那麼多照相機拍的是什麼

⑴ 尼康照相機主要是拍什麼的 人 還是景

都可以拍,一般的傻瓜相機就沒那麼多講究

要是單反的話,要碧飢衡看使用的鏡頭,
有些鏡頭的焦段的畸變控制,適合拍某類題材,比如85-130的焦段畸變和人眼差不多,就適合拍人,
廣角的適合拍景.但是使用得當,拍人也很肢襲好用,主要看現場的拍攝環境.和拍攝的構思.
這點任何相悔做機都適用

⑵ 為什麼叫單反照相機單反照相機是什麼概念

為什麼叫單反照相機？單反照相機是什麼概念？
單反就是指單鏡頭反光,反光鏡和棱鏡的獨到設計使得攝影者可以從取景器中直接觀察到通過鏡頭的影像
單反相機為什麼叫單反
單鏡頭反光式照相機，就是觀察窗和最終拍攝結果的光線均從鏡頭通過，然後最終成像到達膠片或者感光元件，觀察窗通過反互鏡和五棱鏡到達眼睛。相對於最簡單的側窗相機，鏡頭負責成像，旁邊的那個小窗戶也是一個鏡頭負責眼睛觀察，就不是單反了，你地明白？
什麼叫做單反相機
單反就是單鏡頭反射相機，可以更換鏡頭的，所拍即所見相機。
單反相機的名字是怎麼來的，單反是什麼意思?
單反就是指單鏡頭反光,即SLR(single lens reflex)，是當今最流行的取景系統。

在這種系統中，反光鏡和棱鏡的獨到設計使得攝影者可以從取景器中直接觀察到通過鏡頭的影像。單鏡頭反光照相機的構造圖中可以看到，光線透過鏡頭到達反光鏡後，折射到上面的對焦屏並結成影像，透過接目鏡和五棱鏡，我們可以在觀景窗中看到外面的景物。拍攝時，當按下快門鈕，反光鏡便會往上彈起，軟片前面的快門幕簾便同時開啟，通過鏡頭的光線(影像)便投影到軟片上使膠片感光，爾後反光鏡便立即恢復原狀，觀景窗中再次可以看到影像。單鏡頭反光相機的這種構造，確定了它是完全透過鏡頭對焦拍攝的，它能使觀景窗中所看到的影像和膠片上永遠一樣，它的取景范圍和實際拍攝范圍基本上一致，消除了旁軸平視取景照相機的視差現象，從學習攝影的角度來看，十分有利於直觀地取景構圖。

單反機由於整個成像系統（對焦與拍攝）為一個鏡頭所以不存在視差也就是說取景和成像答碰晌是一致的。（傳統機子多為旁軸式取景） 其次由於採用一個成像系統為一個鏡頭所以協調反應比一般的機子反應快，所以單反機對高速運動的物體拍攝較好（不會因為相機反應遲鈍錯失佳景） 再次，單反機由於採用了換鏡頭組成不同的攝影系統比如說你可以換廣角鏡、可以加長鏡頭、也可以加色片、還可以選用微距離鏡頭等等來滿足你的不同需求。你不會因為機子鏡頭受限錯失美景。

最後一點，由於單反機多採用了純天然的水晶或螢石打磨的鏡頭所以價格就比一般的玻璃以及塑料鏡頭貴多了。甚至有些採用了超聲波馬達調節鏡頭比機械式震動更小有些還有自己的防抖專利（如佳能的EF系列鏡頭中帶有IS標志的）特別是佳能EF系列鏡頭中帶紅線的就是所謂的純天然螢石鏡頭貴的一個鏡頭在3-5萬之間。

單反數碼相機就是指單鏡頭反光數碼相機，即Digital數碼、Single單獨、Lens鏡頭、Reflex反光的英文縮寫DSLR。市場中的代表機型常見於尼康、索尼、佳能、賓得、富士等。此類相機一般體積較大，比較重。

使用電子取景器EVF的機型，也歸入單反類，但一般加註「類似」，或註明是EVF取景，如奧林巴斯C-2100UZ、富士Finepix 6900等。 在單反數碼相機的工作系統中，光線透過鏡頭到達反光鏡後，折射到上面的對焦屏並結成影像，吵乎透過接目鏡和五棱鏡，我們可以在觀景窗中看到外面的景物。與此相對的，一般數碼相機只能通過LCD屏或者電子取景器(EVF)看到所拍攝的影像。顯然直接看到的影像比通過處理看到的影像更利於拍攝。

單反數碼相機的一個很大的特點就是可以交換不同規格的鏡頭，這是單反相機天生的優點，是普通數碼相機不能比擬的。

另外，現在單反數碼相機都定位於數碼相機中的高階產品，因此在關系數碼相機攝影質量的感光元件(CCD或者CMOS)的面積上，單反數碼的面積遠遠大於普通數碼相機，這使得單反數碼相機的每個畫素點的感光面積也遠遠大於普通數碼相機，因此每個畫素點也就能表現出更加細致的亮度和色彩范圍，使單反數碼相機的攝影質量明顯高於普通數碼相機。

可以很簡單的說，單反數碼相機並不是適合任何使用者，首先具有必要的專業知識是一方面，其次要用好單反數碼相機必須搭配不同型號的鏡頭，這很可能使鏡頭的花費高於購買數碼相機的費用。

而且在外出旅遊時，帶上鏡頭群的相機包的重量也遠高於一個普通相機，會成為旅遊過程的嚴重負擔。另外單反數碼相機在更換鏡頭時都會讓感光元件直接暴露在空氣中，因此使用時也必須要注意相機的保養。所以，單反數碼相機雖然拍攝質量更高，而且現在價格也下降了很多，但也並非適合所有......
單反相機是什麼意清鋒思
拍攝時，當按下快門鈕，反光鏡便會往上彈起，軟片前面的快門幕簾便同時開啟，通過鏡頭的光線(影像)便投影到軟片上使膠片感光，爾後反光鏡便立即恢復原狀，觀景窗中再次可以看到影像。單鏡頭反光相機的這種構造，確定了它是完全透過鏡頭對焦拍攝的，它能使觀景窗中所看到的影像和膠片上永遠一樣，它的取景范圍和實際拍攝范圍基本上一致，消除了旁軸平視取景照相機的視差現象，從學習攝影的角度來看，十分有利於直觀地取景構圖。 單反機由於整個成像系統（對焦與拍攝）為一個鏡頭所以不存在視差也就是說取景和成像是一致的。（傳統機子多為旁軸式取景） 其次由於採用一個成像系統為一個鏡頭所以協調反應比一般的機子反應快，所以單反機對高速運動的物體拍攝較好（不會因為相機反應遲鈍錯失佳景） 再次，單反機由於採用了換鏡頭組成不同的攝影系統比如說你可以換廣角鏡、可以加長鏡頭、也可以加色片、還可以選用微距離鏡頭等等來滿足你的不同需求。你不會因為機子鏡頭受限錯失美景。最後一點，由於單反機多採用了純天然的水晶或螢石打磨的鏡頭所以價格就比一般的玻璃以及塑料鏡頭貴多了。甚至有些採用了超聲波馬達調節鏡頭比機械式震動更小有些還有自己的防抖專利（如佳能的EF系列鏡頭中帶有IS標志的）特別是佳能EF系列鏡頭中帶紅線的就是所謂的純天然螢石鏡頭貴的一個鏡頭在3-5萬之間。單反數碼相機就是指單鏡頭反光數碼相機，即Digital數碼、Single單獨、Lens鏡頭、Reflex反光的英文縮寫DSLR。市場中的代表機型常見於尼康、索尼、佳能、賓得、富士等。此類相機一般體積較大，比較重。使用電子取景器EVF的機型，也歸入單反類，但一般加註「類似」，或註明是EVF取景，如奧林巴斯C-2100UZ、富士Finepix 6900等。 在單反數碼相機的工作系統中，光線透過鏡頭到達反光鏡後，折射到上面的對焦屏並結成影像，透過接目鏡和五棱鏡，我們可以在觀景窗中看到外面的景物。與此相對的，一般數碼相機只能通過LCD屏或者電子取景器(EVF)看到所拍攝的影像。顯然直接看到的影像比通過處理看到的影像更利於拍攝。單反數碼相機的一個很大的特點就是可以交換不同規格的鏡頭，這是單反相機天生的優點，是普通數碼相機不能比擬的。 CMOS感測器另外，現在單反數碼相機都定位於數碼相機中的高階產品，因此在關系數碼相機攝影質量的感光元件(CCD或者CMOS)的面積上，單反數碼的面積遠遠大於普通數碼相機，這使得單反數碼相機的每個畫素點的感光面積也遠遠大於普通數碼相機，因此每個畫素點也就能表現出更加細致的亮度和色彩范圍，使單反數碼相機的攝影質量明顯高於普通數碼相機。可以很簡單的說，單反數碼相機並不是適合任何使用者，首先具有必要的專業知識是一方面，其次要用好單反數碼相機必須搭配不同型號的鏡頭，這很可能使鏡頭的花費高於購買數碼相機的費用。而且在外出旅遊時，帶上鏡頭群的相機包的重量也遠高於一個普通相機，會成為旅遊過程的嚴重負擔。另外單反數碼相機在更換鏡頭時都會讓感光元件直接暴露在空氣中，因此使用時也必須要注意相機的保養。所以，單反數碼相機雖然拍攝質量更高，而且現在價格也下降了很多，但也並非適合所有的使用者，使用者購買時還是要按需選擇。
單反相機為什麼叫「單反」，具體什麼意思,有全稱嗎？
單鏡頭發光相機

1、單鏡頭：取景、拍海都通過鏡頭來完成；

2、有反光板

單鏡頭反光相機取景是從鏡頭取的，那麼一個鏡頭又要取景，又要拍照，怎麼弄呢？就是在鏡頭後面加個反光鏡，通過幾次反光以後到達取景器，這個時候我們看到的就是拍出來的效果，焦距變化、景深變化都可以直接看到

而且單反相機是可以換鏡頭的，在不同的拍攝環境下可以使用不同的鏡頭～！
什麼叫單反相機
單反的全稱是單鏡頭反光照相機，不同於旁軸相機，單反是要通過鏡頭來取景的；也不同於雙反相機，所謂「單鏡頭」，即取景和拍攝共用一支鏡頭，透過鏡頭投射在感光面上的景象和人眼看到的是同樣的，是同一條光路。「反光」則是指機身內含的反光鏡，反光鏡負責把通過鏡頭入射的景物反射到頂部，再透過一個五棱鏡（即單反相機的頭頂部分）的折射，使拍攝者可以透過目鏡取景。很長一段時間內，最普遍的數碼單反都是這種內建五棱鏡取景器的相機，早期也有像雙反相機一樣俯視取景的單反相機。（圖1，19世紀50年代東德生產的百佳FX2型相機，是和雙反相機一樣的俯視取景。）從外觀上看，單反相機的體積通常都比較大，這是由於構造上要容納下反光鏡和五棱鏡的原因。相機上還可以安裝豎拍手柄，更加頂級的專業機是連帶手柄一體的，所以我們經常會看到專業攝影師舉著一個大方塊似的相機，這樣它就有了兩個快門按鈕，方便了豎構圖時的把持相機和對快門按鈕的控制。如今數碼單反相機已經非常普及，選擇一台入門級別的機器開銷並不大且價效比很高。但是也有外觀比較相像但是功能和效能都差很多的長焦數碼相機，選購的時候不要被它低廉的價格所誤導，如果資金有限又想買一台比較專業的相機，選購一台二手單反相機遠比買一台全新的「像單反」的相機更合理
單反照相機是怎麼回事？為啥叫單反？單反指的是什麼？
單反相機 全名 單鏡頭反光相機。

單鏡頭反光照相機，是用一隻鏡頭並通過此鏡頭反光取景的相機。

單鏡頭反光相機原理

所謂「單鏡頭」是指攝影曝光光路和取景光路共用一個鏡頭，不像旁軸相機或者雙反相機那樣取景光路有獨立鏡頭。「反光」是指相機內一塊平面反光鏡將兩個光路分開：取景時反光鏡落下，將鏡頭的光線反射到五棱鏡，再到取景窗；拍攝時反光鏡快速擡起，光線可以照射到感光元件CMOS上。
單反相機的那些檔都是什麼意思
P處程式曝光 光圈和快門組合由你的測光相機自動決定，你可以改其他設定。

A 光圈優先 光圈由你決定，快門由你的測光相機自動決定，當然P檔裡面你能自己改的東西A檔里也可以改。

S 快門優先 快門由你決定，光圈由你的測光相機自動決定，當然P檔裡面你能自己改的東西S檔里也可以改。

M 手動曝光 全部要靠自己來了。

當然用A檔的時候要當心快門值不要超出自己相機允許的范圍，同理用S檔的時候光圈值也不要超出鏡頭允許的范圍，否則會曝光不準。
為什麼單反相機大多都是黑色?
黑灰色是最有質感的,顯示出高階的感覺。也不易臟。眼睛靠近取景窗時不會刺眼。

⑶ 相機拍照技巧

單反攝影入門技巧有什麼？
1。

一張讓人看得舒服的照片，應該有著適宜的曝光量。這個是對新手的基本考驗和要求。

這個可以藉助單反取景器內的曝光指示條來進行調整和練習，而不建議使用AUTO檔盲拍。2。

快門速度指的是相機進行拍攝的時候快門保持開啟狀態的時間。快門速度減半，即曝光時間增大一級，那麼曝光量就會提高1EV。

除了能改變曝光外，快門速度還可以改變運動的被攝物所呈現的形式。高速的快門可用於凝固快速移動的物體，如在拍攝體育運動的時候。

慢速快門會使把運動被攝物拍出模糊的拖影效果，常用於產生藝術效果。高速快門即曝光時間短，而慢速快門則表示曝光時間長。

3。現時的數碼相機把快門速度標記為：1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、和1/1000秒等。

但有些相機會使用簡略方式標識，例如中端單反肩屏上的參數顯示會把1/30秒標記為「30」。為了區分秒和分之一秒，一般會把30秒標識成30「。

4。光圈是一個用來控制光線透過鏡頭照射到圖像感測器/菲林上的光量控制裝置，在快門速度不變的情況下，F值越小，光圈越大，進光量越多，畫面越亮；光圈值越大，光圈越小，進光量越少，畫面比較暗。

完整的光圈值如下：F1。0,F1。

4,F2。0,F2。

8,F4。0,F5。

6,F8。0,F11,F16,F22,F32,F45,F64等。

另外、光圈也是決定景深大小最重要的因素（景深指的是畫面中被攝物的清晰范圍），光圈越大（光圈值越小），景深越小，光圈越小（光圈值越大），景深越大。 5。

有些地方需要注意一下的是，在變焦鏡頭中，最大光圈並不是所有鏡頭都不變的。很多變焦鏡頭，特別是套機鏡頭均是F3。

5-5。6的最大光圈，這個參數從鏡頭上就可以看到。

意思是說，該鏡頭在廣角端最大光圈為F3。5，長焦端為F5。

6，因此在拍攝的時候要注意因變焦造成的光圈變化所帶來的影響哦。 6。

感光度是指數碼相機對光線的靈敏性的指數，簡寫是ISO。ISO數值越高，相機對光線的敏感度越高，畫面也會越亮。

但是，隨著ISO的提高，畫質也會相應的有所下降，但就目前的單反相機來說，ISO1600以下都是沒問題的，可以安心使用，而一些比較好的單反，可用ISO會更高。 7。

18-135mm指的是這支鏡頭的焦距，也就是說可拍攝的視角大小。1:3。

5-5。6則是指這支鏡頭的最大光圈大小，IS是佳能防抖結構代號（尼康是VR，松下是POWER。

O。I。

S。等等），STM是佳能最新的對焦驅動，每支鏡頭都會回標注，最近對焦距離，例如下圖所標識的0。

39m/1。3ft。

另外，一般來說，所有鏡頭會有有相應的操作設計，例如切換撥桿、對焦環、變焦環等等，這些就請各位閱讀說明書了。
單反相機照相技巧？新手必須知道那幾點？
(1)白平衡 由於不同的光照條件的光譜特性不同，拍出的照片常常會偏色，例如，在日光燈下會偏藍、在白熾燈下會偏黃等。

為了消除或減輕這種色偏，數碼相機和攝象機可根據不同的光線條件調節色彩設置，以使照片顏色盡量不失真，使顏色還原正常。因為這種調節常常以白色為基準，故稱白平衡。

（2）AE(Auto Expose)自動曝光 自動曝光就是相機根據光線條件自動確定曝光量。從根本測光原理上分可分兩種：入射式和反射式。

入射CX2式就是測量照射到相機上的光線的亮度來確定曝光組合，這是一種簡單粗略的控制，多用於低檔相機 。反射式是測量被攝體的實際亮度，也就是成像的亮度來確定曝光組合，這是比較理想的一種方式。

（3）AF(Auto Focus)自動對焦 自動對焦有幾種方式，根據控制原理分為主動式和被動式兩種。主動式自動對焦通過相機發射一種射線（一般是紅外線），根據反射回來的射線信號確定被攝體的距離，再自動調節鏡頭，實現自動對焦。

這是最早開發的自動對焦方式，比較容易實現，反應速度快，成本低，多用於中檔傻瓜相機。這種方式精確度有限，且容易產生誤對焦，例如當被攝體前有玻璃等反射體時，相機不能正確分辨。

被動式對焦有一點仿生學的味道，是分析物體的成像判斷是否已經聚焦，比較精確，但技術復雜，成本高，而且在低照度條件下難以准確聚焦，多用於高檔專業相機。一些高智能相機還可以鎖定運動的被攝物體甚至眼控對焦。

（4）焦距 相機的鏡頭是一組透鏡，當平行光線穿過透鏡時，將會聚到一點上，這個點叫做焦點，焦點到透鏡中心的距離，就稱為焦距。焦距固定的鏡頭，叫定焦鏡頭；焦距可以調節變化的鏡頭，叫變焦鏡頭。

在攝影領域，焦距主要反映了鏡頭視角的大小。對於傳統135相機而言，50mm左右的鏡頭的視角與人眼接近，拍攝時不變形，稱為標准鏡頭，一般涵蓋40-70mm的范圍，18-40mm稱為廣角或稱為短焦鏡頭，70-135mm稱為中焦鏡頭，135-500mm稱為長焦鏡頭，500mm以上稱為望遠鏡頭，18mm以下稱為魚眼或超廣角鏡頭，這種范圍的劃分只是人們的習慣，並沒有嚴格的定義。

數碼相機的CCD一般比135膠片小得多，所以相同視角，其鏡頭焦距也短很多，例如，使用0.33"CCD的數碼相機，使用約13mm鏡頭時，其視角大概相當於135相機50mm的標准鏡頭。由於各數碼相機生產廠商所採用的CCD規格型號不同，所以，大家都採用"相當於35mm相機（即135相機）焦距"的說法。

光學變焦鏡頭有助於你方便的改變焦距，放大突出所需的圖像細節並略去不需要的背景，當然這增加了相機的成本。現在大部份中高檔數碼相機都使用了2--3倍光學變焦鏡頭，有些還在鏡頭中使用了非球面鏡片，這樣有效的減少了像差和色散。

三倍變焦鏡頭對於大多數人來講已經夠用了，但如果你想使用鏡頭時有更大的靈活性或得到一些特殊的效果，你該選擇一種配有鏡頭附件的相機，如NIKON的數碼相機就提供了增距、廣角和魚眼鏡頭。如果變焦鏡頭對你非常重要的話，議定要保證你買的數碼相機具有光學變焦而不是數碼變焦。

光學變焦就是一個真正的變焦鏡頭。數碼變焦只不過指的是相機內部對圖像的處理過程。

當時用數碼變焦時，相機放大畫面的中間部分，並裁剪掉四周邊沿。其結果與在圖像處理軟體中打開一幅圖像，剪掉相片的四周，再放大剩餘的部分是一樣的。

對於"變焦"區的放大降低了圖像的解析度和圖像的質量。（5）超焦距 由於鏡頭的後景深比較大，人們稱對焦點以後的能清晰成像的距離為超焦距。

傻瓜相機一般就利用了超焦距，利用短焦鏡頭在一定距離之後的景物都能比較清晰成像的特點，省去對焦功能，所以，一般低檔的傻瓜相機並不能自動對焦，只是利用了超焦距而已。正如前面所說的，"清晰"不是一個絕對的概念，超焦距范圍內的景物並非真正的清晰成像，由於不在對焦點上，肯定是模糊的，只是模糊的程度一般人能夠接受而已，這就是傻瓜相機拍攝的底片不能放大得太大的原因。

（6）景深 在進行拍攝時，調節相機鏡頭，使距離相機一定距離的景物清晰成像的過程，叫做對焦，那個景物所在的點，稱為對焦點，因為"清晰"並不是一種絕對的概念，所以，對焦點前（靠近相機）、後一定距離內的景物的成像都可以是清晰的，這個前後范圍的總和，就叫做景深，意思是只要在這個范圍之內的景物，都能清楚地拍攝到。景深的大小，首先與鏡頭焦距有關，焦距長的鏡頭，景深小，焦距短的鏡頭景深大。

其次，景深與光圈有關，光圈越小（數值越大，例如f16的光圈比f11的光圈小），景深就越大；光圈越大（數值越小，例如f2.8的光圈大於f5.6）景深就越小。其次，前景深小於後景深，也就是說，精確對焦之後，對焦點前面只有很短一點距離內的景物能清晰成像，而對焦點後面很長一段距離內的景物，都是清晰的。
單反攝影技巧有什麼？
快門：於普通的數碼相機相比初學者最直接的變化就是不斷調整快門，通過快門調整照片的進光量，然後根據拍攝環境和經驗值進行合理的選擇，入門的時候可以選擇自動檔或者P擋模式，先拍一張，然後查看照片參數，再通過M擋或者AVTV等進行快門的變化，一般照片暗了減少數值，照片亮了增大數值。

ISO：在特殊光線下進行拍攝的時候，單純通過快門控制有些力不從心，而ISO的合理設置將給出更多選擇空間，一般ISO值越低相片質量越好，噪點會少，而高的ISO值一般在光線不好的情況下使用，或者為了拍攝運動物的時候保證主體清晰，因而ISO的不斷改變是入門的時候必須學會的。 光圈：照片的虛實和層次感可以通過光圈的合理選擇來實現，一般人像或者靜物的拍攝，需要突出人或者物，通過大光圈的方式把背景虛化，一般風景需要容納更多信息，通過小光圈的方式把前、中、後等多層次的風景記錄到照片中；光圈的直觀數字就是f值，f值越小光圈越大，主體外的虛化越高；f值越大光圈越小，風景中的層次感越好。
照相機的拍攝技巧
如何搖拍搖拍是一種拍攝移動中被攝體的技法。

其特點是把攝影重點放在了靜態的部分，以搖動鏡頭的方式跟隨被攝體，表現其速度感。要使用此種拍攝技法，需要把相機設置到快門優先的模式上，然後使用較慢的快門速度，一般採用1/30s或者1/60s。

相機要緊隨被攝體，跟隨其運動而移動，達到被攝體清晰，背景模糊的效果。當然採用連拍的模式捕捉更銳利的照片的機會更大。

002. 在斜坡上如何放置三腳架如果在斜坡上用三腳架輔助拍攝，有一個方法可以讓相機遠離突發危險。如果我們是在一塊岩石或者小山上的斜坡上拍攝，讓三腳架的一條腿對著自己，這樣的話，三腳架的三條腿就可以穩定地支撐住相機，防止墜落。

003. 如何避免曝光不足攝影者在拍照時經常會曝光不足，打開閃光燈拍攝又怕會過亮，犧牲了現場環境的自然光線。遇到此種情況，最佳方法就是利用相機的曝光補償功能。

只要將曝光補償功能推高一至兩級，一般偏暗的情況就會有所改善。004. 如何先對焦後構圖先將畫面中央的對焦點對准想拍攝的人物面部，半按快門按鈕完成對焦及測光程序，按著快門按鈕不放，橫向移動相機重新構圖。

005. 光圈優先有什麼用途數碼單反相機往往帶有較大光圈數的鏡頭，在自動模式下相機的程序也傾向於使用較大的光圈以縮短快門時間，減少因震動而造成的不良拍攝效果。但是，相機鏡頭一般是在從最大光圈收縮兩級左右時拍攝的圖像效果最好，所以如果要拍攝高質量的圖像，可以使用光圈優先自動曝光，把光圈從最大往下調小一些。

另外，大光圈可以實現小景深，這有利於突出主體。006. 如何避免眩光直接拍攝太陽，會在鏡頭內產生眩光，從而使畫面的反差嚴重失調，同時會產生入射光線被鏡頭表面反射到CCD上而形成光斑線條。

高質量的遮光罩有助於限制眩光，同時使用最小光圈可減少這些光斑。007. 如何使燈光產生星狀效果要想使燈光產生星星的效果，那麼攝影者就需要使用小光圈來進行曝光，光圈越小，效果越明顯。
數碼相機拍攝技巧都有哪些？
點測光用法 點測光是從P檔開始的手動檔才有的測光方式，從AUTO開始的自動檔沒有。

首先轉到這些檔，按相機最中間的那個功能鍵，出現調節菜單，然後用上下鍵調到測光處，再用左右鍵調到中間只有一個點的測光方式，按功能鍵（func）確定，然後半按快門鍵對准需要測光的部位到綠框內，快門保持半按，再按一下左上角那個鍵，使得曝光鎖定，然後松開快門，重新構圖，最後就是按動快門。 光圈優先與快門優先 光圈優先與快門優先檔，他們分別用在什麼情況光圈越大，則單位時間內通過的光線越多，反之則越少。

光圈的一般表示方法為字母「F+數值」，例如F5。6、F4等等。

這里需要注意的是數值越小，表示光圈越大，比如F4就要比F5。6的光圈大，並且兩個相鄰的光圈值之間相差兩倍，也就是說F4比F5。

6所通過的光線要大兩倍。 相對來說快門的定義就很簡單了，也就是允許光通過光圈的時間，表示的方式就是數值，例如1/30秒、1/60秒等，同樣兩個相鄰快門之間也相差兩倍。

光圈和快門的組合就形成了曝光量，在曝光量一定的情況下，這個組合不是惟一的。 例如當前測出正常的曝光組合為F5。

6、1/30秒，如果將光圈增大一級也就是F4，那麼此時的快門值將變為1/60，這樣的組合同樣也能達到正常的曝光量。不同的組合雖然可以達到相同的曝光量，但是所拍攝出來的圖片效果是不相同的。

景深概念 所謂景深就是指當鏡頭對焦於被攝體時，被攝體及其前後的景物有一段清晰的范圍。 1、光圈優先大多用在拍人像以及風景時光圈優先就是手動定義光圈的大小，相機會根據這個光圈值確定快門速度。

由於光圈的大小直接影響著景深，因此在平常的拍攝中此模式使用最為廣泛。在拍攝人像時，我們一般採用大光圈長焦距而達到虛化背景獲取較淺景深的作用，這樣可以突出主體。

同時較大的光圈，也能得到較快的快門值，從而提高手持拍攝的穩定。在拍攝風景這一類的照片時，我們往往採用較小的光圈，這樣景深的范圍比較廣，可以使遠處和近處的景物都清晰，同樣這一點在拍攝夜景時也適用。

2、快門優先多用於拍攝運動的物體上，例如體育運動、行使中的車輛、瀑布、飛行中的物體、煙花、水滴等等。 與光圈優先相反，它是在手動定義快門的情況下通過相機測光而獲取光圈值。

快門優先多用於拍攝運動的物體上，特別是在體育運動拍攝中最常用。很多朋友在拍攝運動物體時發現，往往拍攝出來的主體是模糊的，這多半就是因為快門的速度不夠快。

在這種情況下你可以使用快門優先模式，大概確定一個快門值，然後進行拍攝。 並且物體的運行一般都是有規律的，那麼快門的數值也可以大概估計，例如拍攝行人，快門速度只需要1/125秒就差不多了，而拍攝下落的水滴則需要1/1000秒。
`求數碼相機拍照的技巧
1.初學者必知十大數碼拍攝技巧 [轉IT168影像課堂]好的相片不管在技巧還是在美學上都相當重要。

盡管美學的觀點是個人品味的問題，然而有許多好的相片卻毀在拙劣的技巧。下面我們提供你一些攝影時的技巧：1、盡量靠近大多數的業余攝影師都將鏡頭離要拍攝的主題太遠。

請記得檢視你的取景器或者LCD屏！當你拍攝人物照時這是特別重要的。2、將人物包含在你的攝影中將人物加到相片中會有增加氣氛及背景的功用。

這會讓主題更容易突出而且有的時候會讓較大或較小的對象產生層次感。3、擷取動作你可以讓人物保持移動狀態並試著「捕捉瞬間的一刻」。

4、簡化構圖簡單的構圖會讓相片更容易了解。凌亂的背景會讓觀賞者分心而將注意力轉向其它的地方，進而忽略拍攝的主題。

5、將要拍攝的主題置於中心之外拍攝時請試著將主題置相片的中心之外。專業的攝影師會使用「三分法規則」將要拍攝主題的三分之一置於鏡頭之外。

這個規則的原因不祥，不過拍攝出來的效果非常好。6、變換角度這個做法主要是增加幽默與戲劇效果。

幾乎所有的相片都是以眼睛的標准來拍攝，不過其實還有許多另外的可能性。7、在相片畫面中擺設前景前景的擺設可以強調拍攝的深度，還可以增加畫面的趣味及背景。

除此之外還能強調攝影的主題。8、注意光線的強弱你必須知道太陽的位置。

直射的太陽光會產生過多的反差，但光線若太少的話影像的效果又不理想。適中的光線最能拍出理想的相片。

9、閃光燈的使用閃光燈是用來加強您的光線，即使是在室內拍照或是戶外天氣不佳。不過需注意的是有效范圍非常有限。

若您在室內另增自然光會使相片的效果更為自然。10、相機的固定拍攝時相機的移動將導致拍攝的結果不理想，而且會被誤解為焦距調整的問題。

因此在拍攝時請將相機握穩——就是要你盡量貼近對象。閃光燈可以幫你將晃動的問題降到最低。
攝影攝像技巧？
攝影攝像的技巧2007-03-19 10:54幾個技巧： 1、構圖，就是選景。

注意重心的問題，注意表現主角的突出。 2、光線的問題：光線要照到對象的臉為適合，也有時故意選擇背光，突出光與影的關系。

3、拍攝技巧問題，因為選擇構圖與光線全靠攝影師。另外什麼時候用柔光鏡，什麼時候用遮光鏡，什麼時候選用多少的光圈。

4、良好的攝影技術、加上良好攝影師，還要解決的是相機的問題。 根據自己的實際情況購買，別浪費了一些照相機的功能。

那麼，為了得到正確的暴光量，就需要正確的快門與光圈的組合。快門快時，光圈就要大些；快門慢時，光圈就要小些。

快門優先是指由機器自動測光系統計算出暴光量的值，然後根據你選定的快門速度自動決定用多大的光圈。 光圈優先是指由機器自動測光系統計算出暴光量的值，然後根據你選定的光圈大小自動決定用多少的快門。

手動模式是指你自己指定光圈的大小與快門的速度。 光圈越大，則單位時間內通過的光線越多，反之則越少。

光圈的一般表示方法為字母「F+數值」，例如F5.6、F4等等。這里需要注意的是數值越小，表示光圈越大，比如F4就要比F5.6的光圈大，並且兩個相鄰的光圈值之間相差兩倍，也就是說F4比F5.6所通過的光線要大兩倍。

相對來說快門的定義就很簡單了，也就是允許光通過光圈的時間，表示的方式就是數值，例如1/30秒、1/60秒等，同樣兩個相鄰快門之間也相差兩倍。 光圈和快門的組合就形成了曝光量，在曝光量一定的情況下，這個組合不是惟一的。

例如當前測出正常的曝光組合為F5.6、1/30秒，如果將光圈增大一級也就是F4，那麼此時的快門值將變為1/60，這樣的組合同樣也能達到正常的曝光量。不同的組合雖然可以達到相同的曝光量，但是所拍攝出來的圖片效果是不相同的 這里就涉及到「景深」的概念，所謂景深就是指當鏡頭對焦於被攝體時，被攝體及其前後的景物有一段清晰的范圍，這個范圍就叫景深。

了解了光圈、快門以及景深這些基本概念之後，何時使用光圈有限還是快門優先就不難了。 光圈優先就是手動定義光圈的大小，然後利用相機的測光獲取相應的快門值。

由於光圈的大小直接影響著景深，因此在平常的拍攝中此模式使用最為廣泛。在拍攝人像時，我們一般採用大光圈長焦距而達到虛化背景獲取較淺景深的作用，這樣可以突出主體。

同時較大的光圈，也能得到較快的快門值，從而提高手持拍攝的穩定。在拍攝風景這一類的照片時，我們往往採用較小的光圈值，這樣景深的范圍比較廣，可以使遠處和近處的景物都清晰，同樣這一點在拍攝夜景時也適用。

與光圈優先相反，快門優先是在手動定義快門的情況下通過相機測光而獲取光圈值。快門優先多用於拍攝運動的物體上，特別是在體育運動拍攝中最常用。

很多朋友在拍攝運動物體時發現，往往拍攝出來的主體是模糊的，這多半就是因為快門的速度不夠快。在這種情況下你可以使用快門優先模式，大概確定一個快門值，然後進行拍攝。

並且物體的運行一般都是有規律的，那麼快門的數值也可以大概估計，例如拍攝行人，快門速度只需要1/125秒就差不多了，而拍攝下落的水滴則需要1/1000秒。 在光圈優先的情況下，我們可以通過改變光圈的大小來輕松地控制景深，而在快門優先的情況下，利用不同的光圈對運動的物體能達到很好的拍攝效果。

這兩者都要靈活運用，滿足我們不同情況下的拍攝要求 實用DC閃光燈操作技巧揭密 微距拍攝要減光 現在的數碼相機一般都有內置閃光燈，使用內置閃光燈時要注意相機與被攝對象之間的距離。距離太近會導致曝光過度，而距離太遠會使得光線分布不均勻，導致曝光不足。

用戶最好查閱數碼相機的使用手冊，了解內置閃光燈的使用范圍，在這個范圍內使用一般都能起到很好的效果。利用數碼相機進行微距拍攝，由於距離拍攝物很近，此時使用內置閃光燈只會導致曝光過度，所以需要進行減光處理。

減光就是減少閃光的輸出強度，你可以在數碼相機中進行調節，但這樣還是不夠的，光線依然很強。你可以用手遮住閃光燈，注意手指要靠緊，這在一定程度上可以減少光線強度。

在實際使用中發現，簡單的利用餐巾紙這一類柔軟的紙張遮擋也能起到很好的效果，讓光線變得柔和。 改變閃光的角度 很多人在使用閃光燈進行拍攝時，習慣性地將閃光燈與被攝物體平行，以便讓光線變得均勻。

但是在拍攝具有反光性的物體時，例如玻璃、各種電腦板卡時，會在物體上產生亮斑，破壞畫面的和諧。這個時候應適當改變數碼相機的拍攝角度，從側面進行拍攝，這樣就能避免產生亮斑。

主體與背景反差大時適當補光 不要以為只有在光線較暗的情況下才需要使用閃光燈，有時在光線充足的情況下，也必須使用閃光燈進行補光。在進行逆光拍攝時，主體與背景的反差很大。

如果顧及主體進行曝光，那麼背景必然曝光過度，而正常還原了背景，主體又曝光不足，這時就需要。

⑷ 數碼照相機.數碼攝像機.DV.DC有什麼區別都是干什麼...

DC數碼照相機
Digtal
camera
主要用於數碼相片的拍攝
DV數碼攝影機
Digital
Video
主要用於數碼視頻的拍攝
數碼照相機主要拍攝瞬間的影像，雖可以拍攝視頻，但拍攝能力遠不如攝像機；數碼攝像機主要拍攝連續影像，雖可以拍攝數碼相片，但相片素質一般。
不過現在出的部分數碼相機已經能夠錄制高清影像，能夠滿足一般家庭的需要了，DV也可以拍照，但素質遠沒有真正的DC好。
DV就是數碼攝像機、DC則是數碼照相機。
具體區別有以下幾點：
1、成像原理不同，說起來比較復雜，我們也不用懂這么詳細，只需要知道DV在動態成像上面有優勢，而DC在靜態成像方面有優勢。
2、結構不同（廢話）
3、功能重點不同：為什麼說重點，因為DV和DC很多功能是一樣的，比如光學防抖、人臉識別功能、場景選擇等。但是DC和DV還是有很多功能雀譽桐是不同的，因為DC是靜態的，而DV是動態的，比如寬屏功能，聲音對焦功能等都是DV針對視頻拍攝的功能。而DV在虛化背景、感光度、對比度和色彩等方面比不上同等價位的DC。
4、清晰度不同：DV拍攝的像素肯定是無法和DC相比的，現在最高端的DV拍攝也就1920*1080，有些很普通的DC就能達到這個大小。
5、用途不同：DV肯定是用來拍攝動態視頻的，DC是用來拍攝靜態圖像的。
我不知道你問這個問題是為什麼，如果是你想買一種來用的話，我有一些建議：
1、看經濟情況，如果你錢不多的話，比如2000-3000，那你還是買DC吧，DV這個價位的產品是垃圾。如果你錢多，那麼DV和DC各買一個吧，畢竟使用重點不同。
2、看用途：
如果你只是想學拍攝，那麼買DC吧，便宜而且容易上手，DV單是後期編輯就要學很久。
如果是想記錄一些生活景象，當然是DV更加真實。
3、看你個人愛好虛派：如果偏愛視頻，當然買頃坦DV了。如果偏愛高清晰的照片，當然選DC了。
4、如果你想買個又能照相又能錄像的機器，那麼你選DC吧，相同價位來比較的話，DC的拍照功能要遠遠超過DV，但是錄像功能只是比同價位的DV差點。

⑸ 照相機的成像原理是什麼

照相機的成像原理：

照相機的鏡頭相當於一個凸透鏡，來自物體的光經過照相機的鏡頭後會聚在膠片上，成倒立、縮小的實像。與傳統相機相比，傳統相機使用「膠卷」作為其記錄信息的載體，而數碼相機的「膠卷」就是其成像感光器件，而且是與相機一體的，是數碼相機的心臟。

數碼相機正是使用了感光器件，將光信號轉變為電信號，再經模/數轉換後記錄於存儲卡上的。

(5)那麼多照相機拍的是什麼擴展閱讀

照相機的維護

1、使用時特別注意握緊相機，最好把相機帶套在手腕或脖子上，以免相機從手中脫落掉在地上摔壞，也要防止其它強烈震動使其性能受到影響。

2、防止較長時間對著強烈日光或其它強光源拍照。雖然CCD和CMOS比較耐強光和高溫，但仍需注意防止灼傷或受損。特殊情況下，無法避開強烈日光或強光源時，要盡量縮短拍照時間。

3、遠離強磁場和強電場。強磁場或強電場會影響數碼相機中電路的正常工作，甚至造成故障。所以不要把數碼相機隨手放在電視機、音響、電磁灶等有強磁場和強電場的電器設備上。

4、防水防潮。在高溫高濕的環境中使用，鏡頭容易發霉、電路易出故障。如果在潮濕環境中使用後或不慎相機被雨淋濕，要及時涼干或吹乾。

5、防煙避塵。不可在煙、塵很大的地方使用。迫不得已在此環境在中使用後應及時清潔處理。拍照間隙應及時蓋上鏡頭蓋。

⑹ 什麼是單反照相機跟普通數碼照相機有什麼區別

我們常常聽人說「單反相機」，單反究竟是什麼呢？單反就是指單鏡頭反光，即SLR(Single Lens Reflex)，這是當今最流行的取景系統，大多數35mm照相機都採用這種取景器。在這種系統中，反光鏡和棱鏡的獨到設計使得攝影者可以從取景器中直接觀察到通過鏡頭的影像。因此，可以准確地看見膠片即將「看見」的相同影像。該系統的心臟是一塊活動的反光鏡(如圖淺藍色部分)，它呈45°角安放在膠片平面的前面。進入鏡頭的光線（如圖紅色光路）由反光鏡向上反射到一塊毛玻璃上。早期的SLR照相機必須以腰平的方式把握照相機並俯視毛玻璃取景。毛玻璃上的影像雖然是正立的，但左右是顛倒的。為了校正這個缺陷，現在的眼平式SLR照相機在毛玻璃的上方安裝了一個五棱鏡。這種棱鏡將光線多次反射改變光路，將影像其送至目鏡，這時地影像就是上下正立告老且左右校正的了。取景時，進入照相機的大部分光線都被反光鏡向上反射到五棱鏡，幾乎所有SLR照相機的快門都直接位於膠片的前面（由於這種快門位於膠片平面，因而稱作焦平面快門），取景時，快門閉合，沒有光線到達膠片。當按下快門按鈕時，反光鏡迅速向上翻起讓開光路，同時快門打開，於是光線到達膠片，完成拍攝。然後，大多數照相機中的反光鏡會立即復位。
反光鏡的這一必要的翻起動作同時也帶來了一些其他問題：
一、拍攝照片的瞬間，取景器會被擋住。由於被遮擋的時間只是剎那間的事情，因此這對於立即復位的反光鏡來說並不是什麼主要問題。但是，又引出了一些偶然性問題。例如，在使用頻閃光拍攝時，將不能通過取景器看到頻閃裝置是否閃光正常。
二、反光鏡運動的雜訊。這在需要安靜的場所這可能會成為重要問題。由於測距取景式照相機中沒有突然阻擋光路的移動反光鏡，所以不會產生這種雜訊。
三、相機的震動，即由反光鏡的翻起動作所造成的照相機整體的運動。假設用1/500秒的快門速度進行拍攝，那麼不必擔心。這種震動不至被察覺。但是，如果以較低的快門速度拍攝一幅精確照片的話，比如在微弱的光線下使用遠攝鏡頭進行拍攝時，這種震動對成像就可能很成問題。
除此之外，使用SLR取景還存在另一個問題。比如我們想使用f/32這樣的小光圈進行拍攝，而光圈f/32允許進入鏡頭的光線是非常微弱的，這會導致取景器中看到的影像也很暗淡，可能會難以聚焦，甚至根本無法進行聚焦。
實際上，SLR的解決方案相當巧妙襪信升， 它會先使用鏡頭的最大孔徑讓我們完成取景和聚焦，按下快門時，鏡頭的光圈會立刻收縮到預置的孔徑，完成膠片曝光，在曝光完成的瞬間，光圈又會開到它的最大孔徑，准備下一次拍攝。
一、選擇數碼單反的幾個理由：
數碼單反相機的專業定位，決定了即使是面向普通用戶和發燒友的普及型產品也擁有大量過人之處，這是許多發燒友選擇數碼單反相機的根本原因。我們可以把數碼單反的專業特色歸結成如下幾個方面:
1、圖像感測器的優勢
對於數碼相機來說，感光元件是最重要的核心部件之一，它的大小直接關繫到拍攝的效果，要想取得良好的拍攝效果,最有效的辦法其實不僅僅是提高像素數，更重要的是加大CCD或者CMOS的尺寸。無論是採用CCD還是CMOS，數碼單反相機的感測器尺寸都遠遠超過了普通數碼相機。因此，數碼單反的感測器像素數不僅比較高（目前最低600萬），而且單個像素麵積更是民用數碼相機的四五倍，因此擁有非常出色的信噪比，可以記錄寬廣的亮度范圍。600萬像素的數碼單反相機的圖像質量絕對超過採用2/3英寸CCD的800萬像素的數碼相機的圖像質量。
2、豐富的鏡頭選擇
數碼相機作為一種光、機、電一體化的產品，光學成像系統的性能對最終成像效果的影響也是相當重要的，擁有一支優秀的鏡頭對於成像的意義絕不亞於圖像感測器的選擇坦辯。同時，隨著圖像感測器、圖像引擎和存儲器件的成本不斷降低，光學鏡頭在數碼相機成本中所佔的比重也越來越大。對於數碼單反來講更是如此，在傳統單反相機的選擇中，鏡頭群的豐富程度和成像質量就是影友選擇的重要因素，到了數碼時代，鏡頭群的保有率順理成章地成了品牌競爭的基礎。佳能、尼康等品牌都擁有龐大的自動對焦鏡頭群，從超廣角到超長焦，從微距到柔焦，用戶可以根據自己的需求選擇配套鏡頭。同時，由於感測器面積較大，數碼單反相機比較容易得到出色的成像。更重要的是許多攝影發燒友手裡，一般都有著一兩只，甚至多達十幾只的各種專業鏡頭，這些都是影友用自己的血汗錢購買的，如果購買了數碼單反相機機身，一下子就把鏡頭盤活了，而且和原來的傳統膠片相機構成了互相補充的膠片和數碼兩個系統。
3、迅捷的響應速度
普通數碼相機最大一個問題就是快門時滯較長，在抓拍時掌握不好經常會錯過最精彩的瞬間。響應速度正是數碼單反的優勢，由於其對焦系統獨立於成像器件之外，它們基本可以實現和傳統單反一樣的響應速度，在新聞、體育攝影中讓用戶得心應手。目前佳能的EOS1D MARKⅡ和尼康D2H均能達到每秒8張的連拍速度，足以媲美傳統膠片相機。
4、卓越的手控能力
雖說如今的相機自動拍攝的功能是越來越強了，但是拍攝時由於環境、拍攝對象的情況是千變萬化的，因此一個對攝影有一定要求的用戶是不會僅僅滿足於使用自動模式拍攝的。這就要求數碼相機同樣具有手動調節的能力，讓用戶能夠根據不同的情況進行調節，以取得最佳的拍攝效果。因此具有手動調節功能也就成為數碼單反必須具備的功能，也是其專業性的代表。而在眾多的手動功能中曝光和白平衡是兩個重要的方面。當拍攝時自動測光系統無法准確地判斷拍攝環境的光線情況和色溫時，就需要用戶根據自己的經驗來進行判斷，通過手動來進行強制調整，以取得好的拍攝效果。這也是數碼單反專業性的體現，如EOS10D能夠以每次100K為基準調整色溫值，幫助使用者得到最佳的效果。
5、豐富的附件
數碼單反和普通數碼相機一個重要的區別就是它具有很強的擴展性，除了能夠繼續使用偏振鏡等附加鏡片和可換鏡頭之外，還可以使用專業的閃光燈，以及其它的一些輔助設備，以增強其適應各種環境的能力。比如大功率閃光燈、環型微距閃光燈、電池手柄、定時遙控器，這些豐富的附件讓數碼單反可以適應各種獨特的需求，而普通的數碼相機則大大遜色。

⑺ 相機拍照常識

1.照相的一些基本常識
攝影基本常識（一）——相機的分類相機問世至今約150周年，由於時代的變化與科技的進步，已演變出許多種的類型，而想接觸攝影就必須對這些相機有最起碼的了解，以下便是依不同的分類法予已分類，大家可作為參考： （一）依觀景器系統區分拍攝照片時，我們觀看拍攝目標、范圍的玻璃窗便是觀景器 1.單眼反光觀景器系統：這是目前最普遍的相機觀景器，它是利用鏡頭後面的反射鏡將鏡頭所捕捉到的畫面加以反射，再利用五口鏡加以折射，使我們從觀景器中看到 正立的影像！ 2.透視觀景器系統：它沒有所謂的反射鏡及五□鏡，光線是直接經由觀景器進入我們的眼 睛，再作較近距離的攝影租運含時，底片成像的范圍與觀景器中的影像范圍會有不同，既所謂的視差！ 3.雙眼反光觀景器系統：此種相機擁有上下兩個鏡頭，上面的鏡頭擔任觀景器的任務，下面的才是實際拍攝的鏡頭，此系統會因為上下鏡頭位置的不同而加大視差！ （二）依對焦系統區分 1.手動對焦： 對焦就一張照片而言是很重要，所謂的對焦便是調整對焦環，透過觀景器的預視，使影像清晰的成像於軟片上。

若利用手調整對焦環來完成對 焦的工作，而不是靠相機自動對焦，便稱為手動對焦悄譽！ 2.自動對焦： 而自動對焦的相機則是利用內置的馬達來驅動調整對焦環，不需手動 ，但自動對焦的相機必須要配合自動對焦的鏡頭，才可發揮此項功能，若不習慣的話，則可利用相機上的自動 /手動的切換扭，變成手動。若是自動對焦的相機接上手動對焦的鏡頭時，便只能利用手動對焦。

目前較新型的電子式相機，不管單眼的相機或是弊笑雙眼的傻瓜相機（無法更換鏡頭）， 便是這類型的相機。而較老式的相機大多屬於手動對焦。

（三）依相機使用的軟片大小來區分： 1.使用35mm底片的相機 --- 135 相機 底片大小24mm x 36mm ，這是目前大眾最常使用的底片。 2.使用布朗尼底片的相機 --- 120 相機 此種相機可裝 3種不同大小的底片： ~ 57mm x 57mm （ 簡稱 6 x 6 ） ~ 56mm x 70mm （ 簡稱 6 x 7 ） ~ 60mm x 69mm （ 簡稱 6 x 9 ） 3.使用軟片盒的相機 插盒式裝片的相機有兩種規格 --- 126 相機 --- 110 相機 4.使用特殊底片相機攝影基本常識（二）---鏡頭 最原始的相機是一個開有小孔的暗箱，景物反射的光線通過小圓孔 ，再射到感光片上，因光線是散發的，通過小孔會繼續散開，原本由點發出的光線在感光片上是形成圓，影像便由許多的圓而不是點構成，自然不夠清晰，於是發明了透鏡來取代圓孔.單一凸透鏡片是最簡單的透鏡，但僅比小圓孔還好一點，影像並不夠清晰便造成像差.若用多片透鏡組合，使各片透鏡的像差減到最小，就是現在所有相機普遍採用的復式鏡頭.在介紹鏡頭前，必須先解釋一下〃焦距〃這個名詞，就單式鏡頭而言，焦點與鏡頭中心點的距離便是焦距；復式鏡頭的焦距俗說是焦點與光圈位置間的距離，實際上是焦點與鏡頭後節點的距離，望遠鏡頭的後節點遠在最前鏡片之前，廣角鏡頭則在最後鏡片之後，所以依鏡頭設計的不同而有所差異.以下便以焦距的分別來介紹鏡頭： 1.標准焦距鏡頭：他的視角約50度，也是人單眼在頭和眼不轉動的情況下所能看到的視角，所以又稱為標准鏡頭.一般初 學者多由標准鏡頭開始練習，待進步到標准鏡頭不夠 用時再換其他鏡頭.35mm相機的標准鏡頭的焦距多 為40mm,50mm或55mm.120相機的標准鏡頭 焦距多為80mm或75mm，相機片幅越大則標准鏡頭 的焦距越大. 2.廣角鏡頭：因攝影角度廣而得名，適用於拍攝距離近且范圍大的景物，又能刻意誇大前景表現強烈遠近感既透視.35mm相機的典型廣角鏡頭是焦距28mm，視角為72度.120相機的50,40mm的鏡頭便相當於35mm相機的35,28mm的鏡頭. 3.長焦距鏡頭：適於拍攝距離遠的景物，景深小容易使背景模糊主體突出，但體積笨重且對動態主體對焦不易.35mm相機長焦距鏡頭通常分為三級，135mm以下稱中焦距，135-500稱長焦距，500以上稱超長焦距.120相機的150mm的鏡頭相當於35mm相機的105mm鏡頭.由於長焦距的鏡頭過於笨重，所以有望遠鏡頭的設計，既在鏡頭後面加一負透鏡，把鏡頭的主平面前移，便可用較短的鏡體獲得鏡體獲得長焦距的效果. 4.反射式望遠鏡頭：是另一種超望遠鏡頭的設計，利用反射鏡面來構成 影像，但因設計的關系無法裝設光圈，僅能以快門來調整曝光. 5.巨像鏡頭（marco lens）：除作極近距離的巨像攝影外，也可遠攝. 鏡頭型式 焦距（mm） 攝影角度 魚眼鏡頭 8 180 超廣角鏡頭 15 110 20 94 24 84 廣角鏡頭 28 74 35 62 標准鏡頭 50 46 中焦距鏡頭 85 28 105 23 135 18 長焦距鏡頭 200 12 400 6 超長焦距鏡頭 600 4 1200 2 以上是鏡頭大約的分類，希望可作為各位的參考！攝影基本常識 （三）---光圈照相機的鏡頭有一個控制透光量的裝置，就叫光圈.光圈開的大，透光量便大；開的小，透光量便小.但只靠光圈還不能完全描述作用於軟片上的光線 強度，鏡頭與軟片間的距離也有關系，也就是和鏡頭的焦距有關系.焦距小光 圈離軟片較近，光線的作用便較強.有一個名詞--光圈系數，光圈系數是將 鏡頭焦距除以光圈的直徑所得的值，用f表示.例如有甲乙丙三鏡頭，甲鏡頭 的焦距為50mm,。

2.數碼相機拍照有哪些常識
數碼相機拍照實用技巧6則

■寧波 黃軻

即使你有傳統膠片攝影的經驗，在使用數碼相機進行數字攝影時還是需要注意一些

問題，以使拍攝的照片更加完美！

1.小心取景誤差

常見的數字相機的光學取景器是旁軸式的，從光學取景中看到的景物與鏡頭實際拍

攝的照片不是通過同一個光軸的，被攝物越近視差就越明顯。光學取景器中往往有一些

近攝補償標志告訴拍攝者大致的誤差。使用LCD取景可以在很大程度上解決這個問題。但

是LCD的解析度並不總是和相機的CCD成比例的，在我的測試中發現許多相機LCD上看到的

圖像也不能在剪裁上與照片完全一致。如果你對所攝景物照片是否百分之百滿足要求非

常關心，最好自己拍攝檢查一下。

2.不要過分相信LCD

數字相機的方便性最為人津津樂道的是它可以立即看到拍下的照片，如不滿意可以

刪除，馬上重新拍攝。對於構圖取景、用光等明顯的問題當然可以立即發現，但對焦不

准、相機抖動等小毛病可能在解析度很低的LCD顯示屏上就看不出來了，所以不必迷信L

CD。和使用傳統膠片相機一樣，拍到好照片的重要前提是拿穩相機、對准焦點。我們發

現有的相機LCD亮度和色彩還原都有些誤差，從LCD上看到的拍攝結果與最終在計算機顯

示器上的圖像差異還不小。仔細比較幾次之後用戶就可以適應這種差別了。

3.保證相機穩定

數字相機的快門時滯往往大到接近1秒，許多人使用數字相機時按完快門就放下了拿

相機的手，結果在快門打開時相機在移動，得到了模糊的照片。使用LCD取景可以讓拍攝

更加方便，但手一離開會不自覺地有些晃動，而且這種晃動往往不為拍攝者察覺。所以

如果你的數字相機有光學取景器，盡量使用它，把相機靠緊頭部可以有效地減輕晃動--

你還得到了附加的報償：由於關閉了耗電巨大的LCD屏，相機電池的使用時間更長了。在

光線不好的時候盡量使用三腳架或其他支撐物，以保證相機在較長時間曝光時不會晃動

4.准確對焦

現在的數字相機都會自動聚焦，但機器並不能代替你做一切事情。數字相機的對焦

點一般位於畫面中心，也就是說它會根據畫面中心的物 *** 置調整焦點距離。如果你的

構圖恰巧是主體偏離中心，那就需要先把相機對准主體，半按著快門之後再重新構圖和

拍攝。在光線較弱或被攝物反差不大時我們發現有許多相機難以找到正確的焦點，這時

可以找一處和被攝物離相機相同距離而且反差較大的物體先對其聚焦，然後改變構圖拍

攝。

5.用適當的解析度

用戶購買數字相機往往喜歡挑解析度高的，也喜歡用相機的最高解析度拍攝。其實

許多應用場合（如網頁、照片列印等）並不需要200萬像素的圖片，這時使用較低的分

辨率可以讓你拍攝更多照片，相機處理速度也更快一些。

6.用最優光圈

數字相機往往帶有較大光圈數的鏡頭，在自動模式下相機的程序也傾向於使用較大

的光圈以縮短快門時間，防止震動。但攝影常識告訴我們，照相機鏡頭一般在從最大光

圈收縮兩級左右時拍攝的照片效果最好。所以如果圖像質量是你最關心的問題，可以使

用光圈優先自動曝光，把光圈從最大往下調小一些，往往能獲得更好的效果。大光圈帶

來的另一個問題是景深小，也就是焦點前後的清晰范圍小，使用小光圈可以擴大景深，

這一點在近攝時尤其明顯。如果相機沒有光圈優先功能，可以試著盡量提高環境亮度，

讓相機自動選擇較小的光圈或者使用閃光燈，圖像質量也會有所改善。
3.單反攝影入門知識有哪些呢
1、拍靜物、花卉魚蟲 A檔，光圈F5。

6以上盡量大，焦距50以上，靠近被攝物可使背景虛化。光線強iso100，光線弱iso400以內。

鮮艷模式，中央或點測光，注意對焦，可用居中、對比構圖（四周留空間），機位降低、半蹲或平視。圖片太暗適當+0。

7EV曝光補償。 2、拍人 A、M檔。

若拍人物特寫：參照拍靜物，銳度適中，注意對焦在眼睛或重點部位，居中構圖；若拍人景搭配，中等光圈F8，焦距最廣，構圖三分、黃金分割。iso100盡量低，raw格式，注意臉部曝光正確，因寬容度不足導致其他部位過黑、過曝，可後期曲線拉回。

人物著裝顏色要區別背景。動作姿態：頭痛牙痛肚子痛腿痛、仰望天俯視地、落寞背影、舒展起跳等，可藉助身邊道具。

3、拍景 A、M檔。晴天iso100，、F8、1/200左右，陰天iso400,A檔整體測光。

廣角體現廣闊（有畸變），中焦寫實，長焦切割空間造虛化。 注意安全快門。

介紹幾種濾鏡：UV（紫外線濾光鏡），作用保護鏡頭鍍膜；CPL（偏振鏡），作用增色、消除玻璃水面反光；ND（中灰密度鏡），作用減少進光量、延時，拍水神器；GND（中灰漸變濾鏡），作用前期天空顏色漸變，有藍橙綠灰等種類。如遇光比過大（天太亮景太黑），則保證景物正常曝光，鏡頭中天空部分用黑卡紙遮一會兒，減少進光量。

4、拍夜景 M檔。上三腳架iso100，沒有則iso1600以內，自定義白平衡或白熾燈，開啟降噪，raw格式。

1、F8以上小光圈（如F11）可以使燈光出現星光，注意安全快門。2、凈化場景：延長曝光時間（如F22,iso100，快門10-30秒），行人可從畫面上消失，不留痕跡，反光板預升減少機震，遮住取注意安全快門景器、避免雜光從後進入影響畫質。

流動車軌同理。3、拍光斑：最大光圈，最遠焦距，正對散布的光源，手動對焦擰出光斑，或對焦最近的前景。

5、夜間人像 M、夜間人像檔。原理是採集二次曝光（一次閃捕捉人物，一次閃捕捉背景）。

上腳架、或穩定依託調，自動白平衡，iso400左右。M檔：F2。

8-8，慢速同步閃光，後簾閃光模式。夜間人像檔：參數無需調整。

此時閃光燈會閃兩次，按下快門閃一次，曝光結束前再閃一次，所以中途人不要離開和晃動。可實現人物清晰，背景霓虹也漂亮，不至於一團黑。

6、追拍，拉焦，旋焦 追拍：T檔，快門1/30左右，對焦按快門同時，鏡頭以合適的速度追著車輛移動（有腳架便於控制方向），可營造動感的車輛效果。 運動中的人同理。

光強弱決定iso大小。 拉焦：T檔，快門1/30左右（需搭配變焦鏡頭），先對焦，按快門瞬間擰動變焦環，即拉伸鏡頭（過程中保持手臂穩定），可拍出徑向縮放、光線拉伸效果。

上腳架可延緩拉焦動作，如小光圈配合快門2秒勻速擰動，可實現更細膩更有變化的效果。 旋焦：T檔，快門1/30左右，先對焦，按快門瞬間，以鏡頭中心為軸（Z軸），小角度晃動機身（XY平面內），過程中保持身體穩定，可拍出徑向旋轉效果。

多用於小物件在中央部位，四周陪襯雜亂的場景。 7、拍流水或噴泉 T檔。

噴泉：快門1/200足以凝固水珠。 適當光圈，注意對焦。

流水：上腳架，iso100，快門1/50左右，可拍出綢緞絲感。若在黃昏天色漸暗，F16，快門2-10秒，可使絲綢感更細膩。

運用ND濾鏡效果更佳。注意構圖和機位，前景中景遠景需俱全。

8、拍煙花 M檔，使用快門線，三腳架，F8,B快門：從煙火騰空瞬間按住快門，綻放墜落後松開。 在2枚煙火間隔時間，用黑板紙遮住鏡頭，可拍出多煙花重疊效果。

水平轉動機身角度，可拍出整排壯觀煙火。 9、拍鳥和月亮 拍鳥：A檔，iso100，長焦鏡頭（200以上焦段），最大光圈，如機器高端可追焦，則設置連續自動對焦，放連拍。

如機器普通，則上腳架耐心等候，預先對焦在鳥兒可能落的位置，後切換手動對焦，取消raw格式（因SD卡讀寫速度限制），放連拍。 拍月亮：M檔，上腳架，iso100，長焦鏡頭（300以上焦段），F8-10，快門根據夜色明暗調整，最好液晶屏取景，放大手動對焦。

10、拍水滴和煙霧 水滴：M檔，iso100,F8，快門1/200，無線引閃器，外置閃光燈（指數1/8左右）。 機位與水面接近，容器和背景要干凈，用滴管或者吊水瓶上方固定位置，用鉛筆點住落點，自動對焦後切換手動對焦，閃光燈放正上方、側後方、正後方效果均不同。

掌握滴落的節奏，放連拍。多多耐心嘗試。

煙霧：設置同拍水滴。深色背景，閃光燈放側後方，對焦方式同拍水滴。
4.照相機基本知識
（一）、光線和暴光 【膠片/感光感測器】 膠片的主要參數是指膠片的感光度，用ISO值來標示（International Standards Organization的簡稱）。

ISO值越大，膠片/感光感測器的感光度越高，越容易暴光。 【光圈】 相機鏡頭內有一組重疊的金屬葉片，其所圍成的孔徑大小和開放的時間決定了一次成相的暴光量，也產生了相機的光圈和速度。

在暴光時間一定的情況下，光圈越大，那麼膠片的暴光量就越大。用f/數值來表示。

一般相機的光圈值有f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22，光圈值每向上或向下跳一格，暴光量也會相應的加倍或減半。 【快門】 當然主要是指快門速度。

上面已經提到了，有金屬葉片的開放時間來決定。現在很多相機的快門速度都由相機自身的電腦片控制。

在傳統相機或一些半專業以上級的相機中，相機的快門速度仍需手動，主要包括以下，由慢而快，1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000秒，在一些更專業的相機中，還有比這些更長或更短的快門速度設置。同樣的，快門速度每向上或向下跳一格，暴光量加倍或減半。

【光圈和快門的關系 】 光圈開得越大，相對的暴光時間就需要越短（特殊條件下的情況不算），有很多種不同的快門速度和光圈得搭配可以得到相同得暴光值，但暴光效果卻未必相同，因為還涉及到景深的問題，在後面再說。具有最大光圈的鏡頭被稱為「快鏡頭」，因為這種鏡頭可以搭配比較快的快門速度。

（二）、相機的操作模式 現在的一些數碼相機的低檔型號，也就是所謂的家庭用型，大都還都是全自動對焦暴光的傻瓜機。中檔以上的相機則存在手動模式和半自動模式兩種基本的暴光模式。

這和傳統的相機基本相同。 【手動模式 】 並非所有的相機都可以。

選擇手動模式時，你可以不用理會測光表所提示的組合參數。你可以完全自動的選擇光圈和快門值，如何理想的暴光要看當時的具體情況和個人的喜好，當然也需要自己多加練習。

【半自動模式 】 很多相機都提供至少半自動模式這樣一種暴光模式。一般先固定光圈和快門速度中的一項，而讓你調整其中的另外一個。

隨即就產生了我們常說的光圈優先模式或快門優先模式，兩者的區別在於先選定光圈還是先選定快門速度。 【情景模式或者叫特殊題材模式】 其實這種模式現在很流行，在canon G3、G5,olympu730以上級別等很多中檔的所謂半專業級相機中設定了一個旋鈕，我們可以採用風景、運動、人物等模式而省略手動的步驟。

其中風景模式一般會考慮到景深問題，運動模式則偏重比較高的快門速度，人像模式會偏重適當的大光圈等，電腦晶元所決定的暴光組合往往要比一些初入門者的決定要理想的多。
5.基本拍攝常識
可輕松抓住急速移動的目標。

不過當你要拍的是夜晚的車水馬龍，快門時間就要拉長，你買了普通相機，擷取更多的現場光，讓我們可以用較快速的快門來拍照，以便保持拍攝時相機的穩定度。也就是說，要調大光圈.光圈：大光圈的鏡頭非常適合低光量的環境。

也就是說，物體運動越快。3。

夜景要用慢速快門。 普通數碼相機大多都是自動調節，少數的可以手動調節曝光。

只有專業的相機才需要全部都手動調節，所以，因為它可以在微亮光的環境下，某款相機就強調快門最快能到1/16000秒，環境暗，越需要快的快門.快門：是鏡頭前阻擋光線進來的裝置，一般而言快門的時間范圍越大越好。秒數低適合拍運動中的物體，常見照片中絲絹般的水流效果也要用慢速快門才能拍出來1.曝光度越大，照片越亮，反之越小。

就是說，如果環境比較暗，就要調高曝光度2。
6.普通照相機在攝影方面需要注意什麼
攝影的過程應該一個發現新事物的過程，同時也是一個記錄這些發現的過程。在這個攝影的過程中，我們通過許多思考而使我們周圍雜亂的事物變的有序。我們必須做出決定，要突出強調我們發現的事物的哪個方面，而忽略其它的次要因素。

我們會希望用一種恰當的方式來表現某個主題，以表達我們自己是如何被它感動的。為了做到這些，我們必須做出冷靜的決定：取景器里應該包括那些東西，以及如何組織這些內容。

應該舍棄什麼內容，這個思考過程稱為「構圖」，然後看看自己手裡的相機的性能，在自己使用的攝影設備上作出一些技術性的考慮：使用什麼白平衡模式、如何曝光。如果是單反機使用什麼鏡頭、如何用光等等。

攝影的過程應該是經過認真考慮的和有計劃的。攝影創作的任務就是對可見環境的設計和組織，但是這個設計是要靠我們用自己的大腦去主觀控制的。要我們在學習中通過不斷地練習，才能夠熟練地應付在攝影中遇到的構圖美學以及攝影器材的技術問題，如果想拍出精彩的照片，對攝影技術和美學知識兩方面的掌握是必不可少的。

但作為攝影，第一先是要使拍攝出來的照片畫面清晰，要是拍出來的畫面一團模糊，不但沒有美感，嚴重的連拍的主體細節都看不清楚，那就失去了記錄某個場景的意義了。

戶外攝影需要注意：

一、忌陽光直射

亮麗的陽光提供良好的照明條件，使景色有生氣，色彩飽和，並為使用高速快門和小光圈提供了條件。但是強烈的陽光也會帶來問題，最為突出的是它那耀眼的光線會使被攝人物睜不開眼，同時，高角度的直射陽光還會在人物臉上造成濃重的陰影，顯出皮膚皺紋，損害人物的形象美。所以在戶外拍照，應多讓陽光從側面照射被攝者，忌臉部直接面向太陽。

二、忌人物與有色環境過近

在明亮的光線照射下，物體的反光會增強，在這種情況下，人物應盡量遠離那些色彩明艷的景物（如新油漆好的建築物的外牆、大型遮陽棚等），否則那些景物的色彩會映射到人物身上，造成偏色。

三、忌頂光時人物站在水泥地上拍照

因為水泥地表面較平整，且顏色淺淡， 會形成較強的反射）亡，這種自下而上的"腳 光"，往往造成一種恐怖效果，應盡量避免。

四、忌立於樹旁拍照

光與影相輔相成，光愈強，影愈深。當人物站在樹旁拍照時，陽光時常會把樹葉投影到人物身上、臉上，造成斑駁的陰影，有損於畫面的美感。

五、忌忽視濾光鏡

在戶外無雲的藍天下，所有避光處都帶上藍 *** 罩；而在暮日的輝光映照下，所有的景色都染上了一層橙紅色。在如此環境中，若想讓攝得的景色保持原有的色彩，就必須在鏡頭前裝上相應的濾光鏡，在前一種情況下可選用淡紅或琥珀色的濾光鏡，在後一種情況下可選用淡藍色濾光鏡。

六、忌採用高速片

在晴空烈日下，光線強度已很高，若再採用高速片，往往會迫使光圈收到極小，或無法使用較慢的快門速度。這些情況都會給攝影創作帶來某些方面的限制。

七、忌胡亂補光

在明亮的日光照射下，景物會有很強的反差。為避免反差過大，運用輔助光進行輔助照明是有效的，但要掌握好分寸，既要避免輔助光過亮，也要避免露出輔助光的痕跡（如出現與主光相反的投影）。

八、忌完全依賴自動曝光檔

不少攝影愛好者在戶外拍照喜歡使用自動曝光檔，殊不知這種自動曝光檔只能處理一些普通的情況，而遇到陰陽面各半或逆；光等情況便會變"傻"，所以還得見機行事，根據具體情況進行適當的曝光調整。

九、忌逆光直沖鏡頭

在光線很強的情況下拍攝逆光照，要防止光線直沖鏡頭，否則很容易產生光暈現象。

十、忌穿反光過強的服裝

在強光下拍照，被攝者如穿反光強的服裝（如白襯衫、發光尼龍做的服裝等），會變得雪白一片或產生大塊輝斑，使衣服質感難以表現。
7.照相機基本知識
（一）、光線和暴光

【膠片/感光感測器】

膠片的主要參數是指膠片的感光度，用ISO值來標示（International Standards Organization的簡稱）。ISO值越大，膠片/感光感測器的感光度越高，越容易暴光。

【光圈】

相機鏡頭內有一組重疊的金屬葉片，其所圍成的孔徑大小和開放的時間決定了一次成相的暴光量，也產生了相機的光圈和速度。

在暴光時間一定的情況下，光圈越大，那麼膠片的暴光量就越大。用f/數值來表示。一般相機的光圈值有f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22，光圈值每向上或向下跳一格，暴光量也會相應的加倍或減半。

【快門】

當然主要是指快門速度。上面已經提到了，有金屬葉片的開放時間來決定。現在很多相機的快門速度都由相機自身的電腦片控制。在傳統相機或一些半專業以上級的相機中，相機的快門速度仍需手動，主要包括以下，由慢而快，1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000秒，在一些更專業的相機中，還有比這些更長或更短的快門速度設置。同樣的，快門速度每向上或向下跳一格，暴光量加倍或減半。

【光圈和快門的關系 】

光圈開得越大，相對的暴光時間就需要越短（特殊條件下的情況不算），有很多種不同的快門速度和光圈得搭配可以得到相同得暴光值，但暴光效果卻未必相同，因為還涉及到景深的問題，在後面再說。具有最大光圈的鏡頭被稱為「快鏡頭」，因為這種鏡頭可以搭配比較快的快門速度。

（二）、相機的操作模式

現在的一些數碼相機的低檔型號，也就是所謂的家庭用型，大都還都是全自動對焦暴光的傻瓜機。中檔以上的相機則存在手動模式和半自動模式兩種基本的暴光模式。這和傳統的相機基本相同。

【手動模式 】

並非所有的相機都可以。選擇手動模式時，你可以不用理會測光表所提示的組合參數。你可以完全自動的選擇光圈和快門值，如何理想的暴光要看當時的具體情況和個人的喜好，當然也需要自己多加練習。

【半自動模式 】

很多相機都提供至少半自動模式這樣一種暴光模式。一般先固定光圈和快門速度中的一項，而讓你調整其中的另外一個。隨即就產生了我們常說的光圈優先模式或快門優先模式，兩者的區別在於先選定光圈還是先選定快門速度。

【情景模式或者叫特殊題材模式】

其實這種模式現在很流行，在canon G3、G5,olympu730以上級別等很多中檔的所謂半專業級相機中設定了一個旋鈕，我們可以採用風景、運動、人物等模式而省略手動的步驟。其中風景模式一般會考慮到景深問題，運動模式則偏重比較高的快門速度，人像模式會偏重適當的大光圈等，電腦晶元所決定的暴光組合往往要比一些初入門者的決定要理想的多。

⑻ 照相機的成像原理是什麼

照相機的成像原理：照相機的光學成像系統是按照幾何光學原理設計的，利用光的直線傳播性質和光的折射與反射規律，以光子為載體，把某一瞬間的被攝景物的光信息量，以能量方式經照相鏡頭傳遞給感光材料，最終成為可視的影像。

照相機攝影時必須控制合適曝光量，也就是控制到達感光材料上的合適光子量。因為銀鹽感光材料接收光子量有一限定范圍，光子量過少形不成潛影核，過多形成過曝，圖像不能分辨。用光圈改變鏡頭通光口徑大小，控制單位時間到達感光材料光子量，用改變快門開閉時間控制曝光時間長短。

(8)那麼多照相機拍的是什麼擴展閱讀：

照相機分類

1、按照相機使用的膠片和畫幅尺寸

可分為35mm照相機(常稱135照相機)、120照相機、110照相機、126照相機、中幅照相機、大幅照相機、APS相機、微型相機等。135照相機使用35mm膠片，其所拍攝的標准畫幅為24mm X 36mm，一般每個膠卷可拍照36張或24張。

2、按照相機的外型和結構

可分為平視取景照相機(VIEWFINDER)和單鏡頭反光照相機（單反相機）。此外還有折疊式照相機、雙鏡頭反光相機、平視測距器相機(RANGFINDER)、轉機、座機等等。

3、按照相機具有的功能和技術特性

可分為自動調焦照相機，電測光手控曝光照相機，電測光自動曝光照相機等。此外還有快門優先式、光圈優先式、程序控制式、雙優先式、電動卷片(自動卷片、倒片)照相機，自動對焦(AF)照相機，日期後背照相機，內裝閃光燈照相機等。

⑼ 手機拍照的原理

數碼相機功能

手機的數碼相機功能指的是手機是否可以通過內置或是外接的數碼相機進行拍攝靜態圖片或短片拍攝，作為手機的一項新亂缺的附加功能，手機的數碼相機功能得到了迅速的發展。

外置數碼相機型號

外置數碼相機型號即手機通過數據線與數碼相機相連，來完成數碼相機的一切拍攝功能。外置數碼相機的優點在於可以減輕手機的重量，而且外置數碼相機重量輕，攜帶方便，使用方法簡單。

數碼相機感光元件

作為手機新型的拍攝功能，內置的數碼相機功能與我們平時所見到的低端的（10萬--130萬像素）數碼相機相同。與傳統相機相比，傳統相機使用「膠卷」作為其記錄信息的載體，而數碼相機的「膠卷」就是其成像感光器件，而且是與相機一體的，是數碼相機的心臟。感光器是數碼相機的核心，也是最關鍵的技術。目前數碼相機的核心成像部件有兩種：一種是廣泛使用的CCD（電荷藕合）元件；另一種是CMOS（互補金屬氧化物導體）器件。由於手機中的拍照功能是新興起的，所以目前用於手機中數碼相機的感光元件基本上都是CMOS的。

感光器件工作原理

電荷藕合器件圖像感測器CCD（Charge Coupled Device），它使用一種高感光度的半導體材料製成，能把光線轉變成電荷，通過模數轉換器晶元轉換成數字信號，數字尺陪空信號經過壓縮以後由相機內部的閃速存儲器或內置硬碟卡保存，因而可以輕而易舉地把數據傳輸給計算機，並藉助於計算機的處理手段，根據需要和想像來修改圖像。CCD由許多感光單位組成，通常以百萬像素為單位。當CCD表陵瞎面受到光線照射時，每個感光單位會將電荷反映在組件上，所有的感光單位所產生的信號加在一起，就構成了一幅完整的畫面。

CCD和傳統底片相比，CCD 更接近於人眼對視覺的工作方式。只不過，人眼的視網膜是由負責光強度感應的桿細胞和色彩感應的錐細胞，分工合作組成視覺感應。 CCD經過長達35年的發展，大致的形狀和運作方式都已經定型。CCD 的組成主要是由一個類似馬賽克的網格、聚光鏡片以及墊於最底下的電子線路矩陣所組成。目前有能力生產 CCD 的公司分別為：SONY、Philips、Kodak、Matsushita、Fuji和Sharp，大半是日本廠商。

互補性氧化金屬半導體CMOS（Complementary Metal-Oxide Semiconctor）和CCD一樣同為在數碼相機中可記錄光線變化的半導體。CMOS的製造技術和一般計算機晶元沒什麼差別，主要是利用硅和鍺這兩種元素所做成的半導體，使其在CMOS上共存著帶N（帶–電） 和 P（帶+電）級的半導體，這兩個互補效應所產生的電流即可被處理晶元紀錄和解讀成影像。然而，CMOS的缺點就是太容易出現雜點, 這主要是因為早期的設計使CMOS在處理快速變化的影像時，由於電流變化過於頻繁而會產生過熱的現象。

感光器件的發展

CCD是1969年由美國的貝爾研究室所開發出來的。進入80年代，CCD影像感測器雖然有缺陷，由於不斷的研究終於克服了困難，而於80年代後半期製造出高解析度且高品質的CCD。到了90年代製造出百萬像素之高解析度CCD，此時CCD的發展更是突飛猛進，算一算CCD 發展至今也有二十多個年頭了。進入90年代中期後，CCD技術得到了迅猛發展，同時，CCD的單位面積也越來越小。但為了在CCD面積減小的同時提高圖像的成像質量，SONY與1989年開發出了SUPER HAD CCD，這種新的感光器件是在CCD面積減小的情況下，依靠CCD組件內部放大器的放大倍率提升成像質量。以後相繼出現了NEW STRUCTURE CCD、EXVIEW HAD CCD、四色濾光技術（專為SONY F828所應用）。而富士數碼相機則採用了超級CCD（Super CCD）、Super CCD SR。

對於CMOS來說，具有便於大規模生產，且速度快、成本較低，將是數字相機關鍵器件的發展方向。目前，在CANON等公司的不斷努力下，新的CMOS器件不斷推陳出新，高動態范圍CMOS器件已經出現，這一技術消除了對快門、光圈、自動增益控制及伽瑪校正的需要，使之接近了CCD的成像質量。另外由於CMOS先天的可塑性，可以做出高像素的大型CMOS感光器而成本卻不上升多少。相對於CCD的停滯不前相比，CMOS作為新生事物而展示出了蓬勃的活力。作為數碼相機的核心部件，CMOS感光器以已經有逐漸取代CCD感光器的趨勢，並有希望在不久的將來成為主流的感光器。

影像感光器件因素

對於數碼相機來說，影像感光器件成像的因素主要有兩個方面：一是感光器件的面積；二是感光器件的色彩深度。

感光器件面積越大，成像較大，相同條件下，能記錄更多的圖像細節，各像素間的干擾也小，成像質量越好。但隨著數碼相機向時尚小巧化的方向發展，感光器件的面積也只能是越來越小。

除了面積之外，感光器件還有一個重要指標，就是色彩深度，也就是色彩位，就是用多少位的二進制數字來記錄三種原色。非專業型數碼相機的感光器件一般是24位的，高檔點的采樣時是30位，而記錄時仍然是24位，專業型數碼相機的成像器件至少是36位的，據說已經有了48位的CCD。對於24位的器件而言，感光單元能記錄的光亮度值最多有2^8=256級，每一種原色用一個8位的二進制數字來表示，最多能記錄的色彩是256x256x256約16,77萬種。對於36位的器件而言，感光單元能記錄的光亮度值最多有2^12=4096級，每一種原色用一個12位的二進制數字來表示，最多能記錄的色彩是4096x4096x4096約68.7億種。舉例來說，如果某一被攝體，最亮部位的亮度是最暗部位亮度的400倍，用使用24位感光器件的數碼相機來拍攝的話，如果按低光部位曝光，則凡是亮度高於256倍的部位，均曝光過度，層次損失，形成亮斑，如果按高光部位來曝光，則某一亮度以下的部位全部曝光不足，如果用使用了36位感光器件的專業數碼相機，就不會有這樣的問題。
連拍功能

連拍功能英文學名為continuous shooting，是通過節約數據傳輸時間來捕捉攝影時機。連拍模式通過將數據裝入數碼相機內部的高速存儲器（高速緩存），而不是向存儲卡傳輸數據，可以在短時間內連續拍攝多張照片。由於數碼相機拍攝要經過光電轉換，a/d轉換及媒體記錄等過程，其中無論轉換還是記錄都需要花費時間，特別是記錄花費時間較多。因此，所有數碼相機的連拍速度都不很快。

連拍一般以幀為計算單位，好像電影膠卷一樣，每一幀代表一個畫面，每秒能捕捉的幀數越多，連拍功能越快。目前，數碼相機中最快的連拍速度為7幀/秒，而且連拍3秒鍾後必須再過幾秒才能繼續拍攝。當然，連拍速度對於攝影記者和體育攝影受好者是必須注意的指標，而普通攝影場合可以不必考慮。一般情況下，連拍捕捉的照片，解析度和質量都會有所減少。有些數碼相機在連拍功能上可以選擇，拍攝解析度較小的照片，連拍速度可以加快，反之，解析度 大的照片的連拍速度會相對減緩。

通過連續快拍模式，只須輕按按鈕，即可連續拍攝，將連續動作生動地記錄下來。

短片拍攝功能

短片拍攝功能即數碼相機具備拍攝視頻文件的功能。有別於DV（數碼攝像機），數碼相機只可以把視頻文件存放在記憶卡裡面，由於記憶體的空間有限，所以視頻文件的質量跟大小都比較差。

集中用於數碼相機拍攝短片的文件多為AVI，有少數的照相機可以MPEG4來儲存視頻文件。以AVI格式記錄的視頻文件解析度為320 x 240，每秒16幀的速度記錄圖片，這樣的視頻文件非常大，10分鍾就可以消耗2G的空間。另一種是MPEG4格式的視頻文件，以解析度為320x 240，每秒16幀的速度記錄，以這種格式記錄視頻，體積較小。因為畫質高，占容量少，MPEG4的記錄模式已經在多款數碼相機上使用。

索尼推出的數碼相機，可以解析度為640 x 480，每秒16幀的速度記錄短片，在解析度上已經接近DV短片的720 x 576 (PAL制)，但在記錄速度上，還是有所不及DV的25幀每秒。而另一種記錄格式是以160 x 112的解析度，每秒30幀的速度記錄短片，在記錄速度上超過了DV帶，而解析度上有所差距。

一些數碼相機在拍攝短片的時候，可以通過自帶的麥克風進行現場錄音。大部分的其它功能，例如變焦、白平衡調節等，在拍攝短片的時候都不可以使用。

白平衡調節

白平衡英文名稱為White Balance。物體顏色會因投射光線顏色產生改變，在不同光線的場合下拍攝出的照片會有不同的色溫。例如以鎢絲燈(電燈泡)照明的環境拍出的照片可能偏黃，一般來說，CCD沒有辦法像人眼一樣會自動修正光線的改變。下面一些圖片，就顯示了在不同顏色光線下的不同圖象。

此圖為原色圖

此圖為在正常光源下使用白平衡的圖片

第一幅圖片採用自然光，強加白平衡後，圖像偏藍。若在燈光底下用白平衡，圖片的色調就會恢復到原色狀態，白平衡會按目前畫像中圖像特質，立即調整整個圖像紅綠藍三色的強度，以修正外部光線所造成的誤差。有些相機除了設計自動白平衡或特定色溫白平衡功能外，也提供手動白平衡調整。

平衡就是無論環境光線如何，讓數碼相機默認「白色」，就是讓他能認出白色，而平衡其他顏色在有色光線下的色調。顏色實質上就是對光線的解釋，在正常光線下看起來是白顏色的東西在較暗的光線下看起來可能就不是白色，還有熒光燈下的"白"也是"非白"。對於這一切如果能調整白平衡，則在所得到的照片中就能正確地以"白"為基色來還原其他顏色。現在大多數的商用級數碼相機均提供白平衡調節功能。正如前面提到的白平衡與周圍光線密切相關，因而，啟動白平衡功能時閃光燈的使用就要受到限制，否則環境光的變化會使得白平衡失效或干擾正常的白平衡。一般白平衡有多種模式，適應不同的場景拍攝，如：自動白平衡、鎢光白平衡、熒光白平衡、室內白平衡、手動調節。

自動白平衡

自動白平衡通常為數碼相機的默認設置，相機中有一結構復雜的矩形圖，它可決定畫面中的白平衡基準點，以此來達到白平衡調校。這種自動白平衡的准確率是非常高的，但是在光線下拍攝時，效果較差，而在多雲天氣下，許多自動白平衡系統的效果極差，它可能會導致偏藍。

鎢光白平衡

鎢光白平衡也稱為「白熾光」或者「室內光」。設置一般用於由燈泡照明的環境中（如家中）當相機的白平衡系統知道將不用閃光燈在這種環境中拍攝時，它就會開始決定白平衡的位置，不使用閃光燈在室內拍照時，一定要使用這個設置。

熒光白平衡

適合在熒光燈下作白平衡調節，因為熒光的類型有很多種，如冷白和暖白，因而有些相機不只一種熒光白平衡調節。各個地方使用的熒光燈不同，因而「熒光」設置也不一樣，攝影師必須確定照明是哪種「熒光」，使相機進行效果最佳的白平衡設置。在所有的設置當中，「熒光」設置是最難決定的，例如有一些辦公室和學校里使用多種熒光類型的組合，這里的「熒光」設置就非常難以處理了，最好的辦法就是「試拍」了。

室內白平衡

室內白平衡或稱為多雲、陰天白平衡，適合把昏暗處的光線調置原色狀態。並不是所有的數碼相機都有這種白平衡設置，一般來說，白平衡系統在室外情況時處於最優狀態，無需這些設置。但有些製造商在相機上添加了這些特別的白平衡設置，這些白平衡的使用依相機的不同而不同。

手動調節

這種白平衡在不同地方有各不相同的名稱，它們描述的是某些普通燈光情況下的白平衡設置。一般來說，用戶需要給相機指出白平衡的基準點，即在畫面中哪一個「白色」物體作為白點。但問題是什麼是「白色」，譬如不同的白紙會有不同的白色，有些白紙可能稍微偏黃些，有些白紙可能稍稍偏白，而且光線會影響我們對「白色」色感，那麼怎樣確定「真正的白色」？解決這種問題的一種方法是隨身攜帶一張標準的白色的紙，拍攝時拿出來比較一下被攝體就行了。這個方法的效果非常好，那麼在室內拍攝中很難決定此種設置時，不妨根據「參照」白紙設置白平衡。在沒有白紙的時候，讓相機對准眼球認為是白色的物體進行調節。

閃光燈

閃光燈的英文學名為Flash Light。閃光燈也是加強曝光量的方式之一，尤其在昏暗的地方，打閃光燈有助於讓景物更明亮。使用閃光燈也會出現弊端，例如在拍人物時，閃光燈的光線可能會在眼睛的瞳孔發生殘留的現象，進而發生「紅眼」的情形，因此許多相機商都將"消除紅眼"這項功能加入設計，在閃光燈開啟前先打出微弱光讓瞳孔適應，然後再執行真正的閃光，避免紅眼發生。中低檔數碼相機一般都具備三種閃光燈模式，即自動閃光、消除紅眼與關閉閃光燈。再高級一點的產品還提供「強制閃光」，甚至「慢速閃光」功能。

自動閃光

通常傳統膠卷相機與數碼相機在不作任何設定變動的時候，閃光燈模式都預設在「自動閃光」模式下。此時，相機會自動判斷拍攝場景的光線是否充足。如果不足，就會自動在拍攝時打開閃光燈進行閃光，以彌補光線。我們大部分的拍攝情況下，「自動閃光」模式都足以應付。

防紅眼

防紅眼英文學名為Redeye rection，在數碼相機上的標志一般為一隻「眼睛」。「紅眼」現象在拍攝人像照片（尤其是比較近的距離、環境較陰暗）時常會發生。這是由於眼睛視網膜反射閃光而引起的。如果你不想讓拍攝出來的人或動物的眼睛出現「紅眼」，可以利用數碼相機的「消除紅眼」模式先讓閃光燈快速閃爍一次或數次，使人的瞳孔適應之後，再進行主要的閃光與拍攝。以下為開不開防紅眼和開防紅眼兩種模式下拍出來的不同圖片。

強制不閃光

強迫數碼相機關閉閃光燈。不管拍攝環境的光線條件如何，都不準閃光。此功能最適宜於禁止使用閃光燈的地方進行拍攝。

強制閃光

不管在明亮或弱光的環境中，都開啟閃光燈進行閃光。通常用在對背對光源的人物進行拍攝，可以增強人物的亮度，但是容易造成噪點增加和曝光過度。

慢速同步

不管在明亮或弱光的環境中，都開啟閃光燈進行閃光。通常用在對背對光源的人物進行拍攝，可以增強人物的亮度，但是容易造成噪點增加和曝光過度。在光線昏暗的環境下拍照時，如果使用閃光燈加較高的快門速度進行拍攝，很容易造成前景主體太亮，甚至是白晃晃的一片，而背景卻依舊灰暗，無法辨別細節。而「慢速閃光同步」會延遲數碼相機的快門釋放速度，以閃光燈照明前景，配合慢速快門（如1/5秒）為弱光背景曝光。這樣，就能夠拍攝出前後景均得到和諧曝光的照片。

前/後簾同步閃光

在弱光的情況下，快門速度比較慢，而前/後簾同步閃光，基本上不會提高快門速度。比如正常測光，最大光圈的時候，快門速度是1秒。開啟前三種閃光模式後，快門速度能提高到1/90秒。而前簾同步閃光，在快門開啟的同時閃光1/90秒，然後繼續曝光到1秒或1/2秒。後簾同步閃光和前簾同步閃光相反，快門開啟後，直到快門關閉的最後，才開始閃光。

使用後簾同步閃光，手動設置最小光圈F8，快門2秒。前後景都能照顧到了。

⑽ 照相機的成像原理

照相機的成像原理是:
照相機的鏡頭相當於一個凸透鏡，來自物體的光經過照相機的鏡頭後會聚在膠片上，成倒立、縮小的實像。與傳統相機相比，傳統相機使用「膠卷」作為其記錄信息的載體，而數碼相機的「膠卷」就是其成像感光器件，而且是與相機一體的，是數碼相機的心臟。數碼相機正是使用了感光器件，將光信號轉變為電信號，再經模/數轉換後記錄於存儲卡上的。
和眼睛一樣有各種東西 傳統相機成像過程：
1.
經過鏡頭把景物影象聚焦在膠片上
2.
膠片上的感光劑隨光發生變化
3.
膠片上受光後變化了的感光劑經顯影液顯影和定影 形成
和景物相反或色彩互補的影象 數碼相機成像過程:
1.經過鏡頭光聚焦在CCD或CMOS上
2.CCD或CMOS將光轉換成電信號
3.經處理器加工，記錄在相機的內存上
4.通過電腦處理和顯示器的電光轉換，或經列印機列印便形成影象。
具體過程： 數碼相機是通過光學系統將影像聚焦在成像元件CCD/ CMOS 上，通過A/D轉換器將每個像素上光電信號轉變成數碼信號，再經DSP處理成數碼圖像，存儲到存儲介質當中。 光線從鏡頭進入相機，CCD進行濾色、感光（光電轉化），按照一定的排列方式將拍攝物體「分解」成了一個一個的像素點，這些像素點以模擬圖像信號的形式轉移到「模數轉換器」上，轉換成數字信號，傳送到圖像處理器上，處理成真正的圖像，之後壓縮存儲到存儲介質中。景物的反射光線經過鏡頭的會聚，在膠片上形成潛應影，這個潛影是光和膠片上的乳劑產生化學反應的結果。再經過顯影和定影處理就形成了影像。攝象頭的數碼影像和膠片成像原理不同，是經過鏡頭成像在CCD上，經過CCD的光電轉換，生成視頻信號，再經過顯示屏電光轉換，才生成圖像。
編輯於 2018-03-30
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照相機的成像原理是什麼?
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照相機的工作原理？
相機其實就是利用了凸透鏡的成像原理。一個凸透鏡，設焦距為f（凸透鏡能匯聚光線，光線匯聚的一點叫做焦點，焦點到凸透鏡中心的距離就是焦距），物距（物體到凸透鏡中心的距離）為u，那麼，當u>2f時，在凸透鏡的另一邊，放置一個不透明物體，物理學上稱之為光屏，就能在光屏上得到一個與實物相同的像，但這個像是倒立並且縮小的。 相機就是這樣的原理。傳統相機前面會有一個凸透鏡，就是我們說的鏡頭，這個凸透鏡起到上面所說的作用。凸透鏡的後面是暗室，暗室中放底片，底片上塗有感光物質。底片在暗室中，由於密封無光，所以不感光。當按下快門的一瞬間，快門打開，光經過凸透鏡後進入暗室，在底片上成一個倒立縮小的像。快門開合的速度很快，最快的達到二千分之一秒完成。專業相機還可以控制快門開合的時間，讓底片曝光久一點，達到自己想要的效果。 由於照相機用的凸透鏡焦距比較小，所以總能使被拍照物體在二倍焦距以外，底片上總能形成一個倒立縮小的像。 傻瓜相機、數碼相機和專業相機又有不同之處。傻瓜機只有一個凸透鏡，並且不能調曝光時間，什麼都不用設置，名副其實是傻瓜都能用的相機。但這樣的話就拍攝不出專業效果。 數碼相機與傳統相機的不同之處是，把底片換成了ccd。ccd是一種電子元件，當有光照射在上面時就能轉換成電信號，當鏡頭把物體成像在ccd上面時，ccd就轉換成電信號，一按快門就是把當前的相片保存下來。 專業相機一般也用底片，但其專業之處是在快門、光圈和鏡頭上。專業相機可控制快門的開合時間，使底片曝光久一點或少一點。光圈是控制外面的光進入暗室的強度，當外界光很強的時候，如果用傻瓜機拍攝，就會令相片很亮，以致看不清，但專業相機可以控制光圈使底片曝光強度減低。專業相機的鏡頭並不是單單的一個凸透鏡，而是一組凸透鏡，可以控制這些凸透鏡的距離來調整焦距，總能使底片上的像最清晰。也可以在鏡頭上安裝廣角鏡、濾色鏡的儀器，廣角鏡使拍攝的范圍更廣，濾色鏡使相片的顏色更好。例如，拍攝一張風景畫，你想讓底片中的綠色多一點，能有更濃烈的色彩效果，就在鏡頭上安裝一個綠色的濾色鏡，使更多的綠色光通過鏡頭。 上面所說的小孔成像不能應用於相機上也是不對的。由於光的直線傳播，如果在一個不透明物體上戳一個孔，比這個孔大的物體反射的光就不能水平通過這個孔，而是物體上部的光往下穿過小孔，下部的光往上穿過小孔，在另一邊放置一個光屏，就能得到一個倒立的像。所以，小孔在一定程度上也可以充當凸透鏡。 http://image..com/i?tn=image&ct=201326592&lm=-1&cl=2&word=%d5%eb%bf%d7%c9%e3%d3%b0 這些就是用小孔成像原理拍攝出來的相片。
17贊·2,918瀏覽2019-08-19
照相機的成像原理是什麼
1、取景：光線（影像）通過鏡頭，投射到45度安放的反光鏡上，折射到機頂的五菱鏡，再通過五菱鏡的兩次折射，投射到取景目鏡。拍攝者即通過目鏡看到了與實物一樣的正立的影像。 2、拍攝：攝者按下快門，反光鏡向上翻起，打開鏡頭通向膠片（或CCD或CMOS）的光通路，反光鏡同時將通向五菱鏡的光路遮擋，防止雜光反向通過目鏡進入相機影響成像。此時光圈收縮到預設值，快門打開，影像記錄介質記錄影像，快門關閉，光圈回到最大，反光鏡回位，准備下一次的取景、拍攝。 單反相機中，膠片單反和數碼單反的原理相同，僅是記錄影像的介質不同。當然因為記錄的介質不同了，其結構也有了較大的區別。 上述僅僅描述了單反相機的光線軌跡，還有一些如光圈的動作、快門的控制、閃光燈的控制、測光及曝光的組合、測距調焦等等，無法在此一一描述。 有雙反相機。就如國產的海鷗4A、4B等就是，以前人們俗稱的「方鏡箱」就是。 雙反相機採用兩個鏡頭，上下安置，一般上面鏡頭取景，下面鏡頭拍攝。因其未裝置五菱鏡，故攝者取景時看到的影像是上下、左右顛倒的，取景時的操作會感到不方便。 另外，由於雙反相機用兩個鏡頭分開取景和拍攝，故會產生一個「視差」問題，即攝者看到的影像范圍，並非是拍攝記錄到范圍。而單反相機就比較徹底的解決了這個問題，因其通過一個鏡頭完成取景、拍攝，基本做到了「所見即所得」，也是單反得到了飛速發展的其中一個原因。 還有一種叫「旁軸」的相機，其通過機身上一個專用的取景窗取景，鏡頭記錄影像。因其也不是通過一個鏡頭完成取景和拍攝，即同樣存在「視差」的問題。 這樣可以么？
5贊·83瀏覽2020-05-07
照相機的成像原理 — 找答案，就來「問一問」
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照相機成像的原理是什麼 越簡單越好 通俗易懂一點
1.照相機的鏡頭是一個凸透鏡，來自物體的光經過凸透鏡後，在膠卷上形成一個縮小、倒立的實像。光圈通過口徑大小來控制進光量的大小，快門通過開啟速度控制曝光時間長短，兩者結合來控制曝光。膠卷上塗著一層感光物質在感光的情況下通過鹵化銀（感光膠片的主要成分）的光化學反應產生明暗變化來記錄影像，經過顯影、定影後成為底片，用底片洗印就得到相片。 2.數碼相機只是把感光膠片換成了感光元件CCD或CMOS， 光線透過鏡頭投射到感光元件表層，光線被感光元件表層上濾鏡分解成不同的色光； 色光被各濾鏡相對應的感光單元感知，並產生不同強度的模擬電流信號，再由感光元件的電路將這些信號收集起來； 模擬信號通過數模轉換器轉換成為數字信號，再由影像處理器對這些信號進行處理，然後再被傳輸到存儲卡上保存起來。
13贊·951瀏覽2016-08-17
數碼相機成像原理是什麼？
照相機的成像原理是什麼？
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照相機的鏡頭相當於一個凸透鏡，來自物體的光經過照相機的鏡頭後會聚在膠片上，成倒立、縮小的實像。與傳統相機相比，傳統相機使用「膠卷」作為其記錄信息的載體，而數碼相機的「膠卷」就是其成像感光器件，而且是與相機一體的，是數碼相機的心臟。數碼相機正是使用了感光器件，將光信號轉變為電信號，再經模/數轉換後記錄於存儲卡上的。
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1.經過鏡頭光聚焦在CCD或CMOS上
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照相機的成像原理是什麼
1、取景：光線（影像）通過鏡頭，投射到45度安放的反光鏡上，折射到機頂的五菱鏡，再通過五菱鏡的兩次折射，投射到取景目鏡。拍攝者即通過目鏡看到了與實物一樣的正立的影像。 2、拍攝：攝者按下快門，反光鏡向上翻起，打開鏡頭通向膠片（或CCD或CMOS）的光通路，反光鏡同時將通向五菱鏡的光路遮擋，防止雜光反向通過目鏡進入相機影響成像。此時光圈收縮到預設值，快門打開，影像記錄介質記錄影像，快門關閉，光圈回到最大，反光鏡回位，准備下一次的取景、拍攝。 單反相機中，膠片單反和數碼單反的原理相同，僅是記錄影像的介質不同。當然因為記錄的介質不同了，其結構也有了較大的區別。 上述僅僅描述了單反相機的光線軌跡，還有一些如光圈的動作、快門的控制、閃光燈的控制、測光及曝光的組合、測距調焦等等，無法在此一一描述。 有雙反相機。就如國產的海鷗4A、4B等就是，以前人們俗稱的「方鏡箱」就是。 雙反相機採用兩個鏡頭，上下安置，一般上面鏡頭取景，下面鏡頭拍攝。因其未裝置五菱鏡，故攝者取景時看到的影像是上下、左右顛倒的，取景時的操作會感到不方便。 另外，由於雙反相機用兩個鏡頭分開取景和拍攝，故會產生一個「視差」問題，即攝者看到的影像范圍，並非是拍攝記錄到范圍。而單反相機就比較徹底的解決了這個問題，因其通過一個鏡頭完成取景、拍攝，基本做到了「所見即所得」，也是單反得到了飛速發展的其中一個原因。 還有一種叫「旁軸」的相機，其通過機身上一個專用的取景窗取景，鏡頭記錄影像。因其也不是通過一個鏡頭完成取景和拍攝，即同樣存在「視差」的問題。 這樣可以么？
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