如何把木頭做成藝術

A. 怎麼把木頭做出金屬的質感

表面拋光後噴漆，一般處理成銀色或黃銅色效果會好些。

B. 哪些樂器或藝術品是用木頭做的

提琴類的多為木製品：小提琴 大提琴 中提琴低音提琴等。撥弦樂器大多也為木製品：吉他（電吉他除外） 尤克里里 烏克里里。傳統鋼琴也為木製品（水晶琴琴身除外）。民族樂器中：古箏 古琴 琵琶 笛子（竹木） 二胡，三胡等胡類也均為木製品。

1. 小提琴：面板常用雲杉製作，質地較軟；背板和側板用楓木，質地較硬。琴頭、琴頸用整條楓木，指板用烏木。小提琴的音質基本上取決於它的木質和相應的結構，取決於木材的振動頻率和它對弦振動的反應。優質琴能把發出的每個聲音的基音和泛音都同樣靈敏地傳播出去。

2. 鋼琴：鋼琴音板主要分實木單板（國外品牌一般都用實木單板，縱向拼接）和多層板（國內品牌95%以上都在用），縱向拼接的實木音板在聲學品質上優於橫向拼接的多層板，但造價、技術工藝都比多層板高； 經過嚴格篩選、成型、乾燥處理後，一般選用寒帶生長緩慢、密度較大、年輪分布較密且均勻的雲杉木,魚鱗松、楓木為主要原材料。

3. 古箏：古箏的面板大多數採用河南蘭考的桐木製造，框架為白松，箏首、尾、四周側板有紅木、老紅木（緬酸枝）、金絲楠木、紫檀等名貴木材，古箏的音質取決於面板和琴弦，周邊用料對古箏的音色略有改善，以老紅木、紫檀、金絲楠木為佳。

C. 什麼是藝術化的木頭

中國的木雕藝術源自薪石器時代，距現在已有七千多年的浙江餘姚河姆渡文化中已出現木雕魚。秦漢兩代木雕工藝趨於成熟，繪畫、雕刻技術精緻完美。這時期出現了施彩木雕，標志著古代木雕工藝已達到很高的水平。唐宋是中國工藝技術大放異彩的時期，木雕工藝也日漸完美。明清時代的木雕藝術達到鼎峰。新中國成立後，木雕被越來越多的人所喜愛，成為觀賞與收藏的佳品。

我國木雕種類繁多，遍布大江南北，最有名的有福建龍眼木雕、浙江東陽木雕和樂清黃楊木雕、廣東金漆木雕，人稱「四大名雕」。

東陽木雕

東陽木雕歷史悠遠，技藝精深。約源於唐朝，發展於宋代，明清時期達到了繁榮鼎盛，號稱「木雕之鄉"。東陽木雕選材要求木質堅韌、質地細膩、木色純潔。現在使用的木材主要有椴木、東北松、白楊木、白桃木、紫檀木、花梨木、黃楊木等。東陽木雕技藝高超，圖案精美，結構精巧，它與青田石雕、黃楊木雕合稱「浙江三雕"。東陽木雕的基本雕刻技法是平面浮雕，是一種裝飾性浮雕。以雕刻深度可細分為陰雕、薄浮雕、淺浮雕、深浮雕、透(拉)空雕、鏤空雕、高浮雕乃至多層疊雕等。在構圖技巧上使用散點透視、線面結合、適當保留平面的方式，以構圖飽滿、層次豐富見長。另外，東陽木雕非常強調平面裝飾，從框架結構到邊線紋飾處理，到處洋溢著一種裝飾美。東陽木雕品種很多，除建築用品及傢具外，欣賞品有屏風、壁掛、台屏、插屏、掛屏、屏條等，還有佛像、首飾盒等一千多個花樣品種。雕刻精美，古樸厚重，既是藝術欣賞品，又是實用工藝品。

樂清黃楊木雕

黃楊木雕因所雕刻木材是黃楊木而得名。黃楊木生長緩慢，木質硬度適中，紋理細密，四五十年的直徑只有十幾厘米，因此有「千年難長黃楊木"之說。浙江樂清是我國黃楊木雕的主要產地，故又稱「樂清黃楊木雕」。黃楊木雕作為立體雕刻工藝品單獨出現，供人們案頭欣賞。目前有實物可查的是元代的「鐵拐李」木雕，距今已有六百多年歷史。清康熙年間的樂清龍舟檔頭、檔尾等處的人物、動物雕刻已具相當水準，尤其是圓雕技術運用特別嫻熟。清末溫州著名民間雕刻大師朱子常，又為樂清黃楊木雕的發展作出突出貢獻。1909年他的「濟癲和尚」獲南洋勸業賽會優等獎，因此引起國內外廣泛注意，成為商家爭購對象，並開始向美國等地出口。新中國成立以後，樂清黃楊木雕得到極大發展，藝坊百花爭妍，人才輩出。木雕技藝也從原來以圓雕為主的形態，衍生出黃楊根雕、劈雕、拼雕等多樣種類，使樂清黃楊木雕成為我國古老木雕中最具活力的品種。

福建龍眼木雕

龍眼木雕是福建木雕中最有代表性的工藝品，也是我國木雕藝術中獨具匠心的工藝品，因其所用的雕刻材料是福建盛產的龍眼木而得名。

龍眼木雕為藝人陳天錫先生所開創，以圓雕為主，也有浮雕、鏤雕和透雕。龍眼木木質堅實、木紋細密，色澤柔和。老的龍眼樹干，特別是根部盤根錯節、姿態萬狀，利用天然結痕樹根進行雕刻，是其獨有的傳統工藝，被世人所珍視。龍眼木雕的表現內容多為古典的老翁、仕女、仙佛、武士等，並以雕刻壽星、漁翁、彌勒、達摩、仙女等人物見長。草蟲、花卉、果盤和牛、馬、熊、獅、虎及金魚、仙鶴等也是龍眼木雕常用的主題。

廣東金漆木雕

金漆木雕起源很早，形成於唐朝。它最早是我國古代皇家、廟宇的一種建築裝飾藝術，流傳到南方後又受到某些地方特色的影響，形成一種木雕流派。它歷史久遠，早在明清兩代已有很高的藝術水平。它歷史上分潮州和廣州兩大類，而廣州的建築裝飾木雕現已基本失傳。潮州木雕得以流傳至今，發揚光大。潮州金漆木雕多以樟木或杉木為主要原料，加以生漆；和金箔。雕刻方式有浮雕、立體雕和通雕等。表現內容多為「三國」、「水滸」的故事，「二十四孝圖"及一些民間傳說，表達當地人的忠孝、趨利避害思想，有較濃郁的地方文化特色。

另外，江蘇木雕也以其精湛的工藝、嚴謹的造型和細膩豐富的層次馳名海內外。所雕作品如龍舟、樓圖、筆筒、如意以及地屏插牌尤具濃厚的民族風格和地方特色，也是木雕中的珍品。

D. 木頭能做什麼

大到房屋、傢具、船隻，小到筷子、牙簽，木頭的用途極其廣泛。

E. 怎樣把木頭傢具做舊

使用傢具廠的一種仿古工藝可以達到,包括用銼刀製造刮傷痕跡,用釘子釘出蟲子蛀的洞的效果,用墨水灑出來的像蒼蠅屎一樣的黑點,做好這幾道工序後再薄薄的刷上一層啞光的清漆就差不多了.

F. 木頭的雕刻藝術需要怎樣表現出來

一般來講，搞木雕的人，除執刀法基本相同外，都各有自己擅長的刀法，初學者只要熟悉平刀、圓刀二種不同的用途，很快就能掌握刀法技巧。先強調一下執刀姿勢的重要性，其正確與否不僅影響雕刻操作的順利進行，而且還會引起安全方面的問題。那麼，在大量切削木料的粗坯階段，我們主要是用敲錘配合刀具進行工作，執刀姿勢呈握拳狀，當雕刻向外推進或深挖時，可作拳心向下狀；當雕刻向內推進時可作拳心向上狀，當雕刻輪廓欲切斷木紋絲縷時又可作拳心向內或向外狀，三種方法靈活掌握。如刀具刻入過深，切勿搖動刀柄急以抽出，否則會引起鋒口開裂或剝落，應使用另一刀具並輕微削去該刀具周圍的木料，直至其可搖動為止。在雕刻進行到細坯和修光階段，我們主要運用刀具從事刻削工作，一種是雙手握捏刀具，如：右手握緊刀柄上端，左手捏住刀桿上部，慢慢向右手方向推進。另一種是右手執刀呈握筆狀，但要將無名指和小指緊抵在雕刻物上向前運刀，以控制尖刀。要注意左手的位置，做小件圓雕時，握住作品的左手應放在右手的後下方，作品一端可頂靠在工作台上；做浮雕時，為了按住木板，左手應遠離右手的刀具，或者放在右手的後方。溫州那邊的黃楊木雕，因木質堅硬，人們時常要用肩胛來抵住刀柄向前運刀。對付木質細軟的，可用右手掌心輕拍刀具即足以削去少量木料。
平刀塊面法：主要是在鑿坯時用平刀大塊面的切削出作品的輪廓和結構部分，使其產生粗獷有力的斧劈刀削感，所以運刀必須穩、准、狠，要肯定有力、刀刀相符、爽氣不膩，要使每一刀都說明問題並達到作品的最後效果。平刀塊面法的運用過程實際上也是用簡單抽象的幾何形體概括各種復雜形體的造型過程，這個過程可以將每一個形體、每一塊骨路，肌肉減化成大大小小的正方形、長方形、梯形、菱形。因此，要求作者有扎實的造型基本功和慨括自然形體的能力。平刀塊面法可以結合一些圓刀貫穿於雕刻的全部過程以形成最後的藝術效果，也可以只運用在雕刻的初級階段作大形處理，然後再用其它刀法做由方到圓的更豐富細膩的刻畫。
圓刀雕琢法與排列法：由於圓刀刀法不肯定，刻出的形體輪廓比較含糊，產生的凹凸感又比較清晰，所以很適合探索表現各種物體的質感和肌理效果，作為浮雕的底面處理，俗稱「麻底子」，也是一種極好的起襯托作用的表現手法。圓刀雕琢法是以大大小小不規則的凹凸形成體積，並在表面造成自然、渾厚、拙樸的美感。倘若與平刀結合起來，一方面是光滑細膩，如人的皮膚；一方面是粗糙毛澀，如人的發鬢、衣飾等，那麼兩者會形成強烈的質感對比，使作品產生豐富有趣的表現力。圓刀排列法與雕琢法的意義相同，只是作者要有意識的排列刀法，使其產生一定的裝飾性和肌理效果。
木雕工藝的技術要求和基本要領
鑿粗坯：粗坯是整個作品的基礎，它以簡練的幾何形體概括全部構思中的造型細節，要求做到有層次、有動勢，比例協調，重心穩定，整體感強，初步形成作品的外輪廓與內輪廓。
鑿粗坯的基本要領是，從上到下，從前至後，由表及裡，由淺入深。從上到下，就是從頭部開始做到腳跟；從前至後，就是先鑿前身，再鑿後背；由表及裡，就是從木料表面開始，一層層向內剝進；由淺入深，就是先鑿好淺的地方，再鑿深的地方。鑿粗坯時還需注意留有餘地，如同裁剪衣服，要適當的放寬。民間行話說得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄難復肥」，「內距宜小不宜大、切記雕刻是減法」。
掘細坯：先從整體著眼，調整比例和各種布局，然後將人物等具體形態及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實並形成，要為修光留有餘地。這個階段，作品的體積和線條己趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，要有充分的表現力。掘細坯中的鏤空技巧，要求以縱纖維組合鏤空，鏤去多餘的部分。要運用帶筋法，即在作品的擎空易斷的部位留下一小塊料使其與臨近的部位牽附，待作品完成後再用薄刀密片法把牽附之筋去掉。
修光：運用精雕細刻及薄刀密片法修去細坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細致完美是修光的目的。要求刀跡清楚細密，或是圓轉，或是板直，力求把各部分的細微末節及其質感表現出來。
打磨：根據有些作品需要，將白坯木雕用粗細不同的木工砂紙搓磨成細潤光滑。要求先用粗砂紙，後用細砂紙。要順著木纖維方向反復打磨，直至刀痕砂路消失，顯示美麗的木紋，要注意保持作品輪廓清晰、線條流暢。
刻毛發、飾紋：用三角刀刻畫毛發、飾紋，要求運刀爽快、肯定，粗細均勻，一絲不苟。
著色上光：著色不僅僅是為了彌補某些材料的不足或缺陷，而且還能起到加強豐富材料質感美和作品形式美的作用。因此在作品著色上要酌情而定，要求盡量體現出木紋的美。色澤要深沉明快，符合天然木質的種種美感。
上光的目的是滋潤木質，使作品錦上生輝，同時也起到防污作用以便長期保存，因此要求均勻滲透，亮而不俗。
配置底座：底座不僅是主體的依託，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形狀尺度要與作品的內容形式相輔相成。充滿曲線與生動活潑的作品，可借簡潔樸素的底座襯托，而造型簡潔或肅穆的作品則可以在底座上稍事雕飾。總之要注意互相之間的比例協調，注意色調上的相互烘托，切勿喧賓奪主，本末倒置。

G. 在木頭上彩繪要如何做，有什麼步驟

藝術的製作並不是那麼遙不可及的，在生活中就可以使用木頭做成精緻的彩繪：

第一步：把買回的三層板用美工刀切割成合適大小（切割的時候一定要注意安全，刀片只推出一小節，不要過分用力），用400目的砂紙稍稍打磨，去掉木片表面及邊角的毛刺。

第二步：用中號木刻圓刀，切去木片的尖角，並用600目的砂紙仔細全面打磨，直至手指摸上去觸感光滑，沒有掛手、尖銳的感覺。

第三步：在紙上畫出線描草圖。我是直接在硫酸紙上起稿的。也可以預先在A4復印紙上起稿，然後再將稿子謄到硫酸紙上。

第四步：草圖定稿後，用復寫紙將線描稿拓印到木片上，這個過程需要注意，把紙和復寫紙固定在木片上，不能移動，拓印的時候手不能用力按壓，以免弄臟木片。

第五步：在線條圖上，用白色丙烯薄薄塗一層做底子（一定要薄）。丙烯顏料乾燥後會在木片表面形成一層不透水的薄膜，接下來上色時就不會順著木紋滲開破壞畫面。

刷了丙烯底子後：

做好丙烯底子後，就可以自由上色了。

每一遍顏色都要薄，若要層次豐富，可多上幾遍。上色完成之後，用勾線筆重新描線，否則線條被壓在色塊下顯得模糊不清。

勾完線後，用鑽頭在木片角上打一小孔。

取一隻事先編好的三葉草結，編織8個金剛結，隨後穿入陶瓷珠，再繼續編織2個金剛結，加以固定。將最後2個金剛結用打火機略燒一燒，加以固定防止松動。然後穿入幾個咖啡色小木珠，打結，將繩頭燒化固定死。

把這個裝飾用的墜子掛上木片，便大功告成。

注意事項：

木材表面一定要做底子，否則上色時，顏色浸出的情況會很嚴重。

H. 做木工技藝，怎麼找木頭材料

大家都知道木頭可塑性是非常強的，在現代經濟高度融合的大背景下木頭發揮的作用就可想而知了。我是一位木雕工藝從事者，對於木頭的要求就非常高了。千萬種木頭當中，怎樣才能選擇好的木頭的了，我覺得要看木頭的特性和可塑性。一般來說，選擇木雕當中的木頭，首先要木製堅硬，不易開裂紋理好，都可以塑造一件完美的藝術品，木頭，一般都是購買或者到山中採集，根雕工作者最愛的木頭是埋在土裡多年千年或者是萬年的木頭，這種木頭叫陰沉木。這種木頭塑造出來的藝術品，光澤和手感都是非常圓潤和光滑的。具有一種骨感是其他木頭不能代替的。本人從事根雕加工陰沉木多年得到了很多顧客的喜愛。一般都在大河邊采沙場這些地方去找，陰沉木四川那邊比較多。愛木頭的人都知道，每個人自己的本地都會有幾種好木頭，我經常用到香樟木，香樟木製作根雕或是茶桌是最好的材料。希望廣大的愛木朋友們都要珍惜手中的木材來之不易。利用好手中的木頭，真心對待讓他成為人見人愛的好木頭，謝謝！

I. 怎樣使木頭腐爛最快

1、可以把根部的土壤挖開，讓遺留的樹根充分暴露在空氣中。

2、可以把腐爛的樹葉，樹木，樹枝，即顏色已經變褐色的，一碰就碎的堆積在根部，噴灑上水，用塑料布蒙好。

3、可以直接澆灌硫酸溶液。可以用護樹將軍母液灌根，防治氣傳性病害，植株消毒，樹幹上用刀片在病皮上輕輕劃道，用毛刷塗抹護樹將軍母液，可使病皮乾枯、脫落。

用途：

1、首先可以把爛木頭當作花盆來養殖多肉類的植物。雖然爛木頭有些殘缺，但是又利用起來當作花盆也是極為不錯的。

2、再就是把爛木頭製作成一個藝術品，然後掛在牆上，這樣也是一幅別樣的風景味，這對於喜愛藝術的人來說是最適合不過了。

3、其次就是把爛木頭打磨成這樣的燈托。燈托用木頭製造，把蠟燭和爛木頭製作的燈托結合在一起，這樣看起來更加的協調。

4、再就是讓爛木頭直接長一些青苔和一些小植物，這樣看起來也可以當作擺設品，看起來也極為的好看。

5、然後就是可以把爛木頭用來製作一個大的動物系列的藝術品。當然不僅僅是像大象一樣的，還可以是很多動物。

J. 拿木頭可以做成什麼作品

木雕……