巴黎藝術公寓在哪裡

A. 為什麼巴黎能在近代成為西方文化和藝術中心

巴黎能在近代成為西方文化和藝術中心，原因有很多，其中最主要的有兩點。其一、貴族因素。其二、城市規模。

總得來說，巴黎能在近代成為西方文化的藝術中心離不開他們當初的改造，和城市定位。

B. 徐匯區虹橋路411弄的郵編是多少

上海市徐匯區的郵政編碼是200233-200237

上海市徐匯區郵政編碼
郵編 地名
200030 凱旋路(單1669-9999#雙1688-9999#) 中山南二路(單861-9999#雙894-1800#) 斜土路(單2421-9999#雙2420-9999#) 華山路(單1721-9999#雙1720-9999#) 建國西路(單641-9999#雙638-9999#) 肇嘉浜路(單889-9999#雙730-9999#) 衡山路(單283-9999#雙284-9999#) 零陵路(單583-9999#雙596-9999#) 番禺路(單655-9999#雙650-9999#) 天鑰橋路(單1-1111#雙2-1118#) 虹橋路(單1-845#雙2-888#) 宜山路(單1-415#雙2-408#) 淮海中路(單1733-9999#) 中山西路(單2467-2525#) 龍華西路(雙470#雙480#) 肇嘉浜路1029弄18號永新花園 龍華路(單2373-2381#) 中山南二路1057弄協昌大樓 中山南二路1023弄煤科大樓 南丹東路300弄亞都國際花園 淮海西路(單1-9999#) 中山南二路1007號中煌大廈 南丹東路100弄王家堂小區 零陵路583號海洋石油大廈 肇嘉浜路1029號五州新村 中山南二路999弄中山大樓 肇嘉浜路1033號徐匯大廈 中山西路2467號中漕新村 宛平南路(雙2-990#) 中山南二路1089號徐匯苑 高安路(雙2-9998#) 衡山路303號華盛頓公寓 天鑰橋路968弄徐匯花苑 斜土路2601號嘉匯廣場 天鑰橋路380弄匯豐大廈 廣元西路629號虹楓大廈 漕溪北路737弄匯翠花園 番禺路875弄交大教師樓 天鑰橋路380弄南溪公寓 凱旋路1688弄陽光名邸 凱旋路2200號凱旋大廈 天鑰橋路125號啟明新村 斜土路2526號新亞公寓 中山南二路999弄中山苑 天鑰橋路380弄通匯公寓 肇嘉浜路746號怡甸大廈 斜土路2444號華一新村 淮海中路1857號綢繆村 凱旋路3131號民生大廈 宛平南路788號精文公寓 南丹東路228弄金軒公寓 肇嘉浜路768號鷗江大廈 南丹東路283號金軒大廈 淮海西路211號達通廣場 天鑰橋路907號天龍公寓 龍華路2381號民航新村 凱旋路3500號華苑大廈 宛平南路388弄海螺花園 天鑰橋路380弄南溪大樓 天鑰橋路180弄南馨公寓 零陵路789號創世紀花園 漕溪北路555號國際亞都 蒲匯塘路163弄泰德花園 肇嘉浜路798號坤陽大樓 天鑰橋路250弄南丹大樓 宛平南路734號利宏大樓 斜土路2471號玉石公寓 蒲匯塘路101號滬貴苑 肇嘉浜路856號華安坊 南丹東路18號興都大廈 宜山路408弄南宜花苑 衡山路534號衡賓公寓 番禺路900號番禺大樓 華山路1857號志慶坊 宜山路187號南宜大樓 吳興路246弄吳興大樓 衡山路321號集雅公寓 中漕路111弄凱旋花園 淮海西路343弄鑫城苑 天鑰橋路69弄凱歌公寓 漕溪北路38號實業大廈 中漕路111號凱旋公寓 天鑰橋路500弄五月天 零陵路815號寶通大樓 南丹東路99弄天際花苑 衡山路525號開文公寓 南丹路150弄錦南公寓 漕溪北路99號尊園公寓 漕溪北路777號鑫谷園 余慶路189號華僑公寓 華山路1929號吳興坊 天平路179弄天平大樓 吳興路277號錦都大廈 衡山路300號麗波花園 徐虹北路22弄慶余公寓 漕溪北路41號匯嘉大廈 虹橋路188號元福大廈 衡山路305號西湖公寓 斜土路2455弄同匯苑 蒲匯塘路50號玉蘭花苑 宛平南路968弄滕安閣 虹橋路591弄虹橋麗園 零陵路791號上影廣場 華容路111弄華容大樓 零陵路791號申通大廈 天鑰橋路69弄科匯公寓 華山路1925號天佑里 漕溪北路45號航天大廈 天鑰橋路69弄凱歌大樓 吳興路283號絲綢大廈 徐虹北路5弄凱虹花園 天鑰橋路333號騰飛 裕德路92弄泰德花苑 廣元西路88號名仕苑 樂山路25弄樂山大樓 高安路30號華綺大樓 高安路18號春芬別墅 高安路18號可安新村 樂山路10弄石油公寓 宜山路408號柿子灣 裕德路92弄隨峰大廈 高安路6號瑞安新村 文定路80弄錦江園 宜山路55號青之傑 樂山路6號樂山公寓 虹橋路1號港匯廣場 廣元西路 柿子灣路 樂山支路 秀山支路 徐虹北路 雙峰北路 南丹東路 漕溪北路 蒲匯塘路 宜山北路 吳興路 文定路 華容路 天平路 徐虹路 辛耕路 秀山路 德昌路 樂山路 宛平路 余慶路 紫陽路 馬家宅 影業街 徐鎮路 雙峰路 蒲東路 康平路 廣元路 恭城路 南丹路 中漕路 懷安街 裕德路 匯站街 蒲西路
200031 復興中路(單1195-9999#雙1180-9999#) 烏魯木齊中路(單99-9999#雙66-9999#) 淮海中路(單955-1567#雙960-1858#) 常熟路(單137-9999#雙158-9999#) 南昌路(單503-9999#雙504-9999#) 襄陽北路(單97-9999#雙60-9999#) 永嘉路(單211-9999#雙48-9999#) 建國西路(單201-631#雙198-630#) 湖南路(單1-401#雙2-420#) 衡山路(單1-261#雙2-76#) 泰安路(單1-49#雙2-48#) 陝西南路(雙164-9999#) 肇嘉浜路446弄2號伊泰利大廈 長樂路(單325-9999#) 肇嘉浜路(雙222-720#) 烏魯木齊南路299號聯業大廈 烏魯木齊中路261弄烏中大廈 陝西南路888弄新家坡美樹館 華山路(單813-923#) 淮海中路1850號武康大樓 淮海中路1670號中南新村 復興中路1199號明園公寓 淮海中路1273號新康花園 淮海中路1487弄上海新村 高安路(單1-9999#) 淮海中路1500弄鴻藝豪苑 淮海中路1356號愉園公寓 興國路(單1-9999#) 復興中路1363號森林公寓 復興中路1331號黑石公寓 淮海中路1068號嘉麗大廈 淮海中路1285弄上方花園 復興中路1196號淞雲別墅 高安路47弄2號華強大廈 長樂路1225號長樂公寓 高安路47弄1號華龍大廈 建國西路273弄梧桐花園 肇嘉浜路288號丁新大樓 復興中路1295號桃源村 建國西路619號茂齡別墅 永嘉路589號永嘉大樓 肇嘉浜路688號景福園 武康路203號復西大樓 五原路212弄大華新村 衡山路581號聯合大樓 淮海中路1350號愉園 長樂路613號滬光別墅 常熟路209號瑞華公寓 高安路105號高安公寓 長樂路401號儲康里 建國西路506弄懿園 長樂路637號友華村 富民路(單291#) 永嘉路96號永嘉公寓 安福路298弄一品苑 長樂路611號永存坊 長樂路339號蒲石村 衡山路17弄藝術公寓 長樂路339號多福村 高安路69弄婁浦弄 湖南路20號福園弄 高郵路5弄武康公寓 安福路168弄亦園 高安路69弄文元坊 高安路69弄隱廬 烏魯木齊南路 復興西路 襄陽南路 太原路 寶慶路 汾陽路 武康路 東湖路 延慶路 安福路 五原路 永福路 永康路 岳陽路 安亭路 桃江路 嘉善路 東平路 高郵路 新樂路 華亭路
200032 斜土路(單1001-2399#雙1002-2388#) 龍華路(單1833-2355#雙1960#) 中山南二路(單1-859#雙2-890#) 瑞金南路(雙2-18#雙22-596#) 零陵路(單1-567#雙2-532#) 斜土路121930號時運大樓 肇嘉浜路807號五洲國際大廈 肇嘉浜路(單9-883#) 中山南二路850號華僑新村 宛平南路(單1-939#) 中山南二路440號中糧大廈 中山南二路777弄東安花苑 宛平南路255弄徐家匯花園 宛平南路521號恆昌花園 肇嘉浜路269弄雲福大樓 斜土路1111弄福華大樓 肇嘉浜路411號中科新苑 大木橋路485號海運大樓 斜土路1175號景泰大樓 大木橋路340弄銀光大樓 大木橋路111號恆益公寓 斜土路2200弄榮永公寓 肇嘉浜路539號平武大廈 斜土路2099號陽光巴黎 大木橋路340弄海光大樓 肇嘉浜路393號興南花園 大木橋路247弄合豐大樓 宛平南路389號錦煌公寓 小木橋路223弄申信大樓 肇嘉浜路333號亞太大廈 宛平南路389弄輝煌公寓 瑞金南路546號中暉大樓 肇嘉浜路663號楓林大樓 肇嘉浜路243弄嘉瑞花園 肇嘉浜路539號平華大廈 斜土路20867號科樂苑 大木橋路158弄金色港灣 斜土路1111弄福華小區 瑞金南路458弄瑞金南苑 肇嘉浜路789號均瑤大廈 大木橋路451號協合公寓 肇嘉浜路383號嘉樂大樓 肇嘉浜路403號衛星大樓 宛平南路99弄新匯公寓 醫學院路72弄清楓大樓 宛平南路19弄橡膠大樓 肇嘉浜路99號瑞嘉花園 東安路50號老幹部大樓 零陵路250號楓林新村 斜土路2096弄錦蝶苑 大木橋路37號海珠公寓 醫學院路72弄汽車公寓 宛平南路75號建科大廈 大木橋路65號新路公寓 肇嘉浜路777號青松城 清真路67弄百樂公寓 楓林路269弄金星苑 東安路149弄四季園 平江路25號平江大樓 清真路55號大聞公寓 肇嘉浜路201弄衡園 清真路58弄匯成苑 平江路9弄凱悅公寓 茶陵路1號紫匯苑 兆豐東路 茶陵北路 小木橋路 大木橋路 兆豐西路 零陵北路 醫學院路 兆豐路 茶陵路 清真路 船廠路 楓林路 東安路 平江路
200231 龍吳路(單1111-2905#雙1100-2996#) 喜泰路(單243-9999#雙242-9999#) 百色路(單1-855#單987#雙2-962#) 銀都路(雙218#雙298#雙388#) 龍川北路(單1-179#雙2-162#) 羅秀路(單1-447#雙2-610#) 華濟路(單1-157#雙2-158#) 上中路400號上海中學住宅區 龍吳路2525弄名人花苑 龍吳路1137號百龍小區 龍吳路2418號華欣家園 華涇路1000號華涇五村 華濟路75號沙家浜小區 華涇路880號華涇四村 華涇路999號灕江山水 龍吟路452號紫陽花園 上中路289弄鑫隆花園 喜泰路247號苑宏新村 平福路12弄海怡公寓 華發路90號華發小區 羅香路265號羅香苑 上中路483弄中恆苑 百色路238號天然居 華發路1號徐匯臻園 長橋街道港口村 華涇鎮建華村 華涇鎮北楊村 華涇鎮華浦村 華涇鎮關港村 華涇鎮東灣村 長橋街道 長橋南街 位育路 上中路 建華路 羅香路 長華路 海軍路 華涇鎮 東灣路 華涇路 華展路 長橋路 華發路 平福路 龍川路 龍吟路 龍臨路
200232 宛平南路(單1067-9999#雙1068-9999#) 天鑰橋路(單1121-9999#雙1150-9999#) 龍華路(單2465-9999#雙1966-9999#) 老滬閔路(單7#單9#雙130#雙160#) 三江路(單1-49#單53-9999#) 龍吳路(單3-899#雙2-1000#) 龍華西路(單1-603#雙2-456#) 羅城路(單1-257#雙2-258#) 喜泰路(單1-241#雙2-240#) 石龍路(單1-345#雙2-370#) 中山南二路(雙2400-9999#) 漕溪路(單93#雙120#) 龍華西路398號強生花苑 龍華路3166號匯龍花苑 龍華西路315號匯龍新村 龍華西路345弄住友公寓 龍華西路591弄宜仕宜家 龍華西路585號華富大廈 龍華西路501號神舟大廈 龍吳路288弄徐匯御景苑 雲錦路201弄民苑小區 龍吳路585號龍吳花園 雲錦路201號明苑小區 龍華路3208弄龍兆苑 龍水南路358弄疊嘉苑 龍華西路535弄明佳苑 三江路301弄三江小區 雲錦路50號匯龍小區 黃石路18號聚龍新苑 龍恆路280弄恆地苑 龍吳路988弄樟樹苑 龍吳路15號芳草苑 龍華街道石龍村 龍華街道天鑰村 龍華街道南郊村 天鑰橋南路 龍水南路 喜泰北路 石龍支路 龍水北路 龍恆路 雲錦路 航校路 東泉路 夏城路 豐裕路 豐溪路 臨江路 豐谷路 黃石路 後馬路
200233 桂林路(單169-199#單203-627#雙2-56#雙122-642#) 柳州路(單411-617#雙322#雙356#雙368-652#) 漕寶路(單1-33#單121#單45-119#單123-995#) 欽州南路(單601-1111#雙538-1002#) 欽州北路(單399-1199#雙492-1200#) 浦北路(單315-1111#雙338-1102#) 田林東路(單321-497#雙360-588#) 田林路(單387-1113#雙388-888#) 滬閔路(單8009-8095#雙8390#) 蓮花路(單1555#雙1688#) 古美路(單1585#雙1188#) 宜山路(單1289-2037#) 虹梅路(單1501-1979#) 漕寶路(單997-1367#) 欽州北路徐長橋161號匯工新村 宜山路(單615-1287#) 欽州路(雙494-1002#) 宜山路(雙536-998#) 漕寶路(雙168-688#) 虹許路(單99#雙18#) 虹梅路(雙2-2800#) 虹梅街道長春村(N周沈巷) 虹漕南路楊家橋61號萬象園 田林東路556弄田林親家 田林路(雙2-386#) 宜山路655弄福苑僑匯房 虹漕南路699號海上華庭 田林東路360弄體育公寓 桂林西街358弄康興花園 田林路(單1-385#) 虹梅路2666號虹梅小區 浦北路999弄百合花園 柳州路600弄錦麗公寓 浦北路388弄康健星辰 欽州路500弄科華公寓 虹漕南路718弄迎春園 桂平路257號欣園新村 欽州南路700號科技苑 桂平支路35弄西櫻花園 柳州路585弄申德公寓 桂林西街111弄壽祥坊 欽州南路768弄紫荊園 桂林西街151弄壽昌坊 桂林西街400弄壽德坊 桂林西街201弄壽山坊 桂平支路20弄東櫻花園 桂平路218弄牡丹園 桂平路123弄紫薇園 桂林西街30弄長青坊 柳州路374弄新燕樓 萬源路(單101#) 百花街345弄丁香園 桂林西街14弄長順坊 蒼梧路468號心嘉園 桂林西街15弄長興坊 桂林路625弄蘭桂坊 田林路90弄田林花園 桂林西街11弄長虹坊 浦北路959弄茶花園 桂林西街85弄壽益坊 桂林路505弄怡桂苑 漕寶路99弄儀表新村 浦北路948弄紫竹園 田林路79弄華元公寓 桂林西街47弄長豐坊 虹漕南路99弄金桂苑 桂平路165弄玫瑰園 柳州路523號平成閣 桂平路88弄紫藤園 桂平路67弄月季園 桂平路77弄玉蘭園 漕寶路77弄華爾茲 江安路99號梅花園 桂林西街9弄長海坊 龍華街道桂林村 虹梅街道虹南村 虹梅街道星聯村 虹橋鎮新橋村 桂平支路 虹漕南路 桂林西街 虹橋鎮 田州路 百花街 欽江路 桂箐路 賀閥路 虹漕路 蒼梧路 桂江路 江安路 桂平路 桂果路
200234 桂林路(雙58-120#)
200235 柳州路(單1-399#雙2-320#雙324-354#雙358-366#雙670#) 老滬閔路(單107-195#雙54-128#雙132-158#雙162-218#) 中山西路(單1501-2331#雙1528-2368#) 滬閔路(單8711-9669#雙8890-9520#) 漕溪路(單111-9999#雙126-9999#) 宜山路(單417-541#雙412-520#) 欽州路(單101-847#雙100-428#) 欽州南路(單71-569#雙2-518#) 田林東路(單1-285#雙2-180#) 浦北路(單1-271#雙2-270#) 桂林路(單201#單25-125#) 三江路(單51#雙2-9998#) 中山西路1800號兆豐環球大廈 中山西路1788號長春小區 中山西路1790弄兆豐公寓 中山西路2006號百宜大廈 中山西路2366弄華鼎大廈 中山西路1790號環球公寓 滬閔路9512號泰成花園 漕東支路111弄佳信公寓 桂林東街218號康健公寓 吳中東路500號吳東小區 滬閔路9260號徐匯公寓 吳中東路588號華中大廈 冠生園路209號申莆花園 欽州南路128號康沁家園 吳中東路506號嘉鑫公寓 吳中東路588號吳中公寓 龍漕路51弄3號澳龍大廈 滬閔路9120號勝利家園 漕寶路(雙2-124#) 龍漕路135號凱翔小區 漕溪路167號銘源大樓 冠生園路20號滬華公寓 吳中路(單1-51#) 田東路258號宏潤花園 桂林東街150號健安坊 田林東路100號愛建園 龍漕路221號雲都花園 柳州路300號豪門富邸 宜山路515號環線廣場 冠生園路219弄梓樹園 冠生園路403號康沁園 龍漕路38號龍漕家園 龍漕路145號宏偉閣 漕溪路251弄望族城 龍漕路160號乾駿園 賓陽路28號保利公寓 桂林東街99號康強坊 吳中路17號海軍公寓 賓陽路62號乾駿大廈 漕東三路25號空家園 欽州南路8弄中海馨園 三江路88號家萱花園 賓陽路50弄夢蝶園 龍漕路58弄氣象苑 浦北路21號康寧坊 康健路16弄康惠苑 康健路8號南天公寓 龍漕路1號龍漕大廈 田東路69號科景園 賓陽路9號賓陽灣 漕河涇街道漕溪村 龍華街道新龍華村 漕河涇街道小閘村 虹梅街道虹三村 龍華街道龍華村 漕河涇街道 吳中東路 冠生園路 東塘灣路 漕東支路 徐虹中路 漕東四路 柳州南路 漕東一路 桂林東街 漕東二路 漕東三路 習勤路 賓陽路 古宜路 華石路 康健路 漕東路 田東路 龍漕路 三匯路
200237 百色路(單961-985#單989-9999#雙968-9999#) 莘朱路(單1677-9999#雙1662-9999#) 春申路(單1581-1995#雙1580-2000#) 龍川北路(單399-9999#雙212-9999#) 羅城路(單389-9999#雙490-9999#) 石龍路(單347-9999#雙372-9999#) 羅秀路(單711-1825#雙776-1978#) 羅錦路(單1-109#單113-115#) 錦梅路(單1-897#雙2-716#) 興梅路(單1-751#雙2-750#) 老滬閔路(單1065-1561#) 虹梅南路(單1563-1781#) 老滬閔路(雙1068-1492#) 虹梅南路(雙998-1876#) 老滬閔路(單383-1063#) 老滬閔路(雙382-1066#) 虹梅南路(單1-1561#) 虹梅南路1660弄虹梅新苑 虹梅南路1728弄虹梅南苑 虹梅南路(雙2-996#) 虹梅南路1555號普樂三村 老滬閔路1039號舒樂小區 蓮花南路(單1-195#) 老滬閔路618弄匯京佳麗園 虹梅南路1770號徐匯芳鄰 羅錦路(雙2-128#) 老滬閔路728弄體育花苑 上中西路1285弄望族苑 上中西路738號上隴新村 老滬閔路519弄正南花苑 老滬閔路581弄麥克花園 桂林南路160號東盪小區 老滬閔路1055弄舒城苑 桂林南路125號金塘小區 羅秀路1175號隴南小區 同樂路151號鴻福新村 上中西路120弄長隴苑 天等路228弄德源公寓 虹梅南路126弄春華苑 虹梅南路698弄秀水苑 春申路1888弄園夢苑 天等路258弄陽光綠園 莘朱路2111弄莘朱苑 羅秀路717弄舒樂公寓 益文路101號錦鴻公寓 天等路259弄陽光新景 嘉川路225弄嘉川公寓 蓮花南路155弄世紀苑 老滬閔路666弄幽瀾苑 羅城路651號華東花苑 龍州路450號和平小區 龍川北路681弄匯達苑 羅秀路850號松風花園 羅秀路880弄羅秀家園 普樂路425號普樂二村 老滬閔路500弄康佳苑 滬閔路(雙7878#) 天等路430弄書香苑 羅秀路955弄興榮苑 羅城路570弄恆龍苑 普樂路665弄森安苑 羅秀路985弄天秀苑 老滬閔路706號樓園 上中西路55弄家樂苑 梅隴鎮行南村 梅隴鎮鎮西路 上中西路 莘朱東路 桂林南路 普樂路 龍州路 永川路 嘉川路 嘉陵路 益文路 朱行路 騰花路 天等路 益梅路 朱梅路 興南路 梅隴路 凌雲路 丹棱路 同樂路

C. 請問名畫《蒙娜麗莎》裡面的背景是在哪裡去的景達芬奇在這幅畫中隱藏了哪些秘密

第一個問題：背景之謎
加利福尼亞大學教授卡羅·佩德雷蒂認為，蒙娜麗莎身後的背景是義大利中部阿雷佐市布里阿諾橋附近的景色。佩德雷蒂的證據是，達·芬奇出生在距阿雷佐約100公里的芬奇鎮，並曾經在阿雷佐生活過，這一地區的原始景觀與《蒙娜麗莎》的背景幾乎完全一樣，因此，達·芬奇很有可能採用這一地區的田園景色作為《蒙娜麗莎》的背景。當佩德雷蒂的這一觀點在達·芬奇繪畫國際研討會上宣布後，許多美術史專家都對他的研究結果表示肯定。
英國《衛報》網站2011年1月9日報道：義大利藝術史學家卡拉·格洛里說,畫中蒙娜麗莎肩上方的背景大橋和一條道路屬於義大利北部小鎮博比奧。
此前人們普遍認為,《蒙娜麗莎》里的背景是虛構的。格洛里表示,近期在畫作上發現的數字密碼支持她的推斷。格洛里聲稱,她將在今年發表自己的新發現。她說:「畫中蜿蜒曲折的道路可以在義大利北部小鎮博比奧找到,那座拱形大橋亦然。達·芬奇可以透過小鎮城堡的窗戶看到這座大橋。」
格洛里在研究《蒙娜麗莎》畫中人物真實身份期間得出上述結論。她認為,畫中女子有可能是比安卡·焦萬娜·斯福爾扎,15世紀米蘭公爵盧多維科·斯福爾扎的女兒。而流傳較廣的一種說法是,畫中女子真名為莉薩·焦孔多,是義大利佛羅倫薩一名商人的妻子。格洛里說:「博比奧當時在盧多維科治下,那裡的圖書館很有名,和其他許多藝術家及科學家一樣,達·芬奇有可能去過那兒。」中世紀時期的博比奧以其修道院而聞名,《蒙娜麗莎》畫作中的背景大橋就坐落在特雷比亞河上,後者曾被美國作家海明威稱為世界上最美麗的地方。
去年一些義大利研究人員聲稱,《蒙娜麗莎》背景中橋拱上寫著數字「72」。格洛里認為,這個數字代表著1472,因為這座大橋在1472年被大水沖毀,後又重建。但也有人反對這種說法。義大利研究人員西爾瓦諾·溫切蒂認為,這個數字另有含意。他說:「這里沒有丹·布朗密碼,只是傳遞一些信息,表達他的想法。數字7 和2在卡巴拉派中具有非常重要的意義。」溫切蒂的小組還在研究其他可能成為達·芬奇模特的女子。但他表示:「我們認為比安卡·焦萬娜·斯福爾扎不太可能是畫中女子,因為她15歲就去世了,而畫中女子至少有22歲。」格洛里則表示,在完成畫作的那些年裡,達·芬奇可能故意把斯福爾扎的臉畫得更成熟,以在其父親垮台後掩蓋畫中女子的真實身份。

第二個問題：蒙娜麗莎到底有多少秘密
●微笑之謎
500年來，人們一直對《蒙娜麗莎》神秘的微笑莫衷一是。不同的觀者或在不同的時間去看，感受似乎都不同。有時覺得她笑得舒暢溫柔，有時又顯得嚴肅，有時像是略含哀傷，有時甚至顯出譏嘲和耶穌。在一幅畫中，光線的變化不能像在雕塑中產生那樣大的差別。但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時隱時現，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。而人的笑容主要表現在眼角和嘴角上，達·芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現，沒有明確的界線，因此才會有這令人捉摸不定的「神秘的微笑」。荷蘭阿姆斯特丹的一所大學應用「情感識別軟體」分析出蒙娜麗莎的微笑包含的內容及比例：高興 83％，厭惡 9％，恐懼 6％，憤怒 2％。
哈佛大學神經科專家瑪格麗特·利文斯通博士說，蒙娜麗莎的微笑時隱時現，是與人體視覺系統有關，而不是因為畫中人表情神秘莫測。利文斯通博士是視覺神經活動方面的權威，主要研究眼睛與大腦對不同對比和光暗的反應。利文斯通說：「笑容忽隱忽現，是由於觀看者改變了眼睛位置。」她表示，人類的眼睛內有兩個不同部分接收影像。中央部分(即視網膜上的淺窩)負責分辨顏色、細致印記。環繞淺窩的外圍部分則留意黑白﹑動作和陰影。據利文斯通說，當人們看著一張臉時，眼睛多數集中注視對方的雙眼。假如人們的中央視覺放在蒙娜麗莎的雙眼，較不準確的外圍視覺便會落在她的嘴巴上。由於外圍視覺並不注重細微之處，無形中突出了顴骨部位的陰影。如此一來，笑容的弧度便顯得更加大了。不過，當眼睛直視蒙娜麗莎的嘴巴，中央視覺便不會看到陰影。利文斯通說：「如果看著她的嘴巴，便永遠無法捕捉她的笑容。」蒙娜麗莎的笑容若隱若現，源於人們的目光不斷轉移。利文斯通指出，若要臨摹《蒙娜麗莎》，描繪口部時便要望著別處。
1993年，加拿大美術史家蘇珊·吉魯公布了一項令人震驚的研究成果。她說蒙娜麗莎那傾倒無數觀賞者的口唇，是一個男子裸露的脊背。這一論斷既新鮮又荒誕，然而論證是有力的。集畫家、雕刻家、建築師、工程師及科學家等多種才藝於一身的達·芬奇，可謂是個「怪傑」。他喜歡穿粉紅色外套，在胡須上毫無顧忌地塗上五顏六色，還常稱自己解剖過不下30具死屍。他還是個左撇子，習慣從右到左倒著書寫，別人要藉助鏡子才能讀出他寫的東西。因此藉助鏡子亦不失為欣賞者讀畫的一種方法。旋轉90度後從鏡中看蒙娜麗莎抿著的笑唇，恰好是一個背部線條分明的結實男性脊背以及左臂和肘部的一角；再說，表現人體美和呼喚人性的覺醒，既是大師的人生哲學，又是他的藝術觀。
確實，在不同角度不同光線下欣賞這幅畫，人們都會得到不同的感受。那微笑時而溫文爾雅，時而安詳嚴肅，時而略帶哀傷，時而又有幾分諷嘲與揶揄，神秘莫測的微笑顯露出人物神秘莫測的心靈活動。
幾百年來，「微笑」的新解層出不窮。諸如微笑不露皓齒是因原型雖典雅美麗卻口齒不齊；原型因愛女夭折，憂郁寡歡，難掩凄楚之態；更有甚者，把蒙娜麗莎從貴婦寶座上推落下來，把原型貶為妓女，故而微笑中帶著譏嘲和揶揄。
美國馬里蘭州的約瑟夫·鮑考夫斯基博士認為：「蒙娜麗莎壓根就沒笑，她的面部表情很典型地說明她想掩飾自己沒長門牙。」
法國里昂的腦外科專家讓·雅克·孔代特博士認為蒙娜麗莎剛得過一次中風，請看，她半個臉的肌肉是鬆弛的，臉歪著所以才顯得微笑。
英國醫生肯尼思·基友博士相信蒙娜麗莎懷孕了。他的根據是：她的臉上流露出滿意的表情，皮膚鮮嫩，雙手交叉著放在腹部。性學專家推測：蒙娜麗莎剛剛經歷了性高潮，所以才表現出令世人傾倒的微笑。
還有一種近乎無稽之談的說法：她的表情就像吃了苯氨基亞胺似的，顯得很陶醉，這是吃完巧克力後人體內產生的一種歡愉激素。這種說法很少有人相信，因為當時還沒有巧克力呢。
比利時安特衛普大學 人類學教授辛科爾 肯瑞爾認為蒙娜麗莎有這樣的微笑是因為她把飯吃飽了，因為她嘴角的弧度和她手輕放在自己的腹部上的動作與人類在飽食一頓之後的反應完全相同。
畫中，左邊的地平線比右邊的低，蒙娜麗莎的左側看上去比右側大。歷史上左邊代表女性，體現達·芬奇崇拜女性。其實蒙娜麗莎與達芬奇的自畫像有很多共通之處，埃及傳說中主管男性生殖器的神叫阿蒙（Amon），主管女性生殖器的神叫伊西斯（Isis）——古代文字中曾將其讀做LISA，因此Mona Lisa就是暗示AMON LISA，即蒙娜麗莎非男非女，是兩性的結合體。
●真偽之謎
按照以往的說法，達·芬奇的《蒙娜麗莎》收藏於巴黎的盧浮宮。但在收藏界卻有一種說法稱，掛在盧浮宮的不是《蒙娜麗莎》，真正的《蒙娜麗莎》是在倫敦一所公寓的牆上。
這間寓所和這幅作品的保管者普利策博士說，《蒙娜麗莎》完成後，作品就留在了麗莎·德·佐貢多家。後來，又有一個貴族請達·芬奇為他的情婦畫一幅肖像，這個被稱為「拉喬康達」（意為「微笑的人兒」）的女子，和蒙娜麗莎長得很像。於是，一時懶惰的達·芬奇把《蒙娜麗莎》的臉部換成拉喬康達。畫作完成後，那個貴族拋棄了拉喬康達，因而沒有買下這幅畫。後來達·芬奇應弗朗西斯一世的邀請去法國，帶去了這幅畫。普利策說，使盧浮宮增添光輝的是拉喬康達的肖像畫。《蒙娜麗莎》後來流落到英格蘭，本世紀初被一家博物館館長、藝術鑒賞家威廉·布萊克買下，後來又為瑞士一財團收購，普利策便是其中的成員。
本世紀初，曾經有許多人大規模地復制、偽造藝術名作，有理由懷疑倫敦的那幅是贗品。但是，普利策博士對他的這幅畫的真實性深信不疑。他用顯微攝影技術證實，倫敦這幅畫上的指紋同達·芬奇其他作品上的指紋相同；根據記載，蒙娜麗莎比拉喬康多年輕19歲，被畫時披著一條表示悼念的面紗，在兩幅畫中，只有倫敦那幅顯示一個更顯年輕的女人披著漂亮的面紗；另一個證據是，拉斐爾當年在達·芬奇作這幅畫時曾經作過速寫，速寫中的蒙娜麗莎背後有兩根圓柱，這兩根圓柱出現在倫敦的肖像畫里，而盧浮宮那幅的背景是山崖、小徑、石橋、樹叢與潺潺的流水。
幾百年以來，不少收藏家各自聲稱他們藏有真正的《蒙娜麗莎》,數量居然達60幅之多。更有趣的是，美國緬因州伯特蘭美術館在1984年收到一幅《不微笑的蒙娜麗莎》，經測定，此畫確實是當年達·芬奇的手筆，畫中的人物除了不微笑以外，其餘都酷似蒙娜麗莎本人。專家由此推測，這幅《不微笑的蒙娜麗莎》可能是作者同時畫的一幅底稿。
還有一種說法認為目前盧浮宮內收藏的《蒙娜麗莎》是一幅贗品，其依據在於1911年發生的那起盜竊案。在那起盜竊案中，《蒙娜麗莎》失竊。兩年後，它出現在義大利，但是畫面上蒙娜麗莎身後兩旁的廊柱已經被切掉了。幾年後，《蒙娜麗莎》被歸還盧浮宮。但許多專家都認為，這次失而復得只是一場煙幕，真正的《蒙娜麗莎》已經被一位富有的收藏家重金收購，掛在盧浮宮內的只是一件贗品而已。
●價值之謎
《蒙娜麗莎》數百年來一直被譽為最名貴的肖像畫，60年代估計此畫價值已達1億美元。經過政府允許，從1962年12月14日至1963年3月12日，先後到美國的華盛頓和紐約市展出，轟動了全美國，許多人專程從外地趕來，一睹為快。由於參觀的人太多，據說展覽會規定每個觀眾只能在《蒙娜·麗莎》畫像前面停留3秒鍾。以後該畫又借到日本展覽，轟動的程度更勝於美國，據說每位觀眾只能看2秒鍾。
背景之謎
加利福尼亞大學教授卡羅·佩德雷蒂認為，蒙娜麗莎身後的背景是義大利中部阿雷佐市布里阿諾橋附近的景色。佩德雷蒂的證據是，達·芬奇出生在距阿雷佐約100公里的芬奇鎮，並曾經在阿雷佐生活過，這一地區的原始景觀與《蒙娜麗莎》的背景幾乎完全一樣，因此，達·芬奇很有可能採用這一地區的田園景色作為《蒙娜麗莎》的背景。當佩德雷蒂的這一觀點在達·芬奇繪畫國際研討會上宣布後，許多美術史專家都對他的研究結果表示肯定。
英國《衛報》網站2011年1月9日報道：義大利藝術史學家卡拉·格洛里說,畫中蒙娜麗莎肩上方的背景大橋和一條道路屬於義大利北部小鎮博比奧。
此前人們普遍認為,《蒙娜麗莎》里的背景是虛構的。格洛里表示,近期在畫作上發現的數字密碼支持她的推斷。格洛里聲稱,她將在今年發表自己的新發現。她說:「畫中蜿蜒曲折的道路可以在義大利北部小鎮博比奧找到,那座拱形大橋亦然。達·芬奇可以透過小鎮城堡的窗戶看到這座大橋。」
格洛里在研究《蒙娜麗莎》畫中人物真實身份期間得出上述結論。她認為,畫中女子有可能是比安卡·焦萬娜·斯福爾扎,15世紀米蘭公爵盧多維科·斯福爾扎的女兒。而流傳較廣的一種說法是,畫中女子真名為莉薩·焦孔多,是義大利佛羅倫薩一名商人的妻子。格洛里說:「博比奧當時在盧多維科治下,那裡的圖書館很有名,和其他許多藝術家及科學家一樣,達·芬奇有可能去過那兒。」中世紀時期的博比奧以其修道院而聞名,《蒙娜麗莎》畫作中的背景大橋就坐落在特雷比亞河上,後者曾被美國作家海明威稱為世界上最美麗的地方。
去年一些義大利研究人員聲稱,《蒙娜麗莎》背景中橋拱上寫著數字「72」。格洛里認為,這個數字代表著1472,因為這座大橋在1472年被大水沖毀,後又重建。但也有人反對這種說法。義大利研究人員西爾瓦諾·溫切蒂認為,這個數字另有含意。他說:「這里沒有丹·布朗密碼,只是傳遞一些信息,表達他的想法。數字7 和2在卡巴拉派中具有非常重要的意義。」溫切蒂的小組還在研究其他可能成為達·芬奇模特的女子。但他表示:「我們認為比安卡·焦萬娜·斯福爾扎不太可能是畫中女子,因為她15歲就去世了,而畫中女子至少有22歲。」格洛里則表示,在完成畫作的那些年裡,達·芬奇可能故意把斯福爾扎的臉畫得更成熟,以在其父親垮台後掩蓋畫中女子的真實身份。[1]
原型之謎
500多年來歷史學家們一直為達·芬奇名畫《蒙娜麗莎》的原型眾說紛紜，爭論不休。尤其是畫中人臉上神秘的微笑是人們猜測的不解之謎。最近，義大利佛羅倫薩市一位普通教師吉烏塞普·帕蘭蒂又提出了新的說法，蒙娜麗莎是一位有5個孩子的「家庭主婦」。
據英國《每日電訊報》1日報道，帕蘭蒂對佛羅倫薩市檔案進行了長達25年的研究，而後得出一個結論：《蒙娜麗莎》原型是達·芬奇父親一位朋友的妻子麗莎·格拉迪尼，她是一名有5個子女的家庭主婦。
據帕蘭蒂考證，麗莎在1495年16歲時嫁給佛羅倫薩絲綢商人弗蘭西斯科·吉奧康杜，而吉奧康杜則是達·芬奇父親皮耶羅的好友兼鄰居。麗莎是吉奧康杜的第二任妻子。這對夫妻的感情很好，育有5個子女。吉奧康杜在自己的遺囑中稱，麗莎是他「心愛的」和「忠實的」的妻子。
帕蘭蒂認為，《蒙娜麗莎》的畫像完成於麗莎24歲那年。達·芬奇的父親安排了一切，自己花錢讓兒子為朋友的妻子畫了這幅畫。當時達·芬奇正被一場財務糾紛所困擾。他的父親大概想通過這種方式來幫助自己的兒子。
在關於《蒙娜麗莎》原型的傳說中，有人說畫中人是當時佛羅倫薩城內的一個名妓，也有人說畫中人是達·芬奇本人的女人版自畫像。去年，一個名為謝文·紐蘭德的美國教授聲稱，他已經發現了《蒙娜麗莎》微笑背後的真正秘密。《蒙娜麗莎》臉上之所以永遠帶著微笑，是因為畫中的主人當年在做達·芬奇的模特兒時正好懷了身孕，是一個母親對新生命即將誕生時產生的那種神秘的微笑。
目前，帕蘭蒂正趁暑假期間把自己的研究成果整理成書，計劃在8月正式出版發行。
達·芬奇《蒙娜麗莎》原畫蔵於巴黎盧浮宮。但是幾百年來，收藏家們聲稱自己收藏的《蒙娜麗莎》畫作竟達60多幅。
●失蹤之謎
因喬遷展廳要中斷展覽，30年來第一次將在盧浮宮展廳里「消失」
《蒙娜麗莎》一直在盧浮宮中默默向觀眾微笑。2001年4月4日她終於可以休息一天了。
4月4日，遊客們將不會在盧浮宮看到《蒙娜麗莎》那迷人的微笑。根據盧浮宮的聲明，《蒙娜麗莎》將於那天喬遷展廳，「休假」一天，這將是這幅名畫30年來第一次在盧浮宮中斷展覽。
盧浮宮方面在聲明中說，時隔4年，《蒙娜麗莎》將於4月4日那天搬遷到重新裝修過的舊展廳中去。2000年時，因為舊的展廳年代久遠，保存條件和安全措施都存在問題，因而盧浮宮將《蒙娜麗莎》轉移到了現在的臨時展廳之中。
根據館方的解釋，中斷展覽一天將是無可避免的，因為在那天工程人員需要給搬遷後的《蒙娜麗莎》安裝照明設施和特殊的反光玻璃，以及設置更合理的參觀路徑。為了避免到時慕名而來的大批遊客失望，盧浮宮已經通知了全世界將近6000家旅行社，同時在自己的主頁上用10種文字做了說明。
達·芬奇名畫《蒙娜麗莎》是盧浮宮最負盛名的藝術品，據統計，盧浮宮90％的參觀者都不會錯過這個「微笑」。博物館的紀念品店每年售出的《蒙娜麗莎》紀念品超過33萬件，包括明信片、磁鐵和拼圖。
自1789年盧浮宮成立，《蒙娜麗莎》入住以來，除了幾次意外事件外，館方一直避免中斷此畫的展覽，按照該館一個工作人員的說法，「倫勃朗、提香和格里柯都可以被束之高閣數周，但《蒙娜麗莎》不可以」。甚至這幅名畫的監護人本人都只能在盧浮宮閉館的時候接近此畫，進行研究工作，對此畫的X光探射研究就是在半夜進行的。
《蒙娜麗莎》最後一次在盧浮宮參觀者的視野中消失是在1974年，那次，她遠渡重洋去了日本巡展。據專家估計，今後這樣的巡展將不太可能再發生，而升級後的展廳也有足夠的能力應付每小時1500人的遊客流量，因此2001年4月4日將是很多年內《蒙娜麗莎》惟一的一次休假。
●死因之謎
按照記載，麗莎·迪·格拉爾弟尼（畫中人物）在46歲時抑鬱而死，但一位日本心臟病專家說他發現蒙娜麗莎的左眼上有一塊黃斑，這是膽固醇含量過高的徵兆。這個日本心臟病專家說蒙娜麗莎應該死於心肌梗塞。
也有人說她是因為愛上了達·芬奇憂郁而死。
●遺骸之謎
蒙娜麗莎原型的遺骨被丟棄在垃圾場
據英國《每日電訊報》10月11日報道，一位義大利學者日前驚爆，因為不知墓穴中死者的身份，早在30年前，有人從墓穴中挖出達·芬奇不朽名作《蒙娜麗莎》原型麗莎·蓋拉爾迪尼的遺骸，並當成垃圾傾倒在了佛羅倫薩市郊的一個垃圾場
建停車場挖掉墓地
研究顯示，麗莎於1542年在佛羅倫薩去世，葬於當地一座名為「聖奧爾索拉」的女修道院的墓園里。經過幾百年的歲月，該修道院早已不復存在，後來這片場地上建起了一家煙草廠和一所大學的教學大樓，在上世紀80年代又成為義大利警察的宿舍區。
義大利藝術史專家朱塞佩·帕蘭蒂日前宣布，經過長達數十年對歷史檔案和資料的研究，他發現30年前開發商在那片地區修建地下停車場時，將當地的墓園連同地基一起挖走，而麗莎的遺骸混同著石塊被當成建築垃圾傾倒在了佛羅倫薩市郊的一個大型垃圾場，如今那裡已是一座高達30米的垃圾山。
開發商竟不知古跡
帕蘭蒂著有《蒙娜麗莎揭秘：達·芬奇模特的真實身份》一書，他近日接受采訪時表示：「可惜的是，麗莎的墓穴已被毀掉，當時人們不知道裡面埋的是什麼人，他們也沒有認識到保護古跡的重要性，他們只想給警察修宿舍。」
●身世大白
幾百年來，有關畫中女子真實身份的論證從未停止過。德國海德堡大學專家在圖書館的歷史文件書頁旁註筆記中獲得最新線索，揭開了蒙娜麗莎的身世之謎。
海德堡大學專家宣稱，通過分析圖書館內一本約500年歷史的藏書頁空白處潦草的筆記，他們可以確認，這位有著神秘微笑的女子閨名麗莎·蓋拉爾迪尼，是義大利佛羅倫薩布商弗朗切斯科·德焦孔多的妻子。這份文件由大學筆跡部負責人阿邁恩·施勒希特博士兩年半前發現。文件原所有者阿戈斯蒂諾·韋斯普奇與達·芬奇熟識，是當時佛羅倫薩政府官員。他文件空白處所留筆記中，把達·芬奇比做古希臘藝術家阿佩萊斯，說達·芬奇正同時創作3幅作品，其中之一便是麗莎·德焦孔多的畫像。文件標注日期為1503年10月，與專家判斷作品完成的大致時間1503至1506年間剛好吻合。
《蒙娜麗莎》是法國巴黎羅浮宮(前譯「盧浮宮」)的鎮館之寶，也被稱為「德焦孔多夫人」，其中的姓氏在義大利語中有歡欣快樂之意。
說不盡的蒙娜麗莎
蒙娜麗莎，這是一個永遠探討不完的問題。自問世至今，將近五百年，後人不知做過多少品評和揣測，留下越來越多的迷局。當今，世上有研究《蒙娜麗莎》的專著數百部，而有近百名學者將此畫作為終身課題。時間的推移不會使疑團得到解決，只會隨著研究的深入，將更多的疑惑留給後人。

D. 東北角藝術公寓怎麼樣好不好值不值得買

樓盤名稱：天津東北角藝術公寓

城市：天津

樓盤位置：北馬路與東馬路交口

開發商：天津新潤房地產開發有限公司

產權年限：50年

建築類型：高層,板樓,

公交線路：34路：通北路站
907路：望海樓站
908路：東北角站,東南角站,望海樓站
663路：勝利路站,平安街站
855路：估衣街站
1路：東北角站,東南角站
靜海-百貨大樓專線：麥購時代廣場站,南市（和平路）站
818路：鼓樓東站,北城街站,麥購時代廣場站
1路區間：東北角站,東南角站
904路：東北角站,東南角站
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906路：估衣街站
161路：估衣街站
633路：東北角站,東南角站,望海樓站
659路：鼓樓東站,城廂東路站
632路：東北角站,東南角站
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849路：東北角站,東南角站,望海樓站,麥購時代廣場站,世紀天樂站,新都市百貨站
645路：勝利路站,平安街站
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其他交通方式：東北角藝術公寓位於南開區北馬路與東馬路交口。

規劃信息：其佔地面積為52300平方米，容積率，綠化率11%，共0棟樓，停車位地下車位,一共1186個

周邊配套：已經營業的新安百貨和遠東百貨以及未來規劃的富力、中新、銅鑼灣、新加坡大型商業廣場等生活購物場所，項目距離天津市商業中心和平路金街1.5公里。附近有中營小學、南開中學、三十一中，醫療設施齊全有長征醫院、二中心醫院、眼科醫院等。周邊設有工商、交通、中國、建設、招商、農行等銀行

內部配套：小區綠化

（所載信息僅供參考，最終以售樓處信息為准。）

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E. 南開藝術公寓小區是什麼類型的房子

您好，南開藝術公寓小區建築年代： 2012-09-01 建築類型： 板樓、高層
東北角藝術公寓項目為城市高端綜合體，整體規劃有住宅、商業、酒店、寫字樓。住宅為點式的高層住宅，建築高度控制在100米以下。
望採納謝謝

F. 蒙娜麗莎這幅畫真品現在在哪裡

《蒙娜麗莎》這幅畫現在收藏於巴黎的盧浮宮。法國政府把它保存在巴黎的盧浮宮供公眾欣賞。
但在收藏界卻有一種說法稱，掛在盧浮宮的不是《蒙娜麗莎》，真正的《蒙娜麗莎》是在倫敦一所公寓的牆上。
這間寓所和這幅作品的保管者普利策博士說，《蒙娜麗莎》完成後，作品就留在了麗莎·德·佐貢多家。後來，又有一個貴族請達·芬奇為他的情婦畫一幅肖像，這個被稱為「拉喬康達」的女子，和蒙娜麗莎長得很像。於是，一時懶惰的達·芬奇把《蒙娜麗莎》的臉部換成拉喬康達。畫作完成後，那個貴族拋棄了拉喬康達，因而沒有買下這幅畫。後來達·芬奇應弗朗西斯一世的邀請去法國，帶去了這幅畫。普利策說，使盧浮宮增添光輝的是拉喬康達的肖像畫。《蒙娜麗莎》後來流落到英格蘭，本世紀初被一家博物館館長、藝術鑒賞家威廉·布萊克買下，後來又為瑞士一財團收購，普利策便是其中的成員。

1、作品賞析

《蒙娜麗莎》是文藝復興時代畫家列奧納多·達·芬奇於1504年左右所繪的麗莎·喬宮多的肖像畫，是一幅享有盛譽的肖像畫傑作。
達·芬奇在人文主義思想影響下，著力表現人的感情。其代表達·芬奇的最高藝術成就，成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有產階級的婦女形象。畫中人物坐姿優雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發揮了畫家那奇特的煙霧狀「無界漸變著色法」般的筆法。

這幅作品咋看是一個女人的微笑，但事實上不是，在這幅畫的背後還隱藏著第二張臉，科學家通過多光譜掃描發現了三種不同的繪畫，他們就隱藏在蒙娜麗莎的微笑背後。如果我們將這些圖像還原，那麼就會看到一個動態的蒙娜麗莎的微笑，不得不佩服達芬奇的天才創作。

2、作者簡介
列奧納多·迪·皮耶羅·達·芬奇(1452年4月15日—1519年5月2日)，義大利學者、藝術家。歐洲文藝復興時期的天才科學家、發明家、畫家。現代學者稱他為「文藝復興時期最完美的代表」，是人類歷史上絕無僅有的全才，他最大的成就是繪畫，他的傑作《蒙娜麗莎》、《最後的晚餐》、《岩間聖母》等作品，體現了他精湛的藝術造詣。

G. 巴黎春天的房子怎麼樣啊

巴黎春天位於湖州市紅旗路延伸段，距湖州市老商業中心浙北商業中心僅1.2公里，西北角是已建成的10萬平方的苕溪公園。地理位置優勢得天獨厚，既能享受老城區的成熟配套，又遠離城市喧囂，獨享寧靜，十分宜居。巴黎春天總建築面積達14萬㎡，由六幢板式高層、一幢點式高層以及聯排、雙拼別墅共同組成（別墅部分共70套左右，剩餘的為普通公寓）。作為2010年暉鴻房產的升級作品之一，巴黎春天因襲風靡世界的Art Deco建築精神，以極至雕琢的精工態度，呈現建築的藝術之美，並表現出前所未有的品質高度。

H. 成都阿瑪尼藝術公寓位置在哪兒

順江路335號（川大、望江公園旁）。

I. 哪裡有歐洲建築的清晰圖片有具體名稱

古希臘建築
古希臘建築風格的特點主要是和諧、完美、崇高。而古希臘的神廟建築則是這些風格特點的集中體現者，也是古希臘，乃至整個歐洲最偉大、最輝煌、影響最深遠的建築。古希臘建築風格的特點最集中體現在柱式上：
多立克柱式：柱子比例粗壯，高度約為底徑的4～6倍。柱身有凹槽，槽背呈尖形，沒有柱礎。檐部高度約為整個柱式高度的1/4，柱距約為底徑的1.2～1.5倍。
愛奧尼柱式：柱子比例修長，高度約為底徑的9～10倍。柱身有凹槽，槽背呈帶形。檐部高度約為整個柱式高度的1/5，柱距約為底徑的2倍。
科斯林柱式 ：除了柱頭如滿盛卷草的花籃外，其他同愛奧尼柱式。

古代希臘是歐洲文化的搖籃，同樣也是西歐建築的開拓者，但畢竟還處在萌芽和胚胎的時期，它們的類型還少，形制很簡單，結構比較幼稚，這是因為它的藝術的完美所致。古希臘的紀念性建築在公元前8世紀大致形成，公元前5世紀已成熟，公元前4世紀進入一個形制和技術更廣闊的發展時期。
由於宗教在古代社會具有重要的地位，因而古代國家的神廟往往是這一國家建築藝術的最高成就的代表，希臘亦不例外。古希臘是個泛神論國家，人們把每個城邦，每個自然現象都認為受一位神靈支配著，因此希臘人祀奉各種神靈建造神廟。希臘神廟不僅是宗教活動中心，也是城邦公民社會活動和商業活動的場所,還是儲存公共財富的地方。這樣神廟就成了希臘崇拜的聖地，圍繞聖地又建起競技場、會堂旅舍等公共建築。
希臘最早的神廟建築只是貴族居住的長方形有門廊的建築。在他們看來神廟是神居住的地方，而神不過是更完美的人，所以神廟也不過是更高級的人的住宅。後來加入柱式，由早期的 「端柱門廊式」逐步發展到「前廊式」，即神廟前面門廊是由四根圓柱組成，以後又發展到「前後廊式」，到公元前6世紀前後廊式又演變為希臘神廟建築的標准形式——「圍柱式」，即長方形神廟四周均用柱廊環繞起來。

2、古羅馬建築
古羅馬建築是古羅馬人沿習亞平寧半島上伊特魯里亞人的建築技術，繼承古希臘建築成就，在建築形制、技術和藝術方面廣泛創新 的一種建築風格。古羅馬建築在公元一～三世紀為極盛時期，達到西方古代建築的高峰。

古羅馬建築的類型很多。有羅馬萬神廟、維納斯和羅馬廟 ，以及巴爾貝克太陽神廟等宗教建築，也有皇宮、劇場角斗場、浴場以及廣場和巴西利卡(長方形會堂)等公共建築。居住建築有內庭式住宅、內庭式與圍柱式院相結合的住宅，還有四、五層公寓式住宅。

古羅馬世俗建築的形制相當成熟，與功能結合得很好。例如，羅馬帝國各地的大型劇場，觀眾席平面呈半圓形，逐排升起，以縱過道為主、橫過道為輔。觀眾按票號從不同的入口、樓梯，到達各區座位。人流不交叉，聚散方便。舞台高起，前有樂池，後面是化妝樓，化妝樓的立面便是舞台的背景，兩端向前凸出，形成台口的雛形，已與現代大型演出性建築物的基本形制相似。

古羅馬多層公寓常用標准單元。一些公寓底層設商店，樓上住戶有陽台。這種形制同現代公寓也大體相似。從劇場、角斗場、浴場和公寓等形制來看，當時建築設計這門技術科學已經相當發達。古羅馬建築師維特魯威寫的《建築十書》就是這門科學的總結。

古羅馬建築能滿足各種復雜的功能要求，主要依靠水平很高的拱券結構，獲得寬闊的內部空間。巴拉丁山上的弗萊維王朝宮殿主廳的筒形拱，跨度達29.3米。萬神廟穹頂的直徑是43.3米。公元一世紀中葉，出觀了十字拱，它覆蓋方形的建築空間，把拱頂的重量集中到四角的墩子上，無需連續的承重牆，空間因此更為開敞。

把幾個十字拱同筒形拱、穹窿組合起來，能夠覆蓋復雜的內部空間。羅馬帝國的皇家浴場就是這種組合的代表作。

古羅馬城中心廣場東邊的君士坦丁巴西利卡 ，中央用三間十字拱，跨度25.3米，高40米，左右各有三個跨度為23.5米的筒形拱抵抗水平推力，結構水平很高。劇場和角斗場的龐大的觀眾席，也架在復雜的拱券體繫上。

拱券結構得到推廣，是因為使用了強度高、施工方便、價格便宜的火山灰混凝土。約在公元前 二世紀，這種混凝土成為獨立的建築材料，到公元前一世紀，幾乎完全代替石材，用於建築拱券，也用於築牆。混凝土表面常用一層方錐形石塊或三角形磚保護，再抹一層灰或者貼一層大理石板；也有在混凝土牆體前再砌一道石牆做面層的作法。

古羅馬建築的木結構技術已有相當水平，能夠區別桁架的拉桿和壓桿。羅馬城圖拉真巴西利卡，木桁架的跨度達到25米。公元一世紀建造的羅馬大角斗場，可容 五萬觀眾，只用了5～6年時間就建成了。它建在一個填沒的湖上，但地基竟沒有明顯的沉陷。

3、羅曼建築
羅曼建築是10～12世紀，歐洲基督教流行地區的一種建築風格。羅曼建築原意為羅馬建築風格的建築，又譯作羅馬風建築、羅馬式建築、似羅馬建築等。羅曼建築風格多見於修道院和教堂。

羅曼建築的典型特徵是：牆體巨大而厚實，牆面用連列小券，門宙洞口用同心多層小圓券，以減少沉重感。西面有一、二座鍾樓，有時拉丁十字交點和橫廳上也有鍾樓。中廳大小柱有韻律地交替布置。窗口窄小，在較大的內部空間造成陰暗神秘氣氛。樸素的中廳與華麗的聖壇形成對比，中廳與側廊較大的空間變化打破了古典建築的均衡感。

隨著羅曼建築的發展，中廳愈來愈高。為減少和平衡高聳的中廳上拱腳的橫椎力，並使拱頂適應於不同尺寸和形式的平面，後來創造出了哥特式建築。羅曼建築作為一種過渡形式，它的貢獻不僅在於把沉重的結構與垂直上升的動勢結合起來，而且在於它在建築史上第一次成功地把高塔組織到建築的完整構圖之中。

羅曼建築的著名實例有：義大利比薩主教堂建築群、德國沃爾姆斯主教堂等。

4、哥特式建築
哥特式建築是11世紀下半葉起源於法國，13～15世紀流行於歐洲的一種建築風格。主要見於天主教堂，也影響到世俗建築。哥特式建築以其高超的技術和藝術成就，在建築史上佔有重要地位。

哥特式教堂的結構體系由石頭的骨架券和飛扶壁組成。其基本單元是在一個正方形或矩形平面四角的柱子上做雙圓心骨架尖券，四邊和對角線上各一道，屋面石板架在券上，形成拱頂。採用這種方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱頂重量輕，交線分明，減少了券腳的推力，簡化了施工。

飛扶壁由側廳外面的柱墩發券，平衡中廳拱腳的側推力。為了增加穩定性，常在柱墩上砌尖塔。由於採用了尖券、尖拱和飛扶壁，哥特式教堂的內部空間高曠、單純、統一。裝飾細部如華蓋、壁龕等也都用尖券作主題，建築風格與結構手法形成一個有機的整體。

5、文藝復興建築
文藝復興建築是歐洲建築史上繼哥特式建築之後出現的一種建築風格。十五世紀產生於義大利，後傳播到歐洲其它地區，形成帶 了有各自特點的各國文藝復興建築。義大利文藝復興建築在文藝復興建築中佔有最重要的位置。

文藝復興建築最明顯的特徵是揚棄了中世紀時期的哥特式建築風格，而在宗教和世俗建築上重新採用古希臘羅馬時期的柱式構圖要素。

文藝復興時期的建築師和藝術家們認為，哥特式建築是基督教神權統治的象徵，而古代希臘和羅馬的建築是非基督教的。他們認為這種古典建築，特別是古典柱式構圖體觀著和諧與理性，並同人體美有相通之處，這些正符合文藝復興運動的人文主義觀念。

但是義大利文藝復興時代的建築師絕不是食古不化的人。雖然有人(如帕拉第奧和維尼奧拉)在著作中為古典柱式制定出嚴格的規范 。不過當時的建築師，包括帕拉第奧和維尼奧拉本人在內並沒有受規范的束縛。

他們一方面採用古典柱式，一方面又靈活變通，大膽創新，甚至將各個地區的建築風格同古典柱式融合一起。他們還將文藝復興時期的許多科學技術上的成果，如力學上的成就、繪畫中的透視規律、新的施工機具等等，運用到建築創作實踐中去。

在文藝復興時期，建築類型、建築形制、建築形式都比以前增多了。建築師在創作中既體現統一的時代風格，又十分重視表現自己的藝術個性。總之，文藝復興建築，特別是義大利文藝復興建築，呈現空前繁榮的景象，是世界建築史上一個大發展和大提高的時期。

一般認為，十五世紀佛羅倫薩大教堂的建成，標志著文藝復興建築的開端。而關於文藝復興建築何時結束的問題，建築史界尚存在著不同的看法。有一些學者認為一直到 十八世紀末，有將近四百年的時間屬於文藝復興建築時期。另一種看法是義大利文藝復興建築到十七世紀初就結束了，此後轉為巴洛克建築風格。

義大利以外地區的文藝復興建築的形成和延續呈現著復雜、曲折和參差不一的狀況。建築史學界對其它各國文藝復興建築的性質和延續時間並無一致的見解。盡管如此，建築史學界仍然公認 ，以義大利為中心的文藝復興建築，對以後幾百年的歐洲及其他許多地區的建築風格都產生了廣泛持久的影響。

6、巴洛克建築
巴洛克建築17～18世紀在義大利文藝復興建築基礎上發展起來的一種建築和裝飾風格。其特點是外形自由，追求動態，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。

巴洛克一詞的原意是奇異古怪，古典主義者用它來稱呼這種被認為是離經叛道的建築風格。這種風格在反對僵化的古典形式，追求自由奔放的格調和表達世俗情趣等方面起了重要作用，對城市廣場、園林藝術以至文學藝術部門都發生影響，一度在歐洲廣泛流行。

7、洛可可風格
洛可可風格是一種建築風格，主要表現在室內裝飾上。18世紀20年代產生於法國，是在巴洛克建築的基礎上發展起來的。

洛可可風格的特點是：室內應用明快的色彩和纖巧的裝飾，傢具也非常精緻而偏於繁瑣，不像巴洛克風格那樣色彩強烈，裝飾濃艷。德國南部和奧地利洛可可建築的內部空間非常復雜。

洛可可裝飾的特點是：細膩柔媚，常常採用不對稱手法，喜歡用弧線和 S形線，尤其愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。天花和牆面有時以弧面相連，轉角處布置壁畫。

為了模仿自然形態，室內建築部件也往往做成不對稱形狀，變化萬千，但有時流於矯揉造作。室內牆麵粉刷，愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調，線腳大多用金色。室內護壁板有時用木板，有時作成精緻的框格，框內四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。

洛可可風格反映了法國路易十五時代宮廷貴族的生活趣味，曾風靡歐洲。這種風格的代表作是巴黎蘇俾士府邸公主沙龍和凡爾賽宮的王後居室。

8、浪漫主義建築
浪漫主義建築是18世紀下半葉到19世紀下半葉，歐美一些國家在文學藝術中的浪漫主義思潮影響下流行的一種建築風格。

浪漫主義在藝術上強調個性，提倡自然主義，主張用中世紀的藝術風格與學院派的古典主義藝術相抗衡。這種思潮在建築上表現為追求超塵脫俗的趣味和異國情調。

十八世紀60年代至十九世紀30年代 ，是浪漫主義建築發展的第一階段，又稱先浪漫主義。出現了中世紀城堡式的府邸，甚至東方式的建築小品。十九世紀30～70年代是浪漫主義建築的第二階段，它已發展成為一種建築創作潮流。由於追求中世紀的哥特式建築風格，又稱為哥特復興建築。

9、古典復興建築
古典復興建築是十八世紀60年代到十九世紀流行於歐美一些國家的，採用嚴謹的古希臘、古羅馬形式的建築，又稱新古典主義建築 。
當時，人們受啟蒙運動的思想影響，崇尚古代希臘、羅馬文化。在建築方面，古羅馬的廣場、凱旋門和記功柱等紀念性建築成為效法的榜樣。當時的考古學取得了很多的成績，古希臘、羅馬建築藝術珍品大量出土，為這種思想的實現提供了良好的條件。
採用古典復興建築風格的主要是國會、法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建築和一些紀念性建築。這種建築風格對一般的住宅、教堂、學校等影響不大。
法國在十八世紀末、十九世紀初是歐洲資產階級革命的中心，也是古典復興建築活動的中心。法國大革命前已在巴黎興建萬神廟這樣的古典建築，拿破崙時代在巴黎興建了許多紀念性建築，其中雄師凱旋門、馬德蘭教堂等都是古羅馬建築式樣的翻版。
英國以復興希臘建築形式為主，典型實例為愛丁堡中學、倫敦的不列顛博物館等，德國柏林的勃蘭登堡門，申克爾設計的柏林宮廷劇院和阿爾塔斯博物館也都是復興希臘建築形式的；勃蘭登堡門以雅典衛城的山門為藍本。
美國獨立以前，建築造型多採用歐洲式樣，稱為「殖民時期風格」。獨立以後，美國資產階級在擺脫殖民統治的同時，力圖擺脫建築上的「殖民時期風格」，藉助於希臘、羅馬的古典建築來表現民主、自由、光榮和獨立，因而古典復興建築在美國盛極一時。
美國國會大廈就是一個典型例子。它仿照巴黎萬神廟，極力表現雄偉，強調紀念性。希臘建築形式在美國的紀念性建築和公共建築中也比較流行，華盛頓的林肯紀念堂即為一例。

10、折衷主義建築
折衷主義建築是十九世紀上半葉至二十世紀初，在歐美一些國家流行的一種建築風格。折衷主義建築師任意模仿歷史上各種建築風格，或自由組合各種建築形式，他們不講求固定的法式，只講求比例均衡，注重純形式美。

隨著社會的發展，需要有豐富多樣的建築來滿足各種不同的要求。在十九世紀，交通的便利，考古學的進展，出版事業的發達，加上攝影技術的發明，都有助於人們認識和掌握以往各個時代和各個地區的建築遺產。於是出現了希臘、羅馬、拜占廷、中世紀、文藝復興和東方情調的建築在許多城市中紛然雜陳的局面。

折衷主義建築在十九世紀中葉以法國最為典型，巴黎高等藝術學院是當時傳播折衷主義藝術和建築的中心 。而在十九世紀末和二十世紀初期，則以美國最為突出。總的來說，折衷主義建築思潮依然是保守的，沒有按照當時不斷出現的新建築材料和新建築技術去創造與之相適應的新建築形式。

折衷主義建築的代表作有：巴黎歌劇院，這是法蘭西第二帝國的重要紀念物，劇院立面仿義大利晚期巴洛克建築風格，並摻進了繁瑣的雕飾，它對歐洲各國建築有很大影響；

11、功能主義建築
功能主義建築是認為建築的形式應該服從它的功能的建築流派。自古以來許多建築都是注重功能的，但到了十九世紀後期，歐美有些建築師為了反對學院派追求形式、不講功能的設計思想，探求新建築的道路，又把建築的功能作用突出地強調起來。

隨著現代主義建築運動的發展，功能主義思潮在20世紀20～30年代風行一時。本來講求建築的功能是現代主義建築運動的重要觀點之一，但是後來有人把它當作絕對信條，被稱為「功能主義者」。他們認為不僅建築形式必須反映功能，表現功能，建築平面布局和空間組合必須以功能為依據，而且所有不同功能的構件也應該分別表現出來。

二十世紀20～30年代出現了另一種功能主義者，主要是一些營造商和工程師。他們認為經濟「實惠」的建築就是合乎功能的建築，就會自動產生美的形式。這些極端的思想排斥了建築自身的藝術規律，只會給功能主義本身造成混亂。

二十世紀50年代以後，功能主義逐漸銷聲匿跡，就連強調建築功能的勒�6�1柯布西耶也同功能主義者分道揚鎬了。但無庸置疑，功能主義產生之初對推進現代建築的發展起過重要作用。

12、現代主義建築
現代主義建築是指二十世紀中葉，在西方建築界居主導地位的一種建築思想。這種建築的代表人物主張：建築師要擺脫傳統建築形式的束縛，大膽創造適應於工業化社會的條件、要求的嶄新建築。因此具有鮮明的理性主義和激進主義的色彩，又稱為現代派建築。
現代主義建築思潮產生於 十九世紀後期，成熟於二十世紀20年代，在50～60年代風行全世界。從60年代起有人認為現代主義建築已經過時，有人認為現代主義建築基本原則仍然正確，但需修正補充。70年代以來，有的文獻在提到現代主義建築時，還冠以「20年代」或「正統」字樣。
1919年，德國建築師格羅皮烏斯擔任包豪斯校長。在他的主持 下，包豪斯在20年代，成為歐洲最激進的藝術和建築中心之一，推動了建築革新運動。德國建築師密斯�6�1范德羅也在20年代初發表了一系列文章，闡述新觀點，用示意圖展示未來建築的風貌。
20年代中期，格羅皮烏斯、勒�6�1柯布西耶、密斯�6�1范德羅等人設計和建造了一些具有新風格的建築。其中影響較大的有格羅皮烏斯的包豪斯校舍 、勒�6�1柯布西耶的薩伏伊別墅、巴黎瑞士學生宿舍和他的日內瓦國際聯盟大廈設計方案、密斯�6�1范德羅的巴塞羅那博覽會德國館等。在這三位建築師的影響下，在20年代後期，歐洲—些年輕的建築師 ，如芬蘭建築師阿爾托也設計出一些優秀的新型建築。
與學院派建築師不同，格羅皮烏斯等人對大量建造的普通居民需要的住房相當關心，有的人還對此作了科學研究。
1927年，在密斯�6�1范德羅主持下，在德國斯圖加特市舉辦了住宅展覽會，對於住宅建築研究工作和新建築風格的形成都產生很大影響。1928年，來自12個國家的42名革新派建築師代表在瑞士集會，成立國際現代建築協會，「現代主義建築」一名也四處傳播。
從格羅皮烏斯、勒�6�1柯布西耶、密斯�6�1范德羅等人的言論和實際作品中，可以看出他們提倡的「現代主義建築」是要強調建築要隨時代而發展，現代建築應同工業化社會相適應；強調建築師要研究和解決建築的實用功能和經濟問題；主張積極採用新材料、新結構，在建築設計中發揮新材料、新結構的特性；主張堅決擺脫過時的建築樣式的束縛，放手創造新的建築風格；主張發展新的建築美學，創造建築新風格。
現代主義建築的代表人物提倡新的建築美學原則。其中包括表現手法和建造手段的統一；建築形體和內部功能的配合；建築形象的邏輯性；靈活均衡的非對稱構圖；簡潔的處理手法和純凈的體型；在建築藝術中吸取視覺藝術的新成果。
對這些建築觀點，有人稱為「功能主義」，有人稱為「理性主義」，不過更多的人則稱為「現代主義」。
在20世紀20～30年代，持有現代主義建築思想的建築師設計出來的建築作品，有一些相近的形式特徵，如平屋頂，不對稱的布局，光潔的白牆面，簡單的檐部處理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用裝飾線腳等等。這樣的建築形象一時間在許多國家出現，於是有人給它起了一個名稱叫「國際式」建築，當然，這樣的稱呼是就其某些表面形式而言的。
現代主義建築思想在20世紀30年代從西歐向世界其他地區迅速傳播。由於德國法西斯政權敵視新的建築觀點，格羅皮烏斯和密斯�6�1范德羅先後被迫遷居美國；包豪斯學校被查封。但包豪斯的教學內容和設計思想卻對世界各國的建築教育產生了深刻的影響。
現代主義建築思想先是在實用為主的建築類型如工廠廠房、中小學校校舍、醫院建築、圖書館建築以及大量建造的住宅建築中得到推行；到了50年代，在紀念性和國家性的建築中也得到實現，如聯合國總部大廈和巴西議會大廈。現代主義思潮到 了二十世紀中葉，在世界建築潮流中占據主導地位。

13、後現代主義建築
20世紀60年代以來，在美國和西歐出現的反對或修正現代主義建築的思潮。第二次世界大戰結束後，現代主義建築成為世界許多地區佔主導地位的建築潮流。但是在現代主義建築陣營內部很快就出現了分歧 ，一些人對現代主義的建築觀點和風格提出懷疑和批評。

1966年，美國建築師文丘里在《建築的復雜性和矛盾性》一書中 ，提出了一套與現代主義建築針鋒相對的建築理論和主張，在建築界特別是年輕的建築師和建築系學生中，引起了震動和響應。到二十世紀70年代，建築界中反對和背離現代主義的傾向更加 強烈。對於這種傾向，曾經有過不同的稱呼，如「反現代主義」、「現代主義之後」和「後現代主義」，以後者用得較廣。

對於什麼是後現代主義，什麼是後現代主義建築的主要特徵，人們並無一致的理解。美國建築師斯特恩提出後現代主義建築有三個特徵：採用裝飾；具有象徵性或隱喻性；與現有環境融合。

現在，一般認為真正給後現代主義提出比較完整指導思想的還是文丘里，雖然他本人不願被人看作後現代主義者，但他的言論在啟發和推動後現代主義運動方面，有極重要的作用。

文丘里批評現代主義建築師熱衷於革新而忘了自己應是「保持傳統的專家」。文丘里提出的保持傳統的做法是「利用傳統部件和適當引進新的部件組成獨特的總體」，「通過非傳統的方法組合傳統部件」。他主張汲取民間建築的手法，特別贊賞美國商業街道上自發形成的建築環境。文丘里概括說：「對藝術家來說，創新可能就意味著從舊的現存的東西中挑挑揀揀」。實際上，這就是後現代主義建築師的基本創作方法。

西方建築雜志在二十世紀70年代大肆宣傳後現代主義的建築作品，但實際直到80年代中期，堪稱有代表性的後現代主義建築，無論在西歐還是在美國仍然為數寥寥。比較典型的有美國奧柏林學院愛倫美術館擴建部分、美國波特蘭市政大樓、美國電話電報大樓、美國費城老年公寓等。

1976年，在美國俄亥俄州建成的奧柏林學院愛倫美術館擴建部分與舊館相連，牆面的顏色、圖案與原有建築有所呼應。在一處轉角上，孤立地安置著一根木製的 、變了形的愛奧尼式柱子，短粗矮胖，滑稽可笑，得到一個綽號叫「米老鼠愛奧尼」。這一處理體現著文丘里提倡的手法：它是一個片段、一種裝飾、一個象徵，也是「通過非傳統的方式組合傳統部件」的例子。

美國電話電報大樓是1984年落成的，建築師為約翰遜，該建築坐落在紐約市曼哈頓區繁華的麥迪遜大道。約翰遜把這座高層大樓的外表做成石頭建築的模樣。樓的底部有高大的貼石柱廊；正中一個圓拱門高33米；樓的頂部做成有圓形凹口的山牆 ，有人形容這個屋頂從遠處看去象是老式木座鍾。約翰遜解釋他是有意繼承十九世紀末和二十世紀初，紐約老式摩天樓的樣式。

美國建築師史密斯被認為是美國後現代主義建築師中的佼佼者。他設計的塔斯坎和勞倫仙住宅包括兩幢小住宅，一幢採用西班牙式，另一幢部分地採用古典形式，即在門面上不對稱地貼附三根橘黃色的古典柱式。

1980年，威尼斯雙年藝術節建築展覽會被認為是後現代主義建築的世界性展覽。展覽會設在義大利威尼斯一座 十六世紀遺留下來的兵工廠內，從世界各國邀請20位建築師各自設計一座臨時性的建築門面，在廠房內形成一條70米長的街道。展覽會的主題是「歷史的呈現」。

被邀請的建築師有美國的文丘里、巳穆爾，斯特恩、格雷夫斯、史密斯，日本的磯崎新，義大利的波爾托蓋西，西班牙的博菲爾等。這些後現代派或准後現代派的建築師，將歷史上的建築形式的片斷，各自按非傳統的方式表現在自己的作品中。

人們對後現代主義的看法非常分歧，又往往同對現代主義建築的看法相關。部分人認為現代主義只重視功能、技術和經濟的影響，忽視和切斷新建築和傳統建築的聯系，因而不能滿足一般群眾對建築的要求。他們特別指責與現代主義相聯系的國際式建築同各民族、各地區的原有建築文化不能協調，破壞了原有的建築環境。

此外，經過70年代的能源危機，許多人認為現代主義建築並不比傳統建築經濟實惠，需要改變對傳統建築的態度。也有人認為現代主義反映產業革命和工業化時期的要求，而一些發達國家已經越過那個時期，因而現代主義不再適合新的情況了。持上述觀點的人寄希望於後現代主義。

反對後現代主義的人士則認為現代主義建築會隨時代發展，不應否定現代主義的基本原則。他們認為 ：現代主義把建築設計和建築藝術創作同社會物質生產條件結合起來是正確的，主張建築師關心社會問題也是應該的。相反，後現代主義者所關心的主要是裝飾、象徵、隱喻傳統、歷史，而忽視許多實際問題。

在形式問題上，後現代主義者搞的是新的折衷主義和手法主義，是表面的東西。因此，反對後現代主義的人認為：現代主義是一次全面的建築思想革命，而後現代主義不過是建築中的一種流行款式，不可能長久 ，兩者的社會歷史意義不能相提並論。

也有的人認為後現代主義者指出現代主義的缺點是有道理的，但開出的葯方並不可取 。認為後現代主義者迄今拿出的實際作品，就形式而言，拙劣平庸，不能登大雅之堂。還有人認為後現代主義者並沒有提出什麼嚴肅認真的理論，但他們在建築形式方面突破了常規，他們的作品有啟發性