點，就是它的多樣性
藝術風格多樣性形成的原因主要有：
藝術家獨特的創作個性
研究結果表明，俄國的四位著名作家普希金、赫爾岺、克雷洛夫、果戈理在氣質上分別是膽汁質、多血質、粘液質、抑鬱質，這幾位著名作家先天不同的氣質特徵和心理特徵，不能不對他們的創作產生影響，成為他們後來不同創作風格的原因之一。
膽汁質——暴躁性急、沖動而不易抑制
多血質——敏捷好動、熱情但易泄氣
粘液質——孤僻懦弱、優柔寡斷
抑鬱質——遲鈍膽小、內傾抑鬱
藝術家獨特的人生道路
審美需求的多樣化
2、藝術風格的一致性
藝術風格的另一個特點，就是它常常具有鮮明的民族特色和時代特色
每個民族、每個時代的的藝術總是具有某些共同的特徵，形成藝術的民族風格和時代風格，體現出藝術風格的一致性。
藝術風格的民族特色，是由本民族的地理環境、社會狀況、文化傳統、風俗習慣等多種因素決定的，體現出本民族的審美理想和審美需要。
文藝復興時期義大利畫家的作品（波提切尼、喬爾喬涅、提香）在不同程度上體現出當時地中海沿岸繁華富裕的世俗氣息與色彩絢麗的自然風光。
藝術風格的時代特色，體現出這個時代佔主導地位的審美理想和審美追求。
二、藝術流派
藝術流派指中外藝術發展的一定歷史時期里，由一批思想傾向、美學主張、創作方法和表現風格相似或相近的藝術家組成的藝術派別。
藝術流派的形成，概括起來有三個原因：
具有相同藝術主張的藝術家自覺結合形成的藝術流派，有一定的組織和名稱，或者有共同的藝術宣言；（創造社、新月社、文學研究會）
藝術風格相似或相近的藝術家不自覺而形成的藝術流派，一般沒有固定的組織或綱領，也沒有共同的藝術宣言；（邊塞詩派、鴛鴦蝴蝶派、山葯蛋派）
由於藝術風格相似或相近，被後世人們歸納為特定的流派。（建安文學、江西詩派荒誕派戲劇）
三、藝術思潮
所謂藝術思潮，是指在一定社會歷史條件下，特別是在一定的社會思潮和哲學思潮的影響下，藝術領域所發生的具有廣泛影響的思想潮流和創作傾向。
藝術思潮和藝術流派既有聯系又有區別。
17世紀以來：古典主義、浪漫主義、現實主義、自然主義、西方現代主義思潮、後現代主義等
19世紀末、20世紀初，西方現代主義藝術思潮從歐美興起，包括了存在主義文學、荒誕派戲劇、意識流小說、野獸派繪畫、新浪潮電影等等。
20世紀後半葉，後現代主義在西方興起，向先鋒藝術和世俗文化兩個方向邁進。
藝術風格、藝術流派、藝術思潮，分別針對個體、群體、以及在相當歷史時期內、具有相當規模的較大群體而言。
㈢ 為畫家設計房子需要注意什麼
問題主要包括了廚房設計、客廳設計、衛生間設計、卧室設計及坡屋頂設計等事項。
1、自建房廚房設計
自建房廚房和城市住宅最大的不同就是有一些人家現在還在沿用土灶，自建房一般廚房設計在底層，上層也有少數客戶有配置要求。 廚房一般宜佔用相對朝向較差的一面，坐南朝北房廚房一般放在北邊為宜，經常見到有人把廚房放置在南邊，顯然是沒有理解為什麼要把廚房占據相對不佳朝向的原由了。坐東朝西房廚房應當放置在西邊為宜。特殊情況（比如有一些底層北向是街面房的）廚房也有設計在南邊的。
廚房門宜面向餐廳方向，方便聯系。現大都用玻璃移門比較大氣漂亮。地形條件許可，一般盡量要設計一個小陽台，以方便廚房間一些亂七八糟的東西在廚房外的小陽台加工，為了廚房的整潔，這小陽台可以不用太大，但有比沒有好，尤其是有後院落的人家，可以以這個小陽台作為廚房內外聯系的中間環節。
完全使用天然氣的人家，廚房間開間宜大於1米8，操作面板長度以大於3米為宜，面板寬為550－650。本人在設計廚房時比較喜歡採用半敞開式廚房設計，這種設計可以節約一些面積，比較緊湊，方便用餐，還能加強廚房工作人員與用餐人員之間的聯系（詳見我的「開放式廚房設計的幾點理由」專論） 。
自建房土灶還佔用相當比例，土灶廚房間要考慮好能安置天然氣灶具的位置。從發展的角度看，說不定哪天土灶就不用了是吧，或今後會土灶為輔呢，土灶房要考慮到一定的放置柴禾的空間。 廚房間地坪標高宜比其它地面低3－5公分。
有些人家有兩個兒子，建三層的房，我就建議按底層廚房大一些，上面每一層設計相對簡易一些的廚房，可能更有適用性和可變性，就是說現在不一定要全部建好三個廚房間，但可以預埋設必要的管子。 廚房間門宜為防火門。
二、自建房客廳設計
自建房客廳設計和城市住宅一定有許多不同之處，一個地處城市，一個地區廣大的農村或小城鎮。 和城市住宅不同的是，自建房客廳可能要多於城市住宅的客廳數量，一般底層設計一個，上層各層還有設置。
底層客廳設計，在農村底層客廳一般也稱為堂屋，如有三間房的話，常置於中間一間房中，客廳中置有一個好處，就是可以利用客廳為中心來組織交通，應當說這樣設計具有一定的合理性。
在全國許多地方在堂屋正對大門位置有設置祭祖台的習慣，在我看來，傳統觀念我不想在這兒說對與錯，首先能尊重的還是盡量去尊重它，畢竟習慣勢力還是很強大的，也不是我們一下子就能改變過來的，再說了，你說它錯，又錯在哪兒呢？當然作為設計師在尊重傳統習慣的同時，找到一種與現代設計理念相平衡的東西顯得尤其重要，這樣大家都開心才好。
和城市住宅一樣，自建房中客廳也要按照在廳中盡量少開門，增加固定牆面的設計原則，已便於好空出盡量多的實際可用空間來作為會客功能用，也利於創造一個相對安心舒適的會客環境。從另一個角度來說，把睡房門對正廳堂也不私密呀，衛生間對著廳堂自然也不雅緻不是，通向上層的樓梯入口最好也要檔一下，增加一些私密性，因為通常底層對外人開敞，敞口而上層是要私密的。這個擋一下的意思可以不用實牆頭來擋，可以用博古架或拼風來處理，也可以不當的，個人認為還是擋一下更好一些，漂亮的博古架或拼風還可增強客廳的景緻。增強客廳的景緻還有另外一種手法也常常為設計師所運用，就是在客廳中設計單跑樓梯直接上樓，樓梯欄桿扶手做的輕盈美觀，自然可為客廳增色，人在樓梯上下移動，自然還能增加客廳的靈動感。
餐廳與客廳合在同一個空間這在面積寶貴的城市住宅設計中是十分普遍的，其實在自建住宅設計中同樣適用，由於兩個不同空間合用在一個空間內，相應會緊湊一些，可以節約一些建築面積。也不是說，這兩個功能空間在使用上沒有什麼沖突，只是沖突不大吧了。本人在設計這種客廳與餐廳合用時，更喜歡採用一種空間虛分隔設計手法，就是用一些盆花或穿透一些的博古架來處理，兩個不同空間大部分又是相通的，只是少有隔開，可以理解為似隔而非隔吧，這樣處理實際效果很不錯！這種設計還有一個好處，就是可以用一台電視機同時滿足客廳和餐廳觀看電視的需要，可能從傳統觀念上講，一邊用餐一邊觀看電視會對消化不利，但現在年輕人根本就不理會這，現在的年輕人還一邊上網一邊用餐呢？本人也是偏向於一邊觀看電視一邊用餐的，現在大家都忙，這不也是提高時間效力呣？一邊觀看電視一邊用餐還可增加不少的情趣不是。當然餐廳設計在另外的空間也很好呀！
底層客廳是家庭第一重要的功能空間，是對外展示和交流的窗口地方，也是家庭成員交流的中心。底層客廳在農村操辦婚喪嫁娶之用，所以空間面積其它要大一些，但對於自建房來說，由於建築技術等等方面的限制，最大開間一般採用4。5米為宜。
有人為了增加客廳空間的神奇效果，採用一種復式設計，就是兩層房子的高度作一層用，去掉上面的一層樓板，這樣處理確實有一種高堂大殿的感覺，才高檔別墅中也並不少見。但對於普通老百姓來說就不是太實用了，要是開個空調，也不知要用去多少電才能把室溫調整好。
客廳還有一種地坪下沉式的設計手法，一般下沉兩個踏步，這樣一來，客廳層高可稍會高一些，其它空間稍低一些，也有其合理性。但這種設計對於家中有老人的就不見得有多好，因為有了這兩個踏步，對老人行走會很不方便的。
還有一種錯層設計手法，就是利用樓梯平台標高（一般半層）位置做成前後或左右錯開半層的設計，這種設計如果說處理的好，會有很好的效果，如能充分結合利用高低不平的地形，這是一個非常不錯的設計方法。但這種形式卻很少在自建房中見到，原因可能是這種形式的設計難度較大，自建房主一般綜合能力所限吧，就是農村的建築隊也可能限制於技術方面的原因（說的不太好聽的說，就是有了全套的施工圖，也不一定能看得懂的） 。
家庭中客廳在功能上是第一重要的原因，所以客廳一般占據好的位置和好的朝向來設計。有時客廳可以不一定朝向南，而且是朝向北，這要看在哪個方位有沒有最好的景觀了，一般的山景，水景，庭院景觀最好的方位就是客廳的朝向方位。客廳朝向北時看到的綠化樹木是最好看的，因為樹木的向陽面最漂亮了。
好的設計師一定會注重房屋室內與室外良好的互動性。客廳的大門如採用無框玻璃會顯得敞亮和大氣，落地大玻璃窗也常在客廳設計中採用，效果很好！底層客廳進入口最好要設玄關，有一個過度空間用來換鞋帽放雨傘，十分的有用。
上層客廳的設計，上層客廳其實功能上就是滿足家庭內部人員日常生活的公共活動地方 ，面積可大可小，一般均有配置，作為交通中心。
上層客廳一般需要設計觀景陽台，這時陽台可以完全與客廳聯通（沒有隔牆），這種設計一般在客廳面積不是太大的情況下尤其多見。也有有隔牆的做法，這兩種做法各有優點。 客廳規范規定必須要有直接採光。 客廳與睡房過度空間還一般用作開放式或半開放式書房。
三、自建房衛生間設計
自建房衛生間設計有其特有是特點，現在的自建房一般以兩層樓房居多，一般一層必需要設計一個衛生間，二層可以設計一個或兩個衛生間。
一樓衛生間的設計，一樓衛生間的設計最好要靠近睡房布置，其實衛生間靠近睡房布置可以做為一個基本原則，因為衛生間布置宜按照房主家庭人員使用為主，客人使用為輔。一層衛生間設計時應當充分考慮到老年人的生活習性（一般考慮老年人在樓下居住），所以一定要有坐便器，考究的可以完全按照老年人的衛生間使用標准來設計，衛生間的門寬要能通行輪椅，門把手位置要比一般常見的低一些，牆上還有按裝扶手，考究一些的還可考慮按裝報警器。配置一個浴缸，洗臉台，有必要在一樓衛生間按設一個洗衣機的位置。個人認為在一樓布置一個衛生間是合理的，當然這一個衛生間宜按照靠近睡房又可對客人開放的要求來設計。常見到有人在一樓布置兩個衛生間的，覺得沒必要，是否有一些浪費資源，當然經濟基礎好的人家就不用這樣想了。一樓衛生間常有布置在樓梯下面的，這是要注意樓梯下面的凈高要保證最少兩米。一樓衛生間門不可正對房子進入口的大門，也不宜正對餐桌和廚房。一樓衛生間的窗宜設計的高一些，這樣一來私密性要好得多吧。
上層衛生間的設計，一般主睡房和子女房以及客房均按置在上層，所以衛生間設計也必須按方便睡房使用的原則來設計，經濟基礎不寬余的家庭可以安配置一個衛生間來設計，這時宜按靠近主睡房布置。經濟基礎較好的家庭一般設計兩個衛生間，一個主睡房專用，一個公用。高檔別墅可以按每個睡房一個衛生間來配置，另外再配置一個公衛。現在有一些農村地區還沒有在房內按設衛生間的習慣，更不用說在樓上按放衛生間了，當然有無自來水的問題，個人認為，這是不對的，自來水沒有可以用自己打小機進來解決問題，上面設置一個水箱，下水的問題可以通過化糞池來處理，白天可以不用或少用室內衛生間的辦法來做，大冬天有沒有室內衛生間，生活水準哪可大不一樣的呀！
主睡房專用衛生間一般可配置坐便器和淋浴房（或浴缸，看個人喜好吧）等，衛生間面積空間要充分考慮到婦女生活方便性。另一個公衛，一般也就是子女用的多一些了，宜配置登便器和一個淋浴噴頭。公衛的各功能空間宜分隔開來單體使用為好。至於要不要在上層衛生間配置洗衣機位，我想沒有太多必要，在陽台上設置可能更方便一些吧，洗好了衣服就可在陽台上涼曬了。衛生間的層高可以低一些。衛生間的地坪面要比其它的地坪面低3－5公分。
規范規定衛生間的開間最小為1米6，自建房用不著這樣摳，可以按最小1米8或2米以上考慮，個人認為衛生間宜設計的寬敞一些，衛生間空間大小設計還和房子的總面積有關，有條件的還可在衛生間外側套置一個掛衣服的空間，這樣設計有一個好處，可以讓衛生間稍許距睡房遠一點點，這樣一來，在深夜使用衛生間時發出的響聲對主人的影響也可少一些。
衛生間還有靠近廚房和化糞池設計的原則，在布置下層衛生間時要考慮到上層衛生間的布置,最好上下對齊,自然是為了節約管道，方便上下水。上層布置衛生間時不宜布置在廚房,餐廳的上方.衛生間宜按設在採光通風條件相對較差的北側或東西側區域，一般不宜設計在南側。衛生間盡量採用直接對外採光，在條件受限制的情況下，宜按使用頩率高的一個對外採光。
四、自建房卧室設計
1.卧室數量
在這之前簡單說明一下城市住宅中卧室的設計問題，一般為兩室或三室最為普遍，一室很少出現，可能是因為一室房可變性太差。而農村住宅卧室數量顯然是要多於城市的。造成這樣情況的原因是農村經濟基礎相對來說較城市差，經濟上沒有能力和長輩分開來居住，所以幾代人共同居住在一起，居住人員多。還有一個很重要的原因是，計劃生育政策落實情況的差異，在城市生育一胎是正常的，而在農村就不同了，一般兩胎還有很多。還有一點，自建房大多地皮不化金錢，自己建築單位造價也較底，所以總建築面積農村一般要大於城市。綜合以上分析，農村住宅卧室數量要多於城市。下面要討論的是，農村住卧室到底幾個為合適呢？實際上農村住宅卧室數量只要在城市住宅的基礎上加一就行，也說是三到四室為宜。再多也沒有必要，如有兩個小孩子，也不可能長期居住在這個房子內的，終歸要結婚分出去居住的。這多出來的一個卧室其實作為老人居室。
2.卧室位置設計
一般底層必須有一個老人用的卧室位置，在一層便於老人活動，也安全。還有一個重要的原因是，底層房間由於有地氣的作用，有冬曖廈涼的好處。其它的卧室可以設計在一層，主卧室一般設計在好朝向的南面位置，有一些地方還有主卧室必須要按放在東南角的位置，說是上風上水。其它卧室也應當按照盡可能好的朝向設計。卧室還要注意規避雜訊的侵擾。如有景觀環境很差的也要規避。卧室屬於安靜的區域，所以從功能分區上要集中安排在靜區 。
3.主卧室設計
城市住宅發展的比較成熟，所以還是先來說說城市住宅的卧室有多大的，一般主卧室開間為3300－3600，進深為4500，自建房的卧室一般有鬧新房的習俗，所以宜大於此值，一般主卧室開間取3600－3900，北方地區也不宜太大，有3300也可。進深宜取4800－5100為宜。 也有高檔一些的房主卧室做的很大，不過本人並不提倡這樣的大卧室。有條件的主卧室宜專配一個衛生間，一個踏入式衣櫃，專用生活陽台或露台。
4.次卧室的設計
一戶人家，最確當的卧室設計是大中小結合配套，才是最最經濟合理的，次卧室又可細分為中和小兩種。小卧室可以做的很小，甚至於可以和日式的榻榻米結合起來設計，既當地又當床，小面積多功能。
5.卧室的私密性設計
卧室是一個需要私密的空間，有條件的可以採用書房等功能空間作套間來增加卧室的私密性，卧室門的開戶方式也對卧室私密性有一定的影響，門到底是內開還是外開，有時移門可能比平開門更私密，卧室門最終會玄關化，更加私密 。 主卧室內要不要書房功能，盡管有不少人有這種考慮，但本人認為不宜，因為動與靜是矛盾的。不過臨近布置是個不錯的設計 。
6.人的場氣與睡房設計
科學研究表明，人的周圍是有一個生物能量場，人在小的空間內有利於這種能量的積聚，也因為如此，擁有天下的皇帝的睡床也會用賬來圍合，也是為了積聚這種生物能量，所以睡房不宜太大。 卧室不用太大還有一個理由 ，現在的傢俱小型化輕薄化已成流行趨勢，電視機已輕薄到可以掛在牆頭。
7.卧室通常和衛生間靠在一起比較好。
五、自建房坡頂設計
坡頂自古有之，做好了，非常的漂亮，那麼，坡屋頂又是怎樣設計出來的呢？今天我就來說說這個事。 坡屋頂又有兩坡和四坡之分。 兩坡相對比較簡單，但不可說兩坡頂不好看，到底採用兩坡頂還是四坡頂，還是要結合房屋整體來考慮後確定的。
這里還是來多說說四坡屋頂的設計吧。盡管我不習慣用圖說事，今天的這個事不用圖還真說不清爽。 上面的圖說明了四坡頂的平面圖設計過程，最好要用立體的想像力來看它，不知朋友們能否領會。
坡屋頂還有出牆頭與不出牆頭之分，同樣也不能簡單的說哪一樣好，另一樣就不好，在我看來，出牆頭的房屋頂顯得比較輕盈靈動，立體感更好一些。坡屋頂下端部有設計集水溝（天溝）和不設之分。設，自然更高檔一些，雨水可以集中排放。