藝術家如何對付經濟危機

❶ FDR的經濟危機

1929年10月的最後幾天，歷史上最大的經濟危機到來。這股台風橫掃資本主義世界，台風中心是紐約，1300多萬美國人沒有工作，工業生產已下降到1929年的56%，成千上萬的農民因銀行無力歸還他們的抵押貸款而陷入了絕望的境地，千百萬無家可歸的城市貧苦居民靠每天排隊從食品救濟所領取麵包和湯過活，資本主義岌岌可危。正是美國大蕭條最嚴重的時刻，羅斯福臨危受命，成為美國第32任總統。
1933年3月4日，羅斯福發表就職宜言，他對美國人民說道：「我們唯一值得畏懼的就是畏懼本身」，希望能制止經濟大蕭條帶來的精神恐慌，並大刀闊斧地開始了「新政」。當羅斯福使用「新政」這個詞時，在他心裡其實並沒有一幅明確的藍圖。但他很清楚，如果不試試，什麼都不做，那他就是美國的末代總統了。他把實行「新政」比作一場橄欖球，有了一個怎樣對付對方的總計劃，但是無法知道每一步怎麼打，非要打完下一步，才能說到再下一步。
羅斯福實施新政最直接的表現在立法上，被戲稱為「立法總統」。而正是這些迅速而果斷的立法取得了很大的成效，使美國經濟有了生機。新政立法實施後，失業人數比1933年初減少400萬，至少提供了600萬個工作崗位。1935年農民的全部現金收入從1932年的40億美元上升到近70億美元。1936年工商業界倒閉廠家數目只有四年前的1/3。各保險公司資產總值增加了30億，銀行業早已渡過難關，國民收入和公司利潤增加了一半以上。
羅斯福為此深得民心，特別是其中的「以工代賑」救濟汁劃，建立「民間護林保土工作隊」，解決了150萬失業青年的就業問題。這個方式，不傷接受救濟者的自尊心，使他們感覺到自己是自食其力，不是白吃救濟；還為藝術家、音樂家、演員和作家提供幫助，讓他們有創作和演出的機會。這些人掀起了一陣「寫美國、畫美國」的民族主義思潮，也成了「新政」的積極鼓吹者。

❷ 高瑀的解讀藝術家

高瑀是典型的金牛座。喜歡拉幫結派，喜歡過集體生活，好熱鬧。但可能由於高瑀的靠雙子，也還有一點分裂，在有些情況下他會給人感覺會變得很悶。在工作之外的他，喜歡看書，玩游戲，跟朋友喝酒、吃飯。開始喜歡聽搖滾樂，後來就聽民謠了，再後來就聽流行歌曲了，並且聽流行歌曲還是有目的的，竟然是為了唱歌方便。比如今天晚上大家有約，唱K，高瑀白天就會先聽兩首。
初中時的高瑀，自他自己的描述是：「我的整個初中就是一邊學打卦，一邊畫漫畫過來的」。不管是否協調，少年高瑀就是這么成長起來的。初一時，一堂被講成奇幻故事的《老子》把他帶進了古典世界，只是當時不得其門而入的他有點跑偏，開始從氣功、 煉丹、奇門遁甲、周易八卦的「邪道」上擁抱傳統文化。好在一通百通，不管是幫同學搖卦算命，還是抱著《詞律辭典》自學寫詞，讓看上去好像「快男」一樣的高瑀武裝著一副厚重的中國傳統哲學思維與修養。
而他的大學時光主要是在茶館和酒吧里度過的，但他覺得他那時「亂搞」出來的東西都相當有意思。比如他提到的，在那時曾做過一個頗受爭議的「電魚」裝置，一個裝按鈕的環形魚缸，一按按鈕，裡面的魚就會被電死，他把這個事實告知觀眾，但是仍有很多人會去按按鈕，電死魚，他就把人物、時間都如實地記錄下來。
編故事、畫漫畫對於高瑀來說就像與生俱來的兩個本能。小時候，他跟所有的同齡人一樣醉心於《變形金剛》，不同的是，他當時就編了一個故事講給媽媽聽，「我記得那故事叫《美國差點覆滅記》，現在回想起來相當的冷戰思維，而且跟後來的《打虎》是一脈相承的。」這也就難怪，為什麼早在經濟危機之前高瑀就畫出了那張「打倒資本主義紙老虎」這么有先驗意識的作品了。
漫畫把高瑀引上了學畫之路，對「油老大」的嚮往又促使他考取了四川美院油畫系，只是此時的他再也不想當一個漫畫家了，選了三畫室的他開始玩轉各種當代藝術形式。「那時候認定『媒介先進論』，覺得畫畫是過時的，所以裝置、行為、錄像、Flash動畫都玩遍了，畫畫只是零敲碎打的。
高瑀：將口無遮攔進行到底
2002年，當高瑀筆下第一個熊貓形象出現在畫布上時，包括高瑀在內的很多人可能都沒想到，這只熊貓在短短幾年時間里，以火箭的速度一路沖破百萬元關口。同時，高瑀「藝術價格能夠衡量藝術價值」的高調言論，也曾將其推至風口浪尖。
高瑀認為，熊貓是「演員」，自己是「導演」，作品是「劇本」。如果說其作品是「一隻熊貓打天下」，那麼高瑀便是一位永不妥協的「導演」。
熊貓「故事」符合我性格
商報：熊貓在人們心目中都是憨態可掬的形象，而你筆下的暴力版熊貓顛覆了這種形象。將熊貓設定為這樣的形象是出於怎樣的考慮？
高瑀：這與我的性格有關，希望以這樣的基調呈現作品，如同美國導演昆汀·塔倫蒂諾拍攝的美國B級片的黑色暴力風格一樣。即便我不選擇熊貓，在其他人或動物身上也會體現這樣的風格。
商報：你將自己視為「導演」，將熊貓視為「演員」，一切的表演取決於「劇本」所要講的故事。最初為何挑選熊貓擔任主角？
高瑀：上學時，熊貓就已經成為我畫中的一部分，但當時並沒有認為熊貓的形象會成為今後的創作主線。在進入職業藝術家行列後，我認為，熊貓可以作為創作主題，也能夠引申出很多創作元素。2002年，在作品《熊貓先生不是諸葛亮》中，熊貓正式亮相，其實畫面中周身插滿箭的熊貓是對當時東方異國情調在 西方藝術世界獲得成功的反諷。我想說的是，草船借箭是不現實的，反而會把自己弄死。
此後，我發現這種諷刺的風格可以沿用在其他創作中，因此熊貓也成為我每一部「劇本」的主角。
商報：小時候，你喜歡「塗鴉」，直到上初三時才開始接觸正規美術訓練。現 在回過頭去看，你如何看待小時候「塗鴉」所產生的影響？
高瑀：我認為，小時候「塗鴉」的經歷對此後的學習和創作產生了一些影響，特別是我畫漫畫時的經歷。雖然當時懷揣著當一名職業漫畫家的理想，鍥而 不舍地將自己的「塗鴉」投稿給漫畫雜志，卻還是屢屢遭退稿。但這樣的經歷培養了我某種審美趣味，就是要在作品中有幽默感和敘事性。這些都是通過漫畫培養起 來的。
我的成功不屬於「80後」個案
商報：卡通式的熊貓作品取得了成功。你認為這屬於「80後」藝術家的個案，還是帶有一定的普遍性？
高瑀：我認為，這代表了一定的普遍性。藝術家風格的產生與時代緊密相關。「80後」藝術家需要展現具有時代特點的作品，如果在尋找屬於「80後」這代人的藝術時，看到一幅非常「學院派」的作品，雖然畫得很好，但我認為這不屬於「80後」對這個時代的認知。
商報：你的作品中有漫畫情結，同時中國、美國、日本的漫畫和動畫片勾勒出「80後」一代人對於漫畫的認知。對你來說，哪國漫畫或動畫片對你的影響更大？
高瑀：我最早接觸的是國產動畫片，此後日本、美國的動畫片才陸續進入中國。在整個接觸漫畫和動畫片的過程中，應該說在人生的不同階段，這些漫畫 和動畫片在我身上產生的效果是不同的。從某種角度上講，國產動畫片對我產生了根本性的影響，美國和日本的漫畫和動畫片讓我拓展了視野。
商報：你的作品的拍賣價格在短短幾年時間里，從幾萬元到幾十萬元再到過百萬元，目 前你已經被人稱為「藝術明星」。對於美術院校的畢業生來說，剛畢業時創作的作品普遍被認為不成熟，你的作品在創作之初是否具有成熟的想法？
高瑀：我在創作之初選擇的大方向比較好，但是對於作品的認識是需要在創作中不斷修正和充實的。如果過早將自己定型在某一創作形式上，今後的創作會很痛苦。我認為，我的成功也有一部分運氣成分。
言論上我不會妥協
商報：去 年，在尤倫斯藝術中心「扯扯卡通皮」的藝術脫口秀上，你喝著威士忌說出的「用藝術品價格去衡量藝術價值」遭到各方質疑。現 在來看，當時的這番言論是真實想法還是酒精的作用？
高瑀：這句話我以前就曾說過。那天我只是又說了一遍，而且當時我說的是在相當長的歷史時期之後，藝術品價格反應藝術價值，並沒有指當下。
商報：你認為，這些言論是否會影響作品在市場中的表現？
高瑀：不會。藝術市場還是要看藝術品本身。藝術史上，有很多藝術家都有一些公眾認為會影響藝術品市場價格的行為。例如薩爾瓦多·達利，他一直不迴避金錢的問題，但也沒有阻止人們追捧他的作品。藝術品產生後，對其定義的不是藝術家而是整個社會。
商報：很多人說你對待當代藝術的言論是「口無遮攔」。今後你是否會堅持？
高瑀：是的。妥協是對之前所有事情的否定，我不需要這樣的定位。
沒想到藝術家能一夜暴富
商報：看到你的作品時，很多人會聯想到日本藝術家村上隆的作品，認為其中有模仿的成分。
高瑀：這很正常。如果我們不從表面判斷作品，會發現我與村上隆作品之間的區別。這完全是兩個不同的概念。我認為，這種爭議的存在很真實，關鍵還在於自己對作品的定位。
商報：你的作品價格以火箭式的速度躥升。你是否想到過會有這樣的成績？
高瑀：我完全沒有想到。剛開始創作時是2002年，當代藝術市場還沒有目 前的規模。這在我進入到這個行業時是完全沒有想到的，當時也不會想到做藝術家能夠一夜暴富。
商報：一幅卡通作品能夠拍到上百萬元的價格，可能很多人會表示不理解。對此你如何看待？
高瑀：公眾接受一種藝術形式需要時間。例如，畢加索的作品能夠過億元在當時的公眾看來也是不可能的事情，波洛克的作品也一樣。目 前，印象派作品被公眾普遍認知和接受，而印象派實際上19世紀便開始興起。因此，我們接受當代藝術還需要很長時間。
商報：2008年，你在「熊貓小堂」項目中開始推廣自己的藝術衍生品。你如何看待藝術家的藝術衍生品開發？
高瑀：實際上，藝術衍生品開發很復雜，牽扯到很多環節。目 前，對於藝術衍生品來說，市場相對較小，因此開發的質量不高。我們看到的很多藝術衍生品都非常簡單，就是將自己的作品印在各種物品上。我認為，藝術衍生品市場還需要培育，藝術家也應該增加自己作品的附加值。
試著讓熊貓演正劇
商報：去 年至今，你沒有舉辦新的展覽。創作是否會有新的變化？
高瑀：創作風格上不會有新的變化，還是以平面化創作為主，但在創作工藝上會有一些轉變。目 前，我正在嘗試畫面與絲網的結合。
商報：創作上的變化，是否出於想突破一直以來常態化的創作？
高瑀：我想在創作中尋求新的刺激。以前的作品創作要花費很長的時間，對我來說是一種消耗，在作品創作上需要尋求新的突破。
商報：你的創作一直以熊貓作為主線，讓熊貓成為各個故事的主角。在新創作中是否會續寫熊貓的故事？
高瑀：是的。新創作基本還是在續寫熊貓的故事。如果說，以前的創作是讓熊貓演喜劇，以後可能會讓它開始演正劇。

❸ 富蘭克林·羅斯福如何領導美國走出政治危機和經濟危機的

國家對公民所負的義務乃是僕人對其主人所負的義務……
國家的義務之一就是要照顧那些在逆境下如無別人幫助都難以為
生的公民……政府必須給這些不幸的公民以援助——不是作為一樁慈
善事業，而是作為一種社會義務。

----------富蘭克林·羅斯福

20年代美國經濟繁榮的背後正隱藏著嚴重的危機。1929年，紐約華爾街股市狂跌，人們瘋狂拋售股票，股市崩潰，引起一場嚴重的經濟危機。面對日益嚴峻的形式，胡佛政府無能為力，在人民的咒罵聲中，共和黨威信掃地。這時美國出現了一位歷史性的偉大人物，是他使美國走出了嚴重的經濟困難時期，為今後美國一躍成為世界強國奠定了堅實的基礎，這個人就是富蘭克林。羅斯福。1932年11月，羅斯福出任美國第三十二任總統。自從亞伯拉罕·林肯在不平靜的托馬克河彼岸出現一支叛軍之際出任國家領袖以來，還沒有一個新總統面臨如此嚴重的危機。面對這種形勢，羅斯福毫不畏懼，經過努力，他成功了。
羅斯福成功地領導美國走出非常時期的原因是多方面的，但我認為有幾點極為重要。
首先要從羅斯福的性格上看。從小他的父親便開始培養他戰勝狂風惡浪的勇氣，他的母親賦予他那終生保持著的威嚴不可侵犯的氣度，使他成為一個大膽、樂觀、堅強的人，即使得了小兒麻痹疹，他也不對厄運妥協。羅斯福在就職時說：「我們唯一值得恐懼的就是恐懼本身，會使我們由後退轉而前進所需的努力陷於癱瘓的那種無名的、沒有道理的、毫無根據的害怕。」正是他的決心，他的輕松樂觀的態度，他那刀槍不入的氣派點燃了舉國上下同心同德的新精神之火。另一方面，羅斯福的堂叔美國第二十六任總統西奧多。羅斯福帶給他一些社會責任感，使他在這場經濟危機中堅持到勝利。羅斯福堅定不移地實施新政是幫助他成功克服危機的重要原因。在他的第一個「百日新政」中的《銀行法》、《聯邦緊急救濟法案》、《房屋貸款法案》、《「證券真實」法案》、農業信貸管理局等，都是羅斯福針對人們的需要和社會狀況作出的「大膽、持久的實驗」。同時，他認為只有為人民製造一張安全網，才能更充分地實施新政。於是 1935 年8 月14日通過的《社會保險法》，深得了民眾的擁護，羅斯福認為，社會保險應負責「從搖籃到墳墓」的一生，這些思想很了不起，他認識到有責任保護全國人民的社會權利，社會保險是把福利國家移植到資本主義基礎上的進程中的一座里程碑。新政雖不能改變資本主義制度的本質，也不能從根本上消除資本主義的經濟危機，
但它減輕了危機對美國經濟的破壞。直到今天，新政的許多內容和做法仍被一些國家借鑒，它的意義是巨大而深遠的。
第三、羅斯福作為一個具有遠見的政治家，他對解決危機有獨到的見解。他認識到用老辦法來解決經濟蕭條的潰瘍是完全無濟於事的，他要求國會擴大總統權力，使國家參與並調控經濟，把政府管理經濟這只「有形的手」和市場經濟運行中的「無形的手」有機地結合起來。
比如，政府規定禁止輸出黃金，違者最高可罰款1 萬美金和判處10年徒刑；總統得到了管制信貸、通貨、黃金、白銀和外匯交易的緊急權力；國會通過的《緊急銀行法》允許有償付能力的銀行復業等，都是政府運用行政手段管理經濟的具體內容。輿論說，用這種「結合」管理經濟的手段猶如「黑沉沉的天空出現了一道閃電」，對收拾局面、穩定人心、發展經濟、走出困境起了重要作用。
第四、羅斯福明智地採取了正確方式與人民交流。他的「爐邊談話」（一種非正式廣播講話，以聊天的形式及時地把大政方針告訴給人民），他常以「我的朋友們」開始，羅斯福這一作法以最直接最有效的方式與人民溝通，使人們及時了解新政，了解總統的思想變化，從而縮小總統與人民的距離，使人們對羅斯福更信任，讓他可以最多的發揮新政的作用，更好地安定人心，並使總統與人民建立密切關系，這種關系一直保持到他逝世。
第五、羅斯福有高明的用人之道。他帶有實用主義觀點的政策，大都來自他那由各方面人才組成的參謀班子。他們能在一般事物中發揮他們的合理思維和分析才能，在特定的領域里施展他們的專業知識。羅斯福成功地領導美國經濟走出危機，其忠心耿耿的助手們也幫了他很大的忙。
由於羅斯福的影響力和努力，使美國經濟逐步走向穩定、發展。當然，羅斯福作為美國歷史上最偉大的總統之一，他對美國乃至世界的影響是深遠的，包括他在執政後期動員美國人民參加第二次世界大戰的反法西斯戰爭，為20世紀40年代的人類解放事業作出了很大的貢獻。
富蘭克林·羅斯福成功地領導美國經濟走出低谷，他的名字將永遠載入美國乃至世界的歷史冊。

❹ 羅斯福對付經濟危機的政策

經濟大危機導致自由主義經濟政策的衰微和國家干預經濟職能的進一步擴大。到帝國主義時代，隨著壟斷資本主義的發展，自由資本主義時代所奉行的國家不幹涉資本主義經濟的自由主義原則逐漸過時了。壟斷資本主義的發展要求資本主義國家在組織和協調社會生產、對付經濟危機方面發揮更加積極的作用。一戰之前，有些國家已經出現了國家干預經濟的嘗試。一戰之後，這種趨勢更加明顯。1929年至1933年的經濟大危機為國家開始大規模的推行國家干預經濟的國家壟斷資本主義政策提供了契機。 羅斯福新政的基本特點就是國家加強了對經濟的干預，具體體現在以下幾個方面： 其一，利用國家的權威整頓金融，恢復經濟秩序。 其二，政府鼓勵農業減產，保護農產品價格。 其三，加強對工業生產的計劃指導。 其四，通過政府舉辦公共工程的形式，創造就業機會，刺激市場消費。
羅斯福新政的主要特點是：在不觸動資本主義制度的前提下，國家對金融、農業、工業、社會救濟、公共工程以及財政等方面進行干預，並通過法律形式，將國家保障經濟穩定和發展的責任及援助貧困公民的責任固定下來。雖然國家干預經濟的模式與美國傳統的自由放任思想相違背，但卻順應了時代的潮流。
羅斯福新政對美國及後來資本主義世界的發展產生了深遠影響，具體表現在： 第一，它雖然未能完全消除危機，但使美國經濟逐漸走出低谷，並最終度過了經濟大危機； 第二，新政的一系列關於救濟、養老保險、失業保險、最低工資的立法，構成了美國的社會保障制度；經過以後的歷屆政府的發展，成為今天美國的福利制度。 第三，緩解了由經濟危機所引發的社會危機，改善了民眾的生活狀況，在一定程度上恢復了美國人對美國國家制度的信心，使美國避免像德、日、意那樣在危機的影響下走上法西斯道路； 第四，政府的規模、權力和總統的權力急劇擴大，並改變了過去民間團體自助自救或慈善機構實施救濟的傳統，政府承擔起救助貧困者的責任，社會保障體系得以初步建立； 第五，也是最為重要的，就是新政開創了國家干預經濟的新模式，使美國經濟制度發生了深刻的改變，國家與壟斷組織相結合的現代經濟制度得以形成。 新政以後的歷屆政府，雖然仍有關於政府管制還是自由放任之爭論，但分歧已不是政府是否應當對經濟進行干預和調節，而是干預的程度多少的問題。

❺ 金融危機對工藝品市場沖擊大嗎

1．全球藝術品市場在全球金融市場未得到根本好轉之前，元氣尚難恢復，正在尋找穩定的支點與前行的方向。
據統計，進入2009年四季度，不少金融機構盈利表現良好，全球資本市場出現了較大幅度的反彈，全球經濟復甦的態勢已然形成。在這種狀況下，世界藝術品市場還未走出陰影，如果按相應的統計規律來看，藝術品市場要比經濟形勢的變化滯後6～8個月，今年下半年世界藝術品市場可能會有一個新的發展勢頭。但是，我們又不能不看到金融業的復甦依然是局部性的，這種局面為世界藝術品市場傳遞了更多並不確定的訊息，在大量的不確定的因素中，世界藝術品市場正在尋找與嘗試一種可供依賴的穩定的支點與前行的方向。
2．隨著全球藝術品市場區域結構的調整，全球藝術品市場亞洲力量的不斷崛起，大中華圈的整合能力在增強，北京作為世界藝術品中心的地位呼之欲出。
隨著中國藝術品市場消費能力的不斷增加，中國藝術品市場的規模也在不斷地得到擴張，可以毫不誇張地說，北京無論是從其影響力還是規模，都已成為世界文化中心之一，這既是世界文化中心東移、中國文化消費能力增長迅速，以及中國文化的核心價值魅力與影響力不斷擴大的結果，也是近幾年中國概念由製造業導向經濟，進而導向文化的生動寫照。也有最新的數據強化了這一觀點，資料顯示，在全球35位藝術作品拍賣價格達7位數的藝術家中，中國就佔了15位；而過去7年，中國藝術家作品的價格上漲了8倍，中國首次取代了法國，在藝術品銷售市場上僅次於紐約、倫敦，名列第三。法國藝術品市場信息集團Art price日前公布《藝術品市場趨勢》報告指出，由於對中國藝術品的興趣日益增加，使得中國在藝術品市場有此成績，雖然只佔全球拍賣收入的7.3%，與43%的紐約、30%的倫敦仍有一大段差距，但不用多久中國就足以提出挑戰。
3．全球藝術品市場整體規模在大的環境壓力與沖擊下收縮、下滑。
全球金融業整體規模的收縮是世界藝術品市場整體規模大幅收縮一個最為主要的推手。研究發現，在過去10多年裡，全球金融業的膨脹達到了史無前例的高度。在金融危機的沖擊下，2008年末，全球股票市值幾乎較高峰時下跌了一半，金融衍生產品名義價值較之前下跌了24.6萬億美元。全球性的藝術品市場在這種極具壓力的氛圍下快速地收縮規模。美國古根海姆博物館高級策展人亞莉珊德拉·芒羅女士說，過去的5年來，中國當代藝術品市場有了急劇增長，被更多的人所關注與認識，正是因為這種急劇膨脹，人們對藝術的判斷往往以市場價值為主，而對藝術的審美性和批判性認識不足。一旦遇到經濟危機，藝術品就會面臨大幅度縮水的局面。中國當代藝術在這次金融風暴中大約縮水三四成，但國外藝術品市場遭受的重創更甚。
4．全球藝術品市場不同文化、不同區域間不斷融合的迫切性、動力與勢頭在進一步增強。
隨著全球經濟由去年的「觸底」逐漸開始反彈，亞洲藏家尤其是中國內地買家開始在拍賣市場上活躍起來，並有把歐美藏家擠到「邊緣」位置的趨勢。據香港佳士得公司統計，此前他們剛剛結束的秋季大拍中，來自亞洲區的買家所佔比例高達86.4%，而中國買家就達69%，其中中國大陸買家的購買力最為強勁。而印度藝術品市場，正以迪拜作為蓬勃發展的新基地，不僅已經搭建起了從孟買→迪拜→倫敦→紐約針對印度藝術品的推廣「走廊」，也為更多的非阿拉伯藝術品交易提供了展示與交易的平台。大中華圈在文化大背景的認同過程中，正在形成一種新的市場力量，越來越多地在全球性的藝術品市場中發揮著積極作用。
5．全球藝術品市場交易結構在成交萎縮的情況下正在發生分化，世界藝術品市場結構的變化趨勢逐步明朗。
在全球金融規模整體縮減的大趨勢下，世界藝術品市場開始了結構性調適。全球性的藝術品市場結構變化發展總的趨勢：一是收藏投資資金相對穩定，而投機投資減少很大。二是以不同的文化背景為中心所形成的藝術品市場圈在若隱若現地發展。三是從最近幾個季度全球性的藝術品市場的變化中，我們可以觀察到藝術品市場融資變現能力下降，融資與變現規模與數量減少；一些新興發展國家國內藝術品市場的發展規模在下滑後逐步增加，有的反彈較快，而國際藝術品市場交易規模卻在不斷縮減；國際間藝術品市場交易量在降低；世界藝術品市場衍生品的交易規模也在大幅下降，而這曾一度佔有全球性藝術品市場一定的份額。
6．全球藝術品市場體系盈利模式、結構和水平的變化，隨之而來的是全球藝術品市場主體機構與體系的瘦身。
世界藝術品市場主體機構瘦身是諸多力量綜合作用的結果。其一是信用監管的要求。其二是世界藝術品市場主體機構自身發展的要求。過多涉及多元化、跨地域、跨文化的業務，使得管理出現更多的漏洞。其三是金融危機的沖擊，許多世界藝術品市場主體機構充斥著不少的「不良資產」，與此同時需要償還到期負債或費用，因此不得不開展大規模的「去杠桿化」活動，在這種壓力下，其結果是全球性的藝術品市場資產規模不斷縮水。
7．全球藝術品市場中資本的流動減少，世界藝術品資本市場出現文化保護主義傾向，全球藝術品資本的流動受阻狀況不會很快結束。
在金融危機中，與全球資本流動大幅減少相對應的是，世界藝術品市場資本的流動也呈現出大規模的減少。據統計，流入新興市場的私人資本從危機前的1.5萬億美元左右迅速下降到6000億美元左右，正是這一眾所周知的原因，也進一步導致了全球藝術品市場資本流動性過快減少的問題。
8．全球藝術品市場金融化正在成為一個世界問題，並在危機後將演繹成一個新的潮流與新的發展視角。
藝術品市場是一個以信心為基座的體系，金融風暴徹底動搖了大多數投資者的信心。當投資市場整體出現問題的時候，這些投資性的資金就會從藝術品市場中撤離。蘇富比去年秋拍的不佳表現，很快被認為是全球藝術品市場「轉熊」的一個重要標志。但也有專家認為，有珍藏價值的藝術品因為存世量有限，所以並不會因為一次金融危機就貶值，而只是讓它的價格回歸合理。有研究資料證明：金融環境不好的時期反而成了藝術品交易旺盛期，很多人會在經濟危機後購買藝術品，如上世紀20年代末的大蕭條和70年代的石油危機中，藝術品市場表現並不差。
9．世界藝術品市場全球化分布正在醞釀新的發展極，在新發展極的推動下全球藝術品市場將出現更多新的看點。
目前全球經濟和金融增長的重心正在從西半球轉向東半球和新興經濟體，金融危機加速了這一轉變過程，全球性的藝術品市場地理格局將發生深刻變化。下述因素將對未來全球性的藝術品市場的全球布局產生顯著影響：第一，全球藝術品市場的發展將以實體經濟與資本市場為主要依託，未來10年內，全球經濟可能形成以中、美為主導，亞洲與太平洋地區為核心的增長格局，全球經濟格局的轉變意味著亞洲和太平洋地區的藝術品市場規模將大幅提高，歐洲和日本經濟可能徘徊不前，中國、印度市場會不斷崛起與壯大。第二，經過危機的沖擊，歐洲金融業損失重大，歐洲藝術品市場面臨較大的結構調整。第三，金融危機導致全球金融財富遭受重創，美歐全球性的藝術品市場體系與機構的發展將長期受到資產與資本問題的拖累。
10．重構全球藝術品市場發展架構已成為全球藝術品市場發展的重要議題，並且全球藝術品市場已成為世界文化交流的一個重要組成部分。
這次國際金融危機的發生，很重要的原因是缺乏一個全球性的治理機制。這也同時啟示我們，全球藝術品市場也面臨同樣的問題，即需要全球實行統一的監管標准和治理框架，積極推進和協調全球的統一監管，逐步建立和形成全球藝術品市場的治理機制和框架。

❻ 如何應對當前經濟危機

當前的經濟危機，我認為有兩種方法去應對：
1。藏住你的錢（有國債的要盡量買，因為以後放銀行是不會有賺頭了）盡量不要去風險投資，那是因為未來很可能物價會一定量的下滑，就如鐵，銅等。因為鐵，銅，房價等的下滑國家不得不進行控制，其控制反應分三種：一是將原本下滑的經濟弄回來，但一般情況下不可能！二是把這些下滑的東西小幅度提高（現在國家就有許多這方面的政策）再把其他的小幅度下降以此來控制國內經濟平衡，因為太大的差距會使許多人轉行那麼會引起國家經濟的不平橫而崩潰！三是棄置不理！但不論哪一種只要藏住你的錢，在以後都會發生鈔票值錢的情況那麼盡管你沒有賺到錢但錢價的上升也會讓你嘗到甜頭！
2.進行投資，要知道事物都有兩面性，經濟的危機對與我們這些小人物來說何嘗不是一次轉機，你可以去買一些被別人拋售的東西。因為只要上訴第一第二種情況發生，你就會有百分幾百的賺頭！我現在就是如此而行！

❼ 經濟危機怎樣結束1929-1933經濟危機，美國羅斯福新政解決世界經濟危機

一、羅斯福是如何實施新政的
在美國乃至世界經濟發展史上，爆發於1929年至1933年的經濟危機和羅斯福總統實施的「新政」給人們留下了極其深刻的印象，以致於研究現代資本主義經濟，不可迴避的要研究這段歷史。
1929年10月24日，在美國歷史上被稱為「黑色的星期四」。在此之前的 1929 年夏天，美國還是一片歌舞昇平，夏季的三個月中，美國通用汽車公司股票由 268 上升到391, 美國鋼鐵公司的股票從165上升到258，人們見面時不談別的，只談股票，直至9月份，美國財政部長還信誓旦旦地向公眾保證：「這一繁榮的景象還將繼續下去」。但是，10月24日這一天，美國金融界崩潰了，股票一夜之間由5000多億美元的頂巔跌入深淵，使5000多億美元的資產，一夜間，化為烏有，價格下跌之快，連股票行情自動顯示器都跟不上趟，股票市場的大崩潰導致了持續四年的經濟大蕭條，從此，美國經濟陷入了經濟危機的泥淖，以往蒸蒸日上的美國社會逐步被存貨山積、工人失業、商店關門的凄涼景象所代替。 86000 家企業破產，5500 家銀行倒閉，全國金融界陷入窒息狀態，千百萬美國人多年的辛苦積蓄付諸東流，GNP 由危機爆發時的 1044億美元急降至 1933 年的742億美元，失業人數由不足 150 萬猛升到 1700 萬以上，占整個勞動大軍的四分之一還多，整體經濟水平倒退至 1913 年。農產品價值降到最低點，農民將牛奶倒入大海，把糧食、棉花當眾焚毀的現象屢見不鮮。
富蘭克林·羅斯福就是在這種情況下取代了焦頭爛額的胡佛，當選為美國第 34 屆總統。他針對當時的實際，順應廣大人民群眾的意志，大刀闊斧地實施了一系列旨在克服危機的政策措施，歷史上被稱為「新政」, 新政的主要內容可以用「三R」來概括 , 即復興 (Recover) 、 救濟 (Relief) 、改革 (Reform) 。由於大蕭條是由瘋狂投機活動引起的金融危機而觸發的。羅斯福總統的新政也先從整頓金融入手。在被稱為「百日新政」 (1933年 3月9日至6月16日 ) 期間制訂的15 項重要立法中 , 有關金融的法律占 1/3 。羅斯福於1933年3月4日宣誓就任總統時，全國幾乎沒有一家銀行營業，支票在華盛頓已無法兌現。在羅斯福的要求下，3 月 9 日，國會通過《緊急銀行法》，決定對銀行採取個別審查頒發許可證制度，對有償付能力的銀行 , 允許盡快復業。從 3 月 13日至15 日，已有 14771 家銀行領到執照重新開業，與 1929 年危機爆發前的，25568 家相比，淘汰了10797 家。羅斯福採取的整頓金融的非常措施，對收拾殘局、穩定人心起了巨大的作用。公眾輿論評價，這個行動猶 如「黑沉沉的天空出現的一道閃電」。羅斯福在整頓銀行的同時，還採取了加強美國對外經濟地位的行動。從 1933 年 3月10 日宣布停止黃金出口開始，採取一個接一個的重大措施：4月5日，宣布禁止私人儲存黃金和黃金證券 , 美鈔停止兌換黃金 ;4月19日 , 禁止黃金出口，放棄金本位； 6 月 5 日，公私債務廢除以黃金償付； 1934 年1月10日，宣布發行以國家有價證券為擔保的 30 億美元紙幣 , 並使美元貶值 40.94% 。通過美元貶值，加強了美國商品對外的競爭能力。這些措施 , 對穩定局勢 , 疏導經濟生活的血液循環，產生了重要的作用。
在「百日新政」期間，羅斯福在解決銀行問題的同時，還竭力促使議會先後通過了《農業調整法》和《全國工業復興法》，這兩個法 律成了整個新政的左膀右臂。羅斯福要求資本家們遵守「公平競爭」的規則，訂出各企業生產的規模、價格、銷售范圍；給工人們訂出最低工資和最高工時的規定（原工人每周工作55個小時，工資一共只有60美分，調整後標准：工人每周工作40小時，最低周工資12美元），從而限制了壟斷，減少和緩和了緊張的階級矛盾。在得到大企業的勉強支持後，羅斯福隨之又盡力爭取中小企業主的支持。他說大企業接受工業復興法固然重要，「而產生豐碩成 果的領域還在於小僱主們 , 他們的貢獻將是為 1 至 10 人提供新的就業機會。這些小僱主實際上是國家骨幹中極重要的部分，而我們的計劃的成敗在很大程度上取決於他們。」中小企業的發展，為美國社會的穩定、經濟的復甦發揮了積極的作用。
新政的另一項重要內容是救濟工作。 1933 年 5 月，國會通過聯邦緊急救濟法，成立聯邦緊急救濟署，將各種救濟款物迅速撥往各州，第二年又把單純救濟改為「以工代賑」，給失業者提供從事公共事業的機會，維護了失業者的自力更生精神和自尊心。羅斯福執政初期，全國 1700 多萬失業人員及其親屬維持生計全靠州政府、市政府及私人慈善事業的幫助和施捨。但這部分財源相對於如此龐大的失業大軍，無異於杯水車薪。解決這一復雜的社會問題，只有聯邦政府才能辦到。羅斯福新政的第一項措施，就是促請國會通過的民間資源保護隊計劃。該計劃專門吸收年齡在 18 歲到 25 歲，身強力壯而失業率偏高的青年人，從事植樹護林、防治水患、水土保持、道路建築、開辟森林防火線和設置森林望塔，第一批招募了 25 萬人，在遍及各州的 1500 個營地勞動。到美國參戰前，先後有 200 多萬青年在這個機構中工作過，他們開辟了 740 多萬英畝國有林區和大量國有公園。平均每人每期干 9 個月，月 工資中拿出絕大部分作贍家費，這樣在整個社會擴大了救濟面和相應的購買力。對於千千萬萬依賴州、市養活的人們，羅斯福還敦促國會通過聯邦緊急救濟法，成立聯邦救濟機構，合理劃分聯邦政府和各州 之間的使用比例，制定優惠政策鼓勵地方政府用來直接救濟貧民和失業者。新政期間，全美國設有名目繁多的工賑機關，綜合起來可分成兩大系統：以從事長期目標的工程計劃為主的公共工程署 ( 政府先後撥額 40 多億美元 ) 和民用工程署 ( 投資近 10 億美元 ) ，後者在全國范圍內興建了18萬個小型工程項目，包括校舍、橋梁、堤坎、下水道系統及郵局和行政機關等公共建築物 , 先後吸引了 400 萬人工作，為廣大非熟練失業工人找到了用武之地。後來又繼續建立了幾個新的工賑機構。其中最著名的是國會撥款 50 億美元興辦的工程興辦署和專門針對青年人的全國青年總署，二者總計雇傭人員達 2300 萬，佔全國勞動力的一半以上。到二戰前夕，聯邦政府支出的種種工程費用及數目較小的直接救濟費用達 180 億美元，美國政府藉此修築了近 1000 座飛機場、12000 多個運動場、800 多座校舍與醫院，不僅為工匠、非熟練工人和建築業是創造了就業機會，還給成千上萬的失業藝術家提供了形形色色的工作，是迄今為止美國政府承擔執行的最宏大、最成功的救濟計。這一筆錢經過工人的口袋、通過不同渠道和消費，又回到了資本家手中，成為以政府投資刺激私人消費和個人投資的「引動水」。
從1935 年開始的第二期「新政」，在第一階段的基礎上，著重通過社會保險法案、全國勞工關系法案、公用事業法案等法規，以立法的形式鞏固新政成果。羅斯福認為，一個政府「如果對老者和病人不能照顧，不能為壯者提供工作，不能把年青人注入工業體系之中，聽任無保障的陰影籠罩每個家庭，那就不是一個能夠存在下去，或是應該存在下去的政府」，社會保險應該負責「從搖籃到墳墓」整個一生。為此，制定了《社會保險法》，法律規定，凡年滿 65 歲退休的工資勞動者，根據不同的工資水平，每月可得 10 至 85 美元的養老金。關於失業保險，羅斯福解釋說：「它不僅有助於個人避免在今後被解僱時去依靠救濟，而且通過維持購買力還將緩解一下經濟困難的沖擊。」保險金的來源 , 一半是由在職工人和僱主各交付相當工人工資 1 ％的保險費，另一半則由聯邦政府撥付。這個社會保險法，反映了廣大勞動人民的強烈願望，受到美國絕大多數人的歡迎和贊許。
1937 年5月24日 , 羅斯福向國會提交了受到廣泛注意的關於最低工資最高工時立法的咨文。咨文承認「我國人口的三分之一，其中絕大多數從事農業或工業，吃不好，穿不好，住不好」。「我們必須銘記我們的目標是要改善而不是降低那些現在營養不良、穿得不好、住得很糟的那些人的生活水平。我們知道，當我們工人的一大部分還沒有 就業的時候，超時工作和低水平的工資是不能提高國民收入的。」由國會沒有對法案採取行動， 1937 年 10 月 12 日，羅斯福再次提出，直到 1938 年 6 月 14 日通過。這就是《公平勞動標准法》 ( 又稱《工資工時法》 ) ，它的主要條款包括每周 40 小時工時，每小時 40 分最低工資；禁止使用 16 歲以下童工，在危險性工業中禁止使用 18 歲以下工人。關 於最低工資的規定，隨著經濟的發展，日後陸續有所調整。這些社會立法，雖屬社會改良的范疇，但對廣大人民特別是工資勞動者甚有好處。為了解決社會保險制度的聯邦經費來源問題，羅斯福破天荒地實行了一種按收入和資產的多寡而徵收的累進稅。對 5 萬美元純收入和 4 萬美元遺產徵收 31 ％， 500 萬美元以上的遺產可徵收 75 ％；公司稅過去一律是 13.75 ％，根據 1935 年稅法，公司收入在 5 萬美元以下的稅率降為 12.5 ％， 5萬美元以上者增加為 15 ％。
羅斯福發明了「爐邊談話」，以淺顯易懂的語言向國家民眾講述國家的政策與方針， 鼓舞了美國人民，為從經濟危機中走出了起到了推動作用。
到 1939 年，羅斯福總統實施的新政取得了巨大的成功。新政幾乎涉及美國社會經濟生活的各個方面，其中多數措施是針對美國擺脫危機，最大限度減輕危機後果的具體考慮，還有一些則是從資本主義長遠發展目標出發的遠景規劃，它的直接效果是使美國避免了經濟大崩潰，有助於美國走出危機。從 1935 年開始，美國幾乎所有的經濟指標都穩步回升，國民生產總值從 1933 年的 742 億美元又增至1939年的 2049 億美元，失業人數從 1700 萬下降至 800 萬 , 恢復了國民對國家制度的信心，擺脫了法西斯主義對民主制度的威脅，使危機中的美國避免出現激烈的社會動盪，為後來美國參加反法西斯戰爭創造了有利的環境和條件，並在很大程度上決定了二戰以後美國社會經濟的發展方向。
誠然，羅斯福的「新政」措施，最終目的是為了加強國家資本主 義，以克服經濟危機，鞏固資本主義制度。「新政」是他醫治資本主義社會的疾病在常規療法不能奏效的情況下試用的一種試驗性的療法。事實上，「新政」的某些措施也有不足之處，這也每每成為他的政敵發難的理由。「新政」實施過程中利益受損的階層也曾予以抵制和誹謗，甚至作為新政初期重要內容的《工業復興法》及另外兩項法案也在時隔兩年後被最高法院裁定為違憲。但是，只要我們真正以歷史唯物主義的態度審視「新政」，就不難看出，「新政」號准了美國經濟 和社會生活的脈搏，「使人們能夠重返工作，使我們的企業重新活躍起來」的口號，符合廣大勞動人民的利益，充分喚起了他們的積極性。羅斯福把保持國民經濟的正常運行和保證公民就業作為政府的責任，尤其是以工賑的形式修建的一大批工程項目，不僅大大緩解了失業困難，刺激了經濟的早日復甦，而且許多基礎設施建設使美國經濟受益無窮。新政留下了大量防止再次發生大蕭條的措施和政策，為美國投入二次大戰及戰後的快速崛起奠定了堅實的基礎，羅斯福也因此成為自亞伯拉罕·林肯以來最受美國和世界公眾歡迎的總統而永載史冊。
二、新政實質：
對資本主義生產關系的局部調整。
三、主要措施：
1、整頓銀行與金融系，迅速恢復銀行的信用，美元貶值以刺激出口，
2、復興工業（中心措施）：藍鷹行動[防止盲目競爭引起的生產過剩；
3、調整農業政策：讓農民縮減大片耕地，屠宰大批牲畜，由政府付款補貼，提高並穩定農產品價格；
4、推行「以工代賑」；
5、大力興建公共工程，緩和社會危機和階級矛盾，增加就業刺激消費和生產；
6、根據《國家工業復興法》，各工業企業制定本行業的公平經營規章，確定各企業的生產規模、價格水平、市場分配工資標准和工作時日數等，以防止出現盲目競爭引起的生產過剩，從而加強了政府對資本主義工業生產的控制與調節，[緩和階級矛盾]。
四、效果和影響：
美國經濟回升，失業人數大幅度下降。
資本主義國家對經濟的宏觀控制和管理得到加強。
美國聯邦政府的權力明顯增強。
資本主義制度得到調整、鞏固與發展。
大膽借鑒社會主義的長處，用改革的方法挽救了資本主義危機，避免了法西斯上台。
新政在美國和世界資本主義發展史上具有重要意義。
開創了國家干預經濟新模式，美國進入國家壟斷資本主義時期。

❽ 在經濟危機到來的時候，普通人應該怎麼去對付呢

再者，在國內經濟下行，金融風險加大的情況下，普通居民盡量少加杠桿，甚至把不必要的分期付款消費也應該取消。當金融危機發生後，日子過得最慘的人是高杠桿炒房、炒股、炒期貨等，因為他們的資金鏈隨時會斷裂。再者，在危機到來之時，要著重於提高自己的生存能力，如果有一技之長或者多技之長，即使金融危機來了，也不會影響到你的生存，最多是生活質量比原來差一些。在金融危機到來的時候，千萬別想著要去自己創業，要盡可能的不要失業，在不失業的，有固定收入的前提下，可以通過學習技能來提高自己的生存能力。最後，對於有錢的家庭來說，遇到金融危機的到來，什麼資產都可以拋棄，只要保留現金。因為金融危機來了之後，股市和樓市會暴跌，真正炒底資本市場的機會往往是在這個時段里出現。所以，盡量保證自己擁有大量現金，不受任何損失，到股市或樓市的底部再行進入，或許就能改變自己的命運。