如何保護藝術作品

Ⅰ 中國文物藝術品如何保護和利用

中國是一個有5000年文明歷史的文化古國，是世界上少數幾個擁有最古老歷史文物的國家之一。中華民族的祖先留下了豐富多彩、光輝燦爛的文化遺產，其中包括大量有形文化遺產，如古遺址、墓葬、建築、典籍、器物、園林、文學、繪畫、雕塑、工藝美術等，以及大量無形文化遺產，如風土人情、節日慶典，民俗禮儀、鄉規民約、傳統技藝等民俗文化，民謠、諺語、酒令、號子等民間口頭文學，牧歌、秧歌、船歌、山歌、兒歌、戲曲、曲藝、雜技等表演藝術等等。在中國文物寶庫中，融會聚合著56個民族的智慧結晶，吸收了世界眾多地區的文明精粹。這是一份極其寶貴的財富，它們不僅是中國的瑰寶，而且也是全人類最寶貴的遺產。

保護和利用文化遺產，繼承和弘揚中華民族的優秀文化傳統，一向受到政府的高度重視。根據大批文物正面臨自然或人為毀壞的現實情況以及文物不可再生這一特性，國家提出了「保護為主，搶救第一」的工作方針。中國文物的顯著特點是年代久、數量多。許多文物歷經幾百年、上千年，抵禦自然侵蝕的能力大大降低，如果不搶救，極有可能毀於一旦。面對數量極多、亟待保護的文物，需要區分輕重緩急，把有限的人力、物力首先投入搶救那些瀕臨毀損的孤品、珍品上去。

考古發掘是文物研究、保護和利用的重要手段。按照「保護為主，搶救第一」的方針，考古發掘必須以安全保護為前提，有計劃、有步驟、有重點地進行，特別要加強古代城市和邊疆及少數民族地區的考古發掘和研究。利用文物是保護文物的目的，保護是為了更好地利用。為了處理好保護與利用的關系，國家又進一步提出了「有效保護，合理利用，加強管理」的原則，作為新時期貫徹「保護為主，搶救第一」的方針的重要任務，這就要求正確處理文物保護與大規模經濟建設的關系，文物保護與人民群眾切身利益的關系，文物管理體制與社會主義市場經濟體制的關系。

有效保護，就是要落實文物保護的責任，強調文物保護首先是國家的責任，要求各級政府把文物保護納入當地經濟和社會發展計劃，納入城鄉建設規劃，納入財政預算，納入體制改革，納入領導責任制；同時強調社會保護義務，動員全社會的力量，調動各類社會組織和廣大人民群眾保護文物的積極性。合理利用，就是在充分肯定文物所擁有的科學、藝術和歷史價值的基礎上，發揮其文化教育作用、借鑒作用和科學研究作用，把文物利用作為一項優勢資源進行開發，在文物的境內流通中注重發現、收購珍貴文物。

中國對文物實行分級保護，對於可移動文物，按照文物價值分為三級，進行科學保管與收藏。對於不可移動文物，則採取命名文物保護單位的辦法。分級保護制度，將國家對文物保護的責任明確地分解到中央和地方的各級政府，使各種文物得到有效保護。
利用文物進行愛國主義教育，繼承和弘揚民族傳統文化，是文物合理利用的重要內容，也是博物館工作的重要方面。據統計，截至2000年底，中國博物館總數為1384座，加上其他部門和民間興辦的特色博物館，全國各類博物館已達2000餘座，博物館藏品超過2000餘萬件，年舉辦展覽達8000餘個，對於向青少年進行愛國主義教育和整個社會主義精神文明建設發揮了重要作用。

Ⅱ 書畫應該怎樣保護呢

對於很多的藝術作品來說，保養可以說是所有收藏愛好者最為關注的一個問題。特別是對於定畫作品的保養，由於它的年代以及材質的問題，其保養的難度遠遠要比其它諸如陶瓷藝術品、玉石藝術品的保養來得更為艱難。然而，話雖如此，可是還是有很多的藝術愛好者偏好字畫作品。那麼，假如你擁有了一幅字畫作品，應該如何對它進行保養呢？或許通過下面的文字來了解一下對於字畫作品的保養很有必要。

我們知道，所謂的書畫作品，其實是對於書法還有繪畫作品的一個統稱。而且書畫作品除了有用墨汁以及彩色顏料等之外，還得用到宣紙以及硃砂等工具。由於這些工具的特性原因，才造成了書畫作品保養困難的主要原因。無怪乎在古玩收藏品之中，書畫作品是屬於比較嬌貴的一種。它的這種嬌貴，一方面是由於它的純藝術性，另一方面是有些書畫作品是由名人所作，更為秖之寶，而最後一方面，就是因為它的保養難題了。在普遍的字畫作品當中，它的材料都是由具纖維材質的紙張或者是絲絹作為載體，而紙張在製作或者是字畫裝裱的過程中，又會加入動物膠、澱粉以及漿糊等酸性較強的材料，因為這樣的緣故，所以才會讓字畫作品在遇到潮濕的環境或者是因光和熱等因素而發生了霉變、褪色、泛黃以及老化發脆等情況。

所以，學習一些關於字畫作品的保養，對於收藏字畫或者字畫愛好者來說，都是非常有幫助的。當然，對於保養字畫作品來說，無論你是出於收藏的目的還是出於興趣愛好，切忌鑒賞字畫作品時，一定不要用手直接觸摸字畫作品。因此我們的手通常會帶有細菌或者是手汗，容易對字畫作品造成一定的損傷。所以，鑒賞字畫相關作品時，最好是戴上手套，這樣的話，手中的字畫既不會被手汗所污染也不會被指甲所劃破。

除此之外，我們鑒賞一幅字畫作品時，也不要在陽光直射的地方進行鑒賞，不然容易對紙張以及墨跡造成一定的損傷。而且，在鑒賞時要對字畫進行開卷時，應該是慢慢地展開，而切忌快速用力地把畫卷攤開。要是在鑒賞過程中使字畫作品出現了摺痕，那麼應該在字畫作品的背面噴一些水使它變得潤濕一些後貼在玻璃上晾乾，那麼就可以把摺痕給消除掉了。雖然我們在鑒賞字畫作品或者是收藏書畫作品的過程中，都對會它進行小心翼翼的保存，但是由於字畫作品的主要載體是紙或者是絲絹，而這些材質不可避免的容易發生霉變或者是蟲蛀，因此，除了在鑒賞過程中要小心對待之外，鑒賞之外的保存除了防潮避光還要防霉變還有蟲蛀。而防霉變還有蟲蛀的最佳方法就是進行殺菌。由於不能採用陽光進行殺菌，所以一般建議是利用熏蒸的方式來進行殺菌，效果一樣非常好。

Ⅲ 藝術作品是如何保持其存在的呢

這件事情卻不像理論的產品或物質生產的產品那樣簡單明了。一個藝術作品，究竟如何作為作品而被確認，這是一個很難討論的問題。某一人工製品被放到了展覽廳里，或存放在博物館中，或在藝術的市場上被買賣，這樣的情況並不能擔保這個東西作為作品而存在。凡•高畫農民的鞋子，這幅畫既不是「理論」存在(即不是概念的圖像，並不表示農民的鞋子應是如此模樣)，也不是實際器具的存在(它不是真可以拿下來給我們穿用的)。於是要問：它有什麼理由被擺置在那裡呢？可以這樣回答：因為它是藝術作品的存在。

Ⅳ 我是個業余畫師，該怎樣保護美術作品版權

作品版權登記分為：文字作品、口述作品、音樂作品、 戲劇作品、 曲藝作品、舞蹈作品、雜技藝術作品、美術作品、建築作品、攝影作品、電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、工程設計圖、產品設計圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品、法律、行政法規規定的其它作品。接下來我們主要了解一下美術作品的含義以及登記方法。
首先，我們應該了解美術作品版權是什麼，美術作品版權又稱為美術作品著作權，是指美術作品的作者依法對作品享有的一系列的專有權。
這里所指的美術作品有兩個含義。第一指的是，由線條、色彩等元素構成的、有審美價值的平面或立體的藝術作品，其創作方式有繪畫、書法、雕塑、建築等。第二個含義指的是，以建築物、構築物形式表現的、有審美價值的建築作品，其保護對象有建築物本身、建築設計圖、草圖、立體結構作品等。
美術作品版權內容為發表權、署名權、修改權、保護作品完整權，與物質利益相關的總稱財產權。
其次，是美術作品版權的獲得方法，主要有三種辦法。第一，根據著作權自動取得原則，美術作品自創作完成起，作者享有作品版權。第二，在該美術作品上加註版權標記、版權聲明。第三，到版權局辦理美術作品版權登記手續，獲取《著作權登記證書》。《著作權登記證書》是發生作品權利糾紛時，作者自證的有力證據。
申請版權登記的美術作品應該符合兩個條件。第一獨創性，該美術作品由作者獨立創作，未經過抄襲、臨摹等非原創方式完成。第二可復制性，有承載其藝術思想可視化、可感知的物質載體，是固定的。簡單的說，就是必須原創，其次得有呈現出來的真實作品，不能只存於你深深的腦海里。
最後，是美術作品版權保護期限，美術作品的版權保護是作者的終生及其死亡後第50年的12月31日。著作權法對作者權利的保護有詳細規定，一般面對作品版權糾紛問題的處理解決方案有停止侵權、消除影響、公開賠禮道歉和賠償經濟損失。將您的美術作品進行版權登記，不僅是對作品的保護，也是對自身權益的保護。
美術作品著作權如何進行登記
(一)申請主體：根據《著作權法》和國家版權局《作品自願登記試行辦法》的有關規定，凡作者、其他享有著作權的公民、法人或者非法人單位和專有權的所有人及其代理人，均可申請作品登記。
(二)作品登記的重要意義：著作權登記工作是為貫徹著作權法的實施，適應著作權人和有關權利人的實際需要而設立的，這些工作在明確著作權人的合法權利等方面發揮著積極的作用。權利人可將已登記的事項作為擁有權利的初步證明，在人民法院或著作權行政管理部門處理著作權糾紛案件時，登記證書可作為證據使用。
(三)美術作品著作權登記提交的文件：
1、填寫作品登記申請書、作品登記表、權利保證書各一份，提交作品原件及復印件、作品說明書(說明創作構思、作品主要特點及內容等)各一份;
2、申請人身份證明;
3、合作作品申請登記的，還應提交合作作者的身份證復印件(合作作者是單位的，應提交營業執照或法人代碼證的復印件、法人代表的身份證復印件)、合作創作合同或協議的原件及復印件各一份;
4、委託創作作品申請登記的，著作權人還應提交著作權人及創作者的身份證復印件(著作權人或創作者是單位的，應提交營業執照或法人代碼證的復印件、法人代表的身份證復印件)、委託創作合同或協議的原件及復印件各一份;
5、職務作品申請登記的，應提交作者的身份證復印件、著作權人或專有使用權人的營業執照或法人代碼證的復印件、法人代表身份證復印件、聘用合同及著作權歸屬證明原件及復印件;
6、美術作品或攝影作品申請登記的，申請人除按上述情況提交有關材料外，還需提交作品照片兩張(不大於3r，可電腦列印)，一張貼在作品登記申請書左下方空白處，並在上面蓋騎縫章，另一張隨材料提交。著權登記工作是為貫徹著作權法的實施，適應著作權人和有關權利人的實際需要而設立的，這些工作在明確著作權人的合法權利等方面發揮著積極的作用。權利人可將已登記的事項作為擁有權利的初步證明，在人民法院或著作權行政管理部門處理著作權糾紛案件時，登記證書可作為證據使用

Ⅳ 如何保護藝術作品

藝術作品引發的訴訟案件的增加,
實用藝術作品的概念和范圍如何界定,
如何進行法律保護的問題,逐漸引起了
理論界和實務工作者的重視和探討。

Ⅵ 怎樣保護身邊的傳統藝術

一、應該將保護傳統藝術和文化創新結合起來，使古老的藝術煥發新的生機和活力，有關事情以剪紙藝術為例詳解如下：
第一，把對全國重要剪紙產地的深入普查進行到底，調動專業隊伍，運用現代手段，通過田野作業，對那些有代表性地域傳統剪紙的人文背景、歷史演變、藝術作品、藝術特徵、思想內容、工具材料、使用方法、民俗內涵、傳承情況等進行全方位的、立體的、動態的記錄。出版圖書，建立各個不同地域傳統剪紙的資料庫和全國剪紙藝術的資料庫。
第二，中國剪紙藝術博物館應當成為全國各個不同地域、不同民族剪紙藝術共同的展示中心、研究中心、宣傳中心及集散中心，而傳統剪紙應當在其中占據一定的地位。
第三，各個剪紙產地應當切實加強對傳承人的保護和扶持，給予必要的經費補貼，並簽訂傳承協議，以傳徒授藝，建立本地傳統剪紙藝術的守望者隊伍，使傳統剪紙的技藝和文化記憶得以延續。
第四，剪紙藝術的發展具有兩個不同的方向，一是向前走，即剪紙的創新與發展；二是向後走，即恢復農耕時期傳統剪紙的樣式和風范。與此同時，社會應加強對傳統剪紙藝術歷史價值、認識價值、文化價值及收藏價值的研究、解讀與宣傳，使傳統剪紙在市場上佔有一定份額，並且在價值上應當超過創新剪紙。
二、補充解釋傳統文化的保護現狀：

民族民間文化遺產保護有兩個層面，第一是搶救保護，另外一個是合理開發創新。只有對文化遺產進行了搶救和保護，才能給我們的創新提供基礎和前提；只有對文化資源進行了創新與開發，才能使我們的傳統文化得到進一步的發展和延續。所謂搶救和保護，就是對我們的遺產通過檔案保護、博物館保護、傳承人保護、教育保護、法律保護等一系列措施，使我們的遺產得到傳承。與此同時可能也會物化而變成物質財富。老祖宗留給我們的文化遺產也是一種資源。這種資源完全可以作為一種文化資本融入當代經濟社會發展，從而構建我們的文化產業，增加我們的國民生產總值。
近年全國各地從塑造地域文化形象、打造文化產業、開發旅遊經濟出發，對挖掘民間文化資源、創建文化品牌表現出空前熱情。這有積極意義，但也引起了文化界、學術界的一絲不安和幾許擔憂。文化界和學術界強調的是文化本體的傳承，努力保護文化遺產的本真性、純粹性和完整性，尤其反對在開發創新的過程中，通過商業化、商品化，解構和破壞人類文化遺產。而地方政府所關注的則是文化資源的開發利用，他們需要通過商品化，將文化轉化為一種現實的生產力，這就引發了眾多專家學者關於必須加強非遺生產性方式保護的呼籲。
兩者認識的差異其實是一個問題的兩面，並非非此即彼的關系。一方面，作為民族記憶的背影，非物質文化遺產具有獨特的人文內涵，這種原初人類智力成果，必須要得到堅定而切實的守護。對非物質文化遺產進行生產性方式保護，首先應當深入挖掘它的典型要素，維護和傳承其傳統的技藝風范和人文內涵。無論將來對其如何開發利用，這種「原生態」文化的部分必須有人去堅守。隨著時光的推移，只有這種「原生態」文化，才會愈來愈顯現出它潛在的能量，因為距離產生美，距離也產生價值。
一定要處理好繼承與創新的關系，不能把傳統文化的發展引入歧途，最終導致文化的「自殺」。要在保護的前提下開發，在合理開發中保護，實現傳統文化的可持續發展，在確保「原生態」文化有人堅守的條件下，使民間文化資源的轉型創新成為傳統技藝風范和人文內涵的自然延伸。

Ⅶ 如何保護民間藝術

首先要在群眾中普及關於民間藝術的東西，讓大家能夠有機會了解它們，走進它們，然後才能發自內心的保護它們。
其次，要拓展民間藝術品的商業渠道，製作出更多更精良的東西來，吸引人們的注意力，喚醒人們的保護意識。
最後，還要對老藝人關心呵護，開辦相關的培訓班來為下一代藝術家們創造良好的發展條件，不至於讓珍貴而稀少的民間藝術永久消失。
"民間藝術"，是藝術領域中的一項分類，冠以"民間"字樣，顯然是要與所謂的"宮廷藝術"與"貴族藝術"等有所區隔。不過"民間藝術"的領域很寬廣，而且也不乏很多"絕活"，象皮影、剪紙、編織、綉花、獅子舞等等，都是很著名的民間藝術，也是中華文化的瑰寶。

Ⅷ 著作權如何保護藝術作品

《伯爾尼公約》第2條第1款將「實用藝術品」列為「文學藝術作品」的范圍。我國著作權法並沒有明確規定對實用藝術品提供著作權保護，但在司法實踐中，普遍認可實用藝術作品能夠作為美術作品或其他作品，從而得到「著作權法」的保護。
著作權自然產生無需登記注冊，自作品創作完成之日起作者即擁有對該作品的著作權。當然了，如果選擇對作品進行著作權登記，在發生糾紛時它可以作為更直接的權利證明，保護你的合法權益。

Ⅸ 實用藝術作品怎麼進行著作權保護

實用藝術作品怎麼進行著作權保護？本文試從控制訪問技術措施的法律意義人手對此問題展開討論。一、控制訪問技術措施的保護現狀在學理上，人們根據有關技術措施具體功能的不同，通常將其劃分為四類：即控製作品訪問的技術措施、控制使用作品的技術措施、保護作品完整的技術措施以及確保訪問或者利用信息付費的技術措施。所謂控制訪問技術措施是指，阻止公眾隨意在網上瀏覽作品，只有在著作權人授權的情形下方可得以接觸作品的技術。實用藝術作品怎麼進行著作權保護目前，世界上主要有三種對其加以保護的作法：第一種是以美國為代表的將控制訪問技術措施與其他技術措施相區別，分別給予不同程度保護的作法；第二種是以歐盟徐聰穎xucongying為代表的對技術措施不加區分，一律予以嚴格保護的作法；第三種是以澳大利亞為代表的對技術措施不加區分，一律給以寬松保護的作法。盡管美國與歐盟在是否區分控制訪問技術措施問題上的看法不一，單就對控制訪問技術措施的保護而言，二者在實質上是一致的。這主要體現為：第一，二者對控制訪問技術措施均採取嚴格的保護方式，不但禁止為規避行為人提供規避裝置、設施、服務等幫助性的行為，而且禁止規避技術措施的行為本身。第二，二者均規定，對控制訪問技術措施的保護將不受合理使用的限制。這就意味著，任何以合理使用為目的而進行規避控制訪問技術措施的行為都是被禁止的。根據美國版權局的解釋，合理使用是不能構成未經授權獲得作品這一行為的抗辯的，因此規避技術措施以獲得作品的行為應予以制止。歐盟在2oo1年通過的協調信息社會中版權和相關權利特定領域的指令中雖然明確規定，可以為課堂教學和科學研究等合理使用的目的而規避技術措施，然而這一規定卻受到嚴格的限定，其中之一即是受益人對於受保護的作品具有合法的訪問權。與前者相比，澳大利亞對控制訪問技術措施的保護不涉及對規避行為的制止。然而，這種寬松保護是否合理值得深入研究。

Ⅹ 民間文學藝術作品應該如何保護

民間藝術分為時間性的和空間性的，以及時空結合的。但無論哪一種，要保存的話，不是個人的力量能勝任的。具體保存措施，可以政府、團體出面成立博物館或申請非遺。或者建立一個生態圈。但無論哪一種保存，民間藝術的命運只要不和人民大眾結合，沒落則是必然的。其實保存他們最好的方式，就是發揚光大或還原民間藝術誕生的土壤！