『壹』 監制和藝術顧問的區別
本質沒什麼太大區別，區別在於他們的實際職責。
監制是這個電影工業中不為人知的核心角色，他負責電影的日常運作與策劃。監制經常與電影工業的其他兩個角色混淆，製片人（Procer）和製片（Proction Manager，可直譯為製作經理），前者是影片的投資人，又稱出品人；後者是電影製作中的中層職位，負責具體的運營事務，向導演和監制負責。
而藝術顧問藝術顧問管的事情很多的，但這類人往往是在影視行業內有很深的造詣或者深厚的工作經驗，具備較高的藝術鑒賞力和創造力，然後被請來做顧問就是幫助處理影視創作中的一些問題。
當然還有請來做靠山的，比如請來的顧問很有資歷，別人也會更承認作品的深度。是一種名譽保障。
『貳』 藝術顧問和藝術指導的區別
本質沒什麼太大區別，區別在於他們的實際職責。
藝術顧問，實際就是邀請名家掛個名，而藝術指導是要賦予實際職能的，也就是參與的工作要實在一些。
『叄』 晚會藝術顧問是什麼意思
晚會藝術顧問，實際就是邀請名家掛個名，一般不參與實際工作。
如果是藝術指導，工作職責非常繁雜，他是藝術部門的行政管理，負責將任務分配到個人，管理藝術部門的經費、工作進程，以及總體的質量控制。他們負責與其他部門的協調工作等等。
『肆』 藝術顧問等級高還是藝術總監等級高
藝術顧問一般都是兼職，藝術總監是負責整體實施的負責人，相對藝術總監的權利很大一些，藝術顧問一般都是名氣比較大，不負責具體的實施
『伍』 什麼是藝術經紀人
他們出現在各種藝術沙龍里，提拔尚未嶄露頭角的藝術新銳；他們利用各種媒介的力量，發掘古舊的藝術作品並賦予它們全新的價值；他們為買家推薦藝術家與作品，為賣家尋找合適的買主；他們既是高雅的藝術鑒賞家，又是市儈的投資人。他們就是藝術品投資領域的新勢力——藝術經紀人（藝術品經紀人）。
藝術經紀人浮出水面
20多年前，畫廊老闆顧新穎的父親，以1500元的價格賣掉了一副畫，眼睜睜地看著買家一轉手就賣了近5萬元。顧新穎從這個教訓里看到了機會：「藝術品市場的水實在太深，涉足其中的人需要幫助。」
於是，隨著藝術品交易越來越頻繁，「幫助別人」的人越來越多。上海市書法協會秘書長、拍賣師戴小京告訴記者，由於國內投資渠道相對較窄，而且社會富裕起來的時間還不夠長，人們所受的藝術教育比較薄弱，大多人購買藝術品只是出於投資考慮，收藏和愛好的需求比較少。這就造成一種怪現象：一方面藝術品市場火爆異常，另一方面又存在著太多的「藝盲」。「大多數投資者需要接受專業人士指導。」戴小京說，過去幾年中，藝術經紀從業者正以驚人的速度增加著。
近年來，藝術經紀人越來越職業化。四五年前，在年交易額達200億人民幣的藝術品交易市場上，藝術經紀人大多由一些策展人、藝術院校的師生，甚至只是對藝術有研究的發燒友兼任。他們代表有資金而無藝術眼光的投資者參加各種藝術拍賣會，酬金大約是成交價的5%至10%。現在，以個人身份出現的藝術經紀人越來越多了，他們有些曾是某藝術機構的職員，另一些則是出於個人興趣，慢慢由藝術愛好者變成了藝術專家。一部分有知名度的畫廊、文化公司、藝術拍賣公司等也或多或少地充當著藝術經紀人的角色，為買賣雙方牽線搭橋。
藝術經紀人究竟幹啥
藝術經紀人究竟幹些什麼？戴小京認為，理論上，他們主要為投資者服務，根據他們的口味，找到有升值潛力的作品。比如畫家劉小東的《燒耗子》、《三峽》以及《十八羅漢》等著名作品，都是由國內比較知名的「藝術品投資顧問」伍勁出面替收藏家買進的。由於決策正確，這3件作品的投資人獲得近千萬元的增值。不過，顧新穎告訴記者，國內的多數藝術經紀人只是為買賣雙方牽線搭橋，而且，由於他們一般出自藝術機構或院校，大多與藝術品作者聯系比較緊密，主要「站」在作者一邊，向投資者推薦作品。
「國外的藝術經紀人能為雙方提供更多的服務：是選擇拍賣行，還是私下交易？怎樣合理避稅？怎樣做廣告？心理價位怎麼定？……」朵雲軒書畫部一位經理告訴記者，國外經紀人能為客戶提供度身訂做的服務，如果有必要，他們甚至會親手將潛在買家的花名冊送到客戶手上。
戴小京、顧新穎與這位經理都認為，國外藝術經紀人的狀態應該是我們的發展方向，藝術經紀人會越來越像藝術領域的理財顧問。今後，在藝術品交易之前，當你為「該不該買賣這件作品」或者「究竟該出價多少」之類的問題絞盡腦汁時，你最該想到的是：我需要一位藝術經紀人。
誰能成為藝術經紀人
根據顧新穎的說法，成為藝術經紀人，誠信是最重要的品質。「僅僅知道你的客戶想要什麼是不夠的，你還要告訴他可以買什麼——盡管他自己可能根本沒意識到。買不起張大千或者陳逸飛，並不代表就沒有其他作品可買了。」
要成為一名藝術經紀人，需要的知識與能力貯備確實驚人：首先需要豐富的知識背景和經驗。知識包括藝術史，中國畫（油畫）筆墨技法，主要畫家介紹，不同風格、不同流派作品的特徵認識等等；經驗則指大量近現代、古代繪畫作品的分析、鑒賞經歷，大量假劣書畫藝術品的辯偽經歷。這些知識與經驗的獲得可能需要很多年的積累。無可比擬的人脈資源是成為藝術經紀人的必要條件，這既包括對藝術品作者熟悉，也包括對市場潛在買家的熟知與掌握，同時包括對各式各樣交易中間體的認識。另外，對於當代藝術市場的敏銳嗅覺不可或缺，市場風向轉變很快，掌握和預見這種風向能夠為藝術品投資者提供更好的服務。
今年4月，國家勞動和社會保障部把藝術經紀人培訓項目納入了正規培訓體系。文化經濟職業技能培訓項目總監袁山開告訴記者：「藝術品經紀人是藝術品交易市場的主角，也是我們6+1專項人才培訓計劃（即6個「師」+1個「人」，分別是職業藝術品鑒定師、藝術品評估師、藝術品拍賣師、藝術品包裝師、翠玉鑒定師、翠玉評估師和藝術經紀人）的重點。藝術品經紀人，很有可能成為勞動部下一批公布的新職業之一。」