相機陰天晚上如何拍攝

❷ 陰天單反拍攝技巧

有些攝影者,認為陰天光照不足、偏色,拍不出好照片。其實,了解了陰天的特點並靈活利用，陰天也是一個好天氣。拍攝陰天,多雲的天空減少了反差,更適合於樹木和植物的拍攝。我給大家整理了有關陰天單反拍攝技巧 ，分享給你們!

一、陰天時選擇什麼膠卷

陰天攝影時有兩個基本問題。一個是光線較暗，導致快門速度降低。另一個是由於光線較暗導致膠卷色還原不良，拍出的照片顏色不漂亮。

陰天攝影時為防止手顫可以使用三腳架，另外，也可以用高感光度膠卷來提高快門速度，防止手顫。到底用哪一種方法，要根據當時具體情況來決定。一般來說，拍攝風景等不動體可用三腳架。抓拍則可用高感光度膠卷。兩種方法各有所長。使用三腳架攝影范圍受到限制，有時即便使用三腳架也不能完全避免被攝體晃動。使用高感光度膠卷也有不足之處。高感光度膠卷的粒子粗，成像不太細膩。拿反轉片來說，目前除了富士PROVIA400F和TREBI400是微粒子ISO400膠卷，其他高感光度膠卷的粒子都比較粗。

另外，高感光度彩色負片膠卷也存在色還原不太鮮艷的傾向，在陰天時更為明顯。因此，即便是陰天，最好也不用高感光度膠卷。陰天時盡可能不拍攝動體。另外，富士VEIVIA是色還原相當鮮艷的低感光度膠卷，在陰天時使用該種膠卷能獲得色彩鮮艷漂亮的圖像。

二、陰天時怎麼使用閃光燈

要解決由於陰天光量不足所導致的色還原不良，還有一個方法，即拍攝時使用閃光燈。閃光燈的光線性質與陽光差不多，能使色還原正常。但是，使用閃光燈攝影只適合拍攝離照相機比較近的人物和花卉等被攝體，而不適合拍攝閃光燈光量達不到的風景等遠處的被攝體。

拿陰天時在室外拍攝人物半身像來說，閃光燈的光量和光圈、快門速度彼此都要平衡，才能獲得滿意的效果。因此，陰天用閃光燈攝影時最好不用光圈優先AE，使用程序AE比較理想。

即便使用多分區測光並具有閃光調光功能的新型機，陰天拍攝人物半身像，照射在人物身上的閃光燈光線也十分顯眼，人物顯得非常不自然。

為什麼閃光燈的光線那麼顯眼呢?一個原因是閃光燈的光線太強。另一個原因是人物後面的背景可能很暗，暗背景把閃光燈的亮度襯托得更加刺眼。如果同時存在這兩種現象，拍出的照片肯定不理想。

在上述條件下要想拍好，使被攝體獲得適當的`曝光，就要對暗背景進行0.5～1EV的加曝光補償。現在很多中檔以上的AF單反機都具有設定閃光量和曝光補償的功能，用起來非常方便。

如果閃光量太強的話，可把閃光量設定0.5～1EV減曝光補償。但要注意，有的機型該功能只限於內藏閃光燈使用，也有的機型可對外接閃光燈進行設定。

背景暗時通常要比晴天時做0.5～1EV加曝光補償量。但是，有的照相機曝光補償機構和閃光調光聯動，做加曝光補償量時，閃光燈的光量也變強。這一點要特別注意。有的照相機設計有「曝光補償時閃光燈不聯動」功能，可以選擇該項。如果照相機沒有該項目的話，當用閃光燈做0.5～1EV減曝光補償時，最好設定在1.5EV。

當同時用曝光補償和閃光調光拍攝時，到底是閃光燈光量太強、還是背景暗，可能一時難以判斷。這時最好用不同的組合多拍幾張，選擇最滿意的並從中總結經驗。如果嫌麻煩、怕浪費膠卷，其結果是離成功越來越遠，以後會浪費更多的膠卷!

三、情緒引導

模特本身就有拍攝經驗，之前拍攝過的時候都能很好地明白情緒的表達，攝影師將拍攝風格做了溝通並確認以後，模特會很快進入狀態。另外，想達到攝影師要的效果，就需要在拍攝時多和模特交流，拍攝過程中，要多誇贊模特，這樣才會有更投入和自然的表現。如果攝影師發現一些細微的動作和表情不太滿意時，可以將片子拿給模特看，溝通以後讓模特知道你要達到什麼效果，還有什麼可以改進的地方，在模特再進一步了解拍攝意圖以後，基本就不需要過多干涉模特，讓模特自己表現，攝影師只需要調整機位(個人覺得適當的仰拍角度，會把模特拍出很美的感覺)。

❸ 陰天如何拍照－陰天拍攝風景和人像的技巧

在陰天拍攝一般環境光線會較暗，這時可以利用三腳架保證畫面的清晰，或適當增加曝光補償進行細微畫面的明暗校正。也可以使用偏振鏡和暖調濾鏡增強畫面色彩的飽和度，強化主體。2.改變拍攝視角 陰天天空總灰濛蒙一片，所以構圖時可以盡量避免天空在畫面中占較大面積。盡可能充分利用地面上的景物替代灰暗天空。雖然陰天時沒有強烈的光影效果，但對於色彩的還原卻十分准確，構圖時應用生動、多樣的方式去表達。3.找出對比 陰天天空雖然灰濛一片，沒有多大可觀性，但植被在散射光下色彩會顯得較為鮮艷,可以通過參照物強烈的色彩對比 突出天空的陰沉和壓抑，製造視覺感染力。4.用前景襯托空間感 空間感和距離感正是拍攝風光作品所追求的效果。要選擇好前景，如果沒有前景襯托，空間感和距離感就會被削弱，整個畫面的感染力也就喪失了。還應注意的是，陰天時的光線偏暗，可以利用大光圈拍攝，使被攝物主體以外的景物虛化，從而得到虛實結合的效果。5.尋找參照物，製造效果 不要直接使用閃光燈（容易造成面試線條生硬，背景昏暗），開大光圈及使用稍長的快門時間，或將ISO調高一級。這樣可以讓主體與背景受光較一致，不會產生主體過亮，背景過暗的情況。 陰天拍攝，寧願稍稍欠爆，千萬不要過爆，一旦過爆不但層次失損，色彩也顯得平淡，後期也很難彌補。2.正確控制白平衡 陰天的色溫會偏高，拍出的照片色調會稍有偏藍，通過相機里的「陰天」白平衡選項來調校色溫，也可以通過手動測光，調整白平衡。3.運用好色彩 穿著活潑鮮艷，避免陰天的灰暗感；或是製造人物與背景的色彩反差，通過反差製造出層次感，空間感，避免陰天拍攝，光線柔和，畫面過於平淡。 一張好的照片，哪怕是陰天拍攝，也一定是發光的

❹ 陰雨天攝影技巧

陰雨天攝影技巧

壞天氣是攝影師最好的朋友。當你發愁「明天下雨怎麼辦」時，他們總會毫不在意，因為他們知道，雨天反而可能給他們帶來更多優秀的作品。下面就讓我為大家介紹一下如何在陰雨天氣拍出美麗的照片。

陰雨天攝影技巧 1. 陰天的光線

當你決定出遊，清早出門的時候卻發現天氣陰霾，往往會覺得非常掃興。陰天是公認的「壞天氣」。但如果你看到陰天就放下相機，你錯了，其實陰天對於攝影來說還是有不少好處的。

首先，陰天是「最安全」的天氣。因為光線非常均勻、柔和，景物和人的身上沒有明顯的光影分布，這樣就大大減小了反差，你不需要在光影之間進行艱難的選擇，曝光難度也就大大減小了。

由於景物光照均勻，在陰天的時候你就可以將測光的'任務交給照相機來完成了，設置基本上保持在「中央重點平均測光」這一項，就能夠保證獲得比較理想的曝光了，畫面中的色彩也會比較艷麗、飽和。這樣的曝光我們可以把它叫作「大松心」式的曝光。因為你可以只去考慮構圖問題，將曝光完全交給相機完成。

陰雨天攝影技巧 2. 雨天

雨天是第一大「壞天氣」。它帶給我們很多困難，例如：淋濕相機、穿雨衣不便於行動、道路泥濘、鏡片上容易產生霧氣等。即便你有高級的防雨設備、你的機身有完整的防雨罩，雨天多變的天氣條件還是會讓你在拍攝的時候困難重重。

首先，陰雲密布的下雨天會讓光線強度比同時間的日光強度降低一半左右。你必須用更大的光圈或更高的感光度來保證足夠高的快門速度。

其次，如果你已經習慣使用手動曝光的拍攝方式，你要特別小心雨天光線亮度的變化，尤其是大暴雨的天氣，光線條件有可能在半小時內驟降2級，你要經常測光，以免曝光失誤。

陰雨天攝影技巧 3.雨天的色彩

雨天的魅力也許就在你泥濘的腳邊。你是否嘗試過在蒙蒙細雨中蹲下來看看路邊的小花?你會發現它們在此時會顯得比平時更鮮艷。這不僅是因為雨水沖刷掉了花朵上的塵土，也是因為降雨讓空氣中的浮塵減少，降低了空氣對於色彩的影響。

此外，晴天時由於反差明顯，要想保全暗部則犧牲了亮部色彩，注重亮部則暗部飽和度會損失。但雨天時較厚的雲層讓光線在變暗的同時變得更均勻，不需要在曝光上作選擇，一般使用平均測光色彩就能夠得到很好的展現。

雨天中自然界的色彩濃淡有致，我們可以利用拍彩色片，多攝取紅、黃、綠等艷麗的色彩，這樣可以得到真的像水洗過一樣的漂亮色彩。

陰雨天攝影技巧 4.柔和的光效

除了烏雲遮日的暴雨以外，白天降雨時的光線效果基本上與陰天相似，光線強度略低一至兩級，光線更加柔和，反差較低。只是雨天相對更暗、更柔和一些，此時拍攝的人像照片同樣柔和細膩。不僅如此，我們剛才提到過，下雨時景物更清澈，色彩更鮮艷，所以雨天拍攝的人像往往柔和而且清新。因此，如果你在拍攝人像時遇到突降小雨的情況，你完全可以讓模特舉一把色彩鮮艷的雨傘在鮮花叢中拍攝幾幅獨特的雨景。

陰雨天攝影技巧 5.路面積水

地面積水是雨水帶來的特殊景象，原本粗糙的路面積水後反光率大大提高，變成一面完整的「鏡子」。這樣一來，一方面環境的光線強度有所提高，此時如果我們使用手動曝光，要相應地降低曝光。同時，路面積水也能形成景物的倒影，無論是下雨時還是雨後，這種倒影都成了創作的得力助手，增強了畫面的趣味性。

利用下雨時路面上形成的積水，拍攝有趣的倒影，是體現攝影師智慧的機會。

你可以盡情發揮想像力去運用這些倒影。此外，如果是傍晚下雨時，都市的霓虹燈也會為雨景帶來鮮艷卻又朦朧的色彩，就像在水裡暈開的染料一樣。當然，要保證倒影和景物都得到准確的曝光效果，我們還需要嚴格控制曝光。一般來說，選擇介於水面反光和霓虹燈光之間的區域作為測光點能夠得到比較好的效果。

❺ 陰天如何進行拍攝

陰天很多人都認為不是拍照的好時機，其實不然。
陰天有其特點，就是霧蒙蒙的，風光的話，可以營造水墨畫的效果；人物的話，可以最大限度突出主體人物，後景朦朦朧朧的。

❻ 陰天用單反相機拍照的技巧

陰天的時候光線比較暗，ISO可以適當調高一點，大概400左右。

由於陰天時色溫較高，畫面偏藍，白平衡一定要選陰天那一檔。陰天時色溫很高，大概在6000k以上。陰天時拍出來畫面會偏藍也有些偏白，因此為了讓畫面更加地自然，一定要進行調檔。如果會用自定義白平衡就更准確了。

光源的顏色常用色溫這一概念來表示。當色溫<3000K時（即晴天時）拍出來的畫面是帶紅的白色；當色溫為3000-5000K時，畫面則為白色；當色溫<3000K時（即陰天時）畫面則為藍色。

另外，陰天拍攝還需要調大一檔光圈。光圈越大，相機所能容納的光就越多，這樣相機拍出來的景會更亮一些。另外，快門和光圈看取景框里的測光表也可以進行設置。

拓展資料：

ISO是感光度的意思。膠卷有ISO100，200和400等幾種，這就是感光速度不同的膠卷。ISO感光度是感光元件對光線的敏感程度。如果用ISO100的設定，相機2秒可以正確曝光的話，同樣光線條件下用ISO200的設定只需要1秒即可，用ISO400則只要0.5秒。

數碼相機的主菜單里都有ISO選擇，100，200，400或者800。看機型不同，低的到ISO50，高的有到25600的，數字越大越敏感（感光度越高）。高ISO雖然可以獲得更快的快門速度，但圖像噪點顆粒明顯，經不起精細放大出圖。

所以風光攝影要用相機的最低感光度才可得到精細的畫面。高ISO一般在萬不得已的時候才用。

❼ 天空陰暗時怎麼拍照

陰天拍照時，要求攝影者要揚長避短，首先了解了陰天時光線的特點，再根據這些特點進行發揮，往往能拍出一些好天很難得到的特殊效果。不妨看看有哪些技巧。以下僅供參考!

具體方法如下：

1：由於陰天時天空中雲層較厚，使得光線柔和，方向性差。源於這一特性，拍出的照片反差小、明暗交界模糊、陰影不明顯。攝影師根據這些特點，可以拍攝一些需要表現細節清晰，層次豐富的題材，比如這種光線下拍攝人像就效果很好。陰天時拍攝的人像作品可以較好地還原人物面部的膚色，由於陰影不是很明顯，所以可以使人物皮膚的質感得以很好的表現。同樣道理，有些靜物題材也可以在這種光線下到室外去完成。比如有些物體的表面十分光滑，反光性極強，類似於鏡面，像不銹鋼製品、汽車等。若在攝影棚裡布光，對燈具的要求十分苛刻，而在陰天里到室外拍攝，有時可以收到意想不到的效果。總之，陰天柔和的室外光線，就像為攝影師提供了一個超大的柔光箱，攝影師若能巧妙地加以利用，就一定能創作出層次豐富、影象細膩的好作品。

由於陰天時天空中的雲層厚，陽光在穿透雲層時，一部分暖色光被雲層吸收，這就導致了在用彩色膠片拍照時常會導致偏色，對於這個問題可以通過使用濾鏡加以解決，一般多用雷登81濾鏡。雷登81包括A、B、C三種型號，其校正偏色的'程度有一定的差別，具體使用哪種，需要攝影師通過實踐不斷積累經驗，根據實際情況選擇使用。

2：由於陰天時空氣中水氣大，物體上的反射光在穿越過一定的空間到達鏡頭的過程中，光量會有比較明顯的變化，在這種情況下，有助於表現景物的空間感和距離感，而空間感和距離感正是攝影者拍攝風光作品時所刻意追求的效果。在這種情況下，攝影師一般要首先選擇好一個前景，如果沒有前景的襯托，空間感和距離感就會被削弱，整個畫面的感染力也就喪失了。

3：陰天時的光線偏暗，這時如果拍照，就要求攝影師要使用大光圈、低速度。大光圈可以使被攝物主體以外的景物虛化，從而創造出虛實結合的藝術效果。

有些攝影者認為在陰天時光線暗，應該使用高速膠片拍攝，其實這是一種錯誤的用法。因為高速膠片拍攝形成的影象反差小，顆粒粗，拍攝的結果，使得本來在散射光照射下就明暗不很分明的景物，影象愈加顯得平淡無奇，所以要想彌補陰天反差弱的缺陷，就應盡量使用一些中、低感光度的膠片拍攝，以達到通過利用膠片特性來調整拍攝效果的目的。

攝影師在陰天拍照時，常常會發現拍出的照片有時發虛，這是由兩個原因造成的——調焦不實、幌動。

調焦不實：由於使用大光圈，造成景物在底片上成像的景深很短，特別是在使用焦距比較長的鏡頭時，情況更是如此。那麼，攝影師在對景物調焦時，如果選擇調焦點不正確，很可能就使焦點落在了主體以外，以致造成被攝主體不清晰，因此使用大光圈時，一定要選好調焦點。當景深不能涵蓋整個被攝主體時 ，攝影師要明辨出被攝主體的哪一部分是最需要表現清楚的，比如在拍攝人像時，就常把眼睛做為對調焦點，而相對的其他部分則可以稍加忽略。

相機抖動：因為使用用慢速拍攝，手持相機時極易發生抖動現象。在這種情況下，一般要使用三腳架或獨腳架，將相機支好後再進行拍照。如果現場情況不允許使用三腳架，必須手持相機時，則要注意持機姿勢，要盡量將胳膊夾緊，以盡量減少相機的抖動。另外，這里介紹一種十分方便管用的應急方法——使用「豆袋」。豆袋可以自己製作，縫一個布包，裡面裝上大半袋豆粒，不要裝太滿，大小以放在包里不太佔地兒，拿起來靈活方便為宜。拍照時將豆袋墊在合適之處，將相機放在上面，十分好用。

景物幌動：使用慢速拍照時，很多人往往忽略了被攝物的幌動，其實在近距離或使用長焦鏡頭拍照時，景物的幌動對最後成像的影響極大，很多照片所以「虛」，其實就是被攝物幌動的結果。所以在拍照時一定要注意被攝對象的情況，以避免功虧一簣。