卡口相機雙快門是什麼意思

① 電子警察系統使用的高清攝像機或者數碼相機使用雙快門是什麼意思，和普通快門相比有什麼區別和優點。

雙快門。。。沒有這種概念的
正滾嘩祥確的叫法是1、半按快門（輕按第一層）自動對焦2、按下快門（按下第二層）釋放快門，進行拍照。
這樣在手相機上不用有多餘的動作就可以一氣呵成的完成取景，對焦，拍照的動作。

雙快門按大搏鍵是指單反蘆虛相機加裝豎拍手柄後，豎拍手柄上有一個輔助快門鈕，用於豎拍時更方便的按下快門。

② 相機卡口是什麼。

相機卡口是指可更換鏡頭相機與鏡頭間的介面
當1959年美能達第一款135單反相機SR-2問世的時候，MD卡口就被固定下來，美能達早期的手動鏡頭為MC鏡頭，後期的則為MD鏡頭。美能達的MC和MD鏡頭是同種機械卡口，都為MD卡口，僅僅是生產年代以及接到機身上所能實現的功能不同而已。MD鏡頭又分為早先的MD ROKKOR鏡頭和後來的MD鏡頭。MD ROKKOR鏡頭和MC鏡頭一樣，只有手動和光圈優先AE功能;而MD鏡頭則能夠實現雙優先AE和程序AE功能。MD ROKKOR鏡頭在鏡頭上標有「Rokkor」和「Minolta」，而MD鏡頭則只標有「Minolta」。
1985年生產出世界上第一台一體化的AF單反相機α700(報價 參數 評測 圖庫)0後，其光輝和榮耀才達到頂峰。當然，為此付出的代價是擯棄了自己一直沿用的MD卡口，改為MA卡口(就是現在的索尼α卡口)。與MD卡口相比，MA卡口的內徑由原先的45mm增大到50mm，鏡頭的光圈環也取消了，改為機身調節，鏡頭與機身之間的信息交流全部依靠電子觸點。2006年，美能達將相機業務賣給索尼後，其MA卡口也被索尼繼承了下來，而索尼在此基礎上也繼承了很多美能達原有鏡頭，並且推出了數支卡爾•蔡司ZA自動對焦鏡頭,但是除了卡口名字改稱α卡口之外，其他的，一如既往。

③ 相機鏡頭上指的EF、VR、IS、IS、II，都是些什麼意思

相機鏡頭上的幾個字母意思分別如下：
EF，是佳能全畫幅鏡頭，可以用在全畫幅和APS－C單反機身上；
VR，是尼康鏡頭的防抖功能，和佳能的IS技術差不多；
IS，是佳能鏡頭的防抖功能，和尼康的VR技術差不多；
II，是代表該鏡頭為第二代鏡頭。

④ 索尼的a卡口 E卡口 FE卡口有什麼區別

1、兼容性不同，E卡口可以通過索尼自家的轉接環在E卡口微單上使用A卡口系列鏡頭。甚至可以通過不同的轉接環將其它廠商的鏡頭轉接到E卡口微單機身上使用。但是A卡口，FE卡口之間不能相互兼容。

2、適合拍攝的物體不同

A卡口相機尤其適合拍攝運動物粗枯體，E卡口鏡頭的散焦效果能實時體現，即使是對光圈和景深等攝影知識不甚了解的用戶，也能拍攝出極具藝術品位的背景虛化照片,能夠控襪敏制景深。適合拍攝各種物體的各個角度。FE卡口適合拍攝細微的物體，即使是在夜間，也可以拍攝出高畫質的照片。

3、結構不同

A卡口鏡頭具有9組12片結構，10片構成的圓形光圈，最大光圈范圍為F4.5-5.6，能夠提供出色的虛化效果，確保拍攝的畫面更加主體清晰。FE卡口鏡頭採用Sonnar結構設計，結構為5組7片，擁有F1.8明亮大光圈，岩好洞配以9枚圓形光圈葉片可輕松營造唯美的背景虛化效果

4、尺寸大小不同

A卡口鏡頭鏡身大小尺寸為77*116.5mm，在2018年下半年索尼先後推出了DT18-135mm F3.5-5.6 SAM大變焦鏡頭、500mm F4 G SSM超望遠鏡頭；

E卡口鏡頭群包括廣角鏡頭E16mm F2.8（SEL16F28）、標准變焦鏡頭（支持光學防抖）E18-55mm F3.5-5.6 OSS（SEL1855）和大變焦鏡頭（支持光學防抖）E 18-200mm F3.5-6.3 OSS（SEL18200）。FE卡口鏡頭尺寸約64.4x70.5mm。

5、特點不同

A卡口相機可以提供高品質成像和高清動態影像；E卡口尺寸相對較少，側重於便攜性、堅固性和高品位；FE卡口相機則提供出色的對比度和解析度。

⑤ 美能達MC和MD卡口有什麼區別

美能達MC與MD卡口的都是手動鏡頭，無AF功能。美能達早期的是MC口，後期則為MD。
美能達的MC和MD是同種機械卡口，能互換使用。但接到機身上所能實現的功能不同。
MD口的鏡頭分為早期的MD ROKKOR鏡頭和後來的MD鏡頭。MD ROKKOR鏡頭和MC鏡頭一樣，只有手動和光圈優先AE功能；而MD鏡頭則能夠實現雙優先AE（即光圈優先和快門優賀擾陪先）和程序AE功能。MD ROKKOR鏡頭在鏡頭上標有「Rokkor」和「Minolta」，而MD鏡頭則只標有「Minolta」。
後期，美能達放棄了自己一直沿用的MD卡口，改為MA卡口（也叫α卡口），實現了AF功能。自索尼購買了美能禪蠢達相機產業，就繼承了美李雹能達的α卡口。中國的海鷗單反、部分的鳳凰單反也使用的是MD口，這是後話了。

⑥ 佳能單反常用術語有哪些

焦 段

焦段，簡單說就是變焦鏡頭焦距的變化范圍。 鏡頭焦段的劃分:首先是標頭－－就是所謂的標准鏡頭。它的視角在43度左右，這時照片的透視是最接近人類眼睛。片幅不同，標頭的焦距也是不同的。135片幅的標准鏡頭在50mm左右，120的6×6標頭焦距在80mm，300d的標頭在50÷1.5＝33mm左右。紀實類的照片使用標頭可以忠實的記錄你看到的東西，所以紀實攝影大師們大多喜歡使用標頭，比如法國攝影泰斗布勒松。當焦距小於標頭的時候，鏡頭可以記錄更大視角的影像，所以稱為廣角鏡頭。廣角鏡頭的透視是被誇張的。在廣角鏡頭下，近的更大，遠的會更小，尤其在風光攝影中可以得到更具視覺沖擊力的照片。比標頭焦距大1.5～4倍的焦距的鏡頭稱為中焦。一般中焦鏡頭的變形最小，而且設計成超大光圈也相對容易，所以人像攝影是中焦最擅長的。一般標頭的1.5～2倍的焦距運用於拍攝全身、半身的照片。大於2倍的鏡頭多用於拍攝特寫，鏡頭里被人稱為「人像王」的幾支鏡頭都出現在這個焦段。大於標頭焦距2倍以上的鏡頭稱為望遠鏡頭。顧名思義，望遠鏡頭就是可以實現「望遠」拍攝，多用於體育、動物等拍攝，風光片中望遠鏡頭的應用可以使景觀的遠近透視被壓縮。

光 圈

光圈是一個用來控制光線透過鏡頭，進入機身內感光面的光量的裝置，它通常是在鏡頭內。表達光圈大小我們是用f值。對於已經製造好的鏡頭，我們不可能隨意改變鏡頭的直徑，但是我們可以通過在鏡頭內部加入多邊形或者圓型，並且面積可變的孔狀光柵來達到控制鏡頭通光量，這個裝置就叫做光圈。

基本信息光圈英文名稱為Aperture，用來控制透過鏡頭進入機身內感光面的光量，是相機一個極其重要的指標參數，通常在鏡頭內。它的大小決定著通過鏡頭進入感光元件的光線的多少。表達光圈大小我們是用F值，其中，F=鏡頭的焦距/鏡頭的有效口徑的直徑。
光圈F值=鏡頭的焦距/鏡頭光圈的直徑
從以上的公式可知要達到相同的光圈f值，長焦距鏡頭的口徑要比短焦距鏡頭的口徑大。
完整的光圈值系列如下：
f1.0，f1.4，f2.0，f2.8，f4.0，f5.6，f8.0，f11，f16，f22，f32，f44，f64
這里值得一提的是光圈 f 值越小，通光孔徑越大（如右圖所示），在同一單位時間內的進光量便越多，而且上一級的進光量剛好是下一級的兩倍，例如光圈從F8調整到5.6 ，進光量便多一倍，我們也說光圈開大了一級。對於消費型數碼相機而言，光圈 f 值常常介於 f2.8 - f11。此外許多數碼相機在調整光圈時，可以做 1/3 級的調整。
光圈及快門優先
高端數碼相機除了提供全自動（Auto）模式，通常還會有光圈優先（Aperture Priority）、快門優先（Shutter Priority）兩種選項，讓你在某些場合可以先決定某光圈值或某快門值，然後分別搭配適合的快門或光圈，以呈現畫面不同的景深（銳利度）或效果。
光圈優先模式
由我們先自行決定光圈f值後，相機測光系統依當時光線的情形，自動選擇適當的快門速度（可為精確無段式的快門速度）以配合。設有曝光模式轉盤的數碼相機，通常都會在轉盤上刻上「 A 」代表光圈先決模式。光圈先決模式適合於重視景深效果的攝影。
由於數碼相機的焦距比傳統相機的焦距短很多，使鏡頭的口徑開度小，故很難產生較窄的景深。有部份數碼相機會有一特別的人像曝光模式，利用內置程序與大光圈令前景及後景模糊。
光圈種類

固定光圈
最簡單的相機只有一個圓孔的固定光圈——沃特侯瑟光圈。 最初的可變光圈只是一系列大小不同的圓孔排列在一個有中心軸的圓盤的周圍；轉動圓盤可將適當大小的圓孔移到光軸上，達到控制孔徑的效果。十九世記中葉約翰·沃特侯瑟發明這種光圈。
貓眼式光圈
貓眼式光圈由一片中心有橢圓形或菱形孔的金屬薄片平分為二組成，將兩片有半橢圓形或半菱形孔的金屬薄片對排，相對移動便可形成貓眼式光圈。貓眼式光圈多用於簡單照相機。
「虹膜」類型的光圈是由多個相互重疊的弧形薄金屬葉片組成的，葉片的離合能夠改變中心圓形孔徑的大小。有些照相機可以藉助轉動鏡頭筒上的圓環改變光圈孔徑的大小，而有些照相機則是利用微處理器晶元控制微電機自動地改變光圈的孔徑。弧形薄金屬葉片可多達18片。弧形薄金屬葉片越多，孔徑越近圓形。通過電子計算機設計薄金屬葉片的形狀，可以只用6片薄金屬葉，得到近圓形孔徑。
瞬時光圈
單反相機的光圈是瞬時光圈，只在快門開啟的瞬間，光圈縮小到預定大小。平時光圈在最大位置。
兼快門光圈
有的簡便照相機的光圈兼有快門的功能，這類兼快門光圈大多是雙葉片的貓眼式光圈，與單純貓眼式光圈不同的是：於兼快門光圈平時是完全關閉的：在按下快門的瞬間，雙葉片光圈開啟到預定的孔徑後，保持這孔徑到一段預定快門開啟時間之後，立刻閉合：如此一來，光圈便又兼快門的功能。
光圈大小
F後面的數值越小，光圈越大。光圈的作用在於決定鏡頭的進光量，光圈越大，進光量越多；反之，則越小。簡單的說就是，在快門不變的情況下，光圈越大，進光量越多，畫面比較亮；光圈越小，畫面比較暗。

傳 感 器 尺 寸

感測器尺寸越大，感光面積越大，成像效果越好。1/1.8英寸的300萬像素相機效果通常好於1/2.7英寸的400萬像素相機(後者的感光面積只有前者的55%)。而相同尺寸的感測器像素增加固然是件好事，但這也會導致單個像素的感光面積縮小，有曝光不足的可能。感測器尺寸較大的數碼相機，價格也較高。感光器件的大小直接影響數碼相機的體積重量。超薄、超輕的數碼相機一般感測器尺寸也小，而越專業的數碼相機，感測器尺寸也越大。
說到感測器的尺寸，其實是說感光器件的面積大小，這里就包括了CCD和CMOS。感光器件的面積越大，CCD/CMOS面積越大，捕捉的光子越多，感光性能越好，信噪比越低。CCD/CMOS是數碼相機用來感光成像的部件，相當於光學傳統相機中的膠卷。
CCD上感光組件的表面具有儲存電荷的能力，並以矩陣的方式排列。當其表面感受到光線時，會將電荷反應在組件上，整個CCD上的所有感光組件所產生的信號，就構成了一個完整的畫面。
傳統的照相機膠捲尺寸為35mm，35mm為對角長度，35mm膠卷的感光面積為36 x 24mm。換算到數碼相機，對角長度約接近35mm的，CCD/CMOS尺寸越大。在單反數碼相機中，很多都擁有接近35mm的CCD/CMOS尺寸，例如尼康的D100，CCD/CMOS尺寸面積達到23.7 x 15.6，比起消費級數碼相機要大很多，而佳能的EOS-1Ds的CMOS尺寸為36 x 24mm，達到了35mm的面積，所以成像也相對較好。
現在市面上的消費級數碼相機主要有2/3英寸、1/1.8英寸、1/2.7英寸、1/2.3英寸、1/2.5英寸、1/3.2英寸。CCD/CMOS尺寸越大，感光面積越大，成像效果越好。
但假如在增加CCD/CMOS像素的同時想維持現有的圖像質量，就必須在至少維持單個像素麵積不減小的基礎上增大CCD/CMOS的總面積。目前更大尺寸CCD/CMOS加工製造比較困難，成本也非常高。因此，CCD/CMOS尺寸較大的數碼相機，價格也較高。感光器件的大小直接影響數碼相機的體積重量。超薄、超輕的數碼相機一般CCD/CMOS尺寸也小，而越專業的數碼相機，CCD/CMOS尺寸也越大。
說到感測器的尺寸，其實是說感光器件的面積大小，這里就包括了CCD和CMOS。感光器件的面積越大，也即CCD/CMOS面積越大，捕獲的光子越多，感光性能越好，信噪比越低。CCD/CMOS是數碼相機用來感光成像的部件，相當於光學傳統相機中的膠卷。
CCD上感光組件的表面具有儲存電荷的能力，並以矩陣的方式排列。當其表面感受到光線時，會將電荷反應在組件上，整個CCD上的所有感光組件所產生的信號，就構成了一個完整的畫面。

數碼 相 機 ISO 值
簡介
ISO不是感光度的意思，而是對感光度做了量化規定。
ISO感光度是衡量傳統相機所使用膠片感光速度標準的國際統一指標，其反映了膠片感光時的速度（其實是銀元素與光線的光化學反應速度）。傳統相機可以根據拍攝現場的具體情況選擇不同ISO感光度的低速、中速或高速膠片進行拍攝。
而對於數碼相機來說，其實並不使用膠片，而是通過感光器件CCD或CMOS以及相關的電子線路感應入射光線的強弱。為了與傳統相機所使用的膠片統一計量單位，才引入了ISO感光度的概念。同樣，數碼相機的ISO感光度同樣反應了其感光的速度。
ISO的數值每增加1倍，其感光的速度也相應的提高1倍。比如ISO200的感光度比ISO100感光度的感光速度提高1倍，而 ISO400的感光度比ISO200的感光度提高1倍，而比ISO100的感光度提高4倍，並依次類推。
工作原理
ISO感光度的高低代表了在相同EV曝光值時，選擇更高的ISO感光度，在光圈不變的情況下能夠使用更快的快門速度獲得同樣的曝光量。反之，在快門不變的情況下能夠使用更小的光圈而保持獲得正確的曝光量。因此，在光線比較暗淡的情況下進行拍攝，往往可以選擇較高的ISO感光度。當然，對於單反相機而言還可以選擇使用較大口徑的鏡頭，提高光通量。而對於一般數碼相機因為採用的是固定鏡頭，惟有通過提高ISO感光度來適應暗淡光線情況下的拍攝，特別是在無法使用輔助光線的情況下。
傳統相機所使用的膠片是通過控制染料對光線的敏感度的不同來實現提高膠片感光度的目的。但是，感光度的提高會降低影象清晰度，增加反差，也就是減少了動態范圍。數碼相機的感光元件屬於主動元件，存在暗電流，普通模式下設置了截止電流，並不會使用到存在雜訊干擾的部分，高感光度模式是利用到了存在雜訊較大的部分，這些背景雜訊反映到圖像上就是隨機的雜色。只要感光元件沒有改進，光圈不改變，該問題無法有真正的改善，最多利用演算法弱化雜訊的直觀感受，這也是高iso的相機往往有更大的鏡頭和更大尺寸感光元件的原因。
因此，當現場光線條件不好時應當首先考慮輔助光（閃光燈和反光板）的應用，在無法使用輔助光時再考慮三腳架的使用和防抖，最後才考慮提高ISO感光度的辦法。
對於經常拍攝舞台等光線較暗，並且不允許使用閃光燈或不便於使用三腳架的場所，可以盡量選擇鏡頭口徑較大焦距較短，ccd尺寸較大的數碼相機，單反數碼相機可以選擇使用口徑較大的鏡頭來進行拍攝（當然，大光圈也會降低景深）。
夜景拍攝常常使用較大的光圈和較長的曝光時間，假如選擇較高的ISO感光度必將不可避免的產生噪點和雜色。這時可以使用三腳架和自拍，有可能的再使用快門線，選擇較低的ISO感光度就可以避免噪點和雜色的產生。
因此，在購買數碼相機時就需要考慮選擇具有最大iso和較大尺寸ccd的相機，其比較有利於弱光情況下的拍攝。在拍攝時盡可能的使用輔助光源和較長曝光時間等。

噪 點

數碼相機的噪點（noise）主要是指CCD（CMOS）將光線作為接收信號接收並輸出的過程中所產生的圖像中的粗糙部分，也指圖像中不該出現的外來像素，通常由電子干擾產生。看起來就像圖像被弄臟了，布滿一些細小的糙點。我們平時所拍攝的數碼照片如果用個人電腦將拍攝到的高畫質圖像縮小以後再看的話，也許就注意不到。不過，如果將原圖像放大，那麼就會出現本來沒有的顏色（假色），這種假色就是圖像噪音
除了噪點外，還有一種現像很容易噪點相混淆，這就是壞點。在數碼相機同一設置條件下，如果所拍的圖像中雜點總是出現在同一個位置，就說明這台數碼相機存在壞點，一般廠家對壞點的數量有規定，如果壞點數量超過了規定的數量，可以向經銷商和廠家更換相機。假如雜點並不是出現在相同的位置，則說明這些雜點是由於使用時形成的噪點。
噪點：CCD和CMOS感光元件都存在有熱穩定性（hot pixel）的問題，就是對成象的質量和溫度有關，如果相機的溫度升高，噪音信號過強，會在畫面上不應該有的地方形成雜色的斑點，這些點就是我們所講的噪點。各個品牌各種型號的相機對噪點的控制能力也不盡相同，同一型號怕相機也有一定的個體差異，也有些相機有降噪功能。但燥點問題是現在所有DC都沒能完全克服的問題（調高感光度(ISO)，特別是長時間曝光、或相機溫度升高時）。
原因：CCD和CMOS感光元件都存在有熱穩定性（hot pixel）的問題，就是對成象的質量和溫度有關，如果機器的溫度升高，噪音信號過強，會在畫面上不應該有的地方形成雜色的斑點，這些點就是我們所講的噪點。各個品牌各種型號的相機對噪點的控制能力也不盡相同，同一型號的相機也有一定的個體差異，也有些相機有降噪功能。但噪點問題是現在所有DC都沒能完全克服的問題（調高感光度(ISO)，特別是長時間曝光、或相機溫度升高時）。噪點的多少和感測器構造以及處理器差異而不同。
長時間曝光產生的噪點
這種現象主要大部分出現在使用低ISO拍攝夜景，在圖像的黑暗的夜空中，出現了一些雜亂的亮點。可以

噪點和ISO系數的關系
說其原因是由於處理器無法處理較慢的快門速度所帶來的巨大的工作量，致使一些特定的像素失去控制而造成的。為了防止產生這種圖像噪音，部分數碼相機中配備了被稱為"降噪"的功能。
如果使用降噪功能，在記錄圖像之前就會利用數字處理方法來消除圖像噪音，因此在保存完畢以前就需要花費一點額外的時間。但隨著降噪功能的開啟，畫面細節會損失。
感光元件面積太小造成噪點
單反數碼相機與普通消費數碼相機噪點對比通常情況下單反數碼相機噪點數量要明顯好過普通消費相機，這是由感光晶元面積所決定的。其中普通人可見的噪點90%以上是由此原因造成。
組成像素的光電二極體轉換效率和面積成非線性的反比關系，舉例來說，如果一個面積在1平方厘米的光電二極體轉換效率是35%左右的話(本組數據是假設數據，僅供直觀說明問題之用)，當面積降低到7平方微米(1DsMK3的像素麵積)的話，光電轉換效率會急劇下跌到1%以下，而在面積更小，集成度越來越高的便攜相機CCD/CMOS上面，光電轉換效率之低也就是可以想像的了。
轉換效率的低下使得從CCD/CMOS上讀取出來的信號必須經過放大才能使用，我們所調節的ISO，其實就是調節這個信號的放大倍率，而信號的放大過程中不可能僅僅將分離出來的電平信號放大，必然伴隨著噪音信號的同步放大，再加上更高集成度的CCD/CMOS發熱量也必然更高，熱噪音會更大，這就需要各家的降噪演算法來出力了，只是如果輸入的信號質量就相對低下的話，降噪演算法本身所能起到的作用也是有限的，我們在便攜DC上常常見到的顆粒感比較重，或者乾脆色彩交界處模糊一片的情況，就是各家降噪演算法不同所帶來的效果了。

背 景 虛 化

要想虛化背景，有如下4種方法：
（1）將變焦倍率設置成最大；
（2）背景盡可能設置較遠；
（3）加大鏡頭光圈。
（4）拍攝距離越短越好
但一般的DC是不具備大光圈這個功能的，而傻瓜型的相機是無法達到虛化背景的效果的，一般的DC機最好的虛擬方法便是用微距拍攝，當然還可以通過其他的方法來實現。
如果相機能夠變焦，（這個變焦指的是光學變焦而非數碼變焦，數碼變焦是達不到這個效果的）那麼就將變焦倍率設置成最大，即是說以將圖像擴大到的最大限度來拍攝就能夠最大限度地虛化背景。如果增大變焦倍率後，拍攝主體溢出了畫面，那麼請攝影者往後退，離拍攝主體再遠一些。
變焦倍率越大，虛化效果也就越明顯。有的相機的光圈不能設為為恆定光圈，在變焦倍數變大的同時光圈卻在縮小，所以虛化效果欠佳。
（1）拍攝距離
一般相機的說明書中都標有拍攝距離參數。如A610標注為通常情況下是45cm至無限遠。意思是說拍攝距離小於45cm的話可能無法對焦，拍出來的片子有可能虛了。那麼在不小於45cm的前提下到底多少距離才能拍好淺景深效果呢？嚴格地說這個距離沒有可供借用的量化的數據參數。因為根據您的構圖情況，欲表現出來的景色范圍和效果，變焦的長短，甚至是當時環境的明亮程度都有可能改變距離這一參數。只能是靠自己的熟練度和經驗來判斷和確定了。總而言之，構好圖，想像好表現效果之後，能使主體清晰的最近的極限距離上拍攝就可以達到虛化的目的了
（2）對焦
無非是把相機的焦點對准所要拍攝的主體的意思。對焦對准了才能保證拍出清晰的片子。A610有三個對焦模式AiAF（智能自動對焦），中央對焦，自由移動對焦。我想其它品牌相機的術語和展現方式雖有所不同，但基本原理應該是一樣的吧。根據本人的體會，拍攝淺景深不適合使用AiAF對焦模式。雖然有時也能拍出主體虛化效果，但由於對焦框的隨意性，經常跑到意想不到的地方。結果放到電腦上一檢查，往往是主體虛了，背景倒清晰了。所以拍淺景深時我原則上使用中央對焦模式。既，中央對焦模式下的中心測光或點測光。
（3）背景選擇
選擇什麼樣的背景作虛化，對整個畫面效果產生很重要的影響。一般虛化用的背景以暗面較多（當然也有以明亮面作虛化背景的）。我就喜歡用暗面做背面。因為好虛化，整體效果也感覺不錯。
主體再怎麼好，如果背景選的不理想，畫面的整體效果會大打折扣。所以想拍攝淺景深片時，應先觀察和琢磨什麼角度最好。可以靈活變換拍攝主體的朝向和取景角度，盡量選擇背景畫面和背景明暗面相對單一，且偏暗的方向。另外重要的一點是，背景離主體越遠越好。很顯然主體和背景很近，甚至幾乎貼在一起，就算你有千般本領也很難虛化背景。

曝 光
表示由光圈和快門速度決定的圖像感應器接收到光量。ISO感光度也是影響到曝光的一個因素，因此有時也將它納入到曝光參數方程式之中。 「准確曝光」是指圖像的顏色和亮度與人眼所看到的一致。它表示快門速度、光圈與ISO感光度的正確結合。如果圖像看起來太亮，則是曝光過度。而如果看起來太暗，則是曝光不足。要獲得正確的亮度，需要調節相機的快門速度、光圈和/或ISO感光度。

快門 速 度
快門控制著光線能夠照射圖像感應器的時間。快門速度與控制光量的光圈一起，控制著圖像感應器接收到的光線總量。
光圈相同的情況下，使用1/2秒的快門速度將比1秒的快門速度減少一半的光量。而1/4秒的快門速度則得到1/4的光量。與光圈不同，快門速度上的差別會更直接地反映到光量差異上。快門速度由分母表示。例如，「500」表示1/500秒。由於圖像感應器只有在快門開啟時才可以記錄圖像，因此對於移動的同一主體可以創造出凝固(使用高速快門)或者模糊(使用低速快門)的效果。

自 動 曝 光
當模式撥盤轉至P(程序自動曝光)時，相機會根據主體的亮度和周圍的光線環境自動設置快門速度和光圈。與全自動模式不同的是，在程序自動曝光模式下，您可以手動設定白平衡、ISO感光度、閃光燈閃光等設置。
在程序自動曝光方式中，照相機能根據測光系統所測得的被攝畫面的曝光值，按照廠家生產時所設定的快門及光圈曝光組合，自動地設定快門速度和光圈值。就相機操作性而言，在這種方式下等同於所謂的"傻瓜照相機"，操作者根本不用調節快門速度和光圈值，所要做的只是對好焦點，按下快門釋放鈕就行了。在"傻瓜"照相機中常見的電子程序快門，就屬於這種曝光方式。其實，只有程序自動曝光方式才是真正的"全自動"曝光方式。
在全自動模式下，多數設置都是由相機自動設定的。而在經過一段時間後，您可能會超越這個模式，想自己進行一些設置。這時您就可以使用程序自動曝光模式。將模式撥盤轉至「P」即可。
程序自動曝光模式可以讓您自己更改一些設置。您可以設定曝光補償、白平衡、ISO感光度和開/關閃光燈。
而快門速度和光圈仍由相機自動設置。想得到合您心意的最佳照片時，程序自動曝光模式非常適合。此模式可以在多數的場景下為您獲得美妙的照片。「AE」代表自動曝光。

測 光 模 式

選擇測光模式
評價測光 針對大多數相機的標准測光模式。對大多數主體有效的通用測光模式。

局部測光 對取景器中央的很小區域測光。這在場景具有明暗區域，如逆光場景時非常有效。

中央重點平均測光 測光偏重於取景器中央，然後平均到整個場景。

點測光 對取景器中央比局部曝光更小的區域測光。

對同一場景更改測光模式會改變曝光

評價測光

通常情況下使用這一模式。適合多數場景。

局部測光

對那些同時具有明暗區域的場景，當使用評價測光很難准確測光時，可以使用此模式。

中央重點平均測光

當主要主體占據中央位置時使用此模式。

在全自動、程序自動曝光或任意拍攝模式下，准確的曝光是通過測量進入相機的光線亮度來獲得的。對亮度的測量稱為測光，而相機具備多種測光模式。
最常用的測光模式是評價測光。相機會檢測主體的位置、整體亮度、背景亮度等因素，並將所有這些因素考慮在內，來決定準確的曝光。這種模式對於大多數的主體和場景都是適用的。
中央重點平均測光側重於中央位置。
局部測光則將大部分測光都限於一個很小的目標區域內。它主要用於同時具有明顯的明暗區域的逆光場景。
而點測光常用於一些專業相機，它可以對場景中更小的區域進行精確測光。

⑦ 誰能我給詳細解釋一下有關數碼單反相機鏡頭的數據知識

眾所周知，普通變焦鏡頭的光圈環上總是標有兩組數據，這是什麼意思呢？初學者經常問到這個問題。它其實是向你表明：該鏡頭的光圈會隨著焦距的變化而相應變化，如AF變焦尼克爾1：4.5-5.6/80-200mmD鏡頭，也就是說此察運鏡頭如果我們保持最大光圈4.5時，在80mm為F4.5，隨著焦距的增加，光圈實際上逐漸發生變化，到200mm端時，雖然光圈值仍然設在F4.5的刻度上，但實際光圈卻悄然地變成了F5.6，這就是所謂的「光圈浮動」，因此普通變焦鏡頭也叫「浮動亮鍵光圈鏡頭」。 再如我們以70-210mm/F4.5-5.6變焦鏡頭為例，當你用F8光圈在70mm端用A檔手持拍攝時，假定快門速度為1/125秒，根據快門速度與焦距的原理，則不存在「手震」的負面影響，你能夠拍攝到很清晰的照片，但當你把將焦距推至到210mm端時，而且在光線不變的情況下，那麼此時光圈會「自動」地變為F11，相機也就會根據鏡頭通光量變化而自動地將快門速度改變至1/60秒，這時就開始有點小問題了，如果你仍然手持拍攝必然會產生因「手震」帶來的負面影響，結果就是難以拍攝到清晰的圖片（實際需要1/250秒以上的速度才能克服「手震」影響，或者使用腳架等穩定相機），有許多人看著一大堆模糊的照片，無比悲憤地認定自己使用的變焦鏡頭是「狗頭或爛頭」，被鏡頭製造廠家的廉價鏡頭給騙了，這中間確實存在著一種對鏡頭生產廠家的誤解，是一些攝友對浮動光圈鏡頭會「自動浮動」的這個天生的特點不了解的一種誤解，也是一些攝友在使用浮動光圈變焦鏡頭後，經常會出現照片效果不理想或片子糊了的根本原因，因此浮動光圈鏡頭有一個很出名的雅號：叫「無聲殺手」，它會無聲無息地謀殺你的膠卷或畫面效果。
浮動光圈鏡頭所以要這樣設計，主要目的是為了減輕透鏡的直徑、重量和降低製造成本，但浮動光圈鏡頭的最大的缺點就是：你必須要忍受隨著焦距的變長鏡頭光圈口徑也跟隨著下降的痛苦、在低照度光線下不能手持拍攝、不得不使用高感光度膠卷、景深變化等等的痛苦，因此一些發燒友有了銀子就總想燒一燒定焦鏡頭或恆定光圈變焦鏡頭，這是有一定道理的。
光圈的相對敗鍵梁口徑也可稱為焦強，即鏡頭允許光線進入的能力，指鏡頭上的光孔。光孔越大，光就進來得越多，所需曝光時間就越短，因相機抖動對清晰度的影響就越小。即使在光線較弱時，光孔大的鏡頭也能拍攝（如F1.2、1.4、2、2.8等），而在使用光孔較小的鏡頭時就很難拍攝了（如F4.5以上）。
光圈口徑大小對所需要的透鏡直徑影響非常大。焦距短時，透鏡離膠片層距離很近，光線能量損失很少，小直徑光孔就足夠了。焦距長時，一方面光進入路徑長，另一方面長焦距取景的范圍小，光線能量損失也大。
如果想讓同樣量的光線到達膠片，光孔直徑就應必須相應地增大。基本公式是：在焦強(光圈)不變的情況下，焦距增加一倍其透鏡直徑也必須增加一倍。如100mm焦距的鏡頭想與普通標准50mm焦距鏡頭一樣的達到F2.8，光孔直徑就是普通標准鏡頭的2倍，200mm鏡頭的直徑則必須是普通標准鏡頭的4倍，400mm鏡頭的直徑就是必須是標准鏡頭的8倍，這就是為什麼同樣相對孔徑的長焦鏡頭的透鏡直徑必須比廣角鏡頭大上幾倍的根本原因所在，也是製造恆定光圈變焦鏡頭的主要原理所在。
恆定光圈變焦鏡頭也可稱之為無級變焦鏡頭，其設計要求很高，鏡頭可調節的最大焦距決定了透鏡直徑。如果想造1：2.8/28-200mm的恆定光圈變焦鏡頭，那就需要在200mm能時能把與1：2.8相對的光線能量帶到膠片層或感光層上，也就決定了必須採取大孔徑透鏡來保持高焦強，但採用大孔徑的透鏡又帶來了像差的質量下降，為控制像差的質量，既採取高焦強又保持高質量的成像效果，在相反焦距（下端廣角，上端長焦）時的像差控制要求精度很高，必須找到其最佳平衡點。這樣一來，設計上所需要的光學系統變得龐大而復雜，透鏡的製造成本必然大大增加，曾經有許多人提出製造一種質量頂級的「一鏡走天下」鏡頭，很久以來就不斷有人提出能不能製造出一款18—200mm焦距，f1.4恆定光圈並具備防抖及1:1微距功能的鏡頭？我想這是犯了一個常識性的錯誤，從世界上照相機鏡頭製造廠家目前和將來很長時間內的鏡片製造技術趨勢來講，可以說這是一個我們根本無法達到的一個美麗幻想，這並非製造廠商有能力製造但為了追求利潤的最大化而故意不製造出來，如果真是這樣，那麼為了本國的國家利益比如軍工產品上就完全可以製造出來，其實各鏡頭製造廠商是非常樂意把他們能夠達到的製造鏡頭最高技術水平展示於人，如尼康號稱「鷹之眼」的鎮寶之物AI 58mm/F1.2；佳能的50mm/F1.0，都是照相機鏡頭製造歷史上的極端例子，但為什麼至今仍然沒能製造出18mm到200mm焦距且F1.4的恆定光圈鏡頭呢？這是由於製造技術上巨大困難和障礙的難以逾越，難在何處？難就難在要求從18mm至200mm始終都要保持在1.4的高焦強上，先且不說透鏡因這樣的技術標准要求而變得有多復雜，單從透鏡的直徑達到和超過208mm就嚇死人，如果再加上鏡頭的外徑將達到近350mm以上，你可以試想：有誰能扛得動這超級重量的鏡頭，目前世界上什麼相機的機身的卡口能鎖定它？真的製造出來了，它那天文數字般售價誰能承受得起？
這樣的超級鏡頭只有一種例外，一些世界上大型的天文望遠鏡和著名的哈勃望遠鏡能夠不惜成本，確實已經達到這樣的製造技術指標。但它的外觀是極其龐大而復雜的，其製造成本也是以億為單位的美元堆起來的。
因此恆定光圈與浮動光圈鏡頭在價格上、體積上和重量上的差異如此之大就不難理解了。就以定焦標准鏡頭為例，F1.2、F1.4和F1.8在售價上往往相差幾倍，其根本原因不在於增大了半級光圈，而在於光圈越大透鏡的直徑就必然越大，隨著透鏡直徑的增大，其製造難度的增加和製造成本的必然大大地增加。
為什麼越是大光圈的定焦鏡頭和長焦恆定大光圈鏡頭，其重量也越重？這並不是製造廠家想有意這樣做，實際上如何減輕鏡頭的重量一直是製造商長期努力的方向，但由於上述原因的存在和技術上難度，其減輕重量一直是非常難以解決的一件事情。
了解了上述原理後，你自然就知道定焦鏡頭和恆定光圈鏡頭在實際運用中的好處了，簡單地講與普通變焦鏡頭相比，定焦和恆定焦鏡頭至少有以下幾點優勢:
1、定焦鏡頭、恆定光圈鏡頭無論在任何一個焦段上，都可以保持穩定的焦強和景深，保持相對的快門速度，尤其是室內或在惡劣的昏暗光線條件下，當浮動鏡頭變得難以手持拍攝時而不得不使用三腳架時，定焦和恆定焦鏡頭還能夠保持手持拍攝；
2、定焦鏡頭與恆定光圈鏡頭便於景深的自由運用，特別是恆定光圈鏡頭，不會像浮動鏡頭那樣，因焦距的變化而帶來光圈的變化再帶來景深的變化；
3、定焦鏡頭與恆定光圈鏡頭能夠保持和使用較高的快門速度，這在拍攝現場光下的動態物體或在使用長焦鏡頭時具有決定性的意義。試想：如果你在拍攝舞台照片或黃昏歸鳥時，如果在黑夜中偷拍一個精彩的記實場景時，都是絕對不允許打亮閃光燈的，這時你如果沒有一支高質量的定焦鏡頭或恆定大光圈變焦鏡頭，我估計拍攝出來的一大堆照片基本上可以直接丟進你的垃圾桶里、或直接批處理刪除掉。
4、在測光上的便利性，當然這已經算不上是什麼優點了，因為現在無論是定焦或變焦鏡頭，現代相機內的測光技術都能夠根據光線的變化而自動調整測光量。但在老式相機上這確實是一個很大的優點。
當然，享受這些方便的代價就是付出的銀子需要大大地增加，變焦鏡頭與恆定光圈鏡頭的差價一般都在幾倍以上，有的甚至高達十倍以上，這是我等貧下中農們想都不要想的。
現在大家用得最多的還是設計小巧的普及型變焦鏡頭，它的售價相對便宜且鏡頭十分輕巧，其設計上的關鍵秘密就在於運用了「浮動光圈」，也就是前面所述的隨著焦距的增長，鏡頭的相對孔徑就不斷下降，帶來的副效應就是鏡頭光線的嚴重損失，其適用范圍的降低，感光度的增高和隨之帶來的躁點增多、犧牲一定景深調節或增加三腳架的代價。
說了這么一大堆浮動光圈鏡頭的缺點，你是不是已經有點想把手中的普通變焦鏡頭給砸了？且慢，浮動光圈鏡頭也有自身的極大優點：
1、相對於專業定焦或恆定光圈鏡頭來講，浮動光圈變焦鏡頭輕巧靈活，攜帶方便，尤其是當你遠出采風或負重攀登4000米的高山時，當你年過半百而對攝影仍發燒不止，一定會相當深刻地體會到這一點.

⑧ 什麼是橫豎雙快門

有些高級相機具有兩個快門，是方便相機橫握旦逗辯與直握（豎握）進行拍模缺照指念用的。某些相機在增加擴充手柄後也具有了雙快門結構。