相機拍人像如何選擇柔光

⑴ 人像攝影用光的技巧秘訣

人像攝影用光的技巧秘訣

一、如何拍出暖色調人像

要想拍出暖色調人像畫面，首先人物的服飾以及畫面背景的色彩要以暖色系為主。拍攝室外人像時要選擇在散射光線下拍攝。拍攝室內人像時，布光要真實再現人物、人物服飾以及背景的色彩。

暖色調的人像畫面會給人一種甜美的感覺，拍攝可以通過背景、服裝、妝容等細節強調出畫面的暖色調效果。

如果選擇日出或日落時分進行戶外攝影，金黃色的光線能夠很好地表現出暖色調的感覺。然後拍攝者根據光線的強度以及採用的光位，適當地調整相機的色溫與白平衡，會得到效果較好的暖色調人像。晴天時，拍攝者可以採用順光拍攝，同時將相機的白平衡設置為陰天模式，這樣會使人像畫面顯得更加柔和。如果是在陰天拍攝人像，拍攝者可以根據光比調整相機的色溫，突出畫面暖色調效果。

二、如何拍出冷色調人像

拍攝冷色調人像時，首先人物的服飾要以暗色調為主，例如灰色、黑色、深綠色等。其次，背景也要以暗色調為主，但注意與人物的服飾要形成色差。再次是用光，光線不能太強烈，最好選擇在陰天拍攝。室內人像的話，可選擇在較暗的人造光下拍攝。

人像冷色調畫面效果與人像暖色調畫面效果是相對的，在室外，若要獲得冷色調的人像畫面，拍攝者可選擇在陰天拍攝，如果是晴天，拍攝者可以將人物安排在樹蔭下，以綠色的植物為背景，將數碼單反相機的白平衡設置為鎢絲燈模式，並通過調整色溫來使人像畫面顯得更有深邃感。還可選擇在夜間拍攝，以黑暗的環境來營造冷色調人像畫面效果。

在室內拍攝時，人物所處的環境光線較暗，更有利於冷色調畫面的表現。同時還要利用閃光燈來為人物補光，使暗光下的人物獲得正確曝光。

三、如何藉助閃光燈突出人物

閃光燈是人像攝影中的補光工具之一，它可以為人像提供光源照射，使其獲得正確的曝光。拍攝者根據人物的補光情況安排閃光燈的位置，就是人像的布光方式。使用閃光燈時，注意要消除紅眼現象。

在光線較差的室內或室外拍攝人像照片時可使用閃光燈補光。這樣既可以使畫面更明亮，又可以避免高感光度帶來的畫質下降問題。

相機的閃光燈照射角度可以調節的情況下，應將閃光燈往天花板或牆上照射，這樣光線會變得柔和、均勻，能更好地融入環境光。如果閃光燈照射角度不能調節，應使用白色的布或紙柔化光線，使燈光效果更自然。

四、如何運用窗戶光拍攝人像

室內人像拍攝的主要光源來自於窗戶光。室外的自然光線穿透明亮的玻璃，照射到室內，使室內充滿自然光。人物可以站在窗戶旁拍攝，如果光線充足，人物可隨意站在室內的任何位置拍攝。

窗戶光的造型能力強，又有很好的投影，因此拍攝者在室內拍攝人像時，經常利用它營造富有情感的人像作品。人物距離窗戶的遠近決定著光線的類型，距離窗戶近時，人物受光強度大;距離窗戶遠時，人物受光強度小。

當人物站在窗戶光的死角處時，牆壁上的反射光就開始發揮它的作用了。此時，人物離正對窗戶的牆壁越近，照明效果越好，人物的面部可以獲得的光亮越充足。

五、如何運用主光表現人像風采

主光是照片的主要照射光源，它決定著所拍的被攝體能否清晰成像。在攝影中，主光可以是自然光、人造光或者混合光。人像攝影中的主光能將整個畫面照亮，使人物獲得正確曝光，展示出人像風采。

主光是對人物造型的主要光線，也是畫面中最引人注目的光線。其他光(如輔助光、輪廓光等)都是在主光源的強度和位置的基礎上起調節作用。

主光的性質、投射方向及其形成的陰影決定著被攝者的外部形態和立體感。將主光源的位置擺放在人物的左邊或右邊30o角處，且與被攝者也成30o角，這樣拍攝出來的人像照片通常被認為是效果最佳的。

在實際操作中，主光的位置並非絕對的，只要能獲得想要的感覺和視覺效果，可以將主光源擺放在任何地方。

六、如何運用輔助光使人像層次更豐富

在人像攝影中，輔助光是為人物進行補光，或者提升整個畫面氛圍的光線。輔助光常常是利用特定工具來製造的，例如閃光燈、反光板、遮光罩等，利用這些設備可以增加或減弱光線，使人像畫面的層次更豐富。

輔助光是為了確保被攝者不消失在主光源造成的陰影下的光線，既能照亮陰影部分、又能維持陰影的存在，其強度不能高於主光。輔助光屬於散射光，如同自然光中的散射光一樣，輔助光具有柔和、細致的特點，但是它不創造新的陰影，能突出人物的層次感，非常適合拍攝人像畫面。

輔助光的具體作用如下：

·調整畫面影調，減弱受光面與背光面的反差，形成所需的光比。

·通過改變自身的明亮程度來增大或減小光比，使畫面更富有變化。

·通過表現背光面細節，增強被攝者的質感和立體感，完整表現其外部特徵。

為不影響主光的造型效果，產生不自然的投影，應將其對著被攝體，但是最合適的位置不是固定不變的。就像不同形式的光需要不同的技術一樣，也可以通過增加其他輔助光(過渡性的輔助光)來完善主輔助光的造型效果。

七、如何運用修飾光使人像更完美

修飾光可以增加人像以及整個畫面的觀賞性，除了對人物的局部進行修飾以外，還可以突出人物的層次，使人像畫面更完美。

修飾光是用來補充、強調和修飾被攝者局部細節的光。它在強度、面積上均不影響主光對被攝者的整體造型。通常用於對被攝者某些因照明不足而不夠突出的部位，如人物的頭發、飾品、臉的局部、眼神等等進行補充照明，使所拍攝的人物更漂亮。

八、如何運用輪廓光表現人像

輪廓光一般為逆光或側逆光，這類光線可以勾勒出人物的輪廓，使得人像畫面意境優美。採用輪廓光拍攝的畫面可以是以動人的細節吸引人，也可以是以引人聯想的優美輪廓吸引人。

輪廓光是在逆光或側逆光照射下形成的，應用於人像攝影中，主要是為了增強並修飾人物的邊緣輪廓。在室外拍攝人像時，可以使人物背對著太陽，讓明亮的光線照射著人物的背面。此時，人物的頭發以及身體周圍就會形成輪廓光。而在室內拍攝人像時，可以將人物安排在窗戶旁，利用透過窗戶的光質較硬的自然光來使人物身體周圍形成輪廓光。在影棚人像攝影時，可將大型閃光燈安排在人物的後方，利用閃光燈發出的強光，採用逆光光位拍攝可得到輪廓光。

無論是在室外、室內利用逆光或側逆光光位拍攝人像，都要注意給人物正面補光，以確保人像正面曝光正確。

九、如何運用背景光烘託人像氛圍

背景光主要來自人物身後，它可以作為主光來突出人像，也可以作為輔助光來烘託人像畫面的氛圍。背景光可以勾勒出人物的輪廓線條，突出人物的身體曲線，還可照亮人物的局部輪廓，突出局部特徵。

背景光是指專門用來照亮除人物外的畫面背景的光。背景光又可分為平行背景光、中心背景光、方向性背景光、輪廓背景光和透射背景光五種。

·平行背景光：

在人物後面左、右各放一盞燈，以45°角照向背景得到明亮均勻的光線效果。

·中心背景光：

燈光從人物背後射向背景，光線由中心向周圍擴散，主體因背景光的襯托更加突出，這種布光方法能突出主題，表現立體感。

·方向性背景光：

光線從側面射向背景，產生方向性光源，適合拍攝懷舊或突出人物個性的攝影作品。

·輪廓背景光：

光線從背後射向人物，突出人物輪廓，充分體現立體感，視覺沖擊力強，也可以結合其他種類的背景光使用，使畫面效果更加和諧。

·透射背景光：

將光源放在背景的後面，使光線從背景中透射出來、產生各種特殊的光線效果。

背景光的強弱會直接影響背景細節和畫面層次的表現。實際拍攝中還可以將背景光做極端處理，即黑、白處理，充分烘托主體，豐富畫面影調對比，決定畫面的基調，奠定畫面高調或低調的影調趨向，從而表現出畫面的氣氛和感情色彩。

十、如何使用單燈拍攝人像

單燈布光是暗光人像常用的布光方式之一。根據要表達的主題，拍攝者可將一盞閃光燈置於人物的左側或右側，並適當地調整閃光燈與模特之間的夾角，使單燈布光產生的人像畫面更符合拍攝主題。

單燈布光一般用於勾勒人物的輪廓，閃光燈直接作用在被攝者上，使畫面形成很大的反差和明暗對比。利用硬光拍攝時，拍攝者要注意把握光線方向以及模特面部和身體的`朝向，根據畫面的需要適當調整模特或者燈光的方向，控制好模特面部以及畫面整體的明暗對比，可以得到有深度的作品。

使用正面單燈打硬光進行影棚布光時，可以調整閃光燈與被攝者的距離，還可以控制背景的「舞台投射效果」，也就是畫面暗處光線的強弱。正面單燈布光可以較好地凸顯人物受光面的高光與陰影的反差，營造良好的人物立體感。這種布光方法也有利於表現一些低沉傷感的人像攝影主題。

十一、如何使用多燈拍攝人像

多燈布光多應用於影棚攝影，在黑暗的影棚，拍攝者需要採用多燈布光來展示人像特點。用主光和輔助光來共同完善人像畫面，不僅能使人像在黑暗的環境中獲得正確曝光，還能使畫面更具吸引力。

燈光越多變化越多，拍攝者應根據不同的被攝者和拍攝主題，合理地選擇最佳布光方案。在大的嘲和環境中，專業的拍攝者多選用多燈布光，因為這樣可以很容易地塑造被攝者並渲染畫面氣氛。

在影棚人像攝影中，雙燈或三燈布光法是比較常見的。雙燈布光時，可將兩盞加柔光箱的閃光燈放置於模特左右成45o角。也可以一盞向背景打光，另一盞向人物打光，兩盞燈軟硬光結合拍攝人像。若採用三燈布光，可使用兩盞閃光燈，分別從人物的後方以一定的角度對人物投射硬光，有效地勾勒出人物的臉頰和頭發的高光部分，使人物的輪廓更加清晰、立體感更強。與此同時使用第三盞加裝柔光箱的閃光燈對人物的正面進行補光，刻畫出人物的臉部細節。

十二、如何使用大平光拍攝人像

在影棚人像攝影中，拍攝者也常採用大平光布光方式表現人像。大平光布光屬於多燈布光中的一種，這種布光方式的前面兩盞燈是主光，主要作用是為人物照明。後面兩盞燈是輔助光，能增強人物的感染力。

前兩燈+後兩燈是在人像攝影中較早運用的一種大平光布光方式。當拍攝者不需要背景有明暗變化或者畫面中間不需要有過多的層次時，可以利用這種布光方式加以表現。在布光時，前兩盞燈功率相同，後兩盞燈功率也相同，並且前面兩燈的光質一般都是柔性的，而後面兩燈的光質可以稍微硬一些。

大平光布光方式拍攝的影像比較柔和，曝光比較均勻，效果比較唯美。它的作用是去除人物的眼袋，消除鼻溝陰影，使人物影像更加唯美。

十三、如何使用三角光拍攝人像

三角光應用在人像攝影時，主光可位於人像兩側，即左側或右側，並與人物成一定的夾角。其他兩盞燈作為輔助光，為人物補光或增加亮度，使人像畫面更精彩。

三角光是一種布光法 ，也叫三點布光法，即主光、輔助光和輪廓光的光位連起來構成一個三角形，是人物攝影照明中的基本布光光位。輪廓光也叫逆光，經常用作修飾光和隔離光(使畫面主體和背景分開的光)。三點布光是拍攝人像的基本照明方法，但不是唯一的方法。主光和相機成45o角(正側光)，在左右兩側均可。輔助光源在相機附近，輪廓光基本對著鏡頭方向，但要稍高一些。輔助光的光比控制要比主燈稍弱，這樣在被攝者鼻樑兩邊面頰部位呈現出一個三角形，使鼻樑挺拔。

十四、如何使用陰陽光拍攝人像

陰陽光布光方式會使人物形成陰陽臉，有一定的局限性。要表達某種特殊主題時方可採用此種布光方式，例如突出男性腹黑的效果畫面，或者展現人物的內心世界等。

在人像攝影中，拍攝者一般都會避免陰陽光帶來的畫面效果，這種光會使人物出現陰陽臉，影響人像畫面美觀，但有時候利用這種布光方法可以營造一些特殊氛圍的畫面效果。下面就來認識陰陽光的布光方法。

陰陽光的主燈位於被攝者側面斜上方45o，以鼻樑為界，一面亮、一面暗。這種布光方式更利於刻畫人物心情，位於上方的主燈再調正一點，面頰的另一邊會出現鼻樑的投影，看上去鼻樑挺拔、眼神有力。

採用陰陽光拍攝女性時，畫面的背景最好以暗色調為主。拍攝者採用側臉勸，這樣不僅可以減弱陰陽光帶來的瑕疵，還可以表現出人物的心理活動。

十五、如何巧用光線拍攝女性人物

拍攝女性人像大多是為了表現人物的美麗容貌，因此在用光方面就需要使用柔和的散射光。

例如，可以在晴天的清晨或傍晚，或者在陰天時分拍攝女性。同時還要採用順光光位勸，因為順光有利於表現女性人物的柔美。但有時，為了突出畫面的某種氛圍，也可採用逆光和側逆光光位拍攝。

大多的拍攝者選擇在順光環境下拍攝人像照片，因為順光可以有效地遮蓋人物臉部的瑕疵，顯得皮膚更加粉嫩細致。在順光條件下若想獲得更靚麗的人像效果，可以進行人工補光，如使用反光板或一塊較大面積的白色塑料泡沫板，或者使用閃光燈等都可以對人像補光使人物膚色更加白皙動人。

但是千篇一律地使用這種方式拍攝終會黯然失色。所以我們也要學會變通，用另類的方式來挖掘人們所不曾發現的一面。

例如可以在逆光下進行拍攝。逆光的角度不同，也會拍攝出不同的人像剪影效果。如採用正逆光拍攝，可以獲得較為平淡的人像效果;採用側逆光拍攝，可以獲得更富有立體感的人像效果。在具體拍攝時，一般選擇側逆光拍攝。採用剪影拍攝手法拍攝時不需要進行人工補光。使用平均測光模式測光所拍攝的照片，更多是強調光影效果。但如果是使用點測光模式對高亮處測光的話，剪影效果會更明顯。

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⑵ 人像柔光鏡一般用幾號

人像柔光鏡一般用2號。

柔光鏡有3種型號可供選擇，其中1號柔光鏡柔化效果較弱，2號居中，而3號柔光鏡柔化效果最強，在實際使用當中可以根據需要進行選擇。

為了實現一部分影像清晰、突出而四周影像模糊的效果，還有一部分柔光鏡，在鏡片的某一處使用透明玻璃或開孔，根據開孔位置不同，這類柔光鏡被稱為中空柔光鏡及邊空柔光鏡。

另外，柔光鏡還有兩種差別：DIFFUSER，使整個圖像產生軟焦點效果，適合拍肖像。SOFTENER A、B，與前一種不同的是焦點清晰，有漸變效果，用於點狀光源時效果顯著。

柔光鏡操作方法：

在很多情況下，照片並不見得是越清晰越好。比如在拍攝人像時，許多人希望照片的效果朦朧些，以掩蓋面部細微的皺紋或斑痘；在拍攝風光或靜物時，我們有時也會考慮為景物增添一些浪漫柔和的情調，或是將影像變得撲朔迷離，如夢如幻。這種讓影像柔化的過程叫做柔光攝影法。

柔光攝影法的種類很多，既可以在拍攝時完成，也可以在後期製作時實現。這里為大家介紹一些專用的柔光效果器材，以及一些簡單、經濟、實用的柔光拍攝方法，有興趣的朋友不妨按照我們提供的方法去試試，你將會在柔光攝影的創作過程中感受到樂趣。

⑶ 人像攝影用光技巧

光，作為攝影的基礎，其光質和光位在人像攝影中對攝影作品有著非常重要的影響，尤其是人像寫真。那麼，如何利用不同的光質和光位拍出同樣優質的照片，下面將會為您介紹人像寫真中光的運用技巧。

一、用硬光拍攝

所謂硬光，是指那些能夠在景物表面產生明暗對比的陰影光線形成。這是在人像拍攝中，特別是拍攝人物寫真這類題材的時候很少使用的光線。硬光的最大特點就是能產生明確的陰影，難點是控制畫面明暗的反差和畫面的光比。女性的拍攝一般都將光比控制在1:2左右，但是在使用硬光拍攝的時候光比控制在這個范圍，幾乎是不可能的，最簡單的方法就是用反光板進行補光，通過這種反射光減弱人物面部的明暗反差。

可以忽略光比的控制規律，增強畫面中的反差，用光線來“講故事”，用光線來表達情感，這是硬光與其他光線的不同，它對於畫面情感的表達更強烈、更深刻。對於硬光的利用，還要注意如何通過環境來強化造型效果。也就是要知道什麼樣的環境應該使用硬光造成的大光比，什麼樣的環境應該控制光比。使用硬光拍攝時，控制曝光控制十分重要。在曝光時可以過曝半級或者更多，以加大畫面的反差。或者欠曝半級或者更多，雖然減少了反差，但是可以使整個影調降下來，以表達某種情感。

二、用柔光拍攝

柔光與硬光相反，指那些不會在人物表面產生明顯明暗對比的光線形式。在拍攝女性的時候是經常被使用的，因為它可以突出地表現人物皮膚的質感，使其變得更白皙。獲得柔光的方法很簡單，一塊白的的床單就可以把直射光變成柔和的光線。窗簾、白色的'遮陽傘等都可以作為光線的柔化裝置。柔光的光比控制應該控制在1:2左右。而且柔光更適合拍攝中景，以及那些比中景更小的構圖，這樣更能突出人物皮膚的質感。另外柔光的拍攝曝光可以過半級到一級，這樣能使人物的皮膚更加白皙、透明。

三、用順光拍攝

順光即是光線向人物的正面投射的光線形式，這種光線讓人物的大部分形體都得到足夠的光照，而且強度比較平均，所以不會在人物的臉上形成明暗的對比，曝光比較好控制。順光拍攝的缺點是光線太平，從而不能突出重點，所以在寫真類的人像中使用得很少。但是順光比較適合拍攝特寫和近景這樣的小景別，因為它可以具體地表現人物的每個細節和層次。有時這種最直接、最直白的描述效果往往比那些故意做出來的好很多。使用順光拍攝時曝光不可過度，一般使用平均測光就可以獲得理想的效果。

四、用逆光拍攝

逆光是指光源在人物的後方光線形式，這種光線使人物的正面不能得到正常德曝光，從而失去了人物的細節層次。但是這種光線形式勾勒出人物的輪廓，對於體現動作和形體極為有利。當然運用逆光也不一定要拍攝出剪影的效果，如果控制好曝光，也能夠得到人物的一些細節。在使用逆光拍攝剪影的時候，測光點選在哪裡關繫到拍出的剪影效果。要得到純剪影效果，測光點可以選在人物身體的邊緣，因為那裡的光線是整個畫面中最亮的部分。而那些並非是純剪影的逆光效果，測光點可以選擇在被光線照亮的頭發或者是人物的面部。這種逆光效果在寫真類人像中式比較常見的。

逆光拍攝只適合中景以上的景別，比如全景或遠景。因為這樣的景別除了能夠體現人物的形體外，還能夠對環境進行一定程度的體現，以豐富畫面的內容。拍攝剪影效果時，光線的投射角度越低，拍攝出的剪影效果就越明顯，而光線的投射角度越高，拍攝出的剪影效果就越不明顯。所以時間最好選擇在日落時或者清晨，這時拍攝出的剪影效果是最明顯的。而其他環境或其他時段的光線拍出的逆光效果，則不是那種純剪影效果。

五、用側光拍攝

純粹的側光通常不適用於拍攝女性，因為這時的光源從側面投射，使人物面部一半發光，一半處於陰影中，產生的效果被人們稱之為“陰陽臉”。但是在寫真類人像的拍攝中，這種光線形式的運用已經不是很新鮮，往往能夠更強烈地體現人物的性格和情感。

使用側光拍攝一定要注意少用硬光，因為數碼相機的寬容度很低，如果使用硬光，則人物處於暗部的面部細節將得不到任何體現。使用柔光則不同，它在人物面部產生的明暗對比在數碼相機的寬容度范圍內，明暗過渡比較自然。側光能夠拍攝的景別很多，大景別所能體現的感受更強烈;而小景別則能夠使被攝者變得瘦一些。在拍攝大景別的時候，如果你呢個利用好光線所產生的陰影，能使畫面的表意效果更強烈。

側逆光是從逆光變換出來的，其特點是指能照射到人物面部的某點上，而其餘大部分都是不受光。它從側後方照亮人物的頭發，使之在逆光中呈現某種情感，而且這種光線並不會講人物正面細節隱去。側逆光拍攝時，如果測光點在人物面部被照亮的部分，曝光一定要過曝一級左右，這樣才能保證人物面部的細節不被掩蓋。景別也最好選擇在中景以下，因為全景這類景別不能很好地體現側逆光的光感，而近景或者特寫之類的景別，用側逆光來表現時則比較充分和生動。

前測光是由側光演化而出來的一種人像造型光線，這種光線在人物的大部分，光線的過渡感較強，比較適合人物的造型。使用前側光拍攝，可以使人物轉向光源的方向，這樣人物面部的立體感會增強，而且最好是使用柔光，才能使光線的過渡更自然。注意選擇人物面部明暗的過渡區域進行測光，這樣才能得到人物面部的所有層次。

六、用頂光拍攝

光一般不用於人像拍攝，但是如果我們能夠合理利用這種光線從上面灑下來的感覺也是不錯的。頂光若從上面直接照射到直立的人臉上，突顯人物的額頭與顴骨，效果會有些恐怖。如果使人物向光源德後面移動，而且將頭迎向光線的方向，拍攝出感覺就不同了。

另外，當遇到頂光時，讓人物躺在地上拍攝，要比站立拍攝的效果好很多。若需要表現出光線在人物身上的感覺，就要使曝光過度一些，這樣才能通過亮度的加強體現出光感。如果是正午拍攝，使用能夠透光的白色遮擋物使光線柔化，則效果更為明顯。

⑷ 原相機怎麼拍出柔光感

在很多情況下，照片並不見得是越清晰越好。比如在拍攝人像時，許多人都希望照片的效果朦朧些，以掩蓋面部纖細的皺紋或斑痘；在拍攝風光或靜物時，我們有時也會考慮為景物增加一些浪漫柔和的情調，或是將影像變得撲朔迷離，如夢如幻。這種都是柔光感照片。原相機想拍出柔光感，幾個小技巧可以碼上！！！親測有用～

逆光拍攝最適合營造柔光感照片

由於逆光會在人像照片中形成高光區域，給觀者一種「刺眼」的感覺。將其進行柔焦處理後，刺眼的光芒就變得像是"聖光"一樣，可以為畫面添加不少仙氣。

⑸ 單反攝影的用光基礎教程

單反攝影用光基礎教程

光線的照射方向

光線以照射方向分類可以分為，順光，逆光，側光這三大類。字面上很好理解，即使你不從事攝影，日常生活中也會對這幾種光線有所認識。但是從攝影的角度去認識這幾種光線是有必要的。

順光

順光的拍攝角度

顧名思義，順光就是與相機拍攝方向一樣的光線，所以畫面內的人物和景物都被光線照亮了，因此順光拍攝的照片通常都很明亮。通常這是我們在日常生活中視覺感受最舒服的一種光線方向。順光也是最為容易拍攝的一種光線方向，因為畫面中的物體都被均勻照亮，所以曝光效果更好控制，較少出現欠曝或者過曝的情況。

側光

側光的拍攝角度

側光則是指光線的照射角度與相機鏡頭的拍攝角度形成一定的夾角，光線從側面照射過來。通常側光是與鏡頭呈60°到120°之間的夾角。相比順光，側光給畫面營造了更多的明暗對比，使得畫面看起來不再平淡，更有活力。側光能夠增強被攝物比如模特的輪廓，讓面部看起來更加立體。在幾種光線方向當中，側光拍攝的畫面層次豐富，細節內容展現得最多，拍攝難度也較小。

側光照亮了挪威的峽灣

逆光

逆光的拍攝角度

逆光是光線照射方向與相機鏡頭拍攝角度相反的光線，光線直接從鏡頭前照射進來。逆光拍攝的畫面明暗對比強烈，畫面視覺沖擊力最強。同時，逆光拍攝能夠拍攝出剪影的效果。

逆光環境下的風光

逆光拍攝對技術有一定難度，尤其是曝光的准確性比較難評估。逆光拍攝因為鏡頭直接面對光源，主體處於光源和相機之間的位置，因此很容易造成背景明亮，而主體很暗的情況。使用逆光拍攝人像時，通常需要使用反光板給模特的背光面增加光照提升亮度，或者直接使用閃光燈給背光處補光。

逆光可以營造剪影效果

光的硬度

也許你沒有注意過，光線是具有軟硬之分的。光線的硬度不同，拍攝出的效果也有千差萬別。

軟光

軟光是大量存在於自然界中的。軟光沒有強烈的明暗對比，因此非常的柔和。拍攝色彩斑斕的物體時，軟光能夠起到錦上添花的作用。當畫面中沒有直射的太陽光時，光線是柔和而分散的，各個角度投射到物體上的光線都差不多。因此，當光線沒有太大的反差時，就要求被攝物體需要有較大的反差，這樣才能使拍攝出的畫面出彩而不顯得單調乏味。

使用軟光拍攝的肖像

軟光拍攝人像會顯得很柔和。在北半球，選擇一個朝北的房屋，在靠近窗口的地方拍攝，這時照射進房間內的是柔軟的散射光，同時可以獲得足夠亮度的軟光，是拍攝室內人像較好的方式。在閃光燈前使用柔光罩，或者使用其他能夠罩住光源卻能夠使光線透出來的東西，也能達到將光源轉化為軟光的效果。這樣畫面中不會留下邊緣非常強烈的硬陰影。

硬光

一天當中正午時候的太陽光最強烈，明暗對比最強，光線最硬。在正午的時候拍攝的畫面會有非常強烈的明暗對比。如果拍攝人像，會在人物的身上留下非常強烈的陰影，使得畫面明暗對比強烈，效果並不好。

正午的太陽下使用硬光拍攝的人像

許多人造光源也屬於硬光，比如閃光燈。直接使用閃光燈拍攝，被攝物體的亮部會被照射的非常的亮，明暗對比強烈，人物的邊緣會留下邊緣非常明顯的陰影。

光線的種類

自然光

對於攝影師而言，自然光是最容易獲得的一種光源。風光攝影師完全依賴自然光，對於人像攝影師，自然光也是非常重要的光源來源。

自然光有非常多的好處。觀眾對利用自然光拍攝的照片接受程度很高，因為我們就生活在自然光當中，非常熟悉和適應自然光。自然光的獲取沒有任何成本，且使用起來非常直觀，你眼睛看到什麼樣，拍出來就是什麼樣。

自然光環境下拍攝的鬱金香

盡管我們對自然光很熟悉，也很容易獲得，但是要想利用好自然光拍出優質的照片，就需要先對自然光有充分的了解。

我們知道，地球因為自轉才會形成白天黑夜。從地球上觀察，一天中太陽的角度是一直在變的，從日出時最低，一直到正午時分升到最高，然後逐漸回落，日落時又回到地平線以下。因此，太陽角度的不同，光線也有很大的不同。當太陽的角度低的時候，光線是較為柔和的，而當正午，一天中太陽角度最高的時候，此時的光線質感也最硬。

風光攝影因為只能使用自然光來拍攝，因此需要充分認識一天中不同時候的光線對拍攝的影響。

初學者通常會在一天中任何時候都會拍攝風景，尤其是旅行中更是如此。但是通常這樣拍攝的照片都效果平平。對於經驗豐富的攝影師來說，通常會選擇在日出或者日落的前後半個小時來拍攝，此時太陽的角度較低，畫面中的明暗對比豐富，天空中的雲層也會被太陽的光線渲染的層次分明。攝影中通常把這段時間稱為黃金時間。

日出後和日落前是風光攝影的黃金時間

可是，因為日出或者日落時太陽的角度很低，所以很容易就把太陽拍攝進來。而即使太陽非常貼近地平線，它仍然是最明亮的物體。當相機取景器中出現了太陽，很容易使得畫面背光處呈現一片漆黑的狀況，所以需要略微增加曝光補償，以使背光出的畫面細節得到提升。不要怕增加曝光補償會使太陽過曝，只要拍攝到了太陽，它必然是過曝的，所以這很正常。

但是，這樣明暗對比過渡非常強烈的照片也會使一些細節丟失。因此可以使用HDR拍攝的方式，通過拍攝多張不同曝光值的照片，增加捕獲的信息。通常我會拍攝5張，分別為-4EV、-2EV、0EV、+2EV、+4EV的照片。這樣，低曝光度的照片用於捕獲畫面中亮部的信息，而高曝光度的照片用於捕獲畫面中暗部的信息。然後在後期通過HDR軟體合成，能夠囊括比單張拍攝更多的細節的照片。關於HDR拍攝的內容較多，我將會在後續的教程中具體講解。

對於風光攝影師來說，自然光尤為珍貴。當你去一個陌生的地方，可能對場景和太陽日出日落的位置不熟悉。不要緊，可以在SunCalc這個網站了解。SunCalc將太陽日出日落的角度以及其他信息直觀的疊加在地圖上，只要找到你的目的地，就能夠知道什麼時候日出，什麼時候日落，每時每刻的太陽的角度等等，非常的方便。

閃光燈光線

閃光燈通常是為了拍攝人像而准備的。與自然光不一樣，閃光燈是只要你需要，隨時就可以使用的。

一支尼康外置閃光燈

閃光燈的種類很多，功率大小也不同。如果你希望使用閃光燈那麼最好拋棄機頂那隻的閃光燈，這不僅因為功率小，而且角度與鏡頭視角一致，使畫面看起來非常單調。你可能會購買外置閃光燈，同樣，也並不推薦安裝在機頂使用。經常會看到新聞記者或者婚禮跟拍會把閃光燈安裝在機頂使用，這是因為場景受限，主體頻繁變動，不得已而為之。

閃光燈的功率可調，但是盡管使用較低的功率，但閃光燈的光線仍然屬於硬光，能夠在被攝物留下較為明顯的陰影。所以，通常閃光燈需要搭載柔光箱來使用。柔光箱有各種不同的形狀以及大小尺寸，用於不同的拍攝目的。柔光箱的尺寸越大，光線也就越柔和。被柔和後的光線看起來較為自然，更接近自然光的感覺，畫面看起來較為舒服。

直接使用閃光燈輸出的硬光在人物邊緣形成明亮的光影

使用閃光燈與柔光箱拍攝的光線柔和的人像

關於閃光燈的內容太多，世面上有很多書籍專門講解閃光燈攝影，網路上也有很多教授閃光燈使用的視頻教程。因此我就不深入講解了。

LED光線

近年來隨著LED的普及，有越來越多的LED攝影燈涌現出來。相比傳統的閃光燈，LED燈有獨特的好處。

LED燈

LED的光源是持續的，因此當你使用LED燈打好光，你拍到的畫面和你看到的畫面是一致的。很多品牌的LED燈可以無極調節光源的亮度，並且具有雙色溫的燈泡，能夠調節光源色溫，使LED燈適應的場景更多，能夠營造的效果更豐富。

相比閃光燈，LED的燈的光線質感沒有那麼的硬，光源的特性更加接近自然光。因此在使用起來，你會感覺更熟悉，更容易掌握，沒有閃光燈那麼難以把控。

得益於LED的燈泡小且節能的特性，可以製作為各種形狀。比如有一種環形的LED燈，可以置於鏡頭前方，這樣拍攝微距，給昆蟲補光，則是非常方便的。

但是LED也有不足，最大功率相比閃光燈，尤其是與大功率外拍燈相比，功率有很大不足。因此想要用LED壓暗環境光是不太可能的事情。

光線的強度

按照光線的強度劃分，可以分為強光，弱光。

晴天戶外的光線屬於強光的范疇，在強光下拍攝，光線沖擊力很強，光線質地較硬，畫面明暗過渡劇烈。而陰天或者室內拍攝，光線則屬於弱光的范疇，光線並不直接照射在被攝物，方向為散射光，光線明暗過渡平緩，畫面較為柔和，但也容易出現層次不足的情況。

強光的照射下樹葉顯得非常的通透

而比弱光更為微弱的則是夜景拍攝。此時沒有一個主要光線來源，光線多為城市照明與霓虹燈的光線，光源也非常分散。因此，拍攝夜景需要使用三腳架，因為曝光時間會很長，同時構圖也十分重要。

在黃昏時光線昏暗，而煙花的光線則大放光彩

很多人會認為，光線越強，拍攝的質量也就越高。其實這是不正確的。光線的強弱與拍攝的質量沒有直接聯系。任何一種光線都與拍攝意圖聯系的，有的主題適合使用強光，有的主體適合弱光，而有的夜景拍攝的也非常的出彩。質量由你如何使用光線來決定，善用光線，就會拍出優質的照片。

平方反比定律

需要牢記一點的是，光線的強弱變化的方式。盡管因為地日距離遙遠，所以地面上任何距離的都不足以影響光線的強度，在戶外利用自然光拍攝不用考慮。但是，在室內使用戶外透進來的散射光，或者閃光燈的時候，光線是隨著距離變化的。

具體的表現為，每當被攝物體距離光源的距離增加一倍，光線的強度就下降到四分之一。

光的平方反比定律

因此，當你把光源從距離模特一米增加到兩米，那麼照射到模特身上的光線強度只有原先的四分之一。假設光圈和感光度不變，那麼如果原先的快門速度是1/200秒，現在則需要1/50秒。如果你不希望相機的拍攝參數改變，那麼你就要把光源的光照強度增加為原先的4倍，如果你原先使用閃光燈1/64的功率拍攝，那麼現在需要調整為1/16的.功率。

當你使用人造光源，比如使用閃光燈拍攝的時候，就尤其需要注意平方反比的定律。稍不注意改變了光源與模特間的距離，則很有可能使拍攝的曝光效果發生很大的變化。

光線的加工

我們不論在拍攝時使用自然光還是自造的光源，都可以對光線進行加工，或者自己想要的藝術效果。

使用顏色濾鏡，可以改變光源的顏色，拍出與眾不同的色彩。濾鏡也可以疊加使用，營造層次豐富的光影效果。在時尚攝影中，這種對光線的加工方式使用的尤其的多。

左右兩盞光源分別使用了紅色和藍色的濾色片

使用形狀過濾工具，可以形成具有紋理的光影。比如使用百葉窗過濾光線拍攝模特，能夠拍攝出不一般的藝術效果。

柵格化的百葉窗在模特身上留下藝術性的光影，為照片添彩

光線的加工是一種開放性的手段，它可以提供無數種組合的可能性，為拍攝效果做進一步的提升。而對於你，需要做的就是去嘗試其中的可能性。

光線的混合

在使用Photoshop做創意圖片製作的時候，也許會使用到過個圖片素材。自然，不同的圖片素材中的光線也是不同的。在進行設計的時候，需要注意光線的性質。

在一個場景內的光線應當是統一的，光線的方向，硬度，強度等屬性應當與光源的屬性契合，這樣看起來的效果才夠逼真。

到這里，這一系列攝影入門基礎教程就結束了。我將稍作休息，開始講述主題化更進階的攝影教程。

單反攝影入門基礎教程(13)——如何拍攝全景照片

全景照片能夠展示比廣角鏡頭更加廣闊的視角，畫面相比傳統的視角更震撼。

全景視角比普通照片效果更震撼

全景照片並不新鮮，很多相機甚至手機都帶有全景拍攝模式。但是這些自動化的拍攝方式都有一定的局限性，有時候並不能生成完美的全景照片。所以，想要獲得好的全景照片，就需要使用手動拍攝後期合成的方式。

說起來手動拍攝後期合成的方式感覺很困難，其實做起來並沒有想像中的那麼復雜。但是在拍攝全景照片的時候，需要注意照片拼接的可能性。

人的大腦非常神奇，可以將成千上萬塊沒有重合部分的拼圖拼起來。但是電腦不行。只有當你拍攝的全景照片相鄰的兩張擁有一定的重合部分，電腦才能根據這個重合部分確定位置關系，將照片很好的拼接起來。所以電腦勝在運算性能強大，只是智能化還遠不及人腦。

要保證相鄰的照片有一定幅度的重合，才能順利在後期合成為全景

前期拍攝

拍攝全景照片時，盡量使用等效焦距24mm以上的鏡頭拍攝，35mm的焦距是個不錯的選擇。使用廣角鏡頭拍攝，鏡頭焦距越短，畫面的透視畸變也就越厲害，在後期的軟體合成的時候會有較大的可能性會導致合成失敗。為了避免這樣的情況，拍攝時使用的焦距也需要注意。

在拍攝時你可以將相機橫著握持或者豎著握持，兩種方式都可以。我更傾向於使用豎著握持的方式拍攝，這樣合成的後的圖片尺寸能夠更大一點，整體的比例也不至於太扁。

全景照片通常是為了拍攝風景，所以可以使用較小的光圈以保證較大的景深，比如使用F8或者F11拍攝。這么做還有一個原因是為了避免每張照片出現較為嚴重的暗角。所有的鏡頭都會存在暗角的情況，只是程度不同。通常在最大光圈時暗角最為嚴重，縮小幾檔光圈後，暗角就會消失到幾乎不可見。這樣對於拼接是較為有利的。

接下來要做的就是拿起相機開始拍攝。拍攝時記得使用RAW格式記錄，以便給後期留下充足的餘地。你可以拍攝兩三張，也可以是五六張，亦或是十多張。可以是120度，也可以是180度，亦或是360度的照片。不過，為了避免在後期合成時讓電腦卡成狗，還是盡量量力而行

使用手持拍攝的5張全景

手持還是三腳架?

無論是手持拍攝，還是使用三腳架拍攝，兩種方式都各有各的優勢。

在我拍攝的幾百張的全景照片中，幾乎99.9%的照片都是手持拍攝的。好吧，我承認我懶。因此，這也是手持拍攝最大的優勢所在。你不需要費心費力去架設三腳架，拍完旋轉一下再去拍攝下一張。手持拍攝很方便，而且很快。

但是手持拍攝的最大弊端也很明顯。沒有穩定的支撐，容易導致每張照片的上下或者水平的角度都會不一致，抖動也會對畫面的清晰度產生影響。當你拍攝的越多，你對畫面的上下或者水平角度的把握也就越好，因此這可以通過多多的練習來把影響降至最低。而抖動的影響則可以使用鏡頭或者機身的防抖功能來避免。

但如果你把握的不好，或者鏡頭及機身並不支持防抖，而快門又無法達到安全快門呢?那還是盡量使用三腳架拍攝最為安全。三腳架能夠保證你拍攝的照片足夠清晰，而且每張的上下或者水平角度都是一致的。

如果條件允許，盡量使用三維雲台，而非球形雲台。三維雲台可以只調節一個維度，而球形雲台則很難做到調節水平角度時不影響到垂直角度。好在有些球形雲台帶有全景拍攝功能，底部具有一個可旋轉的轉軸，方便拍攝全景。

三維雲台(左)與球形雲台(右)

後期合成

後期合成的工作需要在電腦上完成。市面上有很多種全景製作的工具，大部分都很好用也足夠傻瓜化。不過在這里，我並不想針對單獨的軟體來做介紹，因為後期處理中必不可少的Lightroom和Photoshop都支持全景照片的合成，而且我相信這兩款軟體也是在攝影師中最為廣泛使用的。我將針對這兩個軟體來講解如何製作全景。

需要先說明的是，我並不會把軟體的所有步驟都一步步講解，正如講解攝影原理時並不會講解具體的操作，具體的操作你自己去看說明書。所以，我認為你具有一定的軟體操作基礎，我將僅僅講述涉及到本主題部分的操作方式。

Lightroom

將你拍攝的全景照片導入到Lightroom中，然後選中全景照片組成部分的每一張圖，點擊滑鼠右鍵，在彈出的菜單中選擇Photo Merge(照片拼接)→Panorama(全景)。

Lightroom生成的全景預覽

這時Lightroom就會自動嘗試拼接全景照片，並生成預覽。當預覽生成完了之後，你可以選擇自動將空白部分裁剪掉，以及調整鏡頭畸變的修正強度。當你做好適當的調整後，點擊確定Lightroom就會自動為你生成好一張全景照片，整個過程自動化程度很高，人工可操作的參數調整較少。如果你前期拍攝的較好，Lightroom的全景合成的效果是很不錯的。

自動裁剪功能可以從內容裁剪把邊緣空白部分舍棄

從Lightroom CC 2015.4版本開始，全景拼接增加了一個Boundary Warp(邊緣扭曲)功能。以往拼接完成的全景圖片都存在一些透明區域，通常的做法是在內部做裁剪，但是這樣會損失不少像素。而新的邊緣扭曲功能則能夠自動扭曲邊緣以填充畫面空白區域，而且效果還相當不錯，推薦使用。當你把參數調整至100後，整個畫面都能夠填充滿，這樣不會有像素浪費掉了。

邊緣扭曲可以填充透明區域，使照片尺寸比自動裁剪更大

需要注意的是，邊緣扭曲功能會讓建築這類主題的攝影中的線條變形，看起來會變彎，有點魚眼鏡頭透視的感覺，可以在後期調整透視修正。

如果你使用RAW拍攝的話，Lightroom生成的是一個DNG格式的文件，這是一個通用的RAW格式文件。你可以有足夠的空間來對圖片進行後期處理。

Photoshop

使用Photoshop拼接全景相比Lightroom有更多的自由度，不過難度也更高一些。首先啟動Photoshop，然後點擊File(文件)→Automate(自動化)→Photomerge(圖片拼接)。

Photoshop的圖片拼接窗口

這時在彈出的窗口中，可以在左側選擇全景的拼接方式，這取決於你是如何拍攝的，通常情況下，選擇自動模式就可以了，Photoshop還是相當智能的。右側上方的就是需要拼接全景的圖片列表，把需要拼接的圖片添加進去，Photoshop支持JPG格式的文件，也支持直接使用RAW格式的文件。

下方有幾個選項，Blend Images Together(混合圖像)，這個是要勾選的。Vignette Removal(暗角移除)建議勾選，這樣可以保證在兩張圖片拼接的邊緣不會因為鏡頭暗角而出現明顯的亮度不自然的情況。Geometric Distortion Correction(幾何扭曲校正)，當你使用較廣的鏡頭時，比如小於35mm的焦距，畫面四周的透視畸變就比較明顯，在拼接的時候就會影響最終效果，勾選此項，Photoshop能夠做一定程度的校正。當然這幾個選項都比較耗費時間，但是我認為為了最終輸出的高質量的照片是值得的。最後一個Content Aware Fill Transparent Areas(使用內容是別天空透明區域)我認為沒有太大的必要，如果你喜歡也可以勾上，但是這很花時間。

用Photoshop合成的全景

剩下的就是等待Photoshop自動處理，電腦性能越好自然話費的時間也越少。Photoshop完成拼接之後，所拍攝的每一張全景都會成為一個單獨的圖層，然後以圖層蒙版來保留需要顯示部分。針對Photoshop自動拼接不完美的地方可以手動調整。較多的圖層非常佔用空間，所以，當你調整完成，對全景拼接效果已經很滿意了之後，我建議你將圖層合並。

Photoshop會為每張圖片建立圖層並以蒙版遮罩住

和Lightroom不一樣，Photoshop是需要自己手動保存的。我建議你保存一份PSD或者TIFF格式的高質量源文件，然後單獨另存一張JPG格式的文件，用於網路分享等用途。

對電腦性能的要求

全景照片的合成是後期處理中對電腦的性能要求較高的。你的相機像素越高，拍攝的照片越多，對電腦的要求就越高。否則，電腦處於長時間的卡頓中，嚴重的情況下可能對導致電腦死機。

因此，不論是處理全景照片的合成，還是一般的後期處理，最好保證電腦能夠有足夠的性能，尤其是內存的大小，這對全景合成至關重要，電腦處理中的數據都存儲在內存中。在使用了5年的16G內存後，我發現系統有時候已經難以應付拍攝太多張數的3600萬像素的全景照片。因此我在上周購入了新機，裝配了64G內存，可以保證很長一段時間內夠用。所以作為參考，我建議你最好使用16G內存，最少也別少於8G。

在8G內存的電腦上拼接5張3600萬像素時的系統性能佔用

當我在公司只有8G內存的電腦上嘗試拼接5張3600萬像素全景照片時，內存與硬碟的佔用極高。當內存不足時，系統會將多餘的數據寫入硬碟上的虛擬內存中，等到有足夠的內存時再從硬碟的虛擬內存中讀取出來。所以，如果內存不夠大，盡量使用固態硬碟，這會比機械硬碟快很多。

拍攝全景照片其實並不難，電腦上的後期操作更是非常簡單。而前期拍攝需要注意一些要點，多多練習之後就能拍攝很完美的全景照片了。

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⑹ 攝影中如何用柔焦效果拍攝人像

現代的鏡頭出現使照片失去了柔軟性。使用已經失去了稍微模糊的圖畫、藝術性和可塑性，需要想出一個辦法來恢復那些試圖消失的東西，那就是如何實現軟焦點的效果。如何進行拍攝呢？文中互通lightroom教程網小編介紹幾種方法，一般攝影師都可以輕松實現柔焦效果。

一、軟焦點鏡頭或軟焦點鏡頭

鏡頭的技術特點之一是它能夠柔和地聚焦於物體。過度的對比度消失，整個圖像變得柔和，但是圖像的總體印象完全沒有降低。

若要拍攝柔焦的風景，請使用尼龍-黑色，肉色和彩色。一塊織物在鏡頭上拉伸，並用松緊帶固定，在圖片中您會看到壯觀的分散圖像。如果通過棕色尼龍去除，則可獲得相同的棕褐色效果。

四、在圖形編輯器中獲得軟焦點

最簡單的選擇是拍攝具有足夠景深的肖像圖片，然後在其中的一個圖形編輯器中進行處理。圖像打開，在其上創建了兩層。根據高斯模糊底部，使頂部半透明。您可以使用各種用於模糊的插件來模仿玻璃缺陷和遮罩。