如何做藝術節策展

A. 要策展人干什麼

應該說，策展在攝影界是個新話題，策展人也算是個新事物，領國際風氣之先的平遙國際攝影大展之所以引入策展人機制，正是為了更好地統領主題，選擇精品，使所有的展品都能體現一定水準。
那麼，策展人到底要干什麼，攝影界的策展人在干什麼？從兼職做策展的美國聯系圖片社總裁羅伯特·普雷基的話語中我們可知一二。他做的許多比喻，如策展人是媒介、策展人如同樂隊的指揮等，都形象地說明了策展人的重要作用和需要完成的工作經過策展的作品要表達一定思想和主題，既讓攝影師滿意，又能使觀眾理解。攝影師的意思表達了，觀眾的視覺心理滿足了，策展人的作用就起到了。
策展人的首要工作是選擇照片，選擇照片的標准絕不是看個人關系的遠近，平時交往的親疏，而是既要看攝影師的功力和水準能否達到策展人心目中的標桿，又要看攝影師的作品能否符合策展人的思想，或者攝影師成組的作品能否體現其獨有的風格和實力。攝影師恨不得把所有的作品都掛出來公之於眾固然可以理解，大多數策展人卻奉行寧缺毋濫、寧簡毋繁的原則。從某個角度看，策展像攝影藝術創作一樣，是減法。2002平遙國際攝影大展期間，台灣視丘攝影藝術學院院長吳嘉寶教授在其策展作品前言中寫了一段話，大意是，因為台灣紀實攝影近年來夠水準的新作不多，故他只選擇了周慶輝的《勞動者紀事》一組前來參展。當然，他大量選擇丹麥、韓國和日本攝影師的作品參加大展，也是因為其風格和水準的統一。
策展人還要考慮對展場作出詳細規劃。別看誰的作品占據什麼位置，什麼題材的作品如何布展是小事，對於策展人來說，他前期精挑細選的照片要形成展品，其功夫就體現在布展上。正如普雷基的比喻，策展人要像作曲一樣，把各個音符都放到恰當的位置，使之有起伏，有節奏，才能算是完成自己的策展工作。其實完全可以這樣說，一個攝影展覽的策展工作也是藝術的創作。作為策展者，知名攝影家安哥去年提前半個月就進駐平遙的展場，開始監督布展等項工作。吳嘉寶先生更是親歷親為，親自為策展作品在展覽現場定展位，掛照片，以致累出病來。策展人要協調各個攝影師之間的關系，協調攝影作品與環境之間的關系，讓無限的攝影作品在有限的空間內得到最佳效果的展示。這也是策展人的水平和功力的顯現。
有人建議，中國的攝影策展人要樹立品牌。一位策展者在外國同仁稱贊其作品出眾時，竟不知所措，趕忙推說非己之作品，而是為別人做嫁衣，連這位外國同行服務的攝影師都認為，這是觀念的誤區正是策展者的心血使得眾多攝影師加盟的展品熠熠生輝，展覽整體當然就是策展人的作品。畢竟，在中國，尤其是在中國攝影界，策展人是個新事物，得到廣大攝影師的接受和認可也需要一段時間。不過，已有參加平遙國際攝影大展的攝影師約請某位策展者：明年一定要把咱們的攝影師也策展一把。同樣，策展人要想佔領市場，就得樹立自身品牌。你的水平只要能讓攝影師和觀眾都滿意，因你的策展使他們雙方通過攝影作品溝通更容易，那就是成功的策展人。依目前情況看，中國的攝影策展人要以策展作為職業，恐怕難以養活自身，但這並不妨礙兼職攝影策展人的品牌效應的形成。
策展人與攝影師的相互理解和支持也很重要。攝影師要認識到，只有精心策展才能讓自己的作品增色；策展人只有具備真才實學，才能讓攝影師產生信任。攝影師與策展人的合作可能是長期的，也可能是短期的。他們之間會有磨擦，也有一致的意見，最終展出的作品應是攝影師和策展人共同努力的成果。
但是，仍然是在平遙，我們今年卻看到了這樣的現象：雖然策展人的名號仍然寫在大展的各種文件及公告中，但不少參展作品策展個性不明顯、布局雜亂、讓觀者如雲里霧里地尋找作品的次序等等情形表明，一些策展人似乎並未起到應有的作用。在某些攝影師眼裡，策展人只是一個美麗的稱呼，而非真正的職業工作者，於是，沒有經過策展的展覽與策展作品相比，不僅是百餘幅卻不知所雲和二三十幅仍一目瞭然的差別，更有觀眾理解的難易之分。以至於有人稱某些業余水準的展覽影響了2003平遙國際攝影大展的整體學術水平。
之所以羅嗦這么一通，並非專業見解，而是根據專業人士的說法，用通俗語言講給攝影界的朋友，讓大家對策展有個粗淺認識。策展人作為攝影界的一項新事物，筆者由衷地為其風行叫好之時，也不由生出一絲憂慮：什麼事情都最忌一窩蜂，不是策展人吃香嗎？趕明年，你也策展，他也策展，但凡是個攝影展覽，都要找個不具備策展水平的鐵哥們掛上策展人的名義，那不僅可能降低了攝影策展的學術水準，毀了策展人的聲譽，更有可能阻礙中國攝影與國際攝影界逐步接軌的進程要知道，普雷基先生在為李振盛的作品做策展工作之前，是閱讀了大量關於中國文革的書籍和史料的。

B. 策展部是主要負責什麼的

一、顧名思義，這個部門就是負責策劃和拓展企業的影響力；
二、具體解釋相關職責，請你參考：
1、負責展覽館對外聯絡；
2、負責展示內容的更新與維護；；
3、負責規劃公示與臨展布置；
4、負責會議及會展活動的接洽與服務；
5、負責網站的維護；
6、負責新聞發布；
7、負責局機關交辦的接待任務；
8、負責完成各級領導臨時交辦任務
補充解釋：
策展部負責人工作職責；
1、負責展覽館對外聯絡
；2、負責策展部日常工作；
3、負責會議接洽與會展活動的安排；；

C. 北京當代藝術展覽旺季是什麼時候

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回答 共 2 條
都能為新人提供發展機會，但你首先得要進入他們的圈子。

回答者： blswxg - 經理 五級 7-18 12:07

藝術更新太快，只有你父親才會給自己的兒子提夠發展的機會,但是自己有自信，相信你會很好的把握住機會的！當代藝術展覽旺季我不清楚，抱歉！

回答者：zhaoyongzhou - 試用期 一級 7-18 23:29
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kalawagio的答復是：
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旺季主要在春秋兩季。像你說的類似展覽有：art藝術北京，北京國際畫廊博覽會，上海國際畫廊博覽會，北京雙年展，上海雙年展，大山子藝術節等。都會為青年藝術家提供展示的機會，但情況有所不同

博覽會分兩種：

1.畫廊博覽會。年輕藝術家沒有資格作為個人參加，前提是你必須能夠跟畫廊等藝術機構合作，才能獲得參展的入場券，有資格在那裡展示你的作品。

2.藝術博覽會。商業性更強，你可以以個人身份參加，但必須向舉辦方繳納數額不菲的場地租金。

雙年展：

一般像雙年展的主體部分，都是以策展方邀請的方式選擇藝術家，這些藝術家都是藝術圈最為活躍的成名藝術家，年輕人幾乎是沒有機會的。除了展覽主體部分，往往也會有外圍展，也算作雙年展的分支部分，是留給年輕藝術家的展示平台，組委會都會提前發布消息，選擇年輕藝術家。選擇方式有的是以策展人自主選擇的，也有的是通過報名徵集作品的方式。所以你得經常留意相關信息。
藝術節：

像大山子798藝術節，宋庄藝術節等，都是畫廊和獨立策展人雙方共同參與，所以你的和畫廊有合作，還有跟獨立策展人取得聯系，這樣你的機會就很大了。

根據你的情況，我覺得做合適你的方式是先跟畫廊等藝術機構合作，需求展覽機會。另外，官方舉辦的美術展覽，這樣的展覽很多，基本上是以作品徵集的方式篩選作品，你完全可以報名參加。還有一部分獨立性強的策展人，你可以跟他們聯系，尋找機會。

當然，別忘了一個基本的前提，就是你的作品質量是否過關，所以，還是得在你作品上多下工夫。

祝你好運！
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D. 策展人要學什麼專業

咨詢記錄 · 回答於2021-12-23

E. 做策展人的要求是

能在藝術展覽活動中擔任構思、組織、管理，遊走於藝術家、美術館、贊助人之間，運用他們的智慧、能力和關系，策劃出具創意和影響的藝術展覽。

F. 書法大賽的策劃書怎麼寫急。。。

策劃書主要有經濟性和公益性兩種，你准備的書法比賽，和我做的這個美術展覽是差不多，都是公益性的，是對中國傳統文化的回味，是藝術的體現。
比賽策劃書需要：第一策劃比賽的主題和宗旨；第二需要策劃比賽的形式和評選工作及一些人員；第三需要策劃展覽的方式及獎勵等；第四需要策劃時間地址；第五還要策劃經費問題；第六還可以策劃預期的效果。
下面是我的一個策劃，做為參考；

院美術協會大型周年藝術節
策劃書

江西外語外貿職業學院美術協會成立於2005年9月，在院團委、信息管理系有關領導的悉心指導和協會顧問老師以及全體成員的努力下，美術協會走過了一年不平凡的歷程。過去的一年，是美術協會從無到有蓬勃發展的一年，是美術協會在繁榮校園文化中發揮積極作用的一年，是藝術設計教學的第二課堂開拓新天地的一年。如今，美術協會正朝著更高的目標的邁進，積極為創建和諧校園發揮更大作用。在慶祝美術協會成立一周年之際，美術協會特精心策劃，擬於11月28日至12月1日舉辦「美術協會周年藝術節」。

一、舉辦目的
本次藝術節緊密圍繞協會「宣揚美的藝術，豐富校園生活」的宗旨，通過多種活動形式，全方位繁榮校園文化，提高學生的綜合素質，豐富學生的精神文化生活，打造具有外語外貿特色的社團活動，最終達到為創建和諧校園服務的目的。
二、藝術節主要活動
活動之一：藝術作品展覽——美術協會大型周年藝術展
（1）展覽內容：本次藝術作品展包括五類
A. 線條的藝術——素描展覽
B. 多彩的天堂——色彩展覽
C. 卡通的魅力——動漫展覽
D. 設計的光彩——設計展覽
E. 漢字的舞蹈——書法展覽
（2）藝術作品展覽策劃
五類作品各設一個展廳，展廳分布於一至四教及信息中心大廳。具體安排如下：
信息中心大廳展廳：書法展覽
展覽主題：漢字的舞蹈
參展作品：書法大賽獲獎作品、全院最近徵集作品
作品數量：50幅左右
第一教學大樓展廳：素描展覽
展覽主題：線條的藝術
參展作品：素描大賽獲獎作品、全院最近徵集作品；
作品數量：35幅左右
第二教學大樓展廳：色彩展覽
展覽主題：多彩的天堂
參展作品：色彩大賽獲獎作品、全院最近徵集作品；
作品數量：35幅左右
第三教學大樓展廳：動漫展覽
展覽主題：卡通的魅力
參展作品：動漫大賽獲獎作品、全院最近徵集作品；
作品數量：60幅左右
第四教學大樓展廳：設計展覽
展覽主題：設計的光彩
參展作品：設計大賽獲獎作品、全院最近徵集作品；
作品數量：35幅左右
活動之二：現場繪畫技巧展示
美術協會的優秀會員在三教門前和一食堂門前進行現場繪畫技巧展示
活動之三：美術知識主題講座
舉行美術主題講座兩場，均由信管系設計藝術專業教師主講，講座主題初步擬定如下：
（1）古今中外的藝術大師們
（2）生活中的藝術
活動之四：頒獎大會暨閉幕式典禮
本次藝術展覽每類參展作品均設一等獎2人，二等獎5，三等獎8人
四、藝術節活動過程安排
整個藝術節時間2006年11月28日至12月1日
時間 地點 活動內容 參加者/出席者 主持人
11月28日
下午2點30 第一教學樓門口 藝術節開幕式 院系領導出席
信管系全體學生參加 李志群主任
11月28日
下午4點30 三教門口
一食堂門口 現場繪畫技巧展示 全院學生 美術協會
11月28日至12月1日 各大展廳 作品展覽 全院師生 美術協會
11月29日晚上7點 多媒體教室 講座之一：古今中外的藝術大師們 全院學生
11月30日晚上7點 多媒體教室 講座之二：生活中的藝術 全院學生 陸建軍
12月1日晚上7點 多媒體教室 藝術節頒獎大會暨閉幕式典禮 全院學生 陸建軍

五、地點：
江西外語外貿職業學院第一、二、三、四教學大樓大廳及信息中心大樓大廳
六、工作人員安排
每個展區設禮儀兩名，工作人員兩名維護現場秩序，講解員一名。
七、展覽經費預算
本次展覽作品大概200幅左右，每幅發裝裱費8元，共計：1600元
條幅5條，每條30元，共計：150元
花籃6個，每個30元，共計：180元
專業教師講座費2場，每場50元共計：100元
獎品資金，共計：100元（其中每區一等獎2人，二等獎5，三等獎8人，紀念品各一份）
費用總計：1600+150+180+100+100=2130元
經費來源：待定
八、主辦單位：
江西外語外貿職業學院信息管理系
江西外語外貿職業學院美術協會

策劃：院信息管理系
院美術協會
策展人：陸建軍
2006-10-24

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G. 作為策展人擁有哪些資質

我覺得應該擁有統籌能力的資質，因為策劃一場展覽會通常需要一筆不小的花銷，如果策劃不合理的話會導致花費很多冤枉錢。

H. 怎樣能成為策展人

策展人不是好當的
中國經濟的發展速度，一日千里，令世界矚目。
中國有著古文明的歷史資源，中國的旅遊，暖熱世界。
於是，中國各地政府，為了拉動本地經濟發展，擴大本地旅遊知名度，使出渾身解數，亮出十八般武藝，來燒熱旅遊。由於攝影具備這些元素，所以，全國各地的攝影節如雨後春筍，迅速成長。名目繁多的攝影節，為攝影師乃至攝影發燒友，確實提供了很好的攝影平台。攝影展的普及，也孕育出一批影展編輯人，通過這些影展編輯的精心策劃、精心篩選、精心布展，將攝影師的大作展現給觀眾。這，的確為攝影的繁榮、交流做出了很大的貢獻。
然而，在中國，千呼萬喚未出來的，是實際意義的攝影策展人，即使我們已看到了一些策展人的端倪，但由於中國影像市場的不成熟，真正意義的攝影策展人，是鳳毛麟角，即令有，也是在上下而求索。因為，我們中國的圖片市場，決定了這一摸索的過程。的確，這條路，走得艱難。
攝影策展人，嚴格意義地講，他不但是一位成熟的圖片編輯，而且也是一位深謀遠慮的圖片市場經濟人，同時也是一位宣傳推廣專家，這，才敢稱為策展人。因為在推出一個攝影名人之前，策展人，首先是要對影像市場做過調查。他們知道哪類圖片適合哪類人的胃口。在哪裡展出，針對哪類人群，能博得哪類人的青睞，能賣到哪類行情。然後，才能在攝影圈中物色他所要的攝影師，並與之談判。雙方達成分配共識後，由策展人出資，開始對攝影師進行全方位的包裝，其中包括給攝影師出畫冊、媒體宣傳、編撰攝影師的精彩故事等等。然後負責攝影展覽，再然後，就是將攝影師的作品變成商品出售。而攝影師，只管攝影創作，其餘的一切，均由策展人來做。策展人與攝影師榮辱與共，相濡以沫，潮起潮落，連為一體。試問，在中國，這樣的策展人多嗎？
連續幾年啦，攝影節該熱鬧的還在熱鬧，但我們沒有發現哪一名攝影大師，是通過某個攝影節而一舉成名的；也沒有發現哪一位攝影師是通過攝影節，變得身價百倍、名滿天下的；也沒有發現哪個攝影節形成了市場，成了氣候。我們所看到的，大都是為了圖個熱熱鬧鬧，轟轟烈烈。過後，影展一撤，人去樓空，不可能留下千古絕唱。相反，攝影師的展覽，銀子是花了不少，但除了讓觀眾指點指點外，很少能有意外驚喜，也很少能有專業的攝影策展人來光顧展覽，真是窩囊之極。
最近，令人驚喜的是，一些攝影圈以外的經濟人，看中了中國的攝影市場，他們開始著手准備開發中國的影像市場。著名的古文化專家馬未都、文化商賈薛蠻子聯合中國藝術攝影學會會長劉雷，與中國許多的攝影師簽訂了合同，准備真正地按照市場規律來炒作中國的影像。薛先生、馬先生深信，今後未來的大市場應該有攝影的一席之地。而現在，我們中國的影像市場剛剛起步，甚至像剛剛學步的孩子，步履蹣跚，但很快就會成長起來。我們中國地大物博，市場大得能讓世界瞠目，我們自己身邊的事，就該由中國人先做起來。其實，這幾年，中國已出現了策展人的雛形，比如「798」的陳光俊，他的百年影像畫廊，就與中國很多的攝影師簽約，並為他們策展、出書、推銷。只是力度還不夠，但這已是邁出了可喜的一步，並且，大家都有了收獲。
我們要弄明白策展人的真正含義，別亂賣弄。
要當一名真正意義的策展人，不容易。他們不但要有伯樂的影像眼光，而且還要有鷹一樣的市場洞察力，還要有一定的經濟實力，三位是缺一不可的。中國的水土養育了我們千千萬萬的優秀攝影師，他們自小就吸吮著五千年的文化乳汁，所以底蘊不淺。相信，中國影像市場的春天快來啦，因為中國文化的繁榮昌盛，離不開攝影。
「策展人」，隨著影像文化市場的逐漸清晰，他們的面孔也逐漸地清晰起來。

I. 策展人是具體做什麼事呢

「策展人」一詞源於英文「curator」，全稱「展覽策劃人,是指在藝術展覽活動中擔任構思、組織、管理的專業人員。在西方語境中，「curator」通常是指在博物館、美術館等非贏利性藝術機構專職負責藏品研究、保管和陳列，或策劃組織藝術展覽的專業人員，也就是常設策展人。與之相對應的則是「independent curator」，通常譯作「獨立策展人」或「獨立策劃人」。中文「獨立策展人」一詞，獨立策展人在身份上不同於在美術館、博物館等藝術機構的常設策展人，當然更不同於通過組織商業性藝術展覽贏利的畫廊主(gallerist)或經紀人(dealer)。
可參考：http://ke..com/view/362714.htm

另還有部分公司將策略展開執行職務稱之為：策展，即項目推進，項目管理

J. 小洲藝術節是什麼活動啊

青年人的文化理想

文化輸出是國內產業升級帶來契機

文化創意產業做為無煙綠色產業在發達國家產業領域中一直佔有很大的比重，以創造的各國GDP為依據，英國文化創意產業所創造的價值為全國總額的8%左右，美國則是12%左右①，這些只計算直接從事文化創意產業的相關商業個體。文化創意產業調動的其他各產業在全球的影響力帶給其他產業GDP的增長不在計算之內。為什麼我們一定要出賣我們的資源，破壞我們的生態環境，高強度的付出體力勞動，而不是開動腦筋，好像電影工業那樣的，寫寫故事，拿機器拍拍，說說話就來創造GDP.

中國25年來，中國GDP指數都以每年至少9%的速度增長，是歷史上增長速度最快的經濟實體。做為經濟發展最快的發展中國家之一，中國在國際事務中扮演著重要的角色，如何建構中國的文化崛起？單單只是山寨它國的產業架構，被動接納它國的全球化文化政策？中國將要扮演一個怎樣的角色？或者只是一個擁有海量車間工人的「世界工廠」？我們要向全球推行怎樣的商業、文化、政治、生活方式、價值理想？我們有著優秀的文化傳統、充分的人力資源、潛在的強大文化創造力。中國人不能只是世界人民的優秀員工，而更應該是為世界帶來新的創造力，新的價值觀，展現人類優良品格的智慧者。

文化創意產業帶給本土居民的影響

文化創意產業提高人們的生活質量

文化創意產業創造全方位的豐富的精神情感消費品，就拿藝術創作為例，創作者通過的創造力傳達審美感受審美理想，觀眾通過感受來獲得精神情感回饋，並滿足自己的審美感受和審美理想，文化創意產業帶來人與人的情感交流與溝通，並引起人們的思想感受、人生態度、價值觀念的深刻變化，從而獲得精神享受和愉悅。加深人們對彼此的認知度與認同度，降低人們在單調的社會職業分工中引發的孤獨感，提高人們的生活幸福感。

文化創意產業帶給人們的本土認同感，消除社會危機。

倡導文化全球化的今天，面對西方的文化強權人們逐漸成為西方文化的衷實消費者，本民族文化的認同感逐漸流失，各自都只關心自己的衣食吃穿住行，對周邊發生的事情漠不關心，甚至產生強烈的排斥迴避的態度。文化創意產業創造社會價值理想，關注人們的思想與精神交流，引導人們的社會的認同感，呼籲民族核心凝聚力，我們以日本的一部叫做《日本沉沒》的電影為例：島國居民強烈的「民族危機感」強化日本國民的國家概念和民族概念，賦予日本普通民眾時刻為民族的共同利益作出自我犧牲的思想准備。一個強盛的國家無不是建立在高優化配置的社會分工，民眾共同社會理想之上的。

小洲藝術節關注本土文化生態

兩屆藝術節的區分點

1、關注文化藝術生態，各環節各單元策劃人角色扮演。

2008年小洲村內幾乎遍布的都是藝術創作者，藝術愛好者，幾乎沒有像樣的推薦當代藝術的商業機構，所以首屆小洲青年藝術節更多的只是呈現小洲村內藝術創作者的藝術面貌，提供給藝術創作者一個公益性的單純的展示平台，可是到了2009年廣東地區一些比較權威藝術商業機構陸續進駐到了小洲村，藝術生態有了進一步的發展與深化，好像朱子畫廊、德采堂、清和朗潤藝術空間、國際藝術空間站等等。所以本次藝術節更多的是類似小洲村的展覽周。各展覽單元有著獨立的策展與經營思路。為藝術節提供了更為多元的藝術面貌。小洲藝術節也成為了一個梳理和推動本地藝術生態發展的一個綜合平台。

2、獨立策劃人的引進，組委會的後退姿態。凸顯各單元展的獨特個性。

獨立策劃人制度的引進是本屆藝術節的一大亮點，讓有著文化策劃理想的專業的學術思考者有一個良好的平台來展現他們的文化策劃思路，組委會更多地扮演的只是一個為策劃人提供經費提供場地的「中介」。由藝術節組委會一手包辦整個展覽的製作和學術定位的時代已經過去，廣州一個多元的藝術生態面貌通過藝術節逐漸地發展開來。首屆小洲青年藝術節是由贊助商、村委會、藝術節組委會、藝術家組成的，但是第二屆小洲藝術節的是由贊助商、村委會、藝術節組委會、藝術空間、策劃人、藝術家、收藏家等組成的。

本屆藝術節特點，與本地的文化環境的結合延升發展。

小洲藝術節雖然只是在小洲村內舉行，但是活動中基本上吸納了廣州大部分的民間文化團體，這些藝術團體基本都能代表當下廣州的民間文化面貌，小洲藝術節不只一個玩玩樂樂的游園會，她更多的是整理了廣州大部分的民間文化力量，成為了展現民間文化現象的一個窗口，為本土文化嘗試性地營造一個自我生存空間。

發展本土文化才能為文化創意產業提供核心創造力，小洲藝術節覆含了繪畫、行為、裝置、雕塑、影像、音樂、戲劇、創意製品、塗鴉、傳統文化項目等多門類藝術作品的集結與融合，力圖扭轉廣州各文化類別各藝術小圈子獨立蔽塞的現狀，只有融合才有再創造，只有融合彼此才有參考性，只再創造、互相的參考性才能促進各自的良性發展、才有新的可能性，否則永遠都是只有復制抄襲國外的藝術形式，永遠都只有各自的閉門造車，孤花自賞。

小洲藝術節故事

小洲藝術節是由陳乾與我組織起來的，我們倆都是美術學院油畫系畢業的大學生，因為我們曾今在大學期間在大學城有過幾次的策劃經歷，包括小洲藝術節的雛形「廢墟之後青年藝術節」還有2008年發起組織的十所高校四川5•12賑災捐款捐物等活動。

首屆小洲青年藝術節前期我們做過很多准備工作，陳乾做為小洲村的長期居民在和原先就駐扎在小洲村的藝術家們就有著良好的關系，陳乾為小洲村藝術生態的發展做出了不懈的努力，包括針對文化人士過來小洲村的義務導游，嚴重地「忽悠」和招攬了無數文藝青年駐扎小洲村，由他介紹駐扎小洲村的藝術家不下25個，包括我在內，因為他總是希望小洲村能夠成為一個別致的藝術家園。由於我畢業的原因也由於陳乾的不間斷的游說也由於首屆小洲藝術節的著手准備我於2008年7月份才搬進小洲村，從而與陳乾一起正式著手籌備首屆小洲青年藝術節。

說到藝術節必然要談及場地、資金、人手等，然而我們當時的情況是畢業後完全沒有經濟來源的狀況，生存吃飯都是很大的問題，老實說吧，在首屆小洲青年藝術節之前的幾個星期，陳乾都有過靠一瓶豆腐乳度過了一個星期，我也好不到哪裡去，因為交不起房租沒辦法回到租住的小房間，盡管只要300一個月，我們倆一起坐在村口發呆，苦悶著向誰誰誰借錢呢，因為能借錢的朋友幾乎都借過了，實在是想不到能借錢給我的朋友了，到最後是一個朋友的母親實在可憐我，1000塊意思性地買了我一張畫，才讓我度過難關。不過我們籌辦藝術節的理想從來都沒有動搖過，大概在展覽前兩個多月我們就已經寫好了策劃，到處跑企業拉贊助，小洲村周邊的企業單位幾乎都讓我們跑了個遍，包括什麼御景灣、北亭廣場、樹華畫室、在水一方啊等等。最為記憶憂心的事情是御景灣的品牌部經理給了我們一句經典的話語「一兩萬塊錢對於我們也不是一個小數目啊！現在企業講究的是時效營銷，你說你們做藝術節能幫我們買掉多少套房子？」我們聽完過後受到無比的打擊，以至於後來我們一直把「時效營銷」四個字經常掛在嘴邊調侃，因為資金實在無法解決我們又開發腦筋尋找其他的辦法，甚至我還跑去廣東省大學生校園文化藝術節招商部實習了一個月，陳乾就是死活地跑村委辦公室與小洲村的領導磨嘴皮子，還有就是在網路上面拚命發消息找擅長拉贊助的人，當時來幫忙拉贊助的有很多人和我聯系，其中有個叫庄偉柱年輕小夥子進入我們的視野，他為人中肯的態度以及務實的做事風格給我們留下了非常深刻的印象，也正因為他的努力爭取，時代地產才答應贊助我們小洲藝術節4萬元贊助資金，為首屆小洲青年藝術節的籌備提供了強有力的經濟後盾，這時候離小洲藝術節預期的9月7日的開幕時間差不多剛好是一個月，同期因為新成立的小洲文學藝術界聯合會的成立與引薦陳乾與小洲村委會也達成了良好的共識，村委會願意提供小洲人民禮堂、簡氏宗祠、小洲藝術創作中心的場地出來舉辦首屆小洲青年藝術節，時間定在2008年9月7日在小洲舉行，我也就匆忙地辭去原來的工作全身心投入到首屆小洲藝術節的籌備當中來。

首屆小洲藝術節正式的操作時間大概是一個月，當時因為一些流程問題，加上我們倆又沒有一個正式的商業機構導致與時代地產的合同以及資金的轉賬沒辦法實現，於是陳乾就找了他一個正在開公司的朋友借他們公司的名義才把資金劃賬過來，資金正式的到我們的手上是在2008年9月8日也就是活動都已經開幕了的第二天，這時候你會問我們的前期籌備資金都是在哪裡來的吧？老實和你說，前面的資金都是借來的，包括向廣州藝術圈的前輩如意畫廊的巫海英老師借來的5000塊、向文聯秘書長借來的4000塊，還有我厚著臉皮向家裡拿來的5000塊、還有我們的策劃人曾偉峰借來的1600塊等等，勉強把藝術節撐了起來。

當時藝術節的因為人手極度缺乏我和陳都忙的不可開交，然後就有很多的朋友主動的出來幫助我們，包括陳乾邀請過來的當時在廣州非常活躍的年輕策劃人曾偉峰，盡管如此事情還是超級繁多，藝術節開幕前幾天我們幾乎天天躺下就做惡夢，再後幾天幾乎就是天天通宵，我們倆人幾乎都是體重急劇流失，當然這也為陳乾藝術節過後體重急劇增加奠定了基礎。

不過總的來說首屆小洲青年藝術節也受到大家的認可，也受到了當時候的小洲村委書記莫書記的極大的支持與鼓勵。也受到廣州市內各大媒體機構的廣泛報道，讓小洲藝術村的名聲逐漸深入民心。

到了2009年，第二屆的小洲藝術節相比來說就相對順利一些，雖然也因為贊助的無法落實把活動時間後推了2個月，但是也因為小洲村內各藝術機構與空間的大力支持，活動正式地啟動了起來。第二屆小洲藝術節我們引進了獨立策劃人制度，邀請到了廣州諸多活躍的文化人士，組建了強大的策劃人團隊，才營造了涵蓋各類藝術形式、九大單元板塊、幾十個展覽空間的第二屆小洲藝術節。我們的策劃人團隊分別是：多媒介單元的劉可、胡明德、

吳建儒、肖路、了了、梓君、陳哲；生態音樂節單元的劉凌、莫非、小白；話劇季節單元的麥榮浩；創意去趕集單元的DD；夢游插畫單元的黃樂晉、羊芳濤；獨立影像周的歐陽練紅；瀛洲鬼飛踢的呂朝暉、趙銳;

要說第二屆藝術節當中最具戲劇性的一幕當數賣涼茶的事情了，本屆小洲藝術節的首席贊助商是鄧老涼茶，這個事情也是庄偉柱去接洽聯繫上的，起先鄧老涼茶是打算贊助我們6000元現金和6萬元實物涼茶，然後由我們銷售完涼茶再償還他們6萬元現金，當時我們還想這次藝術節應該不會要為資金犯愁了，可是事情遠沒我們想想的那麼美好，在展覽開始前大概3個星期左右鄧老涼茶突然轉變的了態度提出了只贊助我們實物，不贊助我們現金了，這時候我們才傻了眼了，單靠幾萬瓶涼茶完全沒有現金怎麼可能能支撐一個這么大的藝術節！設想藝術節就快要開幕了怎麼可能一下子賣掉幾萬瓶涼茶變成現金後來填補藝術節資金漏洞，非常嚴重而現實的問題就這樣擺在面前了，於是那幾天我們多是在瘋狂地找朋友幫我們銷售涼茶，也在網路上面瘋狂地尋找銷路，但是幾天下來得出的結果就是：這么短時間是不可能賣出這么多涼茶的，庄偉柱也一度被我們稱呼為「涼茶先生」，最後不得不還是由「涼茶先生」出面懇求鄧老涼茶，最後落實下來是鄧老涼茶願意先墊付我們3萬元做為啟動資金，等我們把涼茶賣完之後再把貨款償還給鄧老涼茶。自此小洲藝術節才順利地籌備起來。

闕正綱