相機拍照如何增加光

『壹』 拍照怎樣打燈光

1高調和低調

我們選擇怎樣去描繪一個場景是主觀的並依賴於詮釋的。絕大多數的情況會在明亮和陰暗之間有個平衡，這就產生一個平均或中度的灰色，這被我們認為是一般情況。

然而有一些情況是事物的自然規律趨向於明亮或黑暗中的一個極端，一如霧天或雪天，又如夜間。一個美術家可能會為了視覺沖擊或傳達特定的感受而選擇去強化這類極端狀態。

1.1高調

高調的圖景有著占統治地位的白色或著非常亮的色調，並趨於看上去明亮而輕快。高調光照常常是（但不永遠是）柔和的，細節普遍低。自然中霧和雪中可以發現高調光照，這里即使是影子也因為大量的光在周圍彈射而很淺淡。

這個照片中突出的簡約由極少的色調創造出來：白色和暖黃色還有暗灰色

1.2低調

低調的圖景因其的屬性其中只有有很少的光照。對比常常高而光照很硬。低調光照能夠創造一個非常陰郁的氛圍並經常因此被使用。最典型的低調光照狀態是夜間，但是也能在其它情況下找到它，比如暴風雨或在室內。

這幅圖的藝術效果被低調光照強化了。

2白平衡

我們日常狀態下遇到的絕大多數的光源都有顏色，可是我們的大腦卻很善於把這些（顏色）濾除。當三基色光模糊地混合在一起時，我們的大腦就吧理解成白色。即便是在有很強顏色的光照下，我們也有能力去過濾由我們的眼睛接收的信息，這使我們以相對的方式理解它們，而不是絕對的方式。

對此最典型的說明就是使用數碼相機時打開了日光白平衡模式：這是一個會反映真實顏色的中性的設置。下面的例子，是我拍攝的以窗口作為光源的圖片。光是間接地來自陰天的天空，是相對中性的。

在下一張照片里，用不同顏色的燈光作為我的光源：

也許這幅圖里的顏色投射讓你驚訝，因為我們並不趨於去察覺鎢絲燈光是這樣的亮黃色/橙色。我們的大腦會轉換顏色以使它們和第一幅圖相似，但是這一次是相機繪出了正確的照片。

3三點照明，和它為什麼很混蛋

三維教科書經常敘述經典的三點照明設置，並鼓勵初學者們將它作為一種照明他們的場景的有效方式。它是起源於攝影照明的一個方式，並且它的一種好處是容易學和理解。它由在一側的一個明亮主燈，在對側的一個弱漫反射燈和用來給物體突出加亮邊緣的在物體後面的後燈組成。

這種設置的最大問題是它是故意的，並不能反映真實。後燈的只是在當你想尋找一種特別的效果時才應該使用，因為它（的效果）太藝術化並凸顯了。後燈很有效，但是它應該被鑒別地使用，而不是盲目的在所有的情況下應用。三點照明簡單製造出的光照類型在自然中不存在，因此它看起來假。它在太多的教科書里被教到這個事實，也給它了舊觀念的意味，因此已變得讓人厭倦和無趣。

它跌出攝影師和電影導演的心愛已經很久了，所以你會很難在產品攝影或主流電影中看到它。如果你想要照明一個環境或者一個物體，那麼在照明中嘗試一些你自己的創造性的想法將會好得多，並研究在自然中發生了什麼，然後發明你自己的解決方案。

每個人都看到過那些依賴於公式化照明的攝影工作室標致的人像作品：他們看上去全都一模一樣，因為攝影師每次都使用同樣的照明。結果就是讓人厭倦的死氣沉沉的照片，如果你想要你自己的藝術作品避免舊觀念化和標致式，就忽視掉教科書的公式並獨立思考。

4光照

我們看一個光源的方向會對我們對於它的知覺，對場景中的物體會怎樣呈現產生深刻的影響。選擇你的主光從哪個方向射來是你能做的最重要的決定之一，因為它會對一個場景怎樣呈現，對你的圖像傳達的情緒產生巨大的影響。

4.1前置光照

這里的光源是直接位於觀者視點的後面。它在閃光燈攝影中最常見到並且如果光源很硬它就常常是毫無吸引力的——也有些例外的情況，在一些情況下柔和的前置光源會帶來非常有吸引力的圖像。

前置光照對顯現形態或肌理的幫助很小，因為陰影基本上都在視線中隱掉了，結果它能使物體看起來平面化。然而正因為這個原因，柔和彌散的前置光照在一些主題下也可以非常讓人喜歡，因為這個原因－－它能夠幫助隱蔽掉皺紋和瑕疵，因此在人像和產品攝影中很常被用到。

強的前置光照有著突拍的樣子：刺眼並非常沒有吸引力。

4.2側光照

側光照對於展現形態和紋理是非常好的，給物體帶來一種三維效果。影子很顯著並且結果是對比會很強烈。側光照被用來給比如牆這樣的表面投上藝術性的影子，創造氣氛。一般來說側光照是有吸引力的並常常用在很多效果上：它是白天開始和結尾時出現的光照類型，在影片和攝影中同樣常見。

使用側光照潛在的缺點是圖像上那些陰影中的區域會失去，而且它會顯現皺紋一類的瑕疵。例如在人像攝影中它更多被用在男性上而不是女性上，因為它看起來很粗糙，特別是當影子的邊緣不是柔和的。

側光照能被用在很多效果上來顯現形態和紋理。

4.3後置光照

後置光照就是觀者在看向光源，物體被照亮的一側背向我們並呈現出剪影或是漫射光帶來的暗照明。它經常是一個高反差的情形，並常常看上去非常有氛圍和藝術性。如果光源相對於我們的看物體的視線有一個微小的角度，就會有顯示出他們的一個或多個邊緣的光邊，光越強這個邊緣就越顯著。

後置照明的場景常含有很多陰影，除非光源非常柔和。大多數時候的圖像會是一個顯著的暗上有一堆很藝術的光亮。這種情形下出現的邊緣亮光對於在影子上體現形態非常有用。這種光照類型的另一個特徵是它顯現出透明、半透明和沿亮光邊緣的微妙細節。這種光照類型對於給一幅圖像帶來藝術性是非常有效的。

後置光照能使甚至最普通的物體看起來動人

『貳』 照相機拍的太暗了，怎麼調亮啊

可以通過調節感光度、快門時間、光圈大小來調節亮度。

1、可以調節感光度，感光度對攝影的影響表兩方面。其一是速度，更高的感光度能獲得更快的快門速度，這一點比較容易理解；其二是畫質，越低的感光度帶來更細膩的成像質量，而高感光度的畫質則是噪點比較大。一般來說感光度維持在800以下，比較合適。

(2)相機拍照如何增加光擴展閱讀：

單反相機的工作原理：

在單反數碼相機的工作系統中，光線透過鏡頭到達反光鏡後，折射到上面的對焦屏並結成影像，透過接目鏡和五棱鏡，我們可以在觀景窗中看到外面的景物。

在DSLR拍攝時，當按下快門鈕，反光鏡便會往上彈起，感光元件（CCD或CMOS）前面的快門幕簾便同時打開，通過鏡頭的光線便投影到感光原件上感光，然後反光鏡便立即恢復原狀，觀景窗中再次可以看到影像。

單鏡頭反光相機的這種構造，確定了它是完全透過鏡頭對焦拍攝的，它能使觀景窗中所看到的影像和膠片上永遠一樣，它的取景范圍和實際拍攝范圍基本上一致，十分有利於直觀地取景構圖。

『叄』 照相機拍照時，怎樣將照片亮度提高

呵呵 分你用什麼相機了,,如果你的相機上有M檔.那就好辦了,,可以調節快門速度和光圈大小來控制曝光從而得到你滿意的照片,如果是一般普通的消費機它的光圈是固定的F8, 快門也是固定的125 所以只能在合適的光量下拍攝才能得到滿意的圖像.再有就是現在的一部分數碼消費機都有P檔.可以自動測光然後進行曝光.這樣的機子想要讓照片亮一些有兩種方法,一:在拍攝的時候對取景的范圍進行觀察.如果感覺想要的亮度不夠亮,那可以拉近一些使畫面的主體占據更多位子,這時亮度就上來了.再有二:後期PS調一下就可以了.

『肆』 手機拍完照片太暗怎樣加光

因此光線也不是很好，所以拍出來的照片可能會比較暗，這樣的話美景就沒辦法完全展現出來了，這樣一來難免有所遺憾啊。如果在光線不足或者環境比較暗的環境下拍出比較亮的照片還是需要動動手指的，下面就教大家如何用手機拍出比較亮度剛好的照片。這樣你就可以樂呵呵的跟小夥伴們分享自己的照片啦。

說到照片的亮度問題，相信大家想到最多的就是曝光值，只需要手動增加下曝光值就可以了。但是很多時候我們看到美景一激動就忘記了設置相機，而且有的時候我們拍人像的時候再去設置相機，錯過了最佳拍攝時機，被拍攝者的表情就會出現不自然的狀態。尤其是我們在遊玩的時候光線的明暗度並不是一成不變的，有的地方比較亮有的地方比較暗，所以要時刻變換曝光值，是不是也很麻煩呢。下面就教大家一個簡單的方法，輕松一點就可以拍出亮度剛好的照片哦。

手機拍照太暗怎麼解決方法一：

這個方法很簡單，只需要我們在拍照的時候點擊下對焦點即可。但是很多人也會說，對焦點已經點了為什麼還是很暗呢，要麼就會天亮，問題的關鍵就在如何選擇對焦點。其實很簡單，我們知道手機的相機基本都是自動對焦的，不像單反需要自己設置，基本相機都會選擇一個中間值進行智能選取合適的亮度。如果環境比較暗就會讓整個畫面都很暗淡。在這種情況下我們就要自己動手選擇對焦點，具體怎麼操作咱們根據下面圖片講解下。

如下圖所示，為了給大家更好的呈現，我們選擇了對比度比較明顯的黑、白兩種顏色呈現，沒找到灰色的物體，就用圖中的綠蘿代替了。

上圖我們選擇鍵盤未對焦點是鍵盤，鍵盤黑色，相機自動判斷整體太暗，就會提高曝光度，這樣整個畫面就出現了曝光過度的效果。後面的台歷基本都看不到了整體形態了。

上面這張圖片，我們選擇的對焦點是綠蘿葉子，也就是我們所說的「灰色」，因為是灰色基本接近相機的判斷，所以整體的亮度剛好，細節被保留，整體效果基本達到了正常曝光了。

上面這張圖比前兩張都暗很多，那是因為我們選擇了台歷作為對焦點，因為台歷白色較亮，因此相機就自動把亮度降低了，整體亮度也會變得很暗，影響了整體效果。

PS：上面的拍攝在同等光照條件下拍攝的，除了變換對焦點，其他條件都不變。

當然在大多數情況下，幾乎沒有這么絕對的黑、白、灰給我們拍攝，這個時候我們就需要自己取判斷畫面中那個點是你需要焦點。下面小編也用同樣的方法也拍攝了一組：

對焦點：鍵盤

對焦點：綠蘿葉子

『伍』 如何讓拍攝出來的照片更明亮

照片拍的暗可能是因為以下幾個問題。第一是相機的快門速度太快，適當的降低快門速度可以讓感測器感光時間更長，增加照片亮度；第二就是相機的光圈太小，適當的去增加鏡頭光圈，用更大的通光量來增加照片的亮度；最後就是感光度了，增加相機的感光度，讓CMOS對光線更明感，也可以使照片變得明亮。

『陸』 佳能老式的單反相機如何調節亮度,使得拍出來的照片亮一些

可以通過調節感光度、快門時間、光圈大小來調節亮度。

1、可以調節感光度，感光度對攝影的影響表兩方面。其一是速度，更高的感光度能獲得更快的快門速度，這一點比較容易理解；其二是畫質，越低的感光度帶來更細膩的成像質量，而高感光度的畫質則是噪點比較大。一般來說感光度維持在800以下，比較合適。

(6)相機拍照如何增加光擴展閱讀：

1、通常情況下，光圈越大，進光越多，反之，則進光越少。葉片+通光孔就組成了光圈。通光孔的大小就是光圈的大小，葉片的移動會控制通光孔徑的大小進而達到控制進光量的目的。水閥=光圈葉片；水管=通光孔（最大光圈）；水流=光線，進入水槽光量

水閥稍微擰小=鏡頭通光孔變小，鏡頭光圈變小；那麼水流隨之變小=進入相機中的光線變少。全部打開的水閥=最大光圈，鏡頭最大的通光孔；那麼水流就會變大=進入相機中的光線就會變多。光圈就是通過這樣調整大小，從而控制單反相機的進光量的。

光圈的數值通常用F來表示。單反相機中，F後面的數字越大，則光圈越小，數字越小則光圈越大。通光孔大小與鏡頭孔徑做對比。如中等光圈F8，是表示光圈的孔徑大小是鏡頭孔徑大小的1/8，簡化之後就寫為了F8。

所以F2.8光圈是表示通光孔是鏡頭孔徑的1/2.8，肯定大於通光孔徑是鏡頭孔徑1/22的F22光圈。所以說光圈數字越小，則光圈越大。

2、快門開啟的時間越長，光線射入單反相機的時間越長，進光量也就越多；反之光線開啟的時間越短，光線射入單反相機的時間越短，進光量也就越少。

在拍攝的時候，快門持續開啟的時間也是是快門速度。在單反相機中，快門速度的表示為1/100、1/125、1/500等表示形式。

也就是以1為單位，1/100秒快門=一百分之一秒快門速度，也就是快門持續開啟的時間。快門持續開啟的時間越長，等於快門速度越慢；快門持續開始的時間越短，等於快門速度越快。因為快門速度越慢，進光量也就越多，所以1/100快門比1/500快門要慢。進光量會比1/500快門要多。

3、感光度就是指單反相機的感光元件對光線的敏感程度。感光度越高，感光元件對進入單反相機的光線也就越敏感，照片也就會越亮；反之感光度越低，感光元件對進入相機的光線就會不敏感，減少感光度就會使照片變暗。

『柒』 拍照怎麼聚光

人像攝影的用光或者說如何照明，既是一種基本功，又是體現攝影師水平高低的重要內容。與調度人物的姿勢、安排道具和選擇背景相比，用光在人像攝影最終完成的影像上，所起的作用是決定性的。因為攝影本來就是在用光繪圖。因此，攝影師們聚在一起，除了談錢和相機之外，話題往往是使用何種燈具和如何用光之類的事情。

一提到攝影室的用光，就自然地會說到四大樣：1、主光，即決定被攝者照明格局的首選燈光，而其它的燈光則只能起到輔助作用。現代影室所用的主光通常是由柔光燈箱發出的。之所以採用柔光燈箱，是因為它發出的光線較為均勻，便於控制。所謂的柔光燈箱，其實就是把一隻或數只燈泡放入一個箱體里，通過能使光線散射的柔光箱罩（一般由塑料或紡織品製成）對被攝者照明，箱體越大，燈泡越多，功率越強，照明範圍越廣。對於一般的影樓來說，口徑為一平方米左右的柔光燈箱就能勝任了。其照明的距離和角度可根據需要進行任意調整，而曝光量的確定就以主光為依據。

2、補光，也叫輔助光，顧名思義，它所起的作用就是對陰影進行補充照明，使陰影變得淺淡。其實，補光所用的可以是與主光同樣的柔光燈箱，通過照明距離或輸出功率來調整它與主光的光比。如果補光的曝光比主光少3擋光圈的話，其光比就是1：3，也就是說其結果將得到較深的陰影。如果補光的強度接近主光的話，比方說相差半級光圈的話，那麼陰影部分就變得非常淺淡了。為了簡便起見，補光的光源可以固定在天花板或牆上，只是通過調整輸出功率的方式來控制陰影的深淺。至於怎樣才能使補光取得與主光的最佳光比，則只能靠反復地試驗。

3、背景光。在大多數情況下，被攝者都與背景拉開一定的距離。由於光源的照明隨著距離的增加而明顯地減弱，而背景比被攝者距離光源更遠，所以背景的亮度要比被攝者暗許多。如果按被攝者的照明情況曝光的話，則背景就會顯得更暗了，結果是被攝者看起來如同融入黑暗的背景之中。如果攝影師不介意這種背景效果的話，當然也就用不著背景光了。但是如果要想把被攝者同背景區別開來的話，則有必要對背景進行單獨照明，於是就有了所謂的背景光。然而，背景光的運用要照顧到背景的色彩、距離和照明的角度等等，搞得不好就會弄巧成拙，因此，需要對背景光進行反復調整才能用得恰到好處。為了均勻地照明一個無縫的背景，有時會需要使用兩盞燈。

4、頭發光。由於人像攝影技術的發展，所謂的頭發光已由原來投射到頭上的不那麼自然的一束聚光，逐漸演變成為一隻或多隻更加寬廣而柔和的燈光，不僅使頭發避免成為漆黑一團，而且還能勾畫出被攝者的輪廓，因而它又被稱為「分離光」。這種用光方法現在已經使用得相當普遍，為此目的採用的是小型柔光燈箱或條型燈具。這種頭發光還可以採用把一束燈光通過天花板反射的辦法來實施，不過要注意控制布光范圍，如果照射到鼻子上就不好看了。

上述的4種照明是人像攝影用光的基本方法，這四種方法根據需要可以靈活應用，既可以同時使用4種或兩三種，也可以只用主光加上反光板。至於使用自然光在攝影室或在戶外從事人像攝影，所用的光源則是現場的自然光以及反光板，當然，也可以採取自然光與燈光相結合的照明方式。

至此，也許所有的用光方法都涉及到了，這些方法可以說也都夠用了，這是攝影師們的常規做法。但是，對於人像攝影來說，現有的照明方法所拍出的人像有時仍然讓人感到似乎缺點什麼，總之，一句話：不夠精彩。那麼，有何高招能夠解決這個微妙的問題呢？辦法還是有的，那就是再用上一種光——強調光。

強調光的功能就是為人像增添一點亮色，一種沖勁，突出被攝者的形態並增強立體感，或者引起人們對被強調光照明部分的注意。在攝影室中這種光通常都是小范圍的未經散射的強硬光線，很有沖勁。由此可見，設置這種燈光用不著太大的花費，它甚至用一面鏡子把其它的光源，例如一隻攜帶型閃光燈，反射到畫面中，就能起到強調的作用。如果使用閃光燈作光源，可以把它放在一個支架上，通過一隻伺服開關，即光電啟動器，使閃光與其它的照明同步。之所以要利用鏡子，主要是為了控制強調光的照明範圍。為了獲得最佳效果，強調光通常從被攝者的側後方發出，有時就會射入鏡頭，結果反而破壞了影像效果。因此，為了確保鏡頭不受眩光影響，在強調光與鏡頭之間應放上用黑紙板做的遮光片。

強調光的強度一般並沒有非常嚴格的規定，因為不同的攝影師所追求的效果各不相同，不過不妨以超過主光一級光圈的亮度作為試拍的出發點。然而即便強調光的強度與主光相同，它也會產生一種相當生動的效果，因為其光質比較強硬，而且其照明的角度使光線對著鏡頭反射。順便說一句，如果以閃光作為強調光的光源，那麼在測量強調光的強度時，應關閉在場的所有其它光源。

運用強調光可以增強人像的戲劇性和立體效果，而且並不費事也不費錢。只要稍加實踐就能掌握這一招，而結果將會使你獲得更上一層樓的人像作品。

『捌』 手機照像怎麼調亮度

可參考vivo手機的調節方式：
方法一：調節亮度：
iQOO Monster UI 和 Funtouch OS 2.5及以上版本：在拍照時，點擊屏幕，滑動對焦框右邊的「太陽」亮度圖標調節畫面亮度。

Funtouch OS 2.5以下版本：在取景框內選一點長按，即可調出測光點和對焦點，圓圈為測光點，將測光點移動到較暗的地方，會增加畫面亮度；將測光點移動到較亮的地方，會減小畫面的亮度。

方法二：專業模式：直接切換到「專業模式」調節EV參數；
攝像：進入設置--我的設備--更多參數或進入設置--更多設置--關於手機，查看一下手機版本：
iQOO Monster UI 和 Funtouch OS 2.5.1及以上版本：在攝像時，點擊屏幕後，上下滑動亮度圖標即可調節畫面亮度。
Funtouch OS 2.5.1以下版本：機型不支持在攝像時調節畫面亮度。

『玖』 照相機拍的太暗了，怎麼調亮啊

可以調節感光度，感光度對攝影的影響表兩方面。其一是速度，更高的感光度能獲得更快的快門速度，這一點比較容易理解；其二是畫質，越低的感光度帶來更細膩的成像質量，而高感光度的畫質則是噪點比較大。一般來說感光度維持在800以下，比較合適。
調節快門時間，快門速度單位是「秒」。常見的快門速度有：1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000等。快門時間越長進光量越多，但是時間過長，抖動會使照片模糊。
其他內容：領導重視是開展 HSE 管理工作的前提，安全生產責任制的落實則是做好 HSE 管理工作的關鍵。從一項工程的投標到工程開工，項目各方都應做出相應的 HSE 承諾並建立相應的 HSE 責任，項目業主方要始終把 HSE 管理工作作為一項重要的工作來抓。這樣也就在全體員工頭腦中形成了「安全第一、預防為主」的概念，使職工意識到 HSE 工作的重要性，為今後的工作打下良好的基礎。建立一體化的 HSE 管理。一是 HSE 風險管理技術與管理體系一體化，以科學、有效的管理技術為支撐保證相應的管理體系的實施；二是 HSE 管理與項目發展過程的一體化。HSE 風險存在於工程項目的整個施工過程中，因此，應該著眼於整個工程項目過程中全面的 HSE 管理，並隨著項目進展不斷完善，而非階段性的工作。為了使安全生產責任制落實到實處，榆濟項目經理部成立之初就成立了 HSE 管理委員會，頒發了《質量、HSE 獎懲辦法》、《QHSE工作安排》、《QHSE 處罰實施細則》、《安全文明施工規定》等管理文件，要求各施工單位把安全落實到實處。