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哪裡有賣藝術掛盤的

發布時間:2022-05-30 05:04:39

『壹』 深圳哪裡賣不錯的辦公室藝術品擺件希望給出具體的地址,好方便去買。謝謝

筍崗工藝品城裡有很多,筍崗文具用品批發的也有的。

『貳』 哪裡可以賣古董

你說的情況不存在,
藏品鑒定出售一定要去行業內
屬於常規的注冊單位,不用擔心,因為現在注冊個拍賣公司成本不到壹萬伍仟元,所以注冊很方便,藏家無需擔心公司是假的,多與工作人員聯系,費用能接受就參加。
經營古董類的單位不少,參與前一定問清楚,覺得適合再去參加,一旦流拍後要能接受費用損失的現實,否則悔之晚也。
其次藏品最安全的交易方法去擺地攤賣掉,沒任何損失,還現金交易。
以下為藏品交易與參加拍賣的常識:
請仔細閱讀,避免上當受騙。我本人參加拍賣七八年,總計花費25萬以上,有血有淚,在此公平客觀的回答,是為了讓更多的藏家少受一分傷害, 阿彌托佛,苦海無邊,回頭是岸。
藏友問某某公司是否正規?
是不是騙子?可靠嗎?任何單位都是法制注冊營業的,至於服務質量,收費的標准,得自己去考察衡量,一定謹慎避免高收費,藏品不成交造成的傷害。特別是誇口說保證能成交的公司,十有八九騙費用的公司。法律規定正規單位不能收購倒賣古董,其次個別單位以現金收購古董為名,讓藏家先鑒定,真品就現金收購,其實他們沒有買家,忽悠藏家交完鑒定費後,鑒定時故意告訴你的東西是假的。鑒定費不退了,保證金也不退了。
其次很多業務員自稱經理,總監,王總什麼的,天天打電話忽悠藏家,其實就是普通業務員拉皮條,專忽悠沒見識的老實人,然後說能把你介紹,拉攏到五六家拍賣公司去繳費,等你委託繳費後,業務員與公司一人一半分你的委託費。你想想這是公司嗎?
還有,動不動在網站把十幾位知名專家的照片貼在網站上,去忽悠藏家,特別北京東三環的一家單位,網站上放著放一張廢舊電冰箱改裝的設備,當文物鑒定儀器忽悠藏家,這類單位十有八九是騙人的。
注意:
1、國內保利,嘉德,其次外資企業佳士得,蘇富比,目前不對外徵集藏品,也未設任何辦事處,個別拍賣業務員說我能幫你送進去,這是騙人的。
2,還有一種藏家,成交了故意說不成交,這種人見不得別人發財,其次有些藏家東西沒被選上,故意說對方公司不好。
3、拍賣公司業務員拉皮條,拉不到業務也互相詆毀其他公司,導致國內似乎沒有幾家好單位。
收藏拍賣交易參考資料一:
行業劃分古董拍賣,鑒定,交易目前大部分單位集中的上海,北京、青島。藏家參與前一定多比較,多了解,才能避免上當受騙,祝您發財。
收藏拍賣交易參考資料二:
關於拍賣資質與文物拍賣資質「文物」是國家備案發掘的藏品叫文物,或者從文物商店購買的藏品,叫文物。老百姓手裡的藏品屬於民間收藏藝術品,不屬於文物。老百姓的手裡的藏品,可以自由開古玩店,擺地攤等自由參與買賣交易。
有些藏家問你單位有文物拍賣資質沒?這屬於知識稀少的提問,只要你的藏品來源不是從文物商店購買的,國內98%的拍賣公司,藝術品經營公司都可以給你拍賣,交易。
文物拍賣資質,國家指定交易法院沒收資產與不良資產,處理古董的公司,老百姓手裡的藏品與文物沒關系,屬於自由買賣,無需任何資質。2015年國家為了鼓勵文化市場發展,取締各類資質的阻礙,一切從簡,只要在工商注冊的任何單位都可以有權經營收藏藝術品業務。
收藏拍賣交易參考資料三:
瘋狂的混亂鑒定關於當前混亂的古董鑒定,一件古董拿去分別給八位專家看,能出四種不同的結果,每位專家各有各的觀點,所以不要去糾結,藏品投放市場,有人買,就是真品,很多專家都是靠收鑒定證書費騙人的。
還有機器檢測都是人為操作,主要騙收鑒定費的。很多藏家給自己的藏品買了一堆鑒定證書,到頭來一樣賣不出去。鑒於瘋狂的混亂鑒定市場,買家都是自己相信自己的眼光去購買藏品,作為藏家只要把藏品能投放到一個靠譜的單位,就等於成功了一大半,無需購買哪些沒用的證書。
收藏拍賣交易參考資料四:
拍賣的風險拍賣有風險,建議大家謹慎參與,頂級品牌單位近些年的真實付款成交率不到50%,行情整體不樂觀。有藏品大家盡量找古玩城開店的老闆去推銷賣掉,或者擺地攤處理掉,「拍賣」屬於有錢人的風險投資,不適合普通老百姓參與。
特別是天天給你打電話的公司,並不是你的藏品值錢,主要為收你的圖錄費,鑒定費、出關費、交易保證金等,一個個陷阱等著你鑽入。
國內正規單位,誰跟你啰嗦,誰給你打電話?個別收入低,經濟困難的藏家,醒醒吧,幾百萬、幾千萬沒那麼好做夢。
收藏拍賣交易參考資料五:
正確判斷與學習很多藏家是在拍賣上當受騙後才發惱騷,到時投訴,舉報,維權都不起作用,導致雪上加霜。應該在參與之前,提三月考察,比較各個公司的企業文化,與服務特點,其次要知道自己的分量,你去參加拍賣,是為了求財,和去銀行借款相似,你見過那個有錢的人向沒錢的人低三下四,很多小公司一天給你五個電話,那是把你當神經病在忽悠,忽悠你去繳費,好公司不用忽悠,市場賓朋滿座,門庭若市。
收藏拍賣交易參考資料六:
畸形發財心態因為很多知識匱乏、家庭困難,無知的農民朋友對錢沒有概念,在拍賣公司巨額估價的誘惑下,估價2000萬的藏品,先交5--20萬的服務費,這類農民想著只要我湊夠20萬,等於2000萬很快就到手了,所以有抵押房產的,變賣生產工具牲畜牛羊的,東湊西借的,把20萬交給拍賣公司後,然後把工作辭了,田地也荒了,忙著去預定寶馬名車,結果拍賣結束,沒成交當頭一棒,20萬打水漂了,盲目參與導致家破人亡的事跡時有發生.
很簡單的問題,很多藏家分析時就出問題了,試想一下,假如你委託四件東西最少能成交一件,你立刻就是百萬富翁,如果那麼容易發財的話,乾脆把60萬的房子賣掉,委託上100件東西,最少成交兩件,得到500萬也很劃算,對不?
今年大拍,十副齊白石的畫,只成交了2副,那也是騙子嗎,古董拍賣想成交就得多參與。保利,嘉德為什麼不收低端藏家的東西,因為成交了大家高興,失敗了大家說騙子,所以藏家繳費了,有些東西不容易成交,導致藏家很郁悶,下結論為騙也是不合理的。
收藏拍賣交易參考資料七:
比較實力正規單位【像正規的保利嘉德,都是幾百平米的辦公室,藏品放在辦公室與與展櫃里買家隨到隨看】除此之外,行業內95%的小拍賣單位,租個實際使用面積60平米的小辦公室,藏品簽訂委託合同後,把近千件藏品堆放在潮濕的地下室里,不見天日存放大半年,然後等到拍賣的幾天才拿出藏品,去小酒店花五六千元租個場地,著急上火的預展一兩天賣不出去幾件,等於完成拍賣活動,這種方式幾乎沒有賣東西的任何希望。
收藏拍賣交易參考資料八:
什麼是不靠譜拍賣目前90%的拍賣公司,電話頻繁忽悠沒腦子的老百姓參加,徵集上1000件後,就開始准備拍賣會,拍賣會的整個過程,就是去酒店租兩天場地,把1000件藏品展示一下,等於在預展兩天的預展現場,如果你仔細觀察的話,前去觀賞藏品的人,除了幾十個委託人在預展現場來回瞎出溜,幾乎沒有任何買家到場觀看,兩天預展結束。第三天開始拍賣,拍賣會場在座的95%是藏家委託人,也就是賣東西的人,為了掩飾藏家,這類拍賣公司話費100元僱傭一些無業遊民,老弱病殘來充當買家,舉牌子。
我參加過七次拍賣,時常看見一些拍賣公司的買家大老闆,拍賣到中午吃飯時,現場搶牛奶,搶麵包。狼狽不堪,拍賣結束暗中一打聽,屬於雇來的失業低保戶。稍有思想的老百姓就能看出門道,
其次一個小拍賣公司,不去招商,租個80平米的辦公室,天天僱人給藏家打電話,忽悠藏家送拍,這種單位那來的買家,說實話還不如你自己去擺地攤的效果好。
靠譜的拍賣,就是觀察這個公司的實際營業方式,具體給藏家做了那些可以看得到的真實服務,看不到的服務就是假的不靠譜的。
收藏拍賣交易參考資料九: 看服務與行情
引用資料1、中國嘉德拍賣公司,
不好的現象需要抵制,改變風氣大家應該互相學習、探討、研究。收藏愛好者應該把自己水平提高,進一步深化收藏文化,進入文化領域,而不是簡單的收藏,收藏不能狹隘地只為經濟利益,而是為了愛好、傳承我們國家的文化,幾年以後它給你帶來的經濟利益只是個附加值而已。
【引用資料2、---青島大前門集團拍賣公司】:
關於藏品估價:通俗點說,你家有個漂亮閨女,嫁個普通人老百姓比較隨便,嫁個村長,一個村裡就一個村長,這個可以有機會,嫁給縣長、也是可以奢望的,,,哪嫁給市長、你覺得好嫁嗎?-------很多思想不成熟的藏家,在藏品的估價要求上,理想根本不是把閨女嫁給省長那麼簡單,把一件低端藏品要求拍賣百萬、千萬、無疑是把閨女必須要嫁給國家主席。( 合理的估價,藏品想成交,一定估價要合適,價格符合市場行情,在哪裡都有機會交易。)
【引用資料3、---保利拍賣公司】
收藏逐漸普及化, 藏品的市值是藏品自身創造的,是金子無論放在哪裡都會發光。
***藏家注意,國內目前有2000家拍賣單位,其中98%的單位都是前期收費的,收費的公司可以分為以下三種。
不成交不收任何費用的公司 (這類公司國內有五六家)
不收前期費用,流拍後要收流拍費的 (國內有20家)
委託前不收費用,委託後暗藏費用的 (欺詐公司一直這樣,說有買家要藏品,等你 去鑒定,真品就收,其次,買家已經付款了,需要繳納一定的保證金,最後找個理由 不退了,或者公司跑路了,藏品也沒有了。)
4. 當前不成交不收取任何費用的單位目前有
北京保利拍賣、 (不對普通藏家徵集)
北京嘉德拍賣、 (不對普通藏家徵集)
北京翰海拍賣、 (不對普通藏家徵集)
北京匡時拍賣
南寧中景美術館
上海榮寶齋拍賣
上海老城隍廟
上海朵雲軒
上海道明拍賣
上海嘉禾拍賣
青島新天地拍賣,
青島中藝拍賣,
青島銀座拍賣,
青島大前門拍賣,
青島麒麟閣拍賣,
以上單位藏品不成交,沒有前後期費用,不收你一分錢費用,按時拿走即可。
其次藏品最安全的交易方法去擺地攤賣掉,沒任何損失,還現金交易

『叄』 在什麼地方可以買到便宜,又體面的裝飾畫

我們都想讓自己的家帶點藝術氛圍,尤其在一面光禿禿的牆面上,掛上一些藝術點的畫品是非常有必要的。

看到很多答主都分享了如何擺放,但其實在真正擺放掛畫之前,還有很多問題需要考慮。這里一起回答一下。比如掛畫掛在哪裡?如何挑選屬於自己個性化的掛畫?什麼樣的風格需要什麼樣的掛畫?畫框如何選擇?掛畫應如何搭配設計呢?想要解決這些問題,我們在選擇掛畫的時候,應該帶著以下6個問題去挑選。

01打算掛在哪裡?

這也是個人喜好的問題,無論框是亞光的還是反光的,主要還是看氣氛需要,白色亞光對於畫作本身是個很好的襯托。

06如何規劃一面牆上的掛畫

最簡單的辦法就是把牆的尺寸量出來,在PS里做排版,有實物的話可以在地上擺擺看,來決定怎麼排列法效果最佳. 需要注意最好看的主角掛畫要放在視線高度,其他配合的掛畫圍繞其周圍鋪開,不要刻意將所有掛畫都排列得過分工整緊湊,那樣會比較無趣. 需要留出點空擋給每副掛畫一個呼吸的空間。

『肆』 長沙哪裡有賣比較好一點的裝飾畫的地方呢

長沙賣裝飾畫的大多集中在三湘市場和紅星大市場這兩個地方

『伍』 臨沂市區哪裡有賣藝術裝飾掛畫的裝修新房用。

看你做什麼用了,家用就高檔點,商用,不是太高端的地方一般的就行。不過賣畫的基本都集中在華強字畫市場(臨沂裝飾城)。中低高擋都有,裡面好幾十家,位置好的都是搞批發的比較多,比較低檔。家裡用的話,也沒必要去商場,怡景麗家,銀座什麼的,都打著央美老師的旗號,動輒5678千,掛在家裡,臟了不好打理,扔了可惜,不扔呵呵。不實用,幾千塊的東西收藏又太低檔。個人不建議買。真想定製的話,華強裡面也有定製油畫的,不便宜,不過比商場便宜。也可以去市場東南角那邊轉轉。好像有家賣陶瓷畫的。燒出來的。看起來還算高檔,之前和朋友在那邊定製了一個玄關。不過位置偏了點。東西還不錯。

『陸』 掛歷在哪裡有賣的

新華書店、文具店有售。
掛歷的雛形是一種「討債本」,隨著歲月的流逝,「討債本」逐漸演變成為當今的掛歷。掛歷由皇歷、日歷、年畫逐步演變而來,是歷書與年畫相結合的藝術品。
中國掛歷誕生於20世紀40年代。新中國成立後,隨著彩色印刷技術的發展,掛歷也得到發展,新中國成立初期,人民出版社、人民中國出版社等新聞出版單位大都把「掛歷」當成一種對外宣傳品,文字是中英文,有的全部是外文,畫面內容有建設成就攝影、祖國風光、古代山水畫和電影劇照等,對外贈送,對內很少發行,當時對內發行的是年畫。

『柒』 上海哪裡有書畫市場就是買賣油畫,裝飾畫之類的市場

上海藝苑油畫批發
021-64800954,上海市顧戴路911號

精品油畫國畫批發
上海市金山區學府路附近

聯眾國畫油畫蘇州刺綉批發零售
上海市方浜中路334

還有一些大型家居市場都有,像居然之家之類的那種。
但我建議你看看一下的文章吧!

上海油畫市場何以輝煌不再

上海的油畫市場似乎已陷入了一個怪圈。一方面是廣大投資者、消費者很難買到中意的作品;另一方面是畫廊、畫商的日子越來越難過,賣不出手中的東西。所謂「海派油畫」昔日的輝煌已不復存在,個中原因在哪裡呢

有朋友問我上海的畫家怎麼了自陳逸飛去世後似乎整體都蔫了。除少數幾位還在拍賣市場保持著較高價位水平的畫家外,在整個油畫消費市場已難尋上海畫家的作品。有人告訴我:上海的油畫市場近90%的份額已被外地畫家所佔,特別是一幫剛從美院畢業的孩子們的作品的風頭已大大壓過上海本地畫家。

一些開畫廊的朋友碰頭時也常嘆苦經:生意越來越難做,一個月能賣一、二幅已是上上大吉,賣到三、四幅一定是菩薩顯靈了。前幾年在上海小有名氣的一些畫家的作品現在已越來越走不動,大量的畫家自己開「工作室」,自畫自賣,斷了畫廊的貨路。一位老闆對我說現在的狀況是「陳米賣不掉,新米買不進」。

根據有關資料統計,上海二○○七年全年藝術品拍賣市場總成交額約14億人民幣,僅相當於北京四家拍賣公司的營業額。世界排名前100位的畫廊已有50家在北京開了分店,卻無一家進駐上海。無論從拍賣市場還是從消費市場看,上海的油畫市場似乎已萎縮了,一方面是廣大投資者消費者挑選餘地越來越小,很難買到中意的作品;另一方面是畫廊畫商的日子越來越難過,舉步維艱,賣不出手中的東西,這是一個怪圈。所謂「海派油畫」昔日的輝煌已不復存在。

我拿這些問題請教於一些畫家,他們大多隻是「嘿嘿嘿」地笑笑。

尹中告訴我:「這的確是事實」。

何紀平告訴我:「現在的上海小孩願意學油畫的人越來越少,父母親希望他們留洋學金融、學工商管理……」

步欣農告訴我:「從人才層面上講,上海現在已進入一個斷層期,上海的青年畫家越來越不願意下苦功夫學習真正的油畫技法……」

何紀平告訴我:「他們把卡通化當成當代油畫的一個境界……

尹中先生說:「有很多作品只是課堂教學的延伸,嚴格地說只是作業,作業是交給老師看的,怎麼可能賣出去」

二〇〇七年十二月二十七日,中央電視二台舉辦「中國油畫一百年」活動,吳冠中大師一語中的:「油畫作品是用來溝通的,人們買你的畫是因為喜歡你的畫。是因為你畫中表達的感情、理念引起了共鳴。因此,如果你的作品中沒有感情,沒有思想,沒有時代特徵,就不可能得到人們的認可,人們不喜歡你的畫自然就不會買你的畫」。

吳冠中大師的話的確切中當前上海油畫市場和畫家們的要害,我把這些問題歸納為以下幾點:

一、作品主題缺乏現代都市生活特徵是造成油畫市場「產銷脫節」的主要原因。作為油畫的消費者投資者大多集中在一線城市,是富裕起來的中產或中產以上階層。而創作者大多來自於中小城市,他們缺乏都市生活的體驗,習慣於從自己以往的生活經歷中拮取題材,如大量用傳統技法創作的靜物題材,內容多為古舊的傢具,粗瓷大碗,或是成串的玉米棒子,大蒜辣椒等等;還有大量反映農村生活,少數民族區生活主題的作品,如叼著旱煙袋的農村老漢,穿紅花襖的放羊放牛的農村小姑娘;臉上紅撲撲,瞪著漂亮可愛的大眼睛的藏族、維吾爾族小女孩等等。這些作品的確畫得相當不錯,但不可能指望城市的消費者將它們買回去掛在自家的牆上,因為這不符合他們的審美習慣。這就是畫家畫得很辛苦,畫廊賣得很辛苦,而消費者就是不想買的根本原因!至於那些很前衛的當代藝術作品,普通消費者看不懂(如吳冠中大師說的「不能溝通」)當然也不會買。這種產與銷的差異就是當前上海乃至中國油畫市場的現狀。在中國的發達城市,如北京、上海、杭州、深圳等地人均GDP已接近一萬美元,這意味著藝術品消費的高潮即將到來,這種消費將為許多藝術家提供廣闊的市場天地。許多今天一、二萬元,三、五萬元的畫,十年後也許就是幾十萬元、上百萬元,這又成為投資者的樂園。問題是我們的畫家們做好准備了嗎其實上海並不缺少想買油畫的消費者,缺少的只是適合消費者需要的油畫作品!

二、教室題材的延伸是造成目前中國油畫市場缺少創新,主題雷同的重要原因。梵高說過:「藝術的生命就在於創新,沒有創新就沒有藝術」。大師常玉說過:「時代在變化,所以藝術的表現方式也在變化,倫勃朗如果在今天,他也會創新」。「這種創新主要是為你的作品提供生命力,如果你的作品中沒有創新的主題,即使你的技法再高,你實際在重復別人」。而今天中國的油畫市場最缺乏的就是主題的創新,主題的生命力。有相當一部分畫家實際已陷入學院教學思維的框框,只不過是從課堂中延伸到生活中而已。那些蘋果、桔子、瓷花瓶、玻璃花瓶;那些老的少的美的丑的人體,還有那些張三抄李四,李四抄王五的到處都見得到的農村題材作品,少數民族區域題材的作品,想不聯想到課堂都不容易。所以我們說這些畫是作業,是畫給老師看的;另一方面,一些當代藝術作品看似脫離了教室,實際仍在教室之中,無非是把表現人體美變成表現人體丑而已,你以為他有多大能耐!

三、過度關注投資市場,不重視消費市場,整個油畫市場頭重腳輕根底淺。這有兩方面的原因:一是很多畫廊只把眼睛盯住投資者,成天關注的是拍賣市場的成交價,忘記了畫廊的基本功能職責;二是很多畫家心態失衡,老是想著自己的畫能賣多少錢,很多畫家自畫自賣,說是跳過畫廊和經紀人讓消費者得到實惠,實際是覺得這樣做自己掙得更多!佛祖講經,阿難觀花,佛祖說:「一心不能二用」。你又畫畫,又賣畫,你的道行高過阿難尊者嗎還是應該先想著怎樣讓人們喜歡你的畫,怎樣先在消費市場站穩腳跟。任何一位畫家的作品如果沒有消費市場的強有力的支撐,是很難在投資市場站穩腳跟的。歐美的油畫投資市場為何生機勃勃,是因為藝術品消費已成為人們日常生活的一個部分。那些真正的投資高手大多都在這里尋找機會,因為他們知道任何一位大師都是從這里走出來的。畢加索的畫今天已是天價,但他剛出道時一幅畫也只能賣三、五十法郎,是用來換牛奶和麵包的。1904年,他將他的30幅畫以2000法郎的總價賣給畫商沃拉爾德,這位天才的畫商對畢加索說:「我可能是瘋了,買了你的這堆垃圾。你這些畫要麼能給我帶來巨額利潤,要麼你將在塞納河下游看到我的浮屍,那將證明我們兩個都是瘋子」。而偉大的畢加索當時卻為這2000法郎感動得熱淚奪眶而出,因為這筆錢足夠他生活兩年。因為也正是從這一天起他才真正不用為第二天的麵包和牛奶發愁。我們今天的世界已遠遠好於畢加索時代,因此,如果我們(畫家和畫商)都沒瘋,我們就應該明白:只有做好消費市場,才有可能做好投資市場;只有在消費市場站穩腳跟,才有可能站上投資市場。

道理很簡單:因為消費者瘋了的概率非常小,千萬不要想忽悠他們。

上海油畫市場分析

不重視消費市場,三、過度關注投資市場。整個油畫市場頭重腳輕根底淺。這有兩方面的原因:一是很多畫廊只把眼睛盯住投資者,成天關注的拍賣市場的成交價,忘記了畫廊的基本功能職責;二是很多畫家心態失衡,老是想著自己的畫能賣多少錢,很多畫家自畫自賣,說是跳過畫廊和經紀人讓消費者得到實惠,實際是覺得這樣做自己掙得更多!佛祖講經,阿難觀花,佛祖說:一心不能二用 」 又畫畫,又賣畫,道行高過阿難尊者嗎?還是應該先想著怎樣讓人們喜歡你畫,怎樣先在消費市場站穩腳跟。任何一位畫家的作品如果沒有消費市場的強有力的支撐,很難在投資市場站穩腳跟的歐美的油畫投資市場為何生機勃勃,因為藝術品消費已成為人們日常生活的一個部分。那些真正的投資高手大多都在這里尋找機會,因為他知道任何一位大師都是從這里走出來的畢加索的畫今天已是天價,但他剛出道時一幅畫也只能賣三、五十法郎,用來換牛奶和麵包的 1904 年,將他 30 幅畫以 2000 法郎的總價賣給畫商沃拉爾德,這位天才的畫商對畢加索說:可能是瘋了買了這堆垃圾。這些畫要麼能給我帶來巨額利潤,要麼你將在塞納河下游看到浮屍,那將證明我兩個都是瘋子 」 而偉大的畢加索當時卻為這 2000 法郎感動得熱淚奪眶而出,因為這筆錢足夠他生活兩年。因為也正是從這一天起他才真正不用為第二天的麵包和牛奶發愁。今天的世界已遠遠好於畢加索時代,因此,如果我畫家和畫商 ) 都沒瘋,就應該明白:只有做好消費市場,才有可能做好投資市場;只有在消費市場站穩腳跟,才有可能站上投資市場。

賣不出手中的東西。所謂 「 海派油畫 」 昔日的輝煌已不復存在個中原因在哪裡呢? 文前提要:上海的油畫市場似乎已陷入了一個怪圈。一方面是廣大投資者、消費者很難買到中意的作品;另一方面是畫廊、畫商的日子越來越難過。

整個油畫消費市場已難尋上海畫家的作品。有人告訴我上海的油畫市場近 90% 份額已被外地畫家所佔,有朋友問我上海的畫家怎麼了自陳逸飛去世後似乎整體都蔫了除少數幾位還在拍賣市場堅持著較高價位水平的畫家外。特別是一幫剛從美院畢業的孩子們作品的風頭已大大壓過上海本地畫家。

一個月能賣一、二幅已是上上大吉,一些開畫廊的朋友碰頭時也常嘆苦經:生意越來越難做。賣到三、四幅一定是菩薩顯靈了前幾年在上海小有名氣的一些畫家的作品現在已越來越走不動,大量的畫家自己開 「 工作室 」 自畫自賣,斷了畫廊的貨路。一位老闆對我說現在狀況是陳米賣不掉,新米買不進 」

上海二 ○ 七年全年藝術品拍賣市場總成交額約 14 億人民幣,根據有關資料統計。僅相當於北京四家拍賣公司的營業額。世界排名前 100 位的畫廊已有 50 家在北京開了分店,卻無一家進駐上海。無論從拍賣市場還是從消費市場看,上海的油畫市場似乎已萎縮了一方面是廣大投資者消費者挑選餘地越來越小,很難買到中意的作品;另一方面是畫廊畫商的日子越來越難過,舉步維艱,賣不出手中的東西,這是一個怪圈。所謂 「 海派油畫 」 昔日的輝煌已不復存在

大多隻是嘿嘿嘿 」 地笑笑。 拿這些問題請教於一些畫家。

尹中告訴我這的確是事實 」

父母親希望他留洋學金融、學工商管理 … 何紀平告訴我現在上海小孩願意學油畫的人越來越少。

上海現在已進入一個斷層期,步欣農告訴我從人才層面上講。上海的青年畫家越來越不願意下苦功夫學習真正的油畫技法 …

何紀平告訴我把卡通化當成當代油畫的一個境界 …

嚴格地說只是作業,尹中先生說:有很多作品只是課堂教學的延伸。作業是交給老師看的怎麼可能賣出去 」

中央電視二台舉辦 「 中國油畫一百年 」 活動,二〇〇七年十二月二十七日。吳冠中大師一語中的油畫作品是用來溝通的人們買你畫是因為喜歡你畫。因為你畫中表達的感情、理念引起了共鳴。因此,如果你作品中沒有感情,沒有思想,沒有時代特徵,就不可能得到人們認可,人們不喜歡你畫自然就不會買你畫 」

把這些問題歸納為以下幾點: 吳冠中大師的話的確切中當前上海油畫市場和畫家們要害。

富裕起來的中產或中產以上階層。而創作者大多來自於中小城市,一、作品主題缺乏現代都市生活特徵是造成油畫市場 「 產銷脫節 」 主要原因。作為油畫的消費者投資者大多集中在一線鄉村。缺乏都市生活的體驗,習慣於從自己以往的生活經歷中拮取題材,如大量用傳統技法創作的靜物題材,內容多為古舊的傢具,粗瓷大碗,或是成串的玉米棒子,大蒜辣椒等等;還有大量反映農村生活,少數民族區生活主題的作品,如叼著旱煙袋的農村老漢,穿紅花襖的放羊放牛的農村小姑娘;臉上紅撲撲,瞪著漂亮可愛的大眼睛的藏族、維吾爾族小女孩等等。這些作品的確畫得相當不錯,但不可能指望城市的消費者將它買回去掛在自家的牆上,因為這不符合他審美習慣。這就是畫家畫得很辛苦,畫廊賣得很辛苦,而消費者就是不想買的根本原因!至於那些很前衛的當代藝術作品,普通消費者看不懂 ( 如吳冠中大師說的不能溝通 」 當然也不會買。這種產與銷的差異就是當前上海乃至中國油畫市場的現狀。中國的發達鄉村,如北京、上海、杭州、深圳等地人均 GDP 已接近一萬美元,這意味著藝術品消費的高潮即將到來,這種消費將為許多藝術家提供廣闊的市場天地。許多今天一、二萬元,三、五萬元的畫,十年後也許就是幾十萬元、上百萬元,這又成為投資者的樂園。問題是畫家們做好准備了嗎?其實上海並不缺少想買油畫的消費者,缺少的只是適合消費者需要的油畫作品!

主題雷同的重要原因。梵高說過:藝術的生命就在於創新,二、教室題材的延伸是造成目前中國油畫市場缺少創新。沒有創新就沒有藝術 」 大師常玉說過:時代在變化,所以藝術的表示方式也在變化,倫勃朗如果在今天,也會創新 」 這種創新主要是為你作品提供生命力,如果你作品中沒有創新的主題,即使你技法再高,實際在重復他人 」 而今天中國的油畫市場最缺乏的就是主題的創新,主題的生命力。有相當一局部畫家實際已陷入學院教學思維的框框,只不過是從課堂中延伸到生活中而已。那些蘋果、桔子、瓷花瓶、玻璃花瓶;那些老的少的美的丑的人體,還有那些張三抄李四,李四抄王五的處都見得到農村題材作品,少數民族區域題材的作品,想不聯想到課堂都不容易。所以我說這些畫是作業,畫給老師看的另一方面,一些當代藝術作品看似脫離了教室,實際仍在教室之中,無非是把表示人體美變成表現人體丑而已,以為他有多大能耐!

『捌』 急!梅州哪裡有賣畫板,畫架那些

梅州經營得較好的畫廊有幾家,如位於鴻都康居路的廣東省文物總店梅州分店、藝術天地,鴻都美食街的長樂堂、橫雲畫廊,強民路的水雲精舍,這些地方應該有你想要的東西,上次在沿江金岸也看到幾家書畫店,可以去瞧瞧

『玖』 中國最好的古玩藝術品交易市場是哪裡

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近幾年來,你是否發現身邊的古董交易環境有很大的變化,讓人感覺有一隻無形的「手」在操控著國內的民間古董交易,我舉幾種古董交易界特殊現象,各位藏家看看是不是這樣:

第一,大額資本的快速進入古董領域,一些企業集團呈現迅速壟斷趨勢,比如說蘇寧博物館、寶龍集團、三胞集團、華誼兄弟、新疆廣匯等等,再比如馬雲、劉強東、王健林、劉益謙等都是身跨商業、金融、股市、科技、樓市等多界,他們的藝術收藏行為成為成功企業家的潮流和風向標;而這里要強調的是,他們會私下購買民間的藏品么???不會的,就算他們購買,也會找自己熟悉專業的古董經紀人幫助他們尋找,比如說程壽康、李鑒宸、仇國仕,買回來之後,自己大肆宣傳,然後上拍。為什麼他們不會私下購買民間藏品,因為他們這些企業集團要的就是古董操作記錄,他們不是為了收藏,他們是為了掙錢。

第八,外界環境不好,那麼也別窩里斗啊。自己好友來回轉吧,結果收藏朋友間你看不上我,我看不上起,一句一句「國寶幫」,心裡摻雜著相互的嘲笑與鄙視。

民間藏家賣古董,無非幾個渠道:實體拍賣公司、擺地攤、去古玩城、展覽會、網路微拍、直播帶貨、短視頻、捐贈、收購、私人買辦,還有其他渠道么,沒有了吧,資本家已經介入。

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