川劇變臉是哪裡的藝術

『壹』 變臉是我國哪個地區的地方戲

它是四川的川劇裡面一出戲的片段
川劇變臉由來：
川劇「變臉」絕技源自傳統戲《歸正樓》，表現義盜貝戎劫富濟貧，遭到官兵追捕，以變換臉譜巧妙脫身，將變換的臉與內心世界表現給觀眾的一個片段。最初，演員臉罩用紙殼面具，後來改用草紙繪制臉譜，依次粘貼臉上，臨場以煙火炭火渣或摺扇掩護，層層揭去。臉譜一般為3張，故稱「三變化身」，有的竟多至9張。四川著名川劇藝術家文武小生康子林(1870-1930)他就擅演此劇，但他並非創始人，相傳他曾用粘性黃土塑出自己的頭型，研究臉譜的製作工藝和材料。每逢躬踐排場，先在家裡將一種帶有韌性的夾皮紙剪成三張大小不同的臉形，分別彩繪以後，即將濕潤未乾的臉譜夾入線裝書里，帶到後場貼臉演出。不用煙火，不假道具，變化神速干凈，傾倒全場，譽為一絕。當時戲院門口每次掛牌，票價居然高達一塊五角錢。注意：當時，大米一塊錢一斗(摺合30斤)，豬肉兩毛錢一斤。票價雖屬昂貴，觀眾卻趨之若鶩，場內人山人海。也就是當今看到最多穿披風變臉的就是義盜貝戎風格。
其二就是川劇《白蛇傳》中，扮演法海的神器紫金饒缽（穿黃馬甲變的），水漫金山收妖的一個小片段。
至於最高境界嘛：那就必須要根深蒂固的川劇功底，不僅精通手眼身法步五大基本技法還要結合手快，以及要將臉譜人物的內心用技法演示出來。目前能把川劇變臉演示的出神入化並且未脫離傳統川劇元素的川劇變臉藝術家有：王道正，毛庭齊，王道正得意弟子余丹，劉世虎，何洪慶，還有國家空政文工團一級演員也就是歌曲《變臉》原唱：陳小濤等。
希望以上回答對你有所幫助，也希望廣大觀眾看後不要在把我國國粹川劇變臉拿來與西方的魔術相比較，也不要用看魔術的眼觀來觀看變臉，因為它們不管從什麼角度來看，都不屬於同一類的，川劇變臉是屬於中國藝術類是我國的國粹，它不是魔術，不要一味的想怎麼去拆穿它，只要你看到變臉時有那種喜歡看得感覺、看著心裡舒服就對了，看著演員的每張臉能牽動著自己內心激動的起伏，台風威武大氣能給你內心的一種震懾感，那就是正宗的川劇變臉，而不是自學的跳樑小丑群魔亂舞。至於怎麼欣賞它，你自己多看幾次慢慢的去體會，你就知道了。

『貳』 四川變臉起源於哪

中國戲劇的瑰寶－－川劇變臉

「變臉」是我國遠古人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。

川劇，起源於清朝乾隆、嘉慶年間，每至逢年過節之際，在四川鄉鎮村落碼頭處林立的廟堂都會搭起戲台以作慶典，久而久之，川劇就在街頭巷尾之中漸成氣候。「兩湖填四川」，為蜀地的文化帶來了諸多新元素，昆、高、胡、彈、燈，諸腔戲班匯集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、凈、末、丑同亮相於茶館的戲台之上，同時變臉絕妙技巧逐漸形成，經演變完善，成為川劇一大特色，獨樹一幟，成為一門獨特的藝術。

川劇傳統「變臉」特技，俗稱「三變化身」，被譽為「中國一絕」，源自傳統大本戲《歸正樓》，表現義盜貝戎劫富濟貧，遭到官府畫影緝捕，以「變臉」巧妙脫身。最初，演員臉罩紙殼面具，後來改用草紙繪制臉譜，依次粘貼臉上，臨場以煙火或摺扇掩護，層層揭去，蔚為奇觀。「戲聖」康子林（1870—1930）擅演此劇。

解放後，原秦朝派往東瀛（日本）的徐福東帶領的五百童男童女的後代，回中國尋根祭祖，隨之把川劇傳統「變臉」特技帶到日本，使日本人學了點兒「變臉」特技的皮毛。

『叄』 高手在民間!湖北一男子水下表演川劇變臉，這樣的文化傳統你了解多少

川劇變臉是我國的傳統藝術。

川劇變臉結合了很多藝術形式，包括崑曲、高腔等演唱形式，有小生、花旦、丑角等五個角色。丑角據說很受歡迎，川劇里的每個面膜都代表著不同的形象特徵，並伴隨著相應的聲音來調節氣氛。而且，這門藝術是傳男不傳女的。

另外表演變臉的演員服裝大多比較奇怪，一般人很難控制。尤其是穿在女生身上，會給人一種無論什麼樣的感覺。可能是變臉師傅擔心女生穿戲服沒有英氣和霸氣感，所以一般不收女徒弟。因為川劇的臉隨著變化而變化，唱歌的時候聲音比其他女生高，一般女生的聲音根本達不到。

『肆』 請問變臉出自哪裡四川還是北京川劇還是京劇快下班了給我來這一套，明明我的印象中是出自四川，但有

它是四川地方劇種川劇表演絕活,產生於30年代,最早用於傳統摺子戲《歸正樓》，戲中一名叫貝容的俠客為了方便救人,變臉數張.從此這種新奇的表演方式就這樣延續下來了.川劇的"變臉"被稱為"國寶、絕活、奇觀",一般是不外傳的. 川劇表演生活氣息濃郁，生動活潑，風趣幽默，為了更好地塑造人物，川劇藝人創造了變臉、藏刀、鑽火圈、開慧眼等許多絕技，表演時火爆熱鬧，新奇有趣，形成川劇的一大特色。 變臉是川劇表演藝術的特殊技巧之一。它是劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義表現手法。變臉的方法大體分為三種--抹臉、吹臉、扯臉。 抹臉：將油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，就可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。 吹臉：只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等，演員將粉末狀的化妝品放置在舞台特定位置上的容器內或人物所使用的酒杯之類器皿中，演員到時做一個伏地或其他特定的舞蹈動作，趁機將臉貼近器皿，閉眼、閉氣、用口一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。 扯臉：比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張張綢子上，剪好，每張臉譜上都系一根絲線。再一張一張地將若干張臉譜疊在一起貼在臉上，每一張臉譜有一根特定的絲線，絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方，隨著表演的需要，在舞蹈動作的掩護下，再一張一張地迅速扯下來。此法貴在巧妙、干凈、利落。 面具變臉，是演員根據實際需要，事先將不同的臉譜繪制在以木、紙、布、綢、橡皮等不同的材料上，也就是臉殼來施以變幻。如川劇《變臉》中的水上漂，《活捉三郎》中的閻惜姣等人物的變臉就是用的此種方法。 鬍子，鬍子的變化有以下兩種：變無為有，演員變化神迅，甚至比變臉還快。令一種是變黑為白。川劇《文昭關》中，伍員投奔吳國，逃至昭關，關口懸掛其畫像以便捉拿。伍員往隱士東皋公家暫避，因內心憂忿，一夜之間須發全白。守軍誤捉皇甫納，伍員得以出關。