A. 現實主義美術的創作技法及方法
現實主義這個概念，出現在藝術學領域時，指的是現實主義的創作風格，是指廣義現實主義。當它出現在美術史中時，指的是法國19世紀的一個繪畫流派，是狹義現實主義，別弄混了。如果是指現實主義流派，早已經消亡了，只存在於博物館里，現在還有生命的是廣義現實主義的創作風格。
現實主義創作方法和表現手法：
現實主義創作方法是指藝術家按照生活的本來面貌，通過藝術形象的典型化，真實地再現生活的一種創作方法。它的基本特徵是：藝術描繪的客觀性、藝術形象性、思想傾向和情感的隱蔽性。
與此相適應，現實主義在表現手法上，往往要求運用樸素的藝術語言，客觀、寫實地敘述和描繪，冷靜、細膩地刻畫人物和時間，從而構成了現實主義的外部特徵。
所謂技法，指的是藝術創作中將意象物化與作品的具體技術和方法，它和藝術流派與風格並非一一對應關系。現實主義沒有固定的技法，只能說更多用到傾向於寫實性繪畫的技法。
你說的那個時間地點人物之類難道是記敘文六要素？
狹義現實主義美術流派的代表人物有法國畫家庫爾貝，代表作品《石工》
B. 技術與藝術的關系
一、藝術：
1、用形象來反映現實但比現實有典型性的社會意識形態，包括文學、繪畫、雕塑、建築、音樂、舞蹈、戲劇、電影、曲藝、工藝等。
2、指富有創造性的方式。例如：領導藝術，梅湘涵書法藝術等等。
3、形狀獨特而美觀的。
4、它是人們為了更好地滿足自己對主觀缺憾的慰藉需求和情感器官的行為需求而創造出的一種文化現象。藝術，是人們在日常生活中進行娛樂游戲的一種特殊方式，又是人們進行情感交流的一種重要手段，屬於娛樂游戲文化的范疇。藝術文化的本質特點，就是用語言創造出虛擬的人類現實生活。藝術發生的基礎是人類的語言，有效的藝術創造必須完全藉助於語言。人類有什麼樣的語言形式，就會有什麼樣的藝術形式。不藉助語言的所謂藝術創造，只能算是普通的游戲創造。在娛樂功能的層面上，藝術與普通的娛樂游戲具有同等重要的存在價值和發展價值。然而，藝術與普通的游戲在文化形態上畢竟存在著本質上的差異，在文化的社會功能上也存在著明顯的差異，這種差異無論從理論上還是實踐上都有著被認真關注的必要。
二、技術：技術就是改造環境以實現某種特定目標的特定方法。
技術定義的三要素：條件性、抽象性、目的性
1、技術的條件性
技術是有條件的，或者說是有前提的。一種技術必然是在一個由幾個明確的或默示的條件規定下的特定環境下內有效的方法。因為世界是客觀的，科學規律是客觀的，有條件的，技術必須符合科學規律才能發揮作用，顯然要受到客觀環境的制約，只有在特定條件下才能起作用。
2、技術的抽象性
技術是總結出來的一種方法，不是活動，而是一種抽象。源於實踐活動又高於實踐活動。技術對環境的要求是隨著人們的認識深入而變化的，在一個生產活動中，一種技術的應用只考慮環境中的一個或幾個特定變數，而其他環境變數被忽略了，這是必然的，這些被忽略的環境因素可能也對技術發揮作用，實現目標存在影響，但由於人們對技術認識需要一個過程，不可能苛求人們了解環境因素對技術的所用可能影響極其作用機理，換句話說人們不可能窮盡知識。
3、技術的目的性
技術之所以不同於科學就在於技術是為了滿足人的需要的人的行動方法，技術是有目的，是以人為本的。技術的價值也正在於此，沒有目的，技術就不成為技術了。比如在地上挖一條溝，如果不告訴我們為什麼要挖溝這個行為就沒有技術意思，如果是為了修水渠灌溉，或是護衛城牆的壕溝，或是排水設施，或是為了播種，種樹，滿東西，挖東西。總之，必須有了目的，一種行為方法才會帶有技術意義。
技術涵蓋了人類生產力發展水平的標志性事物，是生存和生產工具、設施、裝備、語言、數字數據、信息記錄等的總和！
C. 工業設計中技術與藝術的關系
技術與藝術即有關聯又有區分。
工業設計具有藝術特徵，物質產品有精神功能，但又不能純為藝術而設計，它具有功利目的，具科學技術及經濟特性，但又不能作為純科學技術而設計，工業設計是藝術與技術等多要素的結合體，同時也不能孤立的看待藝術與技術。
為工業服務的設計由技術設計、經濟設計、藝術設計共同組成，藝術設計只是其中一部分，但工業設計中的藝術設計內容涉及項目的功能系統，包括實用功能、信息功能、審美功能等，其形式是產品的造型、用材、色彩、表面處和裝飾。在造型上它追求完美的技術功能和操作功能，追求實用、信息、審美功能的結合，將造型的個性、獨創性寓於應用的藝術風格。
技術是一種資源，要享受這一豐富資源，須將技術物化為具體的現實產品。工業設計是技術物質化、商品化的橋梁，各種技術必須通過設計的綜合利用轉化才能滿足人們需求及被社會接納。藝術設計與科技的關系是開發和適用的關系。所有技術都是通過設計轉化成商品的，而所有設計中都含有技術成分。高技術給人帶來種種便利的同時也造成人際關系的隔閡，導致了一系列社會問題和感情問題。現代社會的發展要求我們重新審視「人」的需求，如何平衡物質與精神的需求，如何平衡個體與群體需求及短期與可持續發展。要解決這一系列問題技術就離不開藝術的設計。任何設計理念設計創意和設計表現轉化為現實產品都離不開技術的支撐和應用。工業設計不是天馬行空的創意，要將設計轉化為產品，設計就必須符合工業化生產的技術規律。
工業設計絕對不是一種技術，它是一種方法，是一種橫向的職業，是一種生產關系，我們要敢於把這個生產關系作為一種方法推到社會上，工業設計怎樣形成一個產業鏈亟待破題。所以藝術與技術關系就更不好確定。
D. 為什麼說設計是技術與藝術的結合請舉例說明
【實用藝術】藝術的一大門類。指實用性與審美性緊密地結合在一起的藝術。它具有物質生產與藝術創作相統一的特徵，實用的、材料的、結構的特點與裝飾的、美化的、觀賞的特點交融在一起，既具有物質的實用功能，又具有精神的愉悅功能，二者密不可分。如果二者缺少了其中的任何因素，就不能稱之為實用藝術。在人類發展史上，最古老的原始藝術都是實用藝術。隨著物質技術的發展和社會的進步，實用物品越來越具有審美的性質，直至使少數實用藝術發展成為純藝術品，另一部分實用藝術的裝飾、美化、觀賞、審美的特徵也愈加明顯。物質生活與藝術創作的統一，技術（技巧）與藝術的統一，實用價值與審美價值的統一，這是實用藝術的基本特徵，也是實用藝術與其他藝術根本區別之所在。實用藝術屬於視覺藝術空間藝術、靜態藝術和表現藝術，有時又劃屬廣義的造型藝術。實用藝術通常有狹義和廣義之分：狹義的專指那些運用一定造型手段和藝術技巧，對生活實用品和陳設品進行藝術加工的裝飾藝術，如染織工藝、傢具工藝、陶瓷工藝、裝飾繪畫、象牙雕刻、商業廣告藝術等；廣義的則指那些既能滿足人們的實用需求，又能滿足人們的審美需求，融科學與美學、技術與藝術於一體的作品，一般包括建築、工藝（或工藝美術）、書法等。在美學和藝術學里，人們常用後一種即廣義的實用藝術的概念。當然，廣義的實用藝術包含了狹義的實用藝術在內。實用藝術大多為勞動人民所直接創造，同人們的物質生活和精神生活息息相關。它是一種最富有群眾性的藝術形式，每時每刻都在潛移默化地影響著人們的審美觀念、審美情趣、審美理想。在科學技術高度發展的現代社會里，隨著人們日益增長的物質文明和精神文明的需要，實用藝術的美學價值和美育功能必將變得愈來愈重要、愈來愈突出。
E. 文藝復興三傑如何將技術與藝術相結合
達·芬奇：他是一位天才，他一面熱心於藝術創作和理論研究，研究如何用線條與立體造型去表現形體的各種問題，另一方面他也同時研究自然科學，為了真實感人的藝術形象，他廣泛地研究與繪畫有關的光學、數學、地質學、生物學等多種學科。他的藝術實踐和科學探索精神對後世產生了重大而深遠的影響，他是人類智慧的象徵。
達芬奇在刻畫前景人物、特別是圍觀的群眾時，色調幽暗，讓形象從陰影中閃出，一反 15 世紀繪畫明晰透露的特點，力求幽微含蓄，在藝術手法上形成他獨創的煙霧狀色調。達芬奇精通人體解剖學、透視學，造型精準，畫面色彩多成中性色，畫風凝重。
他善於將藝術創作和科學探討相結合，在世界美術史上堪稱獨步。他的筆記中涉及科學研究的范圍極其廣闊，從物理數學到生理解剖，幾乎無所不包；他在技術方面的創造發明遍及民用、軍事、工程、機械等各方面。達芬奇具有廣博的學識和高超的藝術技藝，充滿了科學的精神和哲理的思考。
米開朗基羅：代表了歐洲文藝復興時期雕塑藝術的最高峰，他創作的人物雕像雄偉健壯，氣魄宏大，充滿了無窮的力量。他的大量作品顯示了寫實基礎上非同尋常的理想加工，成為整個時代的典型象徵。他的藝術創作受到很深的人文主義思想和宗教改革運動的影響，常常以現實主義的手法和浪漫主義的幻想，表現當時市民階層的愛國主義和為自由而斗爭的精神面貌。
拉斐爾：極善運用曲線塑造形象，人物的組合、體態、衣著、褶紋都以長短不等的各種曲線構成，給觀賞者以豐滿、柔潤與高度和諧的完美之感。
F. 如何理解設計，技術，與藝術三者的關系 答案要詳細點.
技術和藝術在人的生活世界中分屬不同層面，但他們又作為設計活動構成要素共同的融入產品的創制活動中。那麼，設計與技術、藝術存在著什麼樣的關系，它們之間又有著怎樣的聯系？藝術與技術同源於「技藝」，隨著時代的發展，藝術逐漸技術化、形式化，開始與現代技術有所區分。技術體現的是物的轉化，更多的是體現產品的功能。但藝術不是物的消滅而是物之物性的顯現。盡管藝術與技術對於物的完成方式不同。但是作為藝術與技術完美結合的設計卻是按照明確的計劃目標進行的創制活動，具有較強的預期性，並在藝術與技術所構成的關系中不斷生成著
G. 如何理解科學，技術與藝術三者的相互關系
如何理解科學，技術，與藝術三者之間的相互關系?
答
1，科學與技術：科學是在技術基礎上的發生和成長起來的，技術的科學化是技術發展的方向，也是未來技術的主體，科學同樣得益於技術的發展，也向著科學技術化的方向發展。
2，技術與藝術：技術是藝術不可分割的屬性或者說技術是藝術存在的最高形態，技術是藝術存在的真正基礎。藝術也是在技術中成長起來的，在藝術設計或者說工藝美術中，技術與藝術具有統一性。只有在精熟的技術與藝術的理想取得和諧高度一致的情況下，技術與藝術的統一性才能出現或趨於完美。技術發展到一定階段時，總是需要更高層次的藝術觀念來引導和互助，這樣才能使技術融入藝術之中。工藝技術的最高境界應當是與藝術的完全交融而不留痕跡。
3，藝術與科學;工藝藝術和設計藝術是藝術與科學結合的產物。工藝的發展，工藝技術的進步與科學的發展密切相關。但工藝美術不是科學和技術的載體，而更重要的是通過整合的方式，將科學與藝術結合起來，即通過藝術的方式將科學技術展示出來。而科學是通過技術或工藝技術的方式走向與藝術結合之路的。