鋼琴是什麼雅的藝術

① 介紹鋼琴這種藝術形式50字

鋼琴（義大利語：pianoforte）是西洋古典音樂中的一種鍵盤樂器，有「樂器之王」的美稱。由88個琴鍵（52個白鍵，36個黑鍵）和金屬弦音板組成。

鋼琴音域范圍從A0（27.5Hz）至 C8（4186Hz），幾乎囊括了樂音體系中的全部樂音，是除了管風琴以外音域最廣的樂器。鋼琴普遍用於獨奏、重奏、伴奏等演出。

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音階24個大小調是比較重要且有用的。很多大型奏鳴曲、樂曲、協奏曲都有很多地方有音階，因此需要將音階掌握好。

彈音階要注意的是讓所有音發出來的聲音都要一樣，不能有輕有重，一定要注意手指的控制能力，如果彈音階的時候還是有的重有的輕，控制不好力度，可能演奏不出令你滿意的音色和旋律。

② 用〝雅〞字組一成不同的詞填空 媽媽說鋼琴是（）藝術。希望我用心學習。

媽媽說鋼琴是（優雅）藝術。希望我用心學習。
朋友，請採納正確答案，你們只提問，不採納正確答案，回答都沒有勁！！！
朋友，請【採納答案】，您的採納是我答題的動力，如果沒有明白，請追問。謝謝。

③ 鋼琴的設計有講究嗎鋼琴是什麼樣的藝術

鋼琴是一種又大又重的樂器，由於部件多，內部組織復雜，所以對周圍環境非常敏感。彈鋼琴可以提高了內心的層次，通過不斷克服困難，獲得了堅強的意志和更加內在的幸福感，通過優秀的學習方法和習慣，可以體會鋼琴的藝術。

好的鋼琴教學會引導學生熱愛音樂，熱愛生活，擁有一顆高尚的心。他們都是音樂愛好者，但是通過課程的學習，我們應該讓原本喜歡音樂的學生提高對音樂的欣賞和理解，讓不喜歡音樂的學生從現在開始喜歡音樂。通過對話，一個人的靈魂可以得到凈化，生活可以更完整。要自學，克服困難，忍受孤獨，可以進行享受工作就是完成一個全面的項目。

④ 媽媽說鋼琴是什麼藝術

媽媽說鋼琴是（高雅）藝術，希望我用心學習。

⑤ 鋼琴的獨特魅力是什麽

好問題 音色甜美，表現力強大，音域廣，可觀賞性強。多看看大師們的視頻就了解了。（我喜歡霍洛維茨。還有阿勞，阿爾伯特@魯賓斯坦。不要朗朗，我在說"大師"和「藝術」.李雲迪還不錯。） 鋼琴的聲音是包著氈子的木槌敲打鋼琴弦發出的。力度是人精確控制的，任何的音量都可以發出有快聽不見的，也有震耳欲聾的，看看霍洛維茨就知道了。不同的音組合起來可以表達任何情感。就像是無窮的0和1就可以形成電腦，然後做很多事一樣。 魅力這個東西靠感受!感受！ http://v.youku.com/v_show/id_XMTEwNzU4NDA4.html http://v.youku.com/v_show/id_XMTA1MTk0MjI4.html http://v.youku.com/v_show/id_cf00XMTYyNTIzOTI=.html 我。。哎。。。。有空都比較一下： http://6.cn/watch/10772232.html 以下摘自 網路 ，記得原來看過： 在世界各國的成千上萬種古今樂器當中，現代鋼琴被眾多的音樂家們譽為「樂器之王」。這不僅是由於它的體積最大、內部結構最復雜，更主要的還是由於它優良全面的性能和廣泛的用途都是其他任何樂器（除為數不多的教堂、音樂廳中的管風琴外）無法與之相比擬的。 樂器的演進，是伴隨著音樂創作的深化而變化的。而音樂創作的深化，就在於更細膩、生動地表現出人們內心對無限豐富的大自然和社會生活的感受，以及由此而來的無限豐富的感情色調及其變化。這時，缺少力度變化和對比的古鋼琴，就不能完全滿足音樂藝術發展的需要了。新的鋼琴就是在這樣的背景下出現的。 世界上第一台鋼琴，由義大利人克里斯托弗里（B·Cristofori）於1710年前後在佛羅倫薩製造出來，當時取名為「弱和強」（Piano e forte）。後來，幾乎所有語種都稱鋼琴為Piano，就是Piano e forte的簡稱。中文稱Piano 為鋼琴，這倒是中國化了的名稱。 僅從鋼琴本名為「弱和強」這一點已經說明：演奏者能隨心所欲地彈出弱、強、漸弱、漸強、突弱、突強等等力度變化、對比，這是鋼琴的發音原理與古鋼琴的根本不同之處。這一點不同，對鋼琴演奏藝術的發展，對鋼琴曲創作的推動，都有重大意義，這已由後來的鋼琴音樂史所驗證。克里斯托弗里的巨大貢獻，就在於此。萬事開頭難，盡管他製造的那台鋼琴與我們今天常見的三角鋼琴（即平台式鋼琴）和立式鋼琴相比，還是大不相同的，但畢竟Piano是在克里斯托弗裏手裡誕生的。後來的幾百年間，又經各國無數的能工巧匠，從型制、結構、材料、音域、音色、音量等等方面不斷予以改進，才成為今天的樣子。

⑥ 用「雅」字組成不同的詞填空。 (1)媽媽說鋼琴是( )藝術，希望我用心學習。 (2)語文課上，小

(1)媽媽說鋼琴是( 高雅 )藝術，希望我用心學習。 (2)語文課上，小光坐的姿勢很不( 優雅 )，老師用目光示意他坐端正。

⑦ 鋼琴是高雅藝術還是典雅藝術

正確的說法是:「鋼琴音樂是一種很高雅的藝術」

⑧ 鋼琴是一門怎樣的藝術 論文

任何一個鋼琴演奏者的成就，從綜合的角度來看，都是

藝術

修養的一種體現。而藝術修養
包括了演奏的技術修養和文化修養這兩個方面，二者相輔相成，缺一不可。純正的音色，流
暢的旋律，
要靠技術獲得，
而各種技巧的表現又不是機械的，
是有感情、
有生命、
有

內容

的。
輝煌的技術是鋼琴演奏的前提，
但深厚的文化修養會使演奏放射出更燦爛的藝術光芒。
因此，
鋼琴演奏者應努力培養深刻的藝術感染力、
洞察力，
提高自己的藝術修養，
開拓修養的范疇，
廣采博收，厚積薄發。這樣，鋼琴演奏者才能做到用「他山之石」以攻自己的「藝術之玉」
。

音樂

技能和專業技術的修養

專業技術是每一位鋼琴演奏者最關心的

問題

之一。
鋼琴

教育

家應詩真曾指出：
「鋼琴演奏技術是從屬於音樂表現的，
是手段；
但同時它又是非
常重要的。
沒有它，
想完美地表現音樂形象就成為一句空話。
」
由此可見，
技術既從屬於音樂，
又有其自身的價值和意義

⑨ 對鋼琴藝術的理解

鋼琴，這件從十八世紀以來有著幾百年歷史的「樂器之王」，在它的發展歷史上誕生了多少著名的音樂家、演奏家、作曲家、教育家，也許你能說出一大串他們的名字和故事：巴赫、莫扎特、車爾尼、貝多芬、肖邦、德彪西等等,但是，它總是離人們那麼遙遠,神秘和高不可攀。筆者從小學習鋼琴，在此想略談一下自己對鋼琴演奏方面的幾點看法。
一、鋼琴彈奏的技術問題
鋼琴彈奏的技術主要是指：人的肢體經過訓練後所具備的在鋼琴上彈奏出構成樂曲樂音的能力。能力，可概括為局部的靈敏、靈活、獨立、力量、速度、反應以及對所有這些方面的控制自如。整體上，則是完美地協調、配合的關系。技術的要求甚多，如觸鍵、指法、踏板……要想成為好的鋼琴家，首先要做到的是十個手指能夠干凈利索、堅挺有力地在鋼琴上飛馳，十指乃演奏鋼琴最直接最敏感的部位。因此，十指的力量、靈敏、速度，以及千變萬化的觸健方式和控制能力，是基礎的基礎。
觸鍵是表達鋼琴音樂極其重要的課題之一。觸鍵的不同，會引起音色和音量的千變萬化。觸健的手法是多種多樣的。有用單指、多指，甚至用整個拳頭來彈奏的；還有由無聲按鍵到發出多種不同力度的聲音……等等。觸鍵有垂直觸鍵與水平觸鍵，可稱做手指動作的「陰、陽兩法」。垂直觸鍵為陽，為剛，以發力之結實、直接、迅捷、有力為根本。水平觸鍵為陰，為柔，以觸鍵之輕滑、推摸、水平柔美為要領。
另外，觸鍵還有三種基本的方式：連音、非連音和跳音。觸鍵速度的快慢與這三種基本觸鍵有著密切的關系。彈連音時一般觸鍵最慢，如肖邦的e大調練習曲，曲子的表情記號注有「legato」,要採用連音的觸鍵法，手指觸鍵的速度比較慢。彈非連音時速度就要快一點，如貝多芬的《熱情》奏鳴曲的第三樂章的最後變奏，要求手指的觸鍵速度要很快，力度集中在手指尖，要彈出漂亮的非連音來。彈跳音時速度是最快的，如維拉·羅伯斯的《小丑》，要輕巧的彈出調皮、滑稽的情緒。不同的觸鍵法奏出來的音色和音量都是不同的。在鋼琴作品中，有不少樂曲除了主題之外，還蘊藏著次要的旋律。演奏者要首先正確地掌握和運用不同的觸鍵法，才能奏出樂曲中所需要的不同的音色，使樂曲的層次分明，風格突出。
音樂是聲音的藝術，要把鋼琴這種沒有文字的聲音藝術語言化，讓聽眾覺得生動易懂，就必須在觸鍵上狠下功夫。音色和音量的種種變化，猶如朗誦詩歌時的抑、揚、頓、挫，它能恰如其分地抒發和傳遞各種不同的思想感情，同時還可以起到文字所無法描述，但令人回味無窮的效果。彈奏技術佔有關鍵性、提前性的地位。沒有技術，音樂內容的表現只是一句空話。但鋼琴演奏中技術的運用必須服從於音樂作品的風格和思想內容的需要，學習技術是為了更好地表現音樂。
二、對鋼琴音樂風格特點的把握
只要是音樂，它就有風格。
鋼琴藝術發展史從某種意義上說就是世界音樂發展史的縮影。從鋼琴藝術發展的過程入手，即可通向對整個音樂思維發展的了解。透徹掌握鋼琴藝術發展的歷史，各種風格的創作特徵，各個作曲家的思維方式，可最直接地領會到音樂的本質。按當前被普遍接受的西方音樂史的劃分，鋼琴藝術的發展經歷了：巴洛克風格時期、維也納古典風格時期、浪漫主義風格時期、印象主義風格時期，20世紀現代音樂風格時期。某位作曲家的作品被定位在某個時代的某種風格中是有一定根據的，因為我們總是可以或多或少地從每一部作品中看到某種風格經典化了的特徵，也就是風格中的「精髓」。比如：平衡、典雅、自然是古典風格的精髓；而浪漫風格則注重色彩，並含有許多主觀情感因素。對於演奏者而言，掌握不同時期、不同風格的作品，需要相應地作出不同處理。
復調性是巴洛克鋼琴音樂的重要特點，盡管每位作曲家復調性的程度不同，但不論演奏巴洛克時期哪一位作曲家的作品，嚴格的復調訓練都是基礎的基礎。復調音樂由幾個並行不悖的線條構成，一般不分主次。即使有突出，也仍保持幾個聲部的獨立進行。在大多數巴赫的作品中，自由聲部中暗藏著富有情感化的樂句。不容置疑，主題是集中的，凝練的，在短小精巧的樂句中包藏著最豐富的對比與信息量。因此，在演奏巴洛克風格的作品，尤其是巴赫的作品時，不宜孤立的強調其中某一個因素。而要致力於盡可能地解釋每一個細節中有意義的方面。在他的作品中，除極少例外，巴赫幾乎不在手稿上註明樂曲的速度、力度、表情等等記號。演奏家由此獲得極大的自由，允許在總體風格的范疇內，作出種種創造性的解釋。總之，演奏巴洛克音樂，應當樹立起「使每個音符、每個線條都歌唱」的基本概念。要使每個聲音典雅高貴，置於小心的控制之下；又使每個聲音清晰連貫，納入延綿的呼吸之中。
而彈奏古典時期海頓、莫扎特的作品時，個人感情應稍微收斂，觸鍵以清新細膩為主，音樂充溢著健康、明快、幽默、熱情和樂觀的氣氛；音樂語言通俗易懂，樸素親切，不乏深邃的感情，力求營造一種彬彬有禮又不張揚的整體效果就十分符合人們對古典音樂的欣賞習慣。正像莫扎特1781年9月給他父親的信中所說：「因為感情——無論是否激烈——永遠不可以令人厭惡的方式表現，所以即使在最驚心動魄的場面中，音樂也永遠不能引起耳朵的反感，而仍應當令人入迷，換句話說，要始終成為音樂。」這就是莫扎特的音樂。
浪漫主義時期的音樂家們，更多地挖掘和發揮音樂更多方面的表現性能，在形式上無拘無束，從題材到具體表現手法都有革新。在曲調、節奏、和聲等方面，都對古典主義音樂作了突破性發展。在旋律上，更富於歌唱性和抒情性，認為優美的長串旋律線條，比主題合乎邏輯的嚴格發展更重要。浪漫主義音樂帶有強烈主觀傾向的情感主義，所推崇的是個人情感最大限度的釋放，所以作品更注重表情變化，因而大量使用術語，例如：pastorale（田園的），furioso（狂怒的），garbato（優美的）,nobile（高貴的）等等。在這一時期，誕生了眾多偉大的音樂家，德國作曲家門德爾松和舒曼是浪漫時期的中心人物。門德爾松開辟獨立的標題性交響曲的天地，創立了《無詞歌》的形式，這是浪漫主義標題性、歌曲性器樂小品的代表作。舒曼的音樂語言比較主觀，富有詩意和抒情性，雖具有隨意性，但結構工整，節奏和織體的處理大膽而新穎。在他的作品中，一切都化成了純粹的情感，沒有任何裝飾布景，這些決定了他的音樂創作風格以及音樂評論中的情感美學特徵。人們稱舒曼是「詩人音樂家」。
三、鋼琴家所應具備的素質
成為一名真正的鋼琴演奏家所要具備什麼樣的素質呢？這確是一個難以回答的復雜的問題。中國著名鋼琴家傅聰的父親在臨別前曾贈給他四句話：第一、做人；第二、做藝術家；第三、做音樂家；最後才是做鋼琴家。可以看得出，要想擁有好的音樂，首先心靈要純凈，做有愛心的人，擁有良好的修養和素質，是演奏一切音樂的前提。
趙曉聲先生在《鋼琴演奏之道》中提到一位鋼琴家必須具備：1、「運動員」的素質，也就是速度、靈敏、力量與持久。2、「詩人」的氣質、靈感、想像、夢幻。這些都是發自與內心深處的、自我血肉的一部分。一個真正的鋼琴家，他所必須掌握的不僅僅是高超的技術，更主要的是他對音樂的理解和演示，而這就來自於對哲學、美術，文學，歷史，戲劇等各種知識的積累和修養的凝聚。3、「建築師」的形態、層次、線條、色彩。4、數與哲的抽象與升華。這些是趙先生對鋼琴家所要具備的素質的最准確和最精闢的總結。
縱觀古今中外享譽樂壇的鋼琴演奏大師，無不自幼接受演技方面嚴格的訓練，無不具有濃厚扎實的文學藝術修養。真正的美感是不分民族、不分國界的。筆者認為，以上提到的三點是在演奏藝術上最基本也是最重要的。只要我們給鋼琴注入表情、注入生命，鋼琴演奏藝術將會在世界藝術與文化的肥沃土壤中枝葉茂盛，果實累累。

⑩ 古人在彈琴時經常提到一俗一雅，其中「雅」指什麼

古琴和古箏中國人都知道，它們皆是我們中國古代的一種撥弦樂器。到了現代也仍舊有人在學習著古箏和古琴，我們從古裝電視劇中也可以看到，有古箏或古琴的彈奏場景，古箏和古琴這兩種撥弦樂器長相相似，所以常常會被人們弄混淆，但是它們也是有所不同的，它們的不同不僅僅在於它們的外表，更在於它們的內在。因為二者由來不同且彈奏場合不同，所以二者也被稱為一雅一俗，其中的雅指的是琴。

我個人覺得古箏和古琴他們二者更像良師益友一般。古琴如良師，古箏如好友，同樣是一種生活情趣，只不過在於不同的境界罷了。人生在世，知己難得，當伯牙得知知己鍾子期病逝後絕弦，倒是成了古琴演奏界的一段佳話，古琴名曲高山流水就是講他二人的故事。在古代的時候，琴棋書畫這四項技能就是大家閨秀的閨閣必學，也是大家閨秀衡量的標准之一。琴列首位，可見琴的重要性。