相機鏡頭偏差多少合適

Ⅰ 商業相機鏡頭焦距誤差一般多大

中長焦距鏡頭一般採用望遠設計，這樣可以把鏡筒長度縮短到遠遠小於焦距，加上現代鏡頭各家都有自己的主打結構、技術，導致鏡頭組內透鏡前後節距不相等，所以即使測出一個焦距值對個人說來沒有太大的實際意義，不藉助專業儀器測試，直接公式推導或者土辦法測試通常存在較大誤差，至少你就不知道真正的焦距，是從鏡頭光軸的哪一個點算起。

Ⅱ 相機一般多少焦距的比較合適

卡片和單反對焦時看你拍的主題(人像,物體)是清晰就是拍攝物遠近.相機拍的花草一般用微焦,主要看對焦的拍攝物,
鏡頭是18mm-55mm和24mm-70mm,特別是24mm-70mm這款鏡頭最好一般拍攝都夠用.拍照點多練,多看實物.

Ⅲ 相機鏡頭的焦距應該選多大

首先要明白選擇鏡頭要派什麼用處。是科學研究呢還是攝影。如果是攝影就不是這種思考方式。
如果要做風景攝影最好是14~35mm焦距鏡頭，這種鏡頭被稱為廣角鏡頭。
如果拍攝人像、紀實、等等可用50~85焦距鏡頭，這種鏡頭被稱為中焦鏡頭。50mm稱作標准鏡頭。
如果焦距在105~300mm，稱作中長焦或長焦鏡頭。300mm以上稱為超長焦鏡頭。這些鏡頭都是拍攝特寫，遠景無法靠近物體的。
最後以上鏡頭焦距都是配合全畫幅機身得出的，如果是其它尺寸的CMOS還得另外考慮。比如中畫幅90mm是標准鏡頭。

Ⅳ 相機iso一般調多少

白天室外通常設置為100到200之間，夜晚一般以1600為上限。IOS的調節要根據實際環境調整，配合光圈和快門速度調整出合適的曝光。以下是詳細介紹：

1、光線條件好的話就ISO100~400，稍差點就ISO400~1600，ISO是根據拍攝的環境和條件進行調節，盡量調整到比較低，配合光圈和快門速度調整出合適的曝光；

2、光線不足的時候可以使用高ISO來補償曝光，但需要注意您使用的ISO越高，噪點越高，照片質量越低。

高感光度優點：

感光度對攝影的影響表兩方面：其一是速度，更高的感光度能獲得更快的快門速度，這一點比較容易理解；其二是畫質，越低的感光度帶來更細膩的成像質量，而高感光度的畫質則是噪點比較大。

要明白對於作為電子產品的數碼相機來說，內部的影像感測器在工作中一定受到不同程度的來周邊電路和本身像素間的光電磁干擾，簡而言之就是拍攝出的圖片一定會存在噪點，這是不可避免的，我們看到的只是程度的輕重而已。

Ⅳ 相機的標准鏡頭焦距一般是多少呢

120相機的標准鏡頭焦距一般為80mm或75mm，相機片幅越大則標准鏡頭的焦距越大

Ⅵ 16-85鏡頭變焦時焦點偏移多少合格

,焦點前/後移
單反可能會因為使用材質磨損或原廠設計誤差的關系，造成鏡頭焦點、機身內AF模組與感光元件間的距離產生偏差，導致移焦。因為與鏡頭焦點有關，因此有的機身也是會因搭配不同的鏡頭而產生移焦現象。
一般單反相機運作，光線進入鏡頭後，一般可簡化為三條路線，圖中L1透過反光鏡，反射通過對焦屏，並在五棱鏡中折射入觀景窗後的人眼中；L2則是後來按下快門曝光時，反光鏡翻起直接通向感光元件的光路；L3是在半按快門時一部分光線由副反光鏡導向自動對焦模組進行對焦。理論上，L1、L2、L3路徑長度相同時才是最佳狀態，半按快門對焦時判斷的對焦處，的確在觀景窗內看起來也是清晰的，於是在按下快門後曝光後，結果也一樣是清晰的。而移焦的狀況，則是3條路徑長短不一時。當L1的長度和其他兩者不同時，即便相機確實對到焦，但觀景窗看起來卻是模糊的

Ⅶ 怎麼選擇遠心鏡頭，有哪些點是要做參考和注意的

近些年機器視覺在高速發展，很多專業人員在系統集成中對普通鏡頭的選型已經有了一定了解，但是對遠心鏡頭的選型還經常是一頭霧水，即便在技術人員的幫助下選擇完鏡頭，在使用過程中還是不知道該注意哪些問題。
遠心鏡頭和相機的匹配選擇原則和普通工業鏡頭是一樣的，只要其靶面的規格大於或等於相機的靶面即可。使用過程中請留意，在遠心鏡頭的物鏡垂直下方區域范圍的都是遠心成像，而超出此范圍的區域，就不是嚴格意義上的遠心成像了，這點在實際的使用中一定要注意，否則會產生不必要的偏差。
在選擇遠心鏡頭時，首先應明白在什麼時候需要時選擇遠心鏡頭。根據遠心鏡頭原理特徵及獨特優勢，當檢查物體遇到以下情況時，最好選用遠心鏡頭：
1、當需要檢測有厚度的物體時（厚度>1/10 FOV直徑）。
2、需要檢測不在同一平面的物體時。
3、當不清楚物體到鏡頭的距離究竟是多少時。
4、當需要檢測帶孔徑、三維的物體時。
5、當需要低畸變、圖像效果亮度幾乎完全一致時。
6、當缺陷只在同一方向平行照明下才能檢測到時。
選擇遠心鏡頭，首先應明白遠心鏡頭相關指標對應使用條件：
1、物方尺寸：拍攝范圍。
2、像方尺寸：使用的CCD的靶面大小。
3、工作距離：物方鏡頭前表面距離拍攝物的距離。
4、解析度：使用的CCD像素大小。
5、景深：鏡頭能成清晰像的范圍。像/物倍率越大景深越小。
6、介面：照相機介面，多為C，T等介面。
根據使用情況（物體尺寸和需要的解析度）選擇物方尺寸合適的物方鏡頭和CCD或CMOS相機，同時得到像方尺寸，即可計算出放大倍率，然後根據產品列表選擇合適的像方鏡頭。選擇過程中還應注意景深指標的影響，因為像/物倍率越大景深越小，為了得到合適的景深，可能還需要重新選擇鏡頭。
具體鏈接遠心鏡頭產品，可以看看燦銳科技。作為國內首個自主研發製造出遠心鏡頭的企業，他們家的遠心鏡頭產品真心不錯，自己的生產鏈生產、中國自己的品牌、精度高體驗優良，可以做相關的了解。

Ⅷ 單反相機鏡頭的焦距多少到多少好

不同的
焦段
，都有其各自的作用，不存在那個好的問題
廣角鏡頭
，一般有17-40,16-35等等型號，適合拍風景
中焦鏡頭，如28-70、24-70等，適合人像，其中也包括50、85、100之類
定焦鏡頭
，也最適合人像
中
長焦鏡頭
，如70-200,100-200等，適合拍較遠距離物體，比如演唱會、比賽等
長焦鏡頭，如400-600,適合遠距離抓拍，如野生動物拍攝，鳥類等
而像18-200這樣的鏡頭，
什麼都可以
拍，但在同一人使用的情況下，效果比上面列出所有的鏡頭都差。
回答一下五樓，這個鏡頭我是沒用過，但如果不出意外，成像效果要比70-200/F2.8L差，更長焦段的二至三倍
變焦鏡頭
我不熟悉，但同是
紅圈頭
成像也會比它好。
這樣大的變焦，很容易出現
鏡頭畸變
，如果強行控制在可接受范圍內，會造成鏡頭重量增加，而且價格昂貴，即使這樣，也比不上同檔次的小變焦鏡頭在同樣焦距下的表現。

Ⅸ 照相機鏡頭問題

這個值是計算出來的,而不是實際測量出來的。
根據幾何光學，我們知道小孔可以成像，但是由於通光量的限制（通光孔太大了就不能叫做小孔了），成像效果並不理想。後來人們發現凸透鏡可以使光線匯聚於一點，即等效於在焦點處進行小孔成像（因為所有平行通過透鏡的光線匯聚於焦點），於是在幾何光學中，焦點到透鏡幾何中心的距離便定義位焦距。但由於幾何光學過於理想（如，透鏡厚度忽略，色散忽略，透光度為100%等），所以理論中的凸透鏡（球面透鏡）在現實中無法實現很好的聚焦。所以在後來物理光學的發展中，人們不得不用多塊鏡片（鏡片組）來等效一塊在幾何光學中具有完美光學性質的鏡片。鏡片組中不同的鏡片分別完成不同的任務（有的用於增強入射光線，有的用於修正畸變，有的用於修正色散，有的用於修正慧差等）。這就是為什麼現代的鏡頭都是由許多鏡片組成的原因。但究其根本，雖然每個鏡片都有自己的焦距，但是當他們合稱為鏡片組的時候，便可以找出唯一的鏡片組的等效焦距。（無論是廣角還是長焦，都是如此）

當然，對於廣角鏡頭，鏡頭的結構還要更復雜一些，因為單鏡頭反光系統（就是我們常說的單反相機）的特殊構造，反光板成為了一個不可避免的問題。由於反光板的活動空間限制，鏡頭的後鏡片不可能無限接近底片（否則將阻礙反光板的活動），所以短焦距的鏡頭便無法製造。因此人們又想出了一種解決的方式，即在用於成像的鏡頭組後部再添加另外一組鏡片，用於拉長相距（透鏡所成的相到透鏡的距離），這樣就可以在鏡頭最後一塊鏡片到底片之間空出足夠的距離來安裝反光板。（但是當我們說到鏡頭焦距的時候，我們值得都是用於成像的鏡片組的等效焦距。）

至於視角，便是根據相距和感光器的大小計算出來的
當相距一定時，感光器越大，視角越大（一定范圍之內）
當感光器尺寸一定時，相距越短，視角越大（一定范圍之內）
註：相距由物距和焦距決定，焦距是鏡頭組的屬性，不可變化（變焦鏡頭除外），物距則是被攝物體距離鏡頭的距離，物距越遠，相距越近
這樣的計算，通過幾何光學就可以完成了。建議參考幾何光學中凸透鏡成像部分:http://ke..com/view/1302852.htm

所以便又引出了APS畫幅上的等效焦距問題。
由於aps畫幅小於全畫幅（36mm*24mm），所以視角小於相同鏡頭應用於全畫幅的相機上，所以人們通常都將與aps畫幅上鏡頭實際視角相同的全畫幅上的鏡頭的焦距叫做等效焦距。根據成像規律，成像器尺寸比等於視角比，等於焦距比，所以便出現了轉換系數這一概念，Canon的aps-c為1.6 aps-h為1.3，Nikon的aps為1.5，4/3系統為2