⑴ 怎樣加入中國青少年文學藝術家協會急求答案！
好像只有中國青少年文學藝術研究會吧
中國青少年文學藝術研究學會入會須知：
基本條件
1、擁護青少年文學藝術研究學會的章程。 2、有加入青少年文學藝術研究學會的意願。 3、熱愛文學藝術，在行業領域有一定影響。 4、入會會員需交納會費（後發放「會員證」）按期交納會費：
入會的程序
1、入會會員需提交入會申請，並提交一篇作品（體裁不限），經青少年文學藝術研究學會常務理事會討論通過。經學會常務理事會批准後辦理入會手續。 2、填寫「會員登記表」 ；提交會員登記表格，兩幅小二寸彩色免冠照片，一幅生活照片 ； 3、由青少年文學藝術研究學會頒發研究員、會員證書；學會研究員、會員每兩個月應提交一篇作品（郵寄和網上投稿皆可）。
會員特有待遇
（1）會員可優先參加由學會舉辦的「文學藝術研討會」、「青少年文學藝術杯」全國徵文大賽及「作家筆會」、「藝術匯演」、「采風考察」和「訓練營」等各種活動。 （2）免費獲贈一年會刊，以後刊發作品郵寄樣本； （3）會員入會後至少在會刊上發表作品兩篇，以後作品擇優發表； （4）學會會刊每期開辟彩頁介紹優秀會員； （5）會員郵寄或網上提交的作品及研究論文，由專業作家、資深編輯、文學藝術家們點評、指導、回復，並可擇優發表； （6）會員有機會參加由學會培訓中心聘請的著名作家、新聞記者或藝術家們舉辦的文學講座、授課及匯演活動。 （7）所有會員的作品，都將有機會由學會集結成書或出版個人專著，由國家正規出版社出版；寫作成就突出的會員，協會將推薦加入各級作家協會、記者協會、藝術團； （8）學會與國內數十家各級各地報刊、電視台、廣播電台、新聞網、文學網、藝術匯演中心、影視基地等建立了友好的合作關系，會員的優秀作品將有機會被推薦到全國各地報刊、新聞網、文學網等發表；優秀藝術朋友有機會被推薦到各影視基地參加匯演。 （9）每年度在會員作品中，評出一、二、三等獎及優秀作品獎，頒發國家級證書； （10）獲得中國青少年文學藝術研究學會服務的優先權。 （11）會員可以進入協會官網-「中國青少年文學藝術研究網」學習、交流； （12）對中國青少年文學藝術研究學會工作的批評、建議和監督權。 （13）入會自願，退會自由。
會員義務
1、遵守青少年文學藝術研究學會的章程，執行決議。 2、維護青少年文學藝術研究學會的聲譽。 3、積極參加青少年文學藝術研究學會組織的活動，完成青少年文學藝術研究學會交辦的工作。 4、按規定交納會費，並可自願提供資助。 5、向青少年文學藝術研究學會反映情況，提供有關資料，舉薦優秀人員入會。
聲明
研究員、會員退會應書面通知青少年文學藝術研究學會，並交回證書。如果不交納會費視為自動退會。研究員、會員嚴重違反青少年文學藝術研究學會章程的，經中國青少年文學藝術研究學會常務理事會討論通過，予以除名。
⑵ 打電話聯系我加入中國美術家協會
藝委會公室藝委會公室是中國美術家協會內設學術性機構，是中國美協聯絡各專業藝委會發揮積極學術作用的橋梁和紐帶，代表協會統籌協調學術建設、學術服務與管理的部門。藝委會公室的宗旨是推動中國美術的發展和持續提升學術水平；職能是組織各個專業藝委會的組織和學術建設工作，協調各專業藝委會的學術規劃和活動計劃，發揮專家集群智庫的優勢，積極開展學術研究，為各專業藝委會的論壇、展覽等各項活動提供理論基礎，不斷促進美術創作水平的提高和學術評論品質的精進。組織聯絡部組織聯絡部是中國美術家協會的組織聯絡管理部門。負責全國各地美術家協會的組織聯絡工作；負責全國會員的組織、聯絡、協調、服務工作；發展會員和會員檔案的管理；組織美術家深入生活、開展文藝采風活動；負責創作中心、展覽中心、培訓中心、交流中心、寫生基地的管理工作；負責有關會員的展覽工作以及其他通聯工作。對外聯絡部對外聯絡部是中國美協外事工作管理的職能部門。負責協調和組織協會對外美術交流以及與香港、澳門特別行政區和台灣地區的美術交流；負責組織美術家出訪，負責邀請和接待國外（境外）美術家的來訪；承政府間美術交流項目；負責與國際美術組織的交流事務；配合做好「北京國際美術雙年展」的工作；負責處理和協調協會涉外的相關工作。研究部研究美術創作動向；組織美術調研、理論研討、學術交流，協會大型會議報告的起草工作；負責編輯《美術家通訊》；負責「中國美術獎」、「理論評論獎」、「終身成就獎」的組織工作。展覽部負責全國美術作品展覽工作，全國體育美術作品展覽、全國青年美展和新人新作展；做好與社會各界合作的作為入會條件的各種展覽及有關展覽畫集的編輯工作；負責以中國美協名義主的全國性的各種紀念性的、學術性的、大中型展覽；參與做好雙年展的布展、撤展工作。《美術》雜志社《美術》雜志是中國美協的機關刊物，是面向全國美術界的學術刊物，它的宗旨是密切聯系美術界的實際，用黨的文藝方針和馬克思主義哲學觀、美學觀和藝術觀去推動全國的創作實踐和理論研究；負責《美術》雜志的征訂工作；負責處理讀者有關來信；密切配合協會中心工作及重大活動的宣傳報道。北京國際美術雙年展公室雙年展公室負責北京國際美術雙年展的各項工作，為雙年展的發展舉國內及國際美術產業活動、相關培訓與技術服務；與各國雙年展及相關國際藝術組織多方開展交流活動；負責舉北京雙年展相關的展覽：雙年展提名資格展和中國中青年藝術家精品展等；不定期組織參展藝術家出國采風考察。中國美協著作權維權公室中國美協著作權維權公室，2010年經中國文聯批准設立，為中國美協會員及全國美術工作者提供公益維權服務：包括對原創作品的推薦、宣傳、授權使用等。可受司法機關、法人和自然人委託，對美術作品的著作權及著作權鄰接權等侵權事項提供維權服務；對美術知識產權糾紛提供咨詢服務。藝術委員會藝術委員會簡介中國美術家協會藝術委員會是中國美術家協會內設學術性機構，是中國美協聯絡各專業藝委會發揮積極學術作用的橋梁和紐帶，是繁榮社會主義美術事業、發展社會主義先進文化、代表協會統籌協調學術組織、學術建設、學術服務與管理的機構。各專業藝委會中國畫藝術委員會油畫藝術委員會版畫藝術委員會雕塑藝術委員會水彩畫藝術委員會漆畫藝術委員會壁畫藝術委員會連環畫藝術委員會插圖、裝幀藝術委員會漫畫藝術委員會陶瓷藝術委員會動漫藝術委員會服裝設計藝術委員會平面設計藝術委員會工業設計藝術委員會環境設計藝術委員會少兒美術藝術委員會美術理論委員會綜合材料繪畫與美術作實驗藝術委員會建築藝術委員會工藝美術藝術委員會民族美術藝術委員會
⑶ 青年藝術家孟立家的合作畫廊
俄羅斯聖彼得堡畫廊的有
⑷ 沈陽青年美術家協會怎麼入
在指定網站上提交申請等待審核。
提交申請後，如果覺得合適會電話通知你進行審核，主要看下個人思想和個人作品情況，以及個人榮譽等相關信息。可能也會當場考核繪畫的功底。全部通過後會頒發協會會員證書。
各省青年美術家協會是由全省優秀青年藝術家組成的專業性人民團體，是由中國共產黨領導，廣泛聯系，團結全省藝術家的青年群眾組織。主要是業界內人員相互學習溝通的橋梁，同時也為省內美術事業做推動作用。
⑸ 現當代俄羅斯油畫家中哪幾位的作品投資價值較大
俄羅斯油畫固然潛力很大，但並不是所有品種都有升值空間，投資者在收藏中，如何鑒別油畫的收藏價值，在收藏投資時如何選擇，這其中有三點需要特別注意：
一是認准大名頭，選擇不猶豫。與幾乎所有藝術品一樣，收藏投資俄羅斯油畫也必須認准大名頭，因為大名頭象徵著精湛的藝術和廣闊的升值空間。俄羅斯有深厚的繪畫傳統，擁有數量很大的畫家群，但並不是所有作品都有收藏價值。重點要選擇那些具有較高知名度和影響力的畫家，特別是重點關注那些獲得人民藝術家、院士甚至「英雄」稱號的畫家，比如19世紀末最偉大的現實主義畫家列賓、被授予「英雄」稱號的院士級藝術家梅爾尼科夫、雅勃隆斯卡亞、人民藝術家葉列梅耶夫、功勛藝術家別西科夫、阿列克、傳奇藝術大師季馬菲耶夫、俄羅斯現代藝術創作極具代表性的青年藝術家斯克良里克、戈里戈良等人的作品。此外特別需要提到的一點時，由於俄羅斯頂級油畫家的作品往往都流向西方，而且近年來俄羅斯政府對俄羅斯藝術品採取了入境免關稅、出境要經過專門藝術機構鑒定的政策，因此能夠進入中國市場的頂級油畫家的作品非常少，一旦遇到，千萬不能猶豫，否則恐怕再無機緣。
二是瞄準三類畫，選擇有側重。俄羅斯的風景、肖像、靜物在俄油畫中最具鮮明傳統色彩。其風景描繪意境深幽，靜物描繪則形態逼真，而人物肖像樸素親切，收藏選擇應以上述三個類別的油畫為首選。其中像格拉西莫夫的風景、奧爾洛夫的靜物、索科寧夫的人物肖像、特卡喬夫兄弟的風俗畫都是不錯的選擇，而這些大師的作品大多在10萬元以內。
三是分清優與劣，選擇有取捨。首先是要分清電腦繪畫與繪制油畫。電腦繪畫用手摸去無凹凸的油畫顏料質感，它只是印刷品，具備油畫的「形」而不具備油畫的「質」。而收藏投資選擇的則應是具有唯一性的創作手繪油畫，它蘊涵了藝術家獨特的思想和感情。其次是要分清「行畫」與具有潛質的油畫之間的區別。工藝粗糙、色彩單調、手法簡單的「行畫」雖然也是手繪油畫，但卻無藝術或收藏的價值，而一些雖無榮譽稱號但油畫作品語言純正、傳統深厚又有自己獨特思考的畫家的作品，盡管價格低廉，但依然會有較大的升值空間，比如目前有一些畢業於俄羅斯頂尖藝術學府的青年藝術家，其作品價位只在幾千元左右，就很值得廣大收藏投資者關注，選擇他們足以顯現你的眼力與品位。
風險雖小但細節仍需注意
與國畫相比，俄羅斯油畫在仿冒方面具有風險小的特點。由於繪制油畫需要深厚的基本功，而國內畫油畫的人又比較少，一般學畫者難以模仿，尤其是名家的作品，構圖色彩都極難把握，而且需要花費大量的時間，所以要仿製比較困難，在市場上，油畫的贗品相對會少些。這對一些非專業的投資者而言，風險較小。
但作為投資者，在做俄羅斯油畫投資前，還是應該多了解一些油畫的細節知識。在市場上選購俄羅斯油畫時，首先要對俄羅斯油畫的總體風貌、具體畫家的繪畫風格進行認真地研究。除此之外，從繪畫材料入手，也可對俄羅斯油畫的真偽，進行初步判定。
目前，俄羅斯畫家使用的畫布，大多用棉麻類材料所製造，紋路粗糙，顆粒比較大。而偽造的俄羅斯油畫大多使用目前常見的畫布，多為化纖材料製成，紋路細密，有的還有光澤。此外，從畫面色彩的鮮亮程度上看，俄羅斯油畫的色彩，相對來說比較灰暗，所用顏料的顆粒也比較大。而偽作的色彩通常都比較艷麗，所用的顏料也比較細密，沒有很大的顆粒。
另外名家的身世背景也是值得關注的，即便是同一位作家，其各個時期的作品，價格相差也很大，這就需要投資者多做這方面的收集工作了。
⑹ 青年藝術家注冊過商標嗎還有哪些分類可以注冊
青年藝術家商標總申請量1件
其中已成功注冊0件，有0件正在申請中，無效注冊1件，0件在售中。
經八戒知識產權統計，青年藝術家還可以注冊以下商標分類：
第1類（化學制劑、肥料）
第2類（顏料油漆、染料、防腐製品）
第3類（日化用品、洗護、香料）
第4類（能源、燃料、油脂）
第5類（葯品、衛生用品、營養品）
第6類（金屬製品、金屬建材、金屬材料）
第7類（機械設備、馬達、傳動）
第8類（手動器具（小型）、餐具、冷兵器）
第9類（科學儀器、電子產品、安防設備）
第10類（醫療器械、醫療用品、成人用品）
第11類（照明潔具、冷熱設備、消毒凈化）
第12類（運輸工具、運載工具零部件）
第13類（軍火、煙火、個人防護噴霧）
第14類（珠寶、貴金屬、鍾表）
第15類（樂器、樂器輔助用品及配件）
第16類（紙品、辦公用品、文具教具）
第17類（橡膠製品、絕緣隔熱隔音材料）
第18類（箱包、皮革皮具、傘具）
第19類（非金屬建築材料）
第20類（傢具、傢具部件、軟墊）
第21類（廚房器具、家用器皿、洗護用具）
第22類（繩纜、遮蓬、袋子）
第23類（紗、線、絲）
第24類（紡織品、床上用品、毛巾）
第25類（服裝、鞋帽、襪子手套）
第26類（飾品、假發、紐扣拉鏈）
第27類（地毯、席墊、牆紙）
第28類（玩具、體育健身器材、釣具）
第29類（熟食、肉蛋奶、食用油）
第30類（面點、調味品、飲品）
第31類（生鮮、動植物、飼料種子）
第32類（啤酒、不含酒精的飲料）
第33類（酒、含酒精飲料）
第34類（煙草、煙具）
第35類（廣告、商業管理、市場營銷）
第36類（金融事務、不動產管理、典當擔保）
第37類（建築、室內裝修、維修維護）
第38類（電信、通訊服務）
第39類（運輸倉儲、能源分配、旅行服務）
第40類（材料加工、印刷、污物處理）
第42類（研發質控、IT服務、建築咨詢）
第43類（餐飲住宿、養老托兒、動物食宿）
第44類（醫療、美容、園藝）
第45類（安保法律、婚禮家政、社會服務）
⑺ 在哪裡能買到青年藝術家的油畫風格要抽象藝術的那種
手機上有很多賣畫的App 去app商城搜 買畫或者賣畫 關鍵詞，例如四庫藝術 藝網 之類的app很多，裡面會有簽約畫家的作品和介紹。
⑻ 付曉東：年輕藝術家群體不能由幾個人代表
假如再過十年、二十年大家一提起80後藝術家也只能想起高瑀？付曉東說自己一想到這點就會不寒而慄。正像現在人們所討論的70後藝術家那樣，掰開指頭也說不出來幾個了，這就是商業的力量，而這種力量就是一把雙刃劍，壞的時候就真能把人的理想刮的血肉模糊。 付曉東在畫廊 作為地道的東北妞，付曉東其實是那種長相很委婉但骨子裡很叛逆的人，2009年空間站成立至今，這個畫廊用她的話來講就是解決了自己做展覽的「溫飽問題」，也就是說她不用在策展的場地問題上再打游擊了，空間站成立之前，付曉東也為其他的畫廊策過展，2008年冬天在798梯空間做的「斷舌」展是她覺得比較過癮的一次，那次的展覽是個群展，參展的都是年輕藝術家，有二十餘位，那段日子付曉東認為，雖然沒怎麼掙錢甚至還往裡搭錢，但是梯空間還是給了她很大的空間，幾乎是想怎麼做就怎麼做，甚至在那次的展覽中還堂而皇之的展出了一幅頗有爭議的作品，作品展示了死刑犯楊佳的「作案工具」以及其他。 上大學和研究生期間付曉東在魯迅美術學院學的是國畫專業，當問到為什麼最後會投身到當代藝術中，用她自己的話說，本身就是學國畫的，而魯迅美院又是那樣一個比較保守的學校，後面的故事就什麼都不用說了，可想而知。據她回憶，在上研究生階段，她自己畫的畫完全不符合國畫系的主流思想，甚至一向對自己包容的導師最後也會說，再這樣下去還真不一定能畢業。付曉東說，自己本來還算是系裡重點培養的留校對象，但是由於畫的過分「實驗」，這種「格格不入」使自己完全處於一種就快崩潰的邊緣。後來有一位要好的師姐從中國美院進修回來，看到她的畫卻說，這樣畫很好呀，要堅持。那一刻，付曉東才從心裡開始肯定自己，篤定自己的「實驗」是正確的。與同是魯迅美院的其他專業比起來，付曉東說她一直特別羨慕油畫、雕塑、攝影系的同學。 也許正是因為有過痛苦的自我否定又自我肯定的過程，以及這樣一個外人難以體會的矛盾階段，在現在的付曉東眼裡，別人怎麼議論自己都已經無關緊要了，正所謂的人在江湖漂哪能不挨刀。近期，對她而言處於輿論漩渦中心的就是由一些年輕批評家，也包括她，集體策劃的「金酸梅」評獎事件，在微博中她說道，為什麼金酸梅選擇了《通告展》(2012年初由梁克剛和顧振清策劃的展覽)，是因為「通告展」就是讓人深惡痛疾的臭雞蛋，偽民主，假被封，然後惡性炒作。我之後會專門寫投票理由，說明這種現象的危害性，跟韓寒一樣，屬於反體制營銷，對大眾不滿情緒的消費。付曉東一直堅持，藝術的價值體系應該建立在一個良性的、不存在任何虛偽與偽正義的基礎之上。 這樣的堅持和質疑尤其體現在她對年輕藝術家的長期推廣中，據她講，目前空間站的運營已經很正常，空間站是她和一個朋友合夥開辦的，實際上她並不指望這個空間能夠有過多盈利，只要能夠自負盈虧就是萬幸了，她還笑稱去年某個雜志搞了個排行榜把她的畫廊幾乎排名到最後，雖然這個排名基本沒有什麼根據，但是最後綜合了學術分，空間站又稍稍靠前了幾位，很戲劇性。至於和一些大畫廊相比較，付曉東說，這種對比沒什麼必要，因為目前在大畫廊面前的確還沒有什麼競爭能力，就像最近剛剛在長征畫廊辦了個展並被盧傑代理的的年輕藝術家黃然，最早是在空間站做的展覽，效果也很好，但是很明顯，長征畫廊已經能夠進軍巴塞爾博覽會了，而空間站顯然還處於「襁褓」之中。 現在的付曉東更多的時間是在離國貿CBD不遠的德美藝嘉投資管理有限公司(「青年藝術家扶持推廣」項目的辦公所在地)工作，她說自己現在每天開始按時上下班後才發現，那些搞金融的人為什麼工作效率高，就是因為理性、條理、有規律，照此推理，學藝術的人還真就是「不靠譜」，可能因為大多是早年間學習不好被「淘汰」下來的「差學生」吧。談到年輕藝術家，付曉東認為現在最大的問題是人們已經在不知不覺地接受了某一種價值觀，而這種價值體系的建立甚至不是自然形成的，而是通過商業意識形態的強力植入才會使「風格」蔚然成風。她還舉了個例子，就像星空間推出的藝術家高瑀，怎麼就成為了80後藝術家的代表?還有文學界，大家一說起80後就只能想起韓寒、郭敬明，假如再過十年、二十年大家一提起80後藝術家也只能想起高瑀，那將是件多麼可怕的事情，付曉東說自己一想到這點就會不寒而慄。正像現在人們所討論的70後藝術家那樣，掰開指頭也說不出來幾個了，這就是商業的力量，而這種力量就是一把雙刃劍，壞的時候就真能把人的理想刮的血肉模糊。 最近，付曉東在文章《藝術生產與工業流水線》中寫到「高雅藝術使赤裸裸的資本主義顯得文質彬彬，資本不但要在生產系統和政治交易中統治整個社會，還要在審美和文化領域占據決定性的作用。」這種質疑也許正像女藝術家陳慶慶所認為的那樣，有些女性在社會中扮演著男性替代不了的角色，她的觀察更為細膩、敏感，柔軟之下裹藏著刀鋒。作為策展人的付曉東在最近的微博中還寫到「我們所做的一切努力雖然談不上要顛覆一個權力系統，但絕對不能建立一個權力系統。不斷的反叛，不斷的出逃，忠實於自己的內心，去掉多餘的慾望。平實，認真，適當的交往理性，心懷敬畏，也別怕得罪人。」誠然，由於藝術自身更強調過程的特性，以及缺乏價值評判的標准，致使大多數關於「問題」的討論最終都會落入「虛無」的窠臼，但是質疑的聲音卻不應該消失，也不能因為對權力的懼怕而妥協。因為，不管時代如何更迭，藝術與生俱來的「破壞性」與「反叛性」都不會停止。
⑼ 青年藝術家在哪
宋庄比較多，798已經不能算了，都是商人.90後大多畢業不長時間，很多都是跟著自己喜歡的藝術家混。宋庄比較多吧
⑽ 青年藝術家該如何攜手畫廊
青年藝術家的發展一直是近年來國內藝術品市場頗為關注的問題，筆者認為，青年藝術家不應盲目、過早地進入二級市場，而是要有策略、謹慎地選擇。換言之，青年藝術家應該更多地在一級市場安心、耐心地發展，這樣才是對自己和對整個藝術領域都負責任的做法。從畫廊這方面來說，又該如何與青年藝術家緊密合作，尋求一個好的發展呢?首先，青年藝術家要多參加展覽，要更多地被看到。實際上，很多青年藝術家的學術也還需要更多梳理。如果經歷了學術界定，參與到一些藝術事件裡面，多參加國內外展覽，公眾認知度高了，文化屬性也就會更強。從畫廊的角度來講，可以同藝術家簽訂較為長期的合同，通過一個階段一個階段的展覽、推廣，來促進青年藝術家在市場和學術兩方面都獲得一定的認可和接受度，幫助青年藝術家走上一條良性發展的道路。應該說，青年藝術家想要在一級市場走好走穩，一定的社會活動能力是必須的，而這首先需要畫廊的大力支持和幫助。其次，為青年藝術家創造一個合適的創作環境至關重要。有不少青年藝術家往往不懂得如何打理自己身邊的各項雜務，相關的學術研究、系統化也比較欠缺。因此，畫廊應該多為青年藝術家創造條件，提供多種多樣的工作室服務，包括學術整理、配備助手協助創作等，都可以起到很好的輔佐效果，讓藝術家可以專注在自己的藝術創作和構思當中，便於其個人的迅速發展。另外，尋找或建立諸如北京798藝術區這樣的藝術園區讓青年藝術家入駐安身也是非常可取的。這樣可以從外部環境上通過低廉的租金、良好的藝術空間來給予青年藝術家更寬松的創作氛圍。最後，用學術帶動市場也是必不可少的。讓青年藝術家和大眾結合，商業資本的推動是必不可少的，青年藝術家需要扶持，而這個扶持自然是要以學術為核心，二者相輔相成，合理地推動市場才有利於青年藝術家的發展。要做到學術與商業的良好結合，畫廊也就要更多地通過安排藝術經紀人、跨界展示和營銷、電商平台展示、藝術節等各式各樣的不同活動來促進藝術家在安心創作的前提下，與市場保持一定的結合度。如此一來，藝術家的知名度可以通過各式各樣的途徑來獲得提升，市場的反響又能反過來影響和幫助藝術家的後續創作，形成較為良好的互相促進作用。同時，對於青年藝術家來說，如何自我經營也是個關鍵，比如如何制定短期5年目標、如何建立藝術家的工作室、如何管理自己的畫、如何與畫廊合作等。青年藝術家在創作的同時，也需要學會經營自己、維護關系。