318線旅行用什麼相機鏡頭

1. 旅遊拍照用什麼相機和鏡頭比較好

旅遊拍照是一體的，這個相互關聯，相輔相成，給人一種自然聯想的模式，拍照可以定格你的最美的瞬間，讓你和唯美景觀留下痕跡，下面給大家分享最佳的相機和鏡頭推薦。

帶著鏡頭去旅行，這是一個當下廣大旅遊者的常態。

每個人都想把旅程中的每一個畫面，每一個人物，每一件事情都記錄下來，這很正常。

而且出門旅遊最大最苦惱的一件事就是如何安排行李和重量。能夠把重量壓縮在最小范圍，帶上最多的器材的話，這無疑是最理想的。但事實上不可能達到這種理想狀態。

因此我們能夠想辦法的就只能是器材本身了。

看了樓主的配置安排，要選擇的話，我個人只會帶1750和35這兩支鏡頭。首先，我的習慣對18200這種大變焦鏡頭不是很感冒，平常也幾乎不會使用。

這主要是大變焦鏡頭並非恆定光圈，這就對我在參數調整上有較大的限制和顧慮，這是我首先排除的。

其次就是鏡頭變焦倍率越大，其對畫質的影響也會越大，畢竟按照目前的光學設計來說，不可能兼顧既保證高畫質又能提供10倍或以上的光學變焦的鏡頭。

在考慮畫質最優先這個大前提之下，我就會第一時間排除18-200這支鏡頭進入我的視野當中。

此外，無論是MTF圖表還是實際使用中，我對高畫質永遠是擺在第一位。在騰龍1750以外，其實還有一個選擇是尼康1755。

但對比尼康1755和騰龍1750的實際表現，我個人認為騰龍1750無疑是最佳選擇，大道理和數值上評測就不說了，單憑以往的使用來看，這兩者差距不大。

在同樣擁有全焦段F2.8恆定光圈前提下，兩者在畫質上很接近，而且騰龍1750價格更優，沒有極端拍攝需求的話已經可以滿足了。

帶18-200+35定焦鏡頭吧。

在你現有鏡頭的選擇里，這樣搭配是我覺得最合理的。

尼康18-200這個確實是狗頭，但是焦段涵蓋廣呀。

被叫作旅遊頭和一鏡走天下，不是沒有道理的。

18端作為廣角使用，拍攝大場景風景片，盡量收一些光圈，避免逆光等，揚長避短。

而長焦端，對風景的表現效果是其他焦段達不到的。

這也是我們建議旅遊需要長焦的原因--長焦的壓縮效果能讓風景更夢幻，這是跟大氣的廣角不同的風格。

2. 旅遊拍攝用什麼相機好

小動物、人像，有震撼感。全景功能攜帶方便、體育。
適用於、WX1（2000左右）、全景等等，使用簡單：風景，一次出片。
超廣角在旅遊攝影方面極佳、夜景、短片。
索尼HX1（3000多元）

3. 旅行人像攝影選擇什麼類型的相機鏡頭比較合適

旅拍中人像攝影是許多新手攝影師在拍攝中首要的拍攝目標，因為不同拍攝的場景、拍攝不同的風格，所以新手攝影師可能無法分辨出哪種類型的人像攝影選擇哪種類型的鏡頭，無法正確展現人像的美感和故事。一般來說所有類型的鏡頭都可以用於人像攝影，無論是定焦鏡頭、長焦或套件鏡頭，但是如何選擇合適的鏡頭呢?讓我們一起來看看。

你可以為倍增(APS-C)相機選擇75mm，為全畫幅相機選擇105mm，在常見的旅拍攝影中50mm或35mm仍然是一個不錯的選擇，要選擇的鏡頭應該能夠將光圈值調寬，在不需要背景的情況下，幫助突出主題。

4. 川藏自駕游佳能5d3相機配什麼鏡頭比較好

一般情況下的掛機頭（24——70）就可以了，人文風景兼顧。
主要看您注重哪方面的攝影了，喜歡大場景可以用16—35甚至可以用14的廣角。喜歡遠攝和特寫可以用70—200的小白。

5. 單反相機旅行用什麼鏡頭合適

如果只為旅行，對於畫質等方面沒有太高要求的話，建議選擇大變焦比的鏡頭。
比如全幅機身可以選擇28-300這類鏡頭，截幅機身可以選擇18-200、18-300這類鏡頭。
這類大變焦比的鏡頭優點就是從廣角到長焦，焦段覆蓋廣，視角變化大，適應的拍攝題材多，從而避免了頻繁更換鏡頭的麻煩，也能在一定程度上減少外出時的背負負擔。
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不過個人建議，如果你的興趣不在攝影，而是主要在於旅行的話，使用卡片機或微單這類相機會更輕便。因為你注重的是自身的感受，相機只是用來記錄而已，卡片機或微單足夠用了。單反雖然功能更強大，但畢竟更重，並且使用了這類大變焦比的鏡頭，單反畫質方面的優勢有所削弱。
使用單反，就要利用它的優勢，揚長避短才是用好器材的根本。
所以建議你先想好自己在旅行中更注重的是什麼，然後在根據需求選擇最合適的器材。

6. 請教各位大神，去西藏旅行帶什麼焦段的鏡頭

西藏地域開闊，各個焦段都有用處 「大片效果」往往出在超廣角和長焦，因為他們給人以不同的視角，超廣角有強烈的壓縮感，一幅照片里壓縮了遠遠超出人眼視角的 信息，長焦往往有種神來之筆的感覺，特別是站在高處，拍出來的片子有航拍的感覺，他們都可以給人以強烈的震撼。 CPL是很有用的，西藏陽光強烈，CPL可以壓掉湖面的全反射耀眼光芒，還可以讓天空變得更藍，不過要用好CPL，需要點時間練習，學習，不是像uv那樣裝上就ok的，用的時候需要調 如果你有1000元的預算，可以入三腳架和CPL 如果你有4000元的預算，除了上面的，還可以入適馬10-20 如果你有8000元的預算，除了上面所有的，還可以入70-300vr 因為沒有三腳架，你就很難拍好黃昏和日出，手裡的18-105都難以發揮出來 所以首先考慮三腳架，CPL不是很貴，但是很實用，也優先考慮 超廣角比長焦優先考慮是因為長焦對個人攝影的要求比較高，需要你有敏銳的發現的眼睛，也就是說，入了長焦，如果自己不會用，還是很難出好片 超廣角相對比較簡單，都是應付大場景的景色 所以優先次序如此安排 如果有8000的預算也可以考慮10-20 + 18-200的，優點是少帶頭，換頭，缺點是畫質略差點

7. 出去旅遊單反帶什麼鏡頭合適

到難得一去的風景優美的景區去旅遊，如果想出大片的話，大三元的24-70、70-200是必備的。如果景區需要爬山，對於年事已高的影友，不堪重負，則可帶大變焦比的「一鏡走天下」鏡頭，我就為全畫幅機身備了一支騰龍28-300VC鏡頭，出片銳度令人滿意。可以較大幅度減輕重量。

拍風光用廣角是一種外行的說法。風光片不只是廣袤的大場景，例如去西藏的雪域高原，更需要長焦拍遠處的雪峰或野生動物。

長焦下的風光片——日照金山

8. 去西藏 用什麼相機好

用什麼相機無所謂，有一些注意事項，你看一下有好處：

（一）
攝影愛好者應注意的相關事項

三腳架

三腳架在西藏屬於必須的攝影器材。不過在西藏搬太重的三腳架是一件很辛苦的事情。即便有車，在西藏攝影也還是會有一些需要徒步的時候。一般的來講，三腳架的重量和穩定性又不可能得兼所以我極力推薦，在財力允許的情況下使用碳纖維的三腳架。如果你的機器不算太大的話，一個捷信2系列那樣的輕型碳纖維架子應該是最好的選擇。如果在風很大的地方拍攝，反你的攝影包掛在架子下面，也足夠保證要求很高的穩定性了。如果你攜帶是重型的120相機或者大畫幅的器材，捷信還有3系列或者5系列的碳纖維三腳架供選擇。要提醒的是，碳短纖維的三腳架不能抵抗過大的橫向切力，在運輸途中不要在它上面壓太重的東西。如果你使用的是球型雲台，一定要注意經常清潔。

其他器材

另外說一句，在西藏寬幅相機的確是很有幫助，尤其是在拍風光和紀實專題的時候。
雖然很多攝影者對於長途旅行攝影已經有很豐富的經驗，在這里還是想提醒你在上路之前檢查一下你的攝影包里是不是已經准備了以下器材：遮光罩，備用電池，鏡頭紙，氣吹，刷子，閃光燈及長連線，快門線，防塵防雨塑料袋，清潔劑，維修工具，攝影背心，黑口袋，近攝皮腔，偏振鏡，引片器，膠片，三腳架，腳架袋，攝影箱，攝影包，攝影腰包等等。

畫幅和機型的確定

關於在西藏使用什麼樣的相機關無化認的說法，主要還是要看你拍攝的出發點是什麼。和其他地方一樣，越大畫幅的照相機對你體力和財力的要求越大。而在西藏，前者的困難尤甚。由於一些當地人對攝影有一些抵觸情緒，所以如果你拍攝以人物為主的題材，我個人非常推崇35毫米的旁軸相機，體積和聲音都比較小，容易令被攝者接受。當然，旁軸機不能滿足長焦鏡頭使用者的需要。對於長鏡頭，如果你不是為了拍藏羚羊之類的，300毫米已經足夠了。

我同時還使用120的自動對焦相機，因為比35毫米的專業相機體積和重量大不了多少，但影像的質量要好很多。對於使用120相機的攝影師並沒有什麼特殊的建議，是以下幾點：

1．准備一個大一點的雙肩背的攝影背包，否則太辛苦了，當然，使用RF120相機的攝影師除外：
2．多准備至少一個後背（或膠片支架），因為多塵的環境下換膠片比較麻煩；
3．220膠片比120膠片用起來更輕松。
對於大畫幅攝影者來說，除了比較大的體力支出以外，在高原攝影的主要困難將是來自於困難的自然條件，最主要的可能就是風沙。盡量避免把昂貴和沉重的單軌影室機搬上高原，一個可以折疊的平床式外景相機可能要方便許多。
經過了將近10年的高原攝影經歷，我認為在解決好寒冷和沙塵損害的前提下，沒有別的什麼評劇表明自動對焦相機不如手動相機更適合於西藏的攝影。而且現在的專業AF相機的質量已經完全可以擔負諸如珠穆朗瑪峰登頂這樣的任務，沒有什麼理由再堅持非手動相機不用了。大多數的攝影作品是瞬間影像的展示，畢竟自動相機要方便很多。

沖洗
西藏本地不能沖洗E—6工藝的反轉片。拉薩有很多大大小小的圖片社可以沖洗印普通的C—41工藝的負片，但是我的確無法確定哪家的質量足夠穩定和安全，希望在這本書出來的時候當地已經出現能夠達到你所期望水準的圖片社。否則，還是把你的膠片帶回你熟悉的圖片社去沖洗吧。

器材的保護

在西藏的很多地方，風沙比較嚴重，尤其在在寒冷的旱季和早晚。沙子幾乎是無孔不入地入你相機和鏡頭的縫隙里鑽。所以建議你採取以下方式保養你的相機：
1．用防塵性盡可能好的攝影包或攝影箱，不用相機的時候要把包封好；
2．每天晚上一定要徹底地把所有器材清潔一遍，把膠卷從機器里取出來，仔細掃清機身內部以及鏡頭的各個縫隙，尤其是自動相機；
3．沒有總把機掛在脖子上。有些攝影師為了抓拍方便從不蓋鏡頭蓋，那樣一定會增加你清潔相機的麻煩（但是，為了能夠拍到想要的畫面，我本人從來都是這么做的）；
4．內部變焦的變焦頭風箱效應要小一些，不容易把東西吸進迎頭鏡頭里，這一點在有浮沙的天氣以及寺廟內充滿香煙的地方格外重要；
5．要使用質量好的吹氣球，帶單向濾塵裝置的那種，否則你會發現你永遠吹不幹凈鏡頭，如果相同的情況發生在相身裡面，你可能要面臨劃傷膠片的危險。當然，最好的辦法是使用專用的高壓氣罐；
6．如果沒有油漬，最好不要擦鏡頭（或UV鏡），尤其是使用麂皮。否則鏡頭上有哪怕一點點灰塵，都可以造成類似砂紙的效果。同時強烈的建議你，如果有可能，在長時間的運輸器材的過程中使用硬質的攝影箱以保護你的器材。

關於器材還有以下建議：

1．高原的紫外線強烈，一定要在鏡頭前加裝上一塊紫外線濾鏡（UV），變樣可以使用照片里的遠景更加清晰，並且還能避免彩色照片偏藍紫色，當然更重要的是可以保護鏡頭。在強烈的陽光直射鏡頭的時候，防止眩光干擾的遮光罩也是不可缺少的。
2．高原的晝夜溫差大，如果不是在夏季，早晚非常冷，一般的5號酸性、鹼性和鎳鎘電池都不耐低溫，普通鈕扣電池也不耐低溫。使用這類電池要有備用，並放於貼身的襯衣口袋裡保溫。如使用鋰電池就好我了，鋰電池的電容量大，又耐低溫，性能比較可靠。因此，最好避免使用普通型號的鈕扣電池，特別在冬季或高山地帶，如果快門按不下去，把相機放在衣服里邊暖一下再拍或許是一個解決的辦法。當然最好的是使用外置的電池盒，或者換新的鋰電池。
如果你計劃在超過雪線的高海拔或者非常寒冷的地區拍照片，一般來講，晚上讓你的攝影器材在帳篷外面過夜是保護它的有效方法，因為讓它們時冷時熱的比較容易損壞。同時，在上述地區避免使用高速的自動過片也是重要的，否則馬達不公很費電而且容易拉斷因寒冷的變得脆弱的膠片，或者在上面留下靜電的痕跡。

其他注意事項

大多數單鏡頭反光相機的鏡頭在光圈片之間使用的潤滑油都不耐低溫。由於是採取全開光圈的測光方式，在長時間寒冷的地方拍攝的時候很可能導致潤滑油的凝結，使得光圈無法正常的收縮。為此，很多專業的鏡頭廠家可以為你提供專門的服務去掉這樣的潤滑油。如果你沒有機會這樣做，至少你要在拍攝的時候注意一下，否則你的照片很可能大量的曝光過度。

無論你的相機多麼專業和高級，不要只帶一部相機上高原，至少多帶一部務用機身。在西藏的時候我通常會考慮多帶一部備用機身。在西藏的時候我通常會考慮多帶一部比較簡單的手支單反機器，目的一是給當地人拍些負片，然後在當地沖洗，再送給他們；二來是可以在一些極端惡劣或危險的環境下使用。

很多在西藏工作過的攝影師提到了要特別提防當地的小孩子，他們中的有些人對鏡頭的前片有一種特殊的感情，以至養成了愛好撫摩鏡頭的習慣。也有一些甚至發展到了往你鏡頭上惡作劇吐口水的問題，而且下手又快又准，總在你不備時候，每每得手。我最慘痛的經歷是不慎被一個小鬼在600／4．0的長炮鏡片上抹了一把酥油（NIKON600／4．0的遮光罩大概有40公分長呢）！600長炮跟一臉盆差不多粗，後來用了我半瓶專門去油的鏡頭液和一整袋膠脂棉才擦乾凈。

在西藏拍攝人物最常見，但也是最困難的。我自己也面臨過同樣的問題。如果希望拍到自然的圖片，最重要的因素就是「交流」。下面是一些在西藏拍攝人物題材的體會：
1．的確在有些地區，當地人對攝影了解很少，風俗認為被拍攝是不好的。如果被報者堅持這樣認為，而你又無力改變他們的想法，最好不要堅持拍攝，以免激怒他們；
2．再強調一下，拍到最自然的圖片的前提和方法是「溝通」。不一定需要語言，一個微笑、眼神都可以。如果你從事的不是突發新聞攝影工作，那麼使用「非偷即搶」的方法來拍西藏只能拍到一些膚淺的影像。最了的辦法是混進當地從中間，讓他們按受你，然後拍攝。我堅持認為光明正大的拍照片效果會比較的好；
3．可以帶一個一次成像相機，在拍攝的時候也給你的被攝者留下些紀念。西藏，尤其在牧區，很多老百姓還沒見過自己的照片，這樣你很容易得到他們歡心。
遊客常到寺院里，在露天的地方拍照片不會有任何的限制，一般寺廟大殿內均不能拍照貓畫虎，特別是奉供的祖像千萬不能拍攝。有些寺廟在攝影者提出請求後，必須號外會費才能允許拍照。一般從五元到幾十元不等，名氣越大的地方需要的費用就越高。
關於最佳的攝影季節，我想還是要看你攝影的出發點。如果你關心的是藏族節日的民俗活動，請參看本書關於節日的章節；如果你對風光攝影格外熱衷，則要關心具體地區的氣候情況。有些經驗是很重要的，比如林芝最美是在春秋兩季，而如果在雨季去拍珠穆朗瑪峰你多半要空手而回等等

希望對你有用！

9. 旅行攝影最實用的鏡頭組合是什麼

旅行拍攝的題材，無外乎風景風光，人文紀實，人物人像。

對於攜帶什麼樣子的鏡頭組合，根據情況的不同，給出大家三個組合的建議。

一、 自駕游形式的專業旅拍，並且拍攝主題需要兼顧內容較多。因為有車的便利性，配備一個大的鏡頭包，一個隨身的相機包。帶齊大或小三元（16-35、24-70、70-200）三個焦段的鏡頭，然後加上14mm、35mm、85mm等定焦鏡頭，如果有野外遠攝和打鳥需求，長焦鏡頭也要帶上。

實際拍攝中，根據需求，更換掛機頭，其他鏡頭和器材放在車上就可以了。當然，條件允許的情況下，雙相機的配備更好。

這是比較完善和專業的旅拍配備。當然器材和鏡頭很多，很重，是絕對不適合自駕之外的其他旅拍方式的。

二、專業度要求不高的，隨性隨意的旅行拍攝，交通工具經常變換，而且還可能長途跋涉。建議搭配鏡頭 24-105 加 50定，如果有大光定廣角鏡頭，可以帶上，沒有就算了。一般題材風景、人像，應該可以足夠應對了。

三、品質要求較好的旅拍，但是非自駕形式，器材不宜太笨重、繁瑣。建議鏡頭16-35mm,兼顧廣角風景到人文紀實，然後再帶上50mm定和85定就可以了。當然，缺少長焦鏡頭的組合，就不要奢望「打鳥」之類的拍攝題材了。

有人會建議，旅行拍攝的室外拍攝，一定要帶上70-200mm這個鏡頭。如果是短途旅行的話，這個鏡頭還可以考慮；如果是長途跋涉的話，體力好的男攝或許還可以，女攝的話，真心不建議。

2016年，我曾帶著70-200mm鏡頭去斯里蘭卡旅拍過，當時只考慮，這支中長焦鏡頭在室外人像的優異表現了。整個行程轉機倒車，帶著這么個大傢伙，真的是苦不堪言。

這是心有體會的肺腑之言，想帶沒問題，找好小哥哥專門給你背鏡頭哦。

旅行攝影最實用的鏡頭組合是什麼？

這個要看你是風光為主還是人文為主。如果在大三元裡面考慮，風光為主就帶16—35/2.8加24—70/2.8；人文為主就帶24—70/2.8加70—200/2.8，當然，別忘帶上三腳架和快門線。

第一、16—35/2.8是風光尤其是「大」風光拍攝利器 。它的特點是視角范圍大，適當誇張的畫面更具視覺沖擊力；成像 優質 自然，色彩還原度高，拍攝大風光就是首選。

第二、24—70/2.8是人文、活動拍攝利器 。這款鏡頭適應強，能夠兼顧風光、人文、人物活動和人像的拍攝，畫面變形很小，尤其適合城市風光、人物活動的拍攝，人像拍攝也有良好的表現。

第三、70—200/2.8是人物和「小」風光利器 。它是人像拍攝的利器，焦段較長，與人物的拍攝距離適中，不會有被拍者很拘謹和尷尬的情形，適合大場景人物活動的拍攝，近能特寫，遠能全景；拍攝風光也有不錯的表現，如果覺得它的視角還不夠大的話，可以藉助接片手段，也能拍攝中上場景的自然風光。

究竟使用深樣的組合，主要看本趟旅行拍攝的主要內容和個人使用喜好，不能絕對的看待。

旅行應該是邊玩兒邊拍，將自己走過的地方比較有特點的內容記錄下來，這個就需要個人負重越輕越好，這樣才能玩兒的高興，要是帶的東西重的自己都受不了，那還有心情旅行拍攝呢？

建議：根據自己 的 旅行目的，取捨攝影器材，如果去非洲大草原，建議帶長焦；如果去風景區，16—35或24—70：如果去人文味道濃厚的地方，建議帶24或35定。

18--200;24--240

這些是我常用的設備，來張合影先，漫漫旅行路上，誰不希望一路出大片，留給以後的自己細細品味、回憶，當然，在設備上，就不能馬虎，都說手機也可以出大片，那是給廣大人民群眾的福利，不是給追求完美的我們！

旅行拍攝，近交！遠攻！怎麼說呢，由於我們要不斷的更換新鮮拍攝環境，近攝和遠攝盡量能夠滿足快速切換，這樣在旅途上才不會錯過一些瞬間即逝的美妙風景、還有那些人，那些事！

所以設備上我個人使用的是雙機雙鏡，5d3+a7r3，鏡頭35 1.4+70-200 2.8，這種鏡頭組合能夠在我盡量保持能夠保證畫質的條件下能夠快速的切換。當然，單機也可，就是換鏡頭稍微耽誤時間。

35mm1.4 L鏡頭應用范疇很廣，人文，風景，特寫，星空，她幾乎全能，在有模特的情況下，可以較近距離拍攝，方便與模特溝通，畫質上更不用說，用過的都知道她的好：）不廢話，最具實用價值鏡頭非他莫屬！（個人習慣問題，不喜就噴哈）

70-200 2.8，雖然與35畫質有一定差距，好在是大光圈變焦，在遠處自己無法到達的區域，使用能夠及時抓拍有效鏡頭，不錯過每一寸風景，旅行必備佳品！

我的配置基本就是這樣，和萊卡大咖們的追求比肯定不如了，不過我覺得還是蠻實用的，圖片均為本人拍攝！僅供參考，互相學習。

旅行攝影，我個人理解，首要的是旅行，次要的才是攝影，與純粹的外出攝影創作不同（自駕游除外）。

我喜歡「跟團游」，也喜歡攝影。我使用的是尼康D810相機， 旅遊 時鏡頭組合是:尼康「大燈泡」（14-24f2.8）+「大竹炮」（70-200f2.8）。兩種金圈變焦頭，不僅畫質不輸定焦，而且拍攝起來也方便。無論是拍風光、建築等大場景，還是拍人文、人像、動植物，尤其是手持夜景，都能應對自如。

有人喜歡帶24、28、35、50大光圈定焦，加「大竹炮」也是可行的。

下面分享的照片，是我 旅遊 時拍攝的，希望能拋磚引玉，得到師友們的指點。

旅行大多拍攝題材就是風光，人文和人像。

各題材又可細分，比如風光，有些人又傾重於星空，有些人又是生態攝影，專業打鳥。

所以旅行沒有最佳鏡頭組合，根據你的拍攝目的和需求。

當然，如果你只是一個旅行攝影愛好者，不拘泥於某一題材創作，或者是風光，人文，人像都會涉獵，那麼建議大三元都帶上，然後戶外再帶個35/1.8定焦鏡頭，我覺得就足夠了。至於「大三元」是哪些鏡頭，解釋如下：

「大三元」鏡頭指的就是恆定F2.8最大光圈的三隻變焦鏡頭的總稱。這三隻鏡頭一隻是負責超廣角、一隻負責標准變焦，一隻負責長焦，三者加起來可以覆蓋從超廣角到長焦的最常用焦段（佳能和索尼是16-200mm，尼康是14-200mm，賓得是15-200mm），因此，就被稱為「大三元」。同時，只有最高檔次的恆定光圈鏡頭，才能被冠以「大三元」之名。

除此之外，你的機身裝備和體力狀況，你的鏡頭拍攝使用經驗，拍攝技術水平，旅行目的地環境（大海，沙漠……），旅行方式（長距離徒步或其它方式）都會影響到帶什麼鏡頭，因為畢竟鏡頭又重，換鏡也麻煩 。

總結一下，只有根據旅行目的地，拍攝需求和個人興趣，挑選最適合此次旅行的拍攝裝備和鏡頭。如果只帶3個鏡頭，非要最實用，我選35定焦頭和24-70，還有70-200。如果只帶一個，我選24-70焦段。

求所必而棄不必 ，歡迎各位攝友，驢友補充，指正，交流。

廣角1635，長焦70 200。

本人也喜歡經常旅行，看看不同地方的美景及人文，試過背一些器材出去，還有無人機gopro 之類的都背出去過，但久而久之意識到很多時候背太多器材都是用不上的，反而給旅行帶來不小負擔，所以推薦一鏡到3鏡，出去旅行畢竟是帶有人文色彩，拍人的時候最好帶一些周圍環境的風情，所以不太推薦背長炮出去，除非是有拍野生動物鳥類等需求。

一鏡24-105

二鏡24-105+35定

三鏡24-105+35定+12或14定

四鏡大三元+85定

五鏡大三元+35定+85定

再多可以都換成定焦頭了，不過那樣的旅行就像抗袋面在路上走，實在讓人受不鳥，極大的降低了旅行的樂趣。

其實旅行攝影只是一個大的范圍，旅行途中也會有人像創作，風景小品，甚至微距攝影等等，所以沒有一鏡走天下的鏡頭，只能根據自己旅行途中主要的拍攝題材來選擇，因為各自用的品牌和機型不同，所以就不推薦具體的鏡頭組合了，就從鏡頭類型方面來說一下。旅行攝影裡面風景拍攝自然佔大多數，所以要有一款畫質比較好的廣角鏡頭，為了構圖方便最好是廣角變焦鏡頭，光圈適中即可。因為有時候還需要有夜晚和星空的拍攝，所以可以再上一款超廣角大光圈的定焦鏡頭，拍攝宏大場景的片子。中間焦段來說可以選擇24-70適合平時當做掛機頭，風景人文都可以搞定，然後長焦可以再搭配一隻70200，只要不打鳥不射月，基本的都可以滿足了。

10. 佳能最適合旅行用的是什麼鏡頭

佳能18-200mm鏡頭是一款出色的旅遊鏡頭，其整體表現非常不錯，同時還帶防抖，能夠將廣角端和長焦端盡收眼底。加上具有較強的光學素質，銳度和成像色彩都有一定的保證，是專為採用APS-C尺寸感應器的佳能EOS數碼單反相機設計的鏡頭產品。當然特別適合那些經常旅遊的攝影玩家。