中畫幅相機配幾個什麼焦段鏡頭

⑴ 哈蘇150 2.8鏡頭用在哈蘇中畫幅相機上實際焦距是多少

1、任何鏡頭，焦距都是物理的，不會改變的，150mm 鏡頭搭載在任何畫幅的機身上，實際焦距都是150mm；
2、相同焦段的鏡頭搭載在不同畫幅的機身上，視角會發生改變，改變的程度有關感測器的對角線長度，這被稱為等效焦距；
3、等效焦距以全畫幅的對角線長度作為基準進行換算，全畫幅感測器的面積是 36X24 mm，對角線長度是 43 mm，哈蘇中畫幅感測器的面積是 44X33 mm，對焦線長度是 55 mm，43/55 等於 0.78，故哈蘇中畫幅的等效焦距系數是0.78。其他畫幅以此類推；
4、哈蘇 150mm 焦距鏡頭在哈蘇中畫幅相機上的實際焦距是150mm，等效焦距是 150mm X 0,78 = 117mm。

⑵ 富士中畫幅相機能用半幅鏡頭嗎

不可以。半畫幅鏡頭不可以用在全畫幅相機上，首先兩者設計的卡口不相同，其次半畫幅鏡頭直徑小於全畫幅相機鏡頭直徑。因此在配對鏡頭時一定要注意。常用的半畫幅鏡頭直徑小，像場直徑只要大於畫幅對角線約31~33mm即可，然而全畫幅相機它的像場直徑要大於畫幅對角線約43mm才可以使用，因此兩個直徑也不匹配，全畫幅相機的鏡頭直徑要更大一些。(2)中畫幅相機配幾個什麼焦段鏡頭擴展閱讀：注意事項：長焦鏡頭的視角相對較窄，可以集中拍攝主體或人像，所以可以避過不必要的因素，讓相片主體更集中。有時候拍攝風景也常常用到長焦鏡，除了把視角收窄外，也可拉近近景和遠景的空間距離，造成一種強大壓縮感，讓照片的感覺變得不同。參考資料來源：網路-全畫幅相機參考資料來源：網路-半幅
如果是同一類型卡口的鏡頭，全畫幅鏡頭就可以用在APS-C畫幅上，用在微單或4/3機上，多半要轉接環。因為全畫幅的像場大，在APS-C畫幅上用時，只會丟掉四周，反過來就會成像不全。另外就是全畫幅的反光鏡箱比較大，APS-C畫幅鏡頭因為做的比較緊湊，很可能後鏡組會與反光鏡發生沖突。俗稱「打板」。

回答

可以，但是不合適，需要注意 APS-C 上有 1.5x 裁切系數，佳能是 1.6x。

也就是說你想要 85mm 視角的話，在 APS-C 上應該選擇約 56mm 的鏡頭。

比較接近的有，等效約 75mm 的幾個 50mm。

如果比較喜歡拍特寫什麼的、或者中長焦壓縮背景，這個焦段會比較合適。


可以的。全幅鏡頭可以裝在半幅機身上使用。但是……半幅鏡頭是不可以裝在全幅機身上使用的。最嚴重的情況甚至可能打壞反光板，損壞硬體的！
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⑶ 拍風光選富士中畫幅gw690配什麼鏡頭

gw690的鏡頭是固定的，90mm f3.5,等效38mm f1.5，還有一個gsw690,65mm f5.6鏡頭，可換鏡頭的是g690，g690bl，gl690三款，拍風光可以選擇65mm f5.6或65mm f8（等效28mm），也可以用50mm f5.6（等效21mm）。

⑷ 中畫幅65mm相當於全畫幅的多少

65mm鏡頭相當於135全幅時的40mm。

APS-C畫幅時，基於全幅FF（36mmX24mm）轉換系數是1.6X，這時65mm相當於全幅的視角為：65mm*1.6=104mm。中幅（俗稱120）其實是有很多種底片尺寸的，我給你用645尺寸來算一個。

按對角線長度比值，135全幅：120（645畫幅）=43.3:69.7=0.62。

65mm*0.62=40mm，所以645畫幅時，65mm鏡頭相當於135全幅時的40mm左右，其它畫幅尺寸自行類推。

(4)中畫幅相機配幾個什麼焦段鏡頭擴展閱讀

常見感測器尺寸對應機型舉例

不同畫幅的感測器在尺寸上顯然有著很大差別，例如最近發布的iPhone7手機，其感測器尺寸僅為1/3英寸，一度熱門的索尼RX100系列卡片機使用的也僅僅是1英寸的CMOS。

不難發現，常見的單反相機所使用的感測器相比手機、卡片機來說的確大了不少；而比起備受推崇的全畫幅而言，中畫幅感測器明顯還要更大一些。

⑸ 50全畫幅鏡頭轉換在中畫幅相機相當多少

你的問題本身就不嚴謹，應當說：50mm全畫幅鏡頭，轉接在各種中畫幅相機上，其35mm相機的等效焦距是多少？或者說：50mm全畫幅鏡頭，轉接在各種中畫幅相機上，相當於35mm相機的什麼焦距？

中畫幅相機畫幅尺寸很多，如6X12、6X10、6X9、6X8、6X7、6X6以及645（即6X4.5），隨著數碼時代的大潮，中畫幅相機也進入了數碼時代。早期主要是用數碼後背配備已有的傳統相機以實現數碼化，數碼後背的畫幅尺寸很多很雜。後期很多相機大廠和電子廠商合作也推出了很多所謂的645中畫幅一體機，如賓得645D/Z、富士GFX系列、哈蘇1XD系列等，其實這類相機的畫幅只有33mmX44mm，不知道你問的具體是哪一種畫幅？所以說，你的問題問的太寬泛。

就照相機的鏡頭焦距而言，對於不同片幅的相機，以其畫幅對角線長度比來計算鏡頭的35mm相機（全畫幅相機）等效焦距。就最為常用的35mm相機（24x36mm畫幅，即全畫幅相機）而言，其對角線長43.3mm，而645相機的畫幅對角線69.7mm，是全畫幅相機的1.61倍，6x6相機的畫幅對角線長79mm，是全畫幅相機的1.82倍，6x7相機的畫幅對角線87.3mm，是全畫幅相機的2.02倍，6x9相機的畫幅對角線長99.8mm，是全畫幅相機的2.3倍，等等。而44X33mm畫幅的相機的畫幅對角線54.7mm，是全畫幅相機的1.26倍。為獲得和全畫幅相機相同視場角和透視相同的等效焦距，我們必須要給現鏡頭乘以畫幅轉化系數，這個轉換系數取決於全畫幅對角線和其他話幅對角線的長度比比值，即全畫幅對角線長度除以你要使用的相機畫幅長度所得出的值。如，富士GFX50相機畫幅為44 x 33mm，對角線為54.8mm，用全畫幅43.3mm的對角線÷54.8mm=0.79轉換系數，也就是說50mm鏡頭用在富士GFX50這類44 x 33mm畫幅相機的機身上時，相當於35mm相機的等效焦距為50mmX0.79=39.5mm小廣角鏡頭。為了簡便查看，這里有個圖表：

等效焦距轉換系數表

再有，一般全畫幅鏡頭像場相較中畫幅向鏡頭較小，不能完美覆蓋相對較大的中畫幅感測器，會出現邊緣畫質下降甚至暗角和邊緣遮擋現象。所以說在中畫幅相機上轉接全畫幅鏡頭，應盡可能選擇像場較大的鏡頭，如定焦鏡頭、微距鏡頭之類。中畫幅機身應盡量選擇較小畫幅的的機身，如44x33畫幅的富士GFX系列、賓得645D/Z、哈蘇1XD系列等。

還有不明白的嗎，請繼續發問，我會一一給你最仔細的解答的。

碼字不容易，很認真地回答經常被判違規，申訴後有的也不能恢復，有的恢復後已錯過了採納的機會，真的很無語、很傷心！還有很多復制我的回答，投訴後說我證據不足不予採納，真是想罵街的心都有。

⑹ 富士中畫幅微單50 3.5鏡頭怎樣

富士中畫幅微單50 3.5鏡頭，是非常棒的鏡頭！

我們日常習慣了全畫幅相機的高端感覺，認為「全畫幅」就是極致了……其實，一山更比一山高。中畫幅相機，就是比全畫幅相機更牛的存在！

我們不要以為「中」畫幅就比「全」畫幅差……

事實上，富士中畫幅相機的圖像感測器尺寸為43.8x32.9mm，比全畫幅相機的36mmX24mm要大多了，前者是後者的1.7倍！所以，中畫幅相機其實是比全畫幅相機更牛的存在！

富士中畫幅相機，目前來說有兩個系列：

gfx50

這支鏡頭的定位其實並不高……在對這支鏡頭的介紹當中，提到了「輕便小巧」的描述。

事實上，這支鏡頭確實不是很大……48mm的長度，84mm的直徑，62mm的濾鏡口徑，335克的重量……如此狀態，甚至比很多全畫幅鏡頭更加短小輕便。

但是，不要看這支鏡頭體格不壯，它的性能可是非常棒的。得益於中畫幅的加持，這支鏡頭的畫質非常好，如果以全畫幅鏡頭的成像狀態來衡量，這支富士GF50mm F3.5的素質就是高端的存在！

⑺ 問一下C畫幅和中畫幅,鏡頭焦段的問題.

首先中畫幅 全畫幅 C畫幅是三個不同的概念。
中畫幅的鏡頭是單獨系統的 全畫幅的鏡頭一般能用在C畫幅上 而C畫幅的鏡頭一般由於鏡頭後組突出而不能用在全畫幅上。
狗頭一般是指的C畫幅配的最便宜套機的鏡頭 一般指18-55。一般有一定的數字優化 不過成像確實一般般。
焦距的換算關系是一般C畫幅的鏡頭需要在本身的焦距上乘以約1.5，比如50的鏡頭在C畫幅上焦距就成了75了。
以前的老膠片機大多數都是全畫幅。
至於中畫幅換算到全畫幅一般可以除以1.5 比如75的鏡頭 換算到全畫幅就成了50。

⑻ 一台微單相機需要配幾個鏡頭，我的目標給自己配三個，對於喜歡拍攝的人夠用嗎

是否夠用，要根據你的拍攝要求而定。微單相機配三個不同焦段的鏡頭，一個中焦段大光圈定焦鏡頭，主要拍攝人像；一個廣角鏡頭，拍攝建築物和大場景；一個長焦鏡頭，拍野生動物和鳥禽。基本覆蓋了大多數拍攝題材，我感覺基本夠用。當然，鏡頭多一些，能夠更精細的表達拍攝者的創意是好的，但是也要有相當的經濟實力才行。好鏡頭的價格不菲。
僅供參考。

⑼ 誰知到中畫幅相機鏡頭的等效焦距(等效全畫幅)，是什麼計算公式

以富士GFX50R為例，43.8mm x 32.9mm為GFx機器尺寸，對角線為43.8mm x 43.8mm +32.9mm×32.9㎜=3000.85，開方為54.7800(勾股定義)。

135全畫幅對角線43.3mm，43.3÷54.78=0.79043

G32-64鏡頭焦距相當於全畫幅的32×0.79043-64×0.79043=25.29-50.59，45的鏡頭相當於35.7435

(9)中畫幅相機配幾個什麼焦段鏡頭擴展閱讀：

同樣焦距的鏡頭在不同尺寸感光元件的數碼相機上，成像的視角也不同（具體見圖）。舉個例子來說，50mm焦距的鏡頭用在135膠片相機上，其視角大約是46度，而用在APS-c畫幅（感光元件對角線長度是135膠片的2/3）的DSLR上（如nikon的D90、D300等），其視角就是大約30度。

而這50mm鏡頭在APS-c的機器上的拍攝視角大概與75mm焦距的鏡頭在的135膠片機的底片上成像的視角相當，都是大約30度。

⑽ 感受中畫幅的極致魅力 富士GFX50S搭配GF250mm F4R鏡頭拍攝體驗

對於富士GFX 50S這款相機來說，雖然已經上市有好一段時間了，但相信也還有好多人與我一樣依然非常關注這款打破影像傳統的中畫幅無反，畢竟這是一台能讓普通消費者也能用上的中畫幅機型，而且其採用了5140萬像素中畫幅CMOS感測器，面積比全畫幅大1.7x，所帶來的高畫質表現更加讓人震撼。而在今年上半年富士又推出了一支富士龍GF 250mmF4 R LM OIS WR鏡頭，搭配上GFX 50S可以實現令人贊嘆的出色圖像質量，剛好近日恰逢帝都天氣不錯，所以我也好好體驗感受了一下這套裝備到底有多大「威力」。

首先使用富士GFX 50S拍攝給我最直接的感受就是其便利性，要知道以往絕大多數中畫幅相機乃至數碼後背基本上離不開腳架，要麼就需要配合閃燈高速同步才能或者清晰銳利的影像，並且大多數時間都離不開攝影棚。而GFX 50S由於採用了無反光板設計，將傳統中畫幅相機60mm的法蘭距大幅縮減至26.7mm，所以能做到和普通全畫幅同樣大小，甚至更輕巧，基本上把GFX 50S帶出去拍攝並不會對我造成太多負擔。

富士GFX 50S搭配GF 250mmF4 R LM OIS WR鏡頭
而對於這支富士龍GF 250mmF4 R LM OIS WR鏡頭，從焦段就能看出這是一支望遠鏡頭，其焦段摺合35mm格式焦距約為200mm，在加上中畫幅像場的F4大光圈，雖然乍一看這樣的搭配似乎顯得有些笨重，但其實用下來還算輕便，基本上全程手持拍攝不在話下，要知道就算是全畫幅200mm定的份量與體積可要比這支中畫幅鏡頭更沉更大。

GFX 50S拍攝，光圈：F6.4，快門：1/60s，感光度：ISO 250

GFX 50S拍攝，光圈：F4，快門：1/140s，感光度：ISO 100

GFX 50S拍攝，光圈：F4，快門：1/75s，感光度：ISO 100

GFX 50S拍攝，光圈：F4，快門：1/100s，感光度：ISO 100

GFX 50S拍攝，光圈：F4，快門：1/1000s，感光度：ISO 100

作為富士GFX中畫幅系統的首支大光圈遠攝定焦頭，GF 250mmF4 R LM OIS WR鏡頭的定位就是為了超高的圖像質量，鏡頭結構由10組16片鏡片組成，其中包括一片Super ED鏡片和兩片ED鏡片，可以最大程度地減少色差並實現出色的圖像質量，尤其是，Super ED鏡片可以根據拍攝距離減少色差波動。另外，這支可以實現最近1.4m對焦距離、最大0.22倍放大倍率的拍攝，以及具有豐富散景效果的長焦拍攝效果，所以非常適合拍攝特寫，是我認為目前最適合搭配GFX 50S來拍攝人像的一支超高素質的鏡頭。

鏡頭做工非常不錯，有獨立的光圈刻度環方便操控，全金屬鏡身也非常扎實很有壓手感

擁有對焦距離、防抖、對焦預設等按鈕
另外，還值得一體的是，GF 250mmF4 R LM OIS WR
鏡頭配備強大的圖像防抖功能，官方表示能補償5檔快門速度，雖然我沒有實際的測試，但是這次的拍攝體驗我都使用了1/60s左右的快門速度來拍攝，從實際拍攝的照片來看拍攝成功率非常高沒，幾乎沒什麼虛掉的廢片，這點對於手持拍攝來說確實非常實用，也能最大地發揮出富士GFX 50S的高圖像解析度性能。

GFX 50S拍攝，光圈：F4，快門：1/105s，感光度：ISO 100

上圖局部放大裁切

當然，對於GFX 50S這款相機來說最值得稱道的自然還是中畫幅感測求搭配上5140萬像素級的超高解析力，這與目前主流全畫幅機型的2400萬像素完全不是一個量級，無論是細節保留還是寬容度方面毫無疑問作為中畫幅的富士GFX 50S都更有優勢，並且這次搭配的也是以高光學素質著稱的GF 250mmF4 R LM OIS WR鏡頭，圖片即便是在100%放大後依然有著非常高的解析力和銳度，就比如上圖睡蓮放大後花瓣上小蟲子的腳也能清晰分辨出來
。

GFX 50S拍攝，光圈：F4，快門：1/60s，感光度：ISO 500

原圖環境很雜亂

同時更高的像素也為後期二次構圖裁剪提供了更大的空間，原圖因為焦段已經背景環境比較雜亂的原因我並不是太滿意，於是我對鸚鵡的頭部區域進行放大裁切，並做了豎構圖的處理。GFX 50S的5140萬像素可拍攝8256×6192解析度的圖像，即使在大面積的裁切後也能得到滿意的的輸出尺寸，無論是印刷輸出還是在電腦上放大觀看都完全夠用。

GFX 50S拍攝，光圈：F4，快門：1/1000s，感光度：ISO 400

GFX 50S拍攝，光圈：F4，快門：1/85s，感光度：ISO 100

GFX 50S拍攝，光圈：F6.4，快門：1/60s，感光度：ISO 640

GFX 50S拍攝，光圈：F4，快門：1/70s，感光度：ISO 100

在拍攝時，GF 250mmF4 R LM OIS WR鏡頭還有一個優點就是安靜的
高速自動對焦，尤其是在拍攝鳥類及其他動物的時候，安靜的環境才能不打擾到這些機警的傢伙。鏡頭驅動對焦鏡片的線性馬達可以高精度、安靜且快速地完成自動對焦，此外，鏡頭現在還加入了一個新的裝置，可以在關機或回放時固定線性馬達的位置，從而固定對焦鏡片。

富士GFX 50S搭載有425個AF對焦點，應該算得上是目前中畫幅相機之最了吧，基本上覆蓋了整個取景畫面的絕大部分面積，即便被攝對象突然出現在邊角位置也能照顧到，並且還可通過屏幕右側的對焦點選擇撥桿快速調整對焦點位置，拍攝起來非常靈活。由於是無反設計，所以在使用富士GFX 50S拍攝時的機震非常小，即便這是一款具備超高像素的相機，但我完全不用擔心會拍虛，通過觸摸屏雙指100%放大查看基本上焦點都是實的，靈敏的觸屏也是GFX 50S的一大優勢，查看圖片基本和操作手機相冊一樣。因為快門機震小，所以這也使得GFX 50S能完全脫離腳架，讓手持中畫幅相機在自然光下隨意拍攝成為可能。

GFX 50S拍攝，光圈：F4，快門：1/1250s，感光度：ISO 640

GFX 50S拍攝，光圈：F4，快門：1/100s，感光度：ISO 100

富士數碼相機的色彩一直是我十分滿意的地方，一方面是富士對於色彩有自己獨特的調校，另外其膠片模擬功能的強大，PROVIA、Velvia以及CLASS CHROME經典正片等GFX 50S也都具備，但我個人比較ACORS黑白膠片效果，明暗表現過渡更自然平滑。

GFX 50S拍攝，光圈：F4，快門：1/300s，感光度：ISO 100，CLASS CHROME

GFX 50S拍攝，光圈：F4，快門：1/550s，感光度：ISO 100
，ACORS黑白

GFX 50S拍攝，光圈：F4，快門：1/800s，感光度：ISO 100，ACORS黑白

總的來說，富士GFX 50S提供了優異的畫質表現，無論是解析力，寬容度還是高感控噪，這台相機都有著全面超越全畫幅相機。而GF 250mmF4 R LM OIS WR鏡頭的銳度以及色彩反差方面也都是頂級表現，接近200mm的焦段無論是拍攝人像又或是風景，都能帶來令人震撼的虛化效果以及強烈的空間壓縮感，這一套組合真正體現出了富士GFX中畫幅相機對於高畫質的極致追求。