1. 出菲林的價錢
菲林[film] [方]∶膠卷,攝影用的感光片和膠卷,電影用軟片，菲林是舊時對film的翻譯,現一般是指膠卷,也可以指印刷製版中的底片。菲林都是黑色的，菲林的邊角一般有一個英文的符號，是菲林的編號，標明該菲林是C、M、Y、K中的哪一張，是cmyk的其中一個（或專色號），表示這張菲林是什麼色輸出的，如果沒有，可以看掛網的角度，來辨別是什麼色。旁邊的階梯狀的色條是用來進行網點密度校對的。菲林 菲林[film] [方]∶膠卷,攝影用的感光片和膠卷,電影用軟片，菲林是舊時對film的翻譯,現一般是指膠卷,也可以指印刷製版中的底片。菲林都是黑色的，菲林的邊角一般有一個英文的符號，是菲林的編號，標明該菲林是C、M、Y、K中的哪一張，是cmyk的其中一個（或專色號），表示這張菲林是什麼色輸出的，如果沒有，可以看掛網的角度，來辨別是什麼色。旁邊的階梯狀的色條是用來進行網點密度校對的。 菲林-簡介 盒裝菲林 菲林色條除了看網點密度是否正常，還是一個就是看CMYK，色條在左下角是C，色條在左上角是M，在右上角是Y，在右下角是K,所以只要根據色條印刷廠就知道CMYK了。也就是說為了方便檢驗菲林顯影的濃度，菲林片的角上有顏色編號。而至於印多少顏色根據每張菲林片的網線來定的。
菲林上的網點是告訴你「這里有這種程度的某種顏色」，例如，一般文字版，只有一個黑色，版子只有一張菲林，如果你用紅墨印刷，印出來的就是紅字了。一張菲林片只代表一種顏色，印刷彩色的，最少要有4張菲林片，代表了C、M、Y、K 4個顏色！也可以是四個專色，專色菲林是用單獨的文件輸出成K版的。
旁邊的色標不能表明CMYK的具體值，而是對照用的,檢驗菲林出的是否符合要求。有人習慣是畫完角線(裁切線、套准線)後，自己再用各個版上的純色標上各版的名稱。例如，標上C、M、Y、K、專銀，然後分別填上蘭、紅、黃、黑和專色版上的專色，這樣，出來的菲林上都有標識而且特別直觀。而色標的尺寸10*5mm，並打上紙色的CMYK的英文字母,色塊與顏色名稱一一對應。曬版工人看菲林邊角就可以了。一般來講，菲林的網點角度都是固定的，就像黃版的網角是90度。也有例外的,如果圖象的黃色表達集中在90度的范圍,那麼黃色就不能使用90角.否則掛網的痕跡就太明顯了!
按通常情理，出一個色，就應該打一個色條，依次來檢查在該色出非林的過程中，各個密度階梯上曬制的情況就很清楚了，一般是四個色條，而且排列的很整齊的。大多數顏色都是靠這四色組合得來得，那麼每個菲林都是黑色只不過它們表示的顏色不同C，M，Y，K，看看比例就知道了，再通過印刷四色油墨來。
印刷前想看實際印刷效果有三種辦法:
一、出菲林前先出質量較好的彩噴稿（便宜，但不太容易看得准）；
二、印數比較多可用數碼印刷先試印幾張，確認後才出菲林、才上機印刷；數量少請直接用數碼印刷又快又便宜；
三、出菲林後讓菲林公司打稿（用打樣印刷機先試印6張成品），這是最傳統的做法，價格不低、速度慢，但效果好。菲林-組成 菲林細節 菲林的基本組成部分是：
（1）用作感光的葯膜（又稱乳劑）；以及用作承托葯膜的
（2）片基（Film base）。
（1）葯膜（乳劑）
葯膜是由在菲林膠片表層（片基）上的感光化學物質，它們由一些感光的晶體微粒組成，而菲林的片基，則是透明的膠片，用作承托葯膜。菲林葯膜內的粒子是要在顯微鏡下才能看到的微粒，因此，由菲林拍出的影像，可以作高倍數放大，如在一定的距離外觀看，也不一定看到有明顯的粒子，這一點正是傳統菲林遠勝於目前大約2~3百萬像素的數碼相機。葯膜的特性是它們在曝光後會實時改變其結構，但其具體的化學變化特性，對攝影師來說，特別是初學者來說，其實並不重要，變化的最後結果才是重要的。
但粗略地了解一下其變化原理還是必須的。當我們拍攝照片的時候，影像的光束穿過鏡頭，進入相機內並投射在菲林平面的葯膜上，使葯膜上的晶體粒子感光。晶體粒子受光後改變其結構並和其它晶體結合成塊狀，投射在葯膜上的光越多，晶體改變並結成的塊狀也越多。投射在葯膜上的光少，則晶體改變及結成塊狀的也就少了。因此，不同的光度射在菲林上就會產生不同數目、大小、形狀的改變了結構的晶體，形成一個還未看見的影像。
這一個我們看不見的影像叫做潛在影像（Latent image）。要把這一個潛在影像轉變為穩定的、可見的影像，我們必須將菲林片進行顯影（Develop），這一過程一般會交由沖曬店去做，流行的彩色負片顯影會以C-41程序或相若的程序進行，而幻燈片則用E-6程序沖洗，但傳統的黑白菲林則用D76程序或有關菲林指定的程序。以黑白菲林為例，當菲林以D76顯影時，已改變結構的晶體會變為黑色銀團，形成負像（negative）。沒有被光照射的晶體則未改變其結構，其後在定影過程中被定影液（Fixer）沖洗掉，只會留下極淡的甚至透明的部分。結果是菲林上受光多的地方影像厚，受光少的地方影像則顯得薄，沒有受光的部分則是透明的，形成一個負像（Negative）。顯影時間及濕度有一定的規定，如時間長了，菲林的葯膜亦會厚了，反之時間短了，則葯膜亦會薄了。
（2）片基（Film base）
我們上述談到的葯膜必須附在片基之上，使它能夠固定在一個平面上，現代菲林的片基是膠片，但葯膜實際上可以塗在任何固體物質上，如紙張、玻璃、布料等等。因此，可以把相片做在T恤、水杯及瓷器上。其實，早期的菲林，是把葯膜塗在玻璃片上，當然，那時的菲林絕不是叫作菲林（Film）的。
葯膜附在片基的一面，菲林的一面有葯膜，另一面則沒有葯膜，只有膠片。看左右正確的影像，必須看沒有葯膜的一面，曬相或Scan菲林時，有葯膜的一邊亦須向下。菲林-類型和尺寸 菲林膠片 菲林的類型可以用形式或大小計算，主要有以下四種類型：
（a）135mm卷裝菲林；
（b）IX 240 APS菲林；
（c）120卷裝菲林及；
（d）單張的片裝菲林。
（a）135菲林
135菲林是目前最流行的菲林形式，廣泛地用於小型的35mm相機，包括輕便相機以及SLR相機。這種菲林原本是為電影攝影機而發明的，因此，可以說是一種歷史十分悠久的菲林形式，1913年Leica相機的發明者Oscar Barnack把這一種電影用的35mm菲林用於他自製的一部雛型Leica相機上，其後大受歡迎，使35mm菲林成為歷史上最流行的片幅。由於135菲林的成功，模仿135mm菲林的略比135細小的126及微型的110，但兩者均已淘汰，而135菲林卻仍是菲林的主流。
（b）IX 240 （APS）菲林
這是由Kodak與Fuji、Nikon、Canon、Minolta等共同開發的一種新的菲林形式，於1997年才推出市場可以說是菲林製成的新貴，它的特點是把信息交換功能（IX）加入傳統的菲林之上，使一卷菲林同時有三種大小不同的格式，此外，菲林未拍完也可以抽出，稍後才再放入相機再拍攝。優點是比135方便，但片幅較135略細，而且APS沖曬較135貴。是故，APS是否能成功，還待時間考驗。
（c）120卷裝菲林
120菲林是一種卷在膠軸上的卷裝菲林，並有一層面紙背保護菲林，可以在裝片和卸片時提供防止走光的保護。120菲林用於中型片幅的相機，例如Pentax、Rollei、Hasselblad、Fuji、Bronica、Contax 645或Mamiya等中幅相機。120的片幅大約為6cm（2.25吋）高，但橫度的尺寸視乎不同相機而變，流行的有三種基本畫幅尺寸是：
（a）6×4.5cm（2.25×2.25）
（b）6×6cm（2.25×2.25）
（c）6×7cm（2.25×3）小盒菲林 最早期流行的120片幅是6×6cm，因為Rolleiflex的雙鏡反光機相機的受歡迎而流行起來，而6×6仍是中型120單鏡反光機最流行的片幅。由於畫面是正方形的，其優點是不需也不可以轉動相機來拍攝直度，對於時裝或人像攝影師來說，用6×6拍攝的照片，在攝後的剪裁有甚高的可塑性。但另一方面，如果你想放大成8×10或16×20的照片則必須作裁剪，一卷120菲林可拍12幅6×6的照片。另一流行120片幅是6×4.5cm，最大的特點是645相機比6×6或6×7相機小巧得多，像Pentax 645N、Mamiya 645和Bronica ETR-Si相機，均比6×6的Bronica SQ-Ai或6×7的Mamiya RZ小得多，645相機把35mm相機的便攜性和較大型片幅的優點結合起來，而且，自從有645的AFSLR出現，645的片幅更受歡迎了。Pentax 67或Mamiya RZ 67的6×7cm的片幅則可提供大幅長方度的片幅，用途亦十分廣泛，因為長度始終是主流，故6×7在商品攝影中比645或6×6均優越，但6×6則多用人像及時裝攝影。645則是風景攝影的首選。面世的645 AFSLR，如Contax 645及Mamiya 645，均十分受攝影師歡迎。額外一提6cm高的菲林有兩種基本長度：120和220。兩者都是6cm寬，但220隻在末尾有紙背，120則由頭到尾都有紙背。由於取消卷片中間的紙背，故220能在大約同樣粗幼的卷軸中卷更長的菲林。這樣，120每卷可拍6×6照片12張，而220則每卷可拍24張。除此之外，120和220菲林是完全相同的。
大多數120的SLR相機有可隨時拆換的片匣。當你為120相機配多一個片匣時，你便可以在外影時有更大的靈活性。例如，你可以利用一個片匣安裝黑白菲林，在另一片匣中裝彩色幻燈片，甚至多一個裝彩色負片。每個片匣都可以隨時由相機上拆下，甚至其內的菲林只有一部分曝了光，拆換片匣也不會使菲林走光。把另一個片匣裝上，再拍幾張之後又再取下，之後又把第一個片匣裝上再拍攝剩下的菲林，方便吧！此點是135相機絕對比不上的，除非用有IX功能的APS相機，則亦可隨時換菲林。隨時可裝卸片匣的另一個好處，是用在需要快速連續拍攝時可預早在多個片匣裝妥菲林，當拍攝完片匣中的一卷時，攝影師可以拆下片匣並立即裝上另一片匣，減少在拍攝中錯失重要時刻的可能性，如有拍攝助手的話，則可把已曝光的菲林取出再換上一卷新菲林，這樣的過程可以反復進行；此外，大部分120單鏡反光機也有不同片幅的片匣，如Bronica SQ-A，便有6×6，6×4.5，135全景及135標準度的片匣。
（d）單張菲林
單張菲林是指單獨一張的菲林，英文叫作Sheet film，用於大片幅的專業景式相機（View camera）。最常用的單張菲林片幅是4×5英寸，這一片幅的相機又稱為45機。例如SINAR, HORSEMAN, LINHOF及ARCA SWISS均有此類相機，它幾乎是專業商品攝影少不了的設備，事實上，對商品攝影來說，前述的35mm及120均未入流，並以4×5吋的片幅為標准。菲林-特性 黑色菲林 不同類型的菲林大概可以分為四種主要特性：（1）感色性；（2）感光度（菲林速度）；（3）顆粒度；（4）反差度。
1.感色性與色光的表現
不同類型的菲林對色彩的反應其實是不同的，其中尤以彩色菲林為甚。如果菲林對某一種色的更敏感些，則用它拍攝將會對該種色彩作出了誇張一點的表現，因為該色的射線將對更多的感光晶體起作用。先談黑白菲林感色性的問題。市面上出售的黑白菲林絕大部分是全色菲林，即對所有可見光的敏感性與人眼的敏感程度大致相同。如淺紅色在相片上呈現一種淺灰影調，而深紅將在相片上呈現為另一種較深的灰調。至於其它顏色，如藍色、黃色、綠色等顏色也是如此。雖然我們不能在黑白全色菲林所攝影像上看到彩色，但我們可以看到它們的相對光度和暗度。有一種印刷工業用的菲林叫色盲片，除了紅色外對其他色都敏感。這樣，當你用它拍攝景物時，在你負片上的紅色物體會顯得相對的淡色，甚至變成白色，因為色盲片的特點是對紅色色盲。因此，來自紅色物體的光射在菲林上時，就像沒有光射在菲林上一樣，結果負片上形成較淡或透明的影像印在照片上就成為較深影像。而黃色或橙色拍出來也是大致差不多，因它是由紅和黃組成的。但色盲片只用於特殊目的，例如印刷製版，並且只有片裝的供應。事實上，拍友根本很少機會用到色盲片，甚至永遠也用不上，故此對它可以不理。
彩色菲林的感旋光性方面，會有更大的彈性，不同牌子、不同系列的彩色菲林，對不同的色光有不同的反應，有一些會有較濃的色彩，有一對會對個別色彩有較佳的表現，不一而足。此外，彩色菲林亦有一些對色彩有較強的反應，相片會較為艷麗，反之則會有較忠於原作的色彩。至於彩色菲林的色光表現方面，主要可以分日光型及燈光型，前者對應正常的日光，或電子閃光燈照明的環境，如用於鎢絲燈光，則會嚴重偏黃；而燈光型菲林則須用於鎢絲燈光，如用於日光或閃光燈，則會嚴重偏藍。日光型幻燈片方面，又有分冷調及暖調，後者的色溫略為偏低，拍攝人像較為討好。至於紅外線菲林是一種對紅外線感光的特殊菲林。有彩色的紅外線菲林，也有黑白的，它對光譜的紅外線格外敏感，拍攝到一般人眼是看不見的光線，除為科學和軍事的用途外，用於藝術攝影它能產生奇異的特殊效果。
2.感光度
不同的菲林對光的敏感性可能有所不同，即是有些菲林會比另外一些菲林需要更多或更少的光來達致正常曝光。需要較少光量的菲林稱做高速菲林（High Speed Film），反之需要較多光的菲林稱做慢速菲林或中速菲林。菲林對光的靈敏度稱為菲林速度（Film Speed）或感光度。但必須強調，所謂菲林速度與運動方面通常所說的速度其實毫無關系，菲林速度只涉及對光的反應的靈敏度。但由於高速菲林對光有較強的反應，在同一光圈下，可以用較高的快門速度，用以拍攝較高，用以拍攝較高速度的動作，因此個別拍友誤解高速菲林是一些用以拍攝高速動作的菲林。
菲林速度曾有一段時間在不同地區有不同的系統，例如美國曾用ASA標准，東歐則用DIN系統，但時至今日，全球一律用國際標准ISO，但其實ISO與以往的ASA沒有分別，例如，以往ASA 100等如DIN 21，最早出現ISO統一兩者時，稱為ISO 100/21，但如今已簡化成為ISO 100，換言之，DIN已淘汰了，而ASA則改稱ISO而已。每款菲林的ISO感光度是由菲林生產商提供並在包裝上註明的。感光度越高，菲林越快--即對光的靈敏度更大。ISO的級數有ISO 50, 100, 200, 400, 800, 1600及3200。ISO 200的菲林對光的靈敏度是ISO 100菲林的高一級，而ISO 800比ISO 200快兩級，如此類推。
例如ISO 800菲林快ISO 100三級，這意味著，如你用ISO 800菲林拍攝某一個景物，使用的曝光組合是1/1000秒和f/8，則拍同一景物用ISO 100菲林便需加大三級光圈，即1/1000秒，配f/2.8以獲得相同量的曝光，以同一個的例子計算，如果你用ISO 400菲林拍攝，在1/500秒快門速度時你將用多大光圈呢？沒錯，仍是f/8。
那麼菲林盒上所標示的ISO感光度其實對你有甚麼意義？它其實告訴你在菲林上要得到一張正確曝光的相片時，廠方建議需要多少的曝光。你可以在相機上調校菲林匣上註明的ISO速度，相機的測光系統將以此菲林所建議的作為曝光計算；但由於不同菲林有不同的特性，加上攝影師亦對曝光有所喜好，故一些攝影師會憑個人經驗或喜好作出調節，例如一些攝影師拍攝幻燈片經常會曝光不足1/3級，另一些攝影師以高速負片拍攝時，可能會加2/3級曝光。
光繪菲林 3.菲林的粒子
我們已注意到菲林在曝光後，菲林葯膜內的粒子會起變化和結成塊狀。它們結團形成的樣子我們稱作顆粒性。顆粒性越大越粗糙，解像度便會較低，越缺乏細節（Details）。低速的菲林比高速菲林呈現更幼細的顆粒性。一般來說，菲林ISO越快，影像的粒子性越粗。例如，ISO 200比ISO 800更幼細，而ISO 400會比ISO 100更顯得粗一些。
4.反差
反差（Contrast）是指菲林的明暗對比特性的現象，它涉及在菲林上重現的黑、灰、（中間色調）及白的色調之傾向的關系。
打一個比喻，菲林的反差就正如一層層由白至黑的樓梯級，最底下的一層是100%的純黑，它對上的一級是深灰，再對上一級是稍為淺一點的深灰，之後每上一級便淺一些，直到最上一層是100%的純白，即是完全透明的菲林，理論上完全沒有任何灰色。有些菲林只能提供幾級相差較大的梯級，一級和另一級的差別便十分明顯，這樣的菲林可以叫做高反差；另一些菲林可能有較多的細小的台階，每一級和另一級之間的區別都非常微細，但就是欠缺最底層的全黑以至深灰或頂層的純白到淺灰的級別，這便可以叫做低反差，理想的菲林的反差性能是要在這兩極端之間，要有細致的分級，但同時要有最黑和最白。 菲林-價格 菲林輸出 根據品牌的不同，菲林的價格在20—40元/平米不等，具體規格如下：
0.355mm*61m 610-680 737.00元/卷
0.406mm*61m 610-680 842.00元/卷
0.457mm*61m 610-680 948.00元/卷
0.508mm*61m 610-680 1054.00元/卷
0.558mm*61m 610-680 1158.00元/卷
0.609mm*61m 610-680 1263.00元/卷
2. 1985年用菲林的佳能相機值多少錢
相機的型號繁多，膠片機有旁軸測距機、單反機，就這兩樣機型型號的機器數不勝數，當年的價格差異也很巨大。不知機型、型號很難說出價格，只要沒有沒有收藏價值的機器不值錢。
3. 現在的單反膠片相機一般的要多少錢啊
135畫幅的都很便宜，平均價格在2000元以內，且以1000以內為多，出名的貴的有佳能1NRS可能要在5000上下，以上說的都是二手，全新的尼康F6在15000左右。萊卡二手的SL 3000左右，SL2 5000左右，R3-R5運氣好3000以內能買到，R6-R9從5000左右到萬元遞增。R系列的新機應該是去年年底發布S2的時候開始停止銷售了，現在市場上應該有庫存。
中畫幅膠片單反由於現在用量很大，所以各機型間價格差距也較大，從3000元上下到10萬左右都有。
4. 膠片相機怎麼價格差那麼多呢
膠片相機現在看來已經是過去的古董了，價格相差的因素主要有以下幾個方面：
1，品牌價值：哈蘇、徠卡、林哈夫等世界著名相機品牌，其廠商如名表、服裝中的奢侈品牌一般，都擁有悠久的歷史，哈蘇誕生於1841年至今，徠卡誕生於1819至今，林哈夫誕生於1887至今，祿來誕生於1920至今，今天我認為最兇猛的阿爾帕相機也誕生於1918年。就連模仿德國起家的尼康，也誕生於1917年，但它生產相機的時間在二十世紀50年代左右。而中國的海鷗、長城、鳳凰、熊貓都會建國後模仿國外產品搞的輕工業，的確沒有可比性。
2，技術先進：膠片傳統相機如同瑞士手錶一樣屬於精密機械范疇，任何著名相機品牌同時要具備兩種能力——優秀的光學生產能力和頂尖的精密機械工藝，在此方面，德國是最優秀的，其次是英國、瑞典、瑞士、法國等歐洲國家，美國、日本這樣的國家都望塵莫及，國產的相機工藝相比較而言就屬於「粗製濫造」了。就光學和精密機械製造技術，今天的日本落後歐洲20-30年，而我們落後日本至少30年。
3，品質優異：世界優秀的傳統相機是可以使用數百年而品質始終不變，比如，今天的數碼相機正常工作溫度一般是-10～40度，超過這個范圍，數碼相機故障率就極高，但傳統機械相機可以在-50～70度中正常功能工作；其次，成像的卓越程度是當代捧數碼相機的攝影愛好者們無法想像的，比如，用尼康FM2使用國產普通樂凱膠卷（ISO400）換算成今天數碼像素的話大概在1200W～1400W像素，如果用哈蘇120相機或徠卡使用最好的那個時代最好的膠卷拍攝的照片算成今天數碼像素的話要超過數十萬萬像素甚至數億像素，這就是品質，光學技術的頂級品質達到了CCD無法撲捉和模擬的地步。
4，收藏價值：世界頂級相機品牌的相機因製造工藝高超復雜，而數量稀少，如同賓利、蘭博基尼、勞斯萊斯汽車一般，都是手工製造，數量稀少、品質卓越、具備收藏價值，而且以後越來越稀有。目前，如同瑞士手錶一般，哈蘇相機、阿爾帕相機、蔡司鏡頭等還是使用手工製造，尼康的高品質鏡頭也是手工製造。
老相機使用的都是光敏膠片，只是有幅面大小，名感度高低等區別，膠卷又叫菲林，一般分135和120兩種，屬於膠片的一種。
5. 膠卷相機多少錢一台
你好，你的問題問得太籠統了，膠片相機有一百七八十年的發展史，其品牌有很多，規格型號也各不一樣，要准確的回答你的問題真的很難。我只有籠統的告訴你，膠片相機便宜的只要10塊錢左右，還帶一個交卷，不過一般用完一次就完成了它的照相使命。貴的就多了去了，有很多10萬塊錢一台都打不住。
6. 想買個膠片單反相機，幾百塊的能買到可以拍的嗎
既然已經有數碼單反，不建議你再買膠片單反。第一麻煩，買膠卷麻煩洗膠卷更麻煩。偌大一個長沙，省會啊！沒有一家店沖的反轉靠譜！能將就沖負片的就只有中信數碼，還必須沖卷附帶洗照片，不然不接。沖個卷還要等個八月，他要湊齊幾個卷才會開動機器！第二危險，不是說用機器會危險，因為現在主流已經是數碼了，單反膠卷機早已不生產了，要麼就是二手的，別人用過一段時間的；要麼就是庫存的，外殼或者電子元件有不同程度老化的。使用過程難免磕磕碰碰，快門反光板也都需要機械運動，外表能看出來的磕碰還算明顯，但最要命的確是你看不到的損耗，比如快門，這是個絕對核心的部件，它都是有壽命的，運轉超過一定次數之後不僅精度會下降，故障率也會上升，而你不可能去直觀的查驗快門壽命。我就是學攝影的，從操作和學習上來說數碼單反和膠片單反幾乎沒有區別。其實你只要心態上擺正，不要老想著先隨便咔咔的拍後期再去調這調那去PS，在每一次按快門前都用心的考慮一下構圖和曝光，是一樣的。完善一下，數碼單反和膠片單反的兩個區別就是，1、數碼單反可以直接調整感光度，也就是iso100、iso400那個，膠片需要更換膠卷才能調整感光度。2、非全畫幅的數碼單反所用鏡頭需要乘一個鏡頭轉換系數。
7. 單反相機、菲林相機
菲林相機，是老式的膠片相機，手動過卷，主要像海鷗啊，主要特點就是成像細膩。不過現在似乎已經沒有人在使用了。市場上能買到與否我也不清楚。因為現在數碼相機普及，就連自動過卷的相機都很少有人使用了。因為數碼相機有著菲林相機無法超越與比你的優勢，畢竟數碼更實用。
單反相機，又叫單鏡頭反光相機，單反也有膠片與數碼之分。所謂反光，就是裡面有一快反光板，擋在感光元鍵前面，成45度傾斜，把鏡頭透進來的光向上反射到上面五棱鏡，最後在光學取景器中看到外面景象。當激活快門按鈕，反光板抬起，快門被激活，光線被攝入到感光片或者是膠片上，快門關閉，反光板回落。
而膠片單反相機通常使用24mm*36mm的膠片，數碼單反相機在感光片上有諸多尺寸。有的感光片大小約等於膠片尺寸的，就被叫做全幅單反，比如尼康D2x，佳能EOS5D，這樣的相機都是具有超好的耐用性，專業性，高性能，高像素等等諸多優點。續航能力久，連拍速度快，高感光度噪音少，顏色控制好，對焦准確等特點。這樣相機機身一般就可以15000以上了。再加上用好鏡頭，一般一套下來，廣角到長焦（12-24 24-70 70-200），將近5萬大洋。這樣一般也叫高端數碼單反相機。
現在7000-13000左右價位的單反，被稱為中端數碼單反相機。也有很強的色彩還原能力，穩定的性能，良好的操控性，而這些機器一般感光片比全幅機小一些。被叫做APS-C，一般尺寸在24mm*16mm左右。
現在3000-6000左右價位的單反，被稱為入門級單反相機。他們的性能也依然可靠，但是增添了更多人性化設計的、已經被設計好的各種程式，也就是所謂類似於傻瓜相機。由於其性能優越，CCD/CMOS尺寸也大（也是APS-C）所以成像效果依然良好。適應一般性攝影。不過近期N/C兩家的單反，也包括了索尼和賓得一類的低端入門級單反性能直逼中端機，價位也不是很高。而且現在入門級單反已經開始融入了卡片機的時尚元素了。拿賓得K-m來說，這款機器已上市，就有100種顏色可以選擇。尼康D5000也開始了翻轉屏。佳能EOS 500D也開始了高像素（1500萬），大多數也可以顯示屏實時取景，高清攝像了。
不知道樓主滿意否~
8. 膠卷相機比數碼相機有什麼好處
膠卷相機和數碼相機，優缺點如下：
1、膠片相機：前期購買便宜，經久耐用。缺點是後期成本高，膠片成本，沖印成本。不能拍了後就可以觀看，拍得好不好要沖洗或掃描後才能看到，時間較長。
2、數碼相機：前期購買相對在貴。由於是數字成像，拍完後可以馬上看到照片，不好可以刪掉重拍，省心少力。存儲卡一次購買，可多次使用。還可以錄像 。
1.傳統相機的優勢。傳統相機成像效果好，因為每一個成像元件只能產生一個確切的電（或磁）信號，因此它對干擾光是最為忌諱的。每個受光元件都會對來自不同方向、不同強度的入射光產生方向與程度各不相同的反射。
因此每個元件也自然會接收到這些反射光，當這反射光足夠強時，就會大大影響對直接來自景物光的判斷及分析，最終的結果很可能是這個元件形成的信號並不是來自於原始景物，而是來自於景物的光與反射光的混合體，更為嚴重時，可能就是反射光的信號。
2.數碼相機的優勢。數碼單反的感光元件是沒法和高級膠片相比的，而數碼單反的優點在於易用性和低成本。
數碼單反照出來的相片可以立即觀看，如果拍得不好可以重拍，膠片相機就做不到；數碼相機的儲存方便，佔用空間小，一張儲存卡可以儲存上千張像片，不滿意的可以直接刪掉不佔空間；數碼相機的儲存成本低，刻錄成DVD的話一張相片儲存成本只有幾分錢，而膠片相機的膠片就是一筆不小的開銷。
9. 120膠片單反相機要多少錢
差價很大的
目前最便宜的進口機器應該是RB67SD了畢竟二手市場的保有量很大。成色和配套鏡頭不同價格應該在3000-4000之間
還在產的就都是貴傢伙了。比如哈蘇，祿來或者一些數字後背的645平台的都不便宜
10. 請大家推薦幾款膠片相機，2000元左右的。
個人建議和觀點供你參考:
佳能ixus80、85、870、980、索尼w150、w170、w300、尼康s710,其中佳能ixus870和索尼w170、尼康s710有28mm的廣角,價格在1300-2500元左右,都是採用伸縮式鏡頭的卡片機,成像效果要比採用潛望式鏡頭(如索尼t系列相機)的卡片機要稍好些,
佳能ixus80、索尼w150的性價比較高.
佳能ixus80、85、870、索尼w150、w170是全自動相機,在實際拍攝中,針對各種復雜多變的拍攝環境,無法通過手動調節光圈、快門等參數來獲得精確的曝光,只能通過機內預式的各種拍攝模式來應付各種復雜多變的拍攝環境,特別是光線較差情況下,尤其是拍攝夜景時會顯得力不從心,但一般家用完全能勝任.
其中索尼w300、佳能ixus980、尼康s710性能更好,最主要的優勢在感光晶元ccd尺寸比較大,為1/1.7英寸左右,大尺寸的感光晶元配合千萬以上的高像數,能真正帶來更高質量的成像效果,除機內預式的多種拍攝模式外,更具有全面的手動拍攝功能,在拍攝時可以更多融入你自己想要的效果,拍攝的樂趣和空間會更大,尤其在拍攝純夜景相片時,通過手動調節曝光、光圈、iso等參數後,得到的相片畫面效果清徹潔凈無任何噪點,是佳能ixus80、85、870、索尼w150、w170用類似夜景模式之類的所謂程序模式(俗稱傻瓜模式)相機拍攝的成像效果無法相比的.
佳能a590is、a650is、a720is,價格在1300-2000元左右,性能也較好,最主要的優勢是和索尼w300、佳能ixus980、尼康s710一樣,具有全面的手動拍攝功能.
其中佳能a650is更好,最主要的優勢在感光晶元ccd尺寸比較大,為1/1.7英寸,大尺寸的感光晶元配合約1200百萬以上的高像數,能真正帶來更高質量的成像效果.
索尼h系列、佳能博秀系列長焦機,價格在1800-3000元左右,10倍以上的高倍率光學變焦,焦段涵蓋面較大,基本可以一鏡走天下,全面的手動拍攝功能,在拍攝時同樣可以更多融入你自己想要的效果,拍攝的樂趣和空間會更大,但體積相對較大.
注重外觀選索尼t系列,價格在1400-2500元左右,精巧時尚漂亮,但t系列都是全自動相機.
佳能新推出的幾款機型如佳能ixus95、100、110、990和佳能ixus80、85、90、860、870、970舊機型上,最主要的成像器件感光器晶元ccd尺寸幾乎相同,都在1/2.3英寸左右,雖然有的有幾百萬像素數的提升,實際成像效果上無任何大的實質性區別,基本是同類型、同檔次機型,
屬新瓶裝舊酒,
無任何突出的功能,僅多了些對提升成像效果亳無影響的花哨功能而已,因剛推出,價格偏高,目前性價比較底.
買相機和買電腦一樣的,適合你用的就是最好的.
你可根據自己的價位、喜愛,在網上查下資料對各款比對下