相機如何調色光和影

Ⅰ 單反相機拍攝時,陽光太強,陰影太黑,如何設置白平衡

陰影過暗不是白平衡的事，需要調節的是測光模式。看來你把白平衡給弄混了，白平衡是用來調節色彩冷暖的，讓白色能在有色光源下回復正白。
如果拍攝逆光時陰影過暗，你可以試試中央測光或點測光。如果是用佳能單反，學會使用測光鎖定。

Ⅱ 照片調色有哪些方法

一、在你心裡應該有一個關於“干凈照片”的標准

拿到照片無從下手的原因之一就是我們對於一張照片的干凈與否，自己心裡沒有一個標准，這就導致後期調整沒有目的性。習慣性的各種參數都動一下，完後看感覺這種玄學。感覺好就算好，感覺不好接著動。這樣的做法往往耗時更長，心更累，還不容易得到好看的效果。

二、在你心裡應該有一個關於修圖的“方法論”

這也是我們修圖時候無從下手的原因之一。試想一下：你有沒有在後期調色過程中主要靠蒙，一頓操作之後感覺這個挺好。行!那就用這個。要是這個不好，那就再接著蒙，直到自己感覺好的時候才算完成。還記得開始時候說的嗎，調色時候心裡應該有個比較科學系統的方法論，這個方法論可以指導我們後面的調色思路。沒有方法，腦海里就只有碰運氣和一連串的迷茫問號。

三、你應該深入了解這些各個工具

“工欲善其事，必先利其器”，砍柴要磨刀，修圖要工具。先定影調，然後調色。這個概念就是需要我們掌握這些調色工具，定影調需要我們掌握曝光/對比/高光/陰影等工具，修圖調色需要我們掌握hsl/分離色調/相機校準等工具，多加練習並做到熟練使用。一味地亂動工具，只能越來越茫然，不知道怎麼調整才能讓照片更好看。就像蓋房一樣，你不會用工具，那牆體有可能是歪的;瓷磚有可能容易脫落;牆面可能很不美觀。所以你需要深入了解各個工具的作用。

四、關於顏色更加深入的知識你必須了解

之前也都說到了，我們定好影調之後就是風格化的調色了。既然是調色，那自然是沒法離開顏色這個點，所以顏色也是我們後期調色中必須要了解清楚的。比如紅綠藍色曲線什麼效果，三根顏色曲線組合的理解，是每個學習攝影後期調色的人都應該了解的知識。比如hsl的工作原理，色相飽和度明度，這些也是要知道的。另外還有顏色搭配，不然奇奇怪怪的顏色搭配很容易讓照片更加奇怪。

五、後期調色要系統的、高效的、科學的學習

通過這個學習步驟，我們可以建立起自己的後期調色思路。當下次看到某個網紅色調比較好看的時候，就可以自己模擬出來。即便自己模擬困難，那看完色調參數，也能很順利地模擬出來。而不會按照網紅色調參數模擬成奇奇怪怪的顏色。

Ⅲ 佳能單反照相機如何提高色彩明艷度

可以調整機內設置，讓色彩鮮艷起來。
但是，這種調節可能造成失真。所以一定要慎重！
最佳方法是在色彩設置上用默認設置，把光圈、快門、iso、對焦、測光等設置做到最佳，這樣出片效果肯定差不了！
如果還是不滿意，可以後期ps

Ⅳ 單反攝影如何調色

調色簡單，最主要你要明白色彩的構成，通過色相的調整，及顏色的細節的調整，來達到目的。還有一個你要知道沒個每個顏色的組成。不然我只能說你是隨意的調，比如紅色是由品紅和品黃組成。想讓顏色偏橙色一點就得減紅。就是這個道理一次類推。給你推薦個色板對你有用。

Ⅳ 佳能單反相機如何調暖色調

1、使用raw格式，自動白平衡出片，然後在後期軟體中調節色溫，使顏色偏暖。

2、在後期軟體中使用暖色數字濾鏡。存RAW影像，在DPP中後期調整色調。

3、除了相機中的設置外，也可以人為的改變白平衡，達到暖色的目地。用一張白偏藍的紙，調整相機的白平衡，拍出的就是偏紅色的照片。或在日光下，選白平衡為熒光燈，拍出的照片同樣偏紅。

(5)相機如何調色光和影擴展閱讀

綜合來講，就是調色溫和白平衡，以及濾鏡，比如黃色濾鏡有很多種，有淺黃鏡、中黃鏡、深黃鏡等等，一般來講，黃鏡是比較多的使用在黑白膠片攝影中，其目的也就是作用是加大黑白反差，像能夠加大底片對藍色感光，從而在成像效果上突出藍天白雲效果。

佳能單反設置手動白平衡的方法簡單說就是把相機設置到合適的檔位，拍一張灰卡或類灰卡物品的照片，進入菜單將這張圖片設定為手動白平衡即可。

設置好手動白平衡後，在拍照時記得把相機的白平衡定為「用戶自定義」，這樣才起作用。在相同光線條件下設好手動白平衡後可以一直用，除非光線變化了，比如大晴天變成陰天了，下午兩三點變成了黃昏，或者從室外走進了室內，這時白平衡需要重新再設置一次。

Ⅵ 佳能老式的單反相機如何調節亮度,使得拍出來的照片亮一些

可以通過調節感光度、快門時間、光圈大小來調節亮度。

1、可以調節感光度，感光度對攝影的影響表兩方面。其一是速度，更高的感光度能獲得更快的快門速度，這一點比較容易理解；其二是畫質，越低的感光度帶來更細膩的成像質量，而高感光度的畫質則是噪點比較大。一般來說感光度維持在800以下，比較合適。

(6)相機如何調色光和影擴展閱讀：

1、通常情況下，光圈越大，進光越多，反之，則進光越少。葉片+通光孔就組成了光圈。通光孔的大小就是光圈的大小，葉片的移動會控制通光孔徑的大小進而達到控制進光量的目的。水閥=光圈葉片；水管=通光孔（最大光圈）；水流=光線，進入水槽光量

水閥稍微擰小=鏡頭通光孔變小，鏡頭光圈變小；那麼水流隨之變小=進入相機中的光線變少。全部打開的水閥=最大光圈，鏡頭最大的通光孔；那麼水流就會變大=進入相機中的光線就會變多。光圈就是通過這樣調整大小，從而控制單反相機的進光量的。

光圈的數值通常用F來表示。單反相機中，F後面的數字越大，則光圈越小，數字越小則光圈越大。通光孔大小與鏡頭孔徑做對比。如中等光圈F8，是表示光圈的孔徑大小是鏡頭孔徑大小的1/8，簡化之後就寫為了F8。

所以F2.8光圈是表示通光孔是鏡頭孔徑的1/2.8，肯定大於通光孔徑是鏡頭孔徑1/22的F22光圈。所以說光圈數字越小，則光圈越大。

2、快門開啟的時間越長，光線射入單反相機的時間越長，進光量也就越多；反之光線開啟的時間越短，光線射入單反相機的時間越短，進光量也就越少。

在拍攝的時候，快門持續開啟的時間也是是快門速度。在單反相機中，快門速度的表示為1/100、1/125、1/500等表示形式。

也就是以1為單位，1/100秒快門=一百分之一秒快門速度，也就是快門持續開啟的時間。快門持續開啟的時間越長，等於快門速度越慢；快門持續開始的時間越短，等於快門速度越快。因為快門速度越慢，進光量也就越多，所以1/100快門比1/500快門要慢。進光量會比1/500快門要多。

3、感光度就是指單反相機的感光元件對光線的敏感程度。感光度越高，感光元件對進入單反相機的光線也就越敏感，照片也就會越亮；反之感光度越低，感光元件對進入相機的光線就會不敏感，減少感光度就會使照片變暗。

Ⅶ 佳能單反相機如何調色彩

1、選擇拍攝模式，點擊快捷設置按鍵，進入設置界面，選擇白平衡設置。

Ⅷ 如何實現照片的電影級調色

很多影友非常喜歡電影的色調，希望數碼照片也能按電影的方法去調色，以獲得更大動態范圍的調色處理。如今隨著技術的發展，在Photoshop中通過文件模式的轉換和軟體的控制能輕松實現電影級調色, 使你的照片獲得更震撼、更高級的色彩表現。

要實現照片的電影級調色處理，簡單來說就是把Raw轉化成LOG模式，再載入3D LUT文件即可。下面我們先簡要介紹LOG模式 、3D LUT等電影中的技術和概念，並通過案例來演示在Photoshop中的具體應用。

關於Log模式

數碼單反相機的數字底片是Raw格式文件。雖然單反相機Raw的寬容度很高，但是是以sRGB/Adobe RGB色彩空間呈現給用戶的，所以Raw拍攝的圖片，如果不處理，就和相機直出的JPG沒有區別。

相比之下，
數字視頻採用的是LOG模式，這是一種電影平台之間的匹配格式,使用一個平坦的對數曲線來表示數據，因為形態與對數函數類似，所以叫做LOG。由於LOG
的色彩空間很大，寬容度也相應變大，這樣攝影機的動態范圍就能發揮到極致。幾乎現在的專業攝影機都開始使用LOG模式拍攝高品質影像了，但單反相機的拍攝
目前還不支持LOG模式。

LOG「平化」相機捕獲的影像信息，具有「全動態范圍」記錄的特點。因此LOG圖像看起來會很灰、很平，但其間蘊含和記錄了豐富的亮部和暗部細節。要用好
LOG圖像，並呈現膠片一樣的效果，就必須在灰畫面的基礎上調色，因此LOG素材必須配合和載入LUT才能正確顯示和進行電影級調色。

單反相機拍攝的原片

轉化為LOG（圖像變灰變平，明暗部層次都出來了）

載入3D LUT按電影方式調色後的效果

關於3D LUT

LUT是Look Up
Table的縮寫，意為「查找表」。用文本編輯器打開LUT文件，可以看到LUT只是一組數字表格，這些數字代表的是RGB的原始數值以及映射的目標值，
也就是說是將原始圖像的顏色映射為新的顏色。從本質上來說，LUT的作用就是將每一組RGB的輸入值轉化成輸出值，而RBG的數據之間是互相獨立的。

由於一維LUT模型組合的色彩控制功能還是會有一些局限，只會影響gamma，RGB平衡（灰階）和白場，因此精確的色彩控制最常使用的是三維
LUT（3D LUT），因為它可以針對每個圖像像素輸入的數據進行精確的轉換，同時兼顧美學品質的模擬，能夠實現全立體色彩空間的控制。3D
LUT的每一個坐標方向都有RGB通道，這使得可以映射並處理所有的色彩信息,甚至可以達到那些連膠片都無法展現的色域。

如何實現照片的電影級調色

通過上述電影中調色技術的學習和鋪墊，目的是讓照片也能使用Log模式載入3D LUT進行調色，以實現照片的電影工業級調色！這些在Photoshop中就可以實現了。下面我們通過一個案例演示來詳細說明步驟和方法。

通常膠片的色彩空間為LOG對數空間，只有載入LUT才能正確顯示。很多數碼相機都沒有LOG預設文件，就算手上有3D
LUT文件也無法實現所謂的電影調色。因此數碼照片要模擬電影膠片調色的前提是必須先將Raw格式數字底片進行Log模式的轉換。Raw向LOG的轉換即
把相機照片的調色方式向電影調色的方式轉換。一旦將Raw轉換為LOG模式後,Photoshop也可以載入3D
LUT進入電影級的工業流程進行調色了！

第一步

在開始前首先需要從 www.gogoup.com 找到大眾攝影數字課堂，然後下載資料找到「VisionLOG」文件夾，文件夾中含有一些相機的LOG.dcp文件。解壓後得到「VisionLOG」文件夾。

第二步

使用Mac OS系統的用戶，把這個文件夾拷貝到

HD:/用戶/yourusername/資源庫/ApplicationSupport/Adobe/CameraRaw/CameraProfiles

使用Windows系統的用戶可以拷貝到C:/Users/yourusername/AppData/Roaming/Adobe/CameraRaw/CameraProfiles

第三步

在Bridge中選一張Raw格式圖片文件。在Camera Raw中打開，在工作流程窗口中將色彩深度選擇為「16位/通道」，使照片有更大的動態范圍。

第四步

在「相機校準」下的「相機配置文件」中選擇剛剛導入的「VisionLOG」，此時會發現照片變得很灰、很平，飽和度和對比度都減低了，高光和暗部都生成了非常豐富的層次。轉換LOG格式成功。

第五步

在Camera Raw中單擊「打開對象」在Photoshop中打開照片。在圖層面板「創建新的填充或調整圖層」中選擇「顏色查找」，打開顏色查找屬性面板。

第六步

在顏色查找3D LUT文件中選擇LUT預置文件。Photoshop CC2014默認自帶一些預置文件，通過切換選擇可以看到不同的色調效果。

第七步

選擇最適合這張照片的3D LUT預置，獲得最終的效果。這樣就實現了Raw格式照片載入LUT以電影的方式進行調色了。

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