① 單反相機操作的基本訓練方法
單反相機的操作方法有哪些?攝影是一門技術，同樣也是經驗的積累。下面我為大家整理了單反相機操作的基本功訓練方法，歡迎大家閱讀參考!
第一單元：攝影基本功訓練
訓練1、全景深練習
被攝體:一般風景、花卉、城市建築等沖擊力較強的景物。
要 求:畫面全部實焦。
建 議:首先使用廣角鏡頭:24MM—35MM拍攝，光圈:F11—16，光圈優先AE模式。
訓練2、單體對焦練習
要 求:只把焦點對在主要被攝體上，淺景深。
建 議:中望遠鏡頭:85MM以上，光圈F5.6或更大，光圈優先AE模式。
訓練3、定格練習
被攝體:體育運動項目、行走著的汽車、火車、流動著的水、瀑布等。
要 求:將激烈運動著的被攝體的瞬間動作或瞬間表情記錄下來。
建 議:高速快門1/1000秒以上、快門速度優先AE模式。
訓練4、動感練習
被攝體:體育運動項目、動態的人、流動著的水、瀑布等。
要 求: 運動員和動態人的身體的一部分虛化或動體實背景虛，流動著的水，瀑布等有流線感。
建 議:慢速快門1/15秒-11秒，先從1/30秒開始練習，然後1/15、1/8、1/4、1/2、1秒逐段練習，使用三腳架。
訓練5、取景練習
要 求:突出主題，畫面簡練，能傳達出被攝場景的氣氛，此項訓練是構圖訓練的基矗。
建 議:望遠鏡頭，大光圈。
訓練6、特寫練習
被攝體:花卉、靜物、昆蟲等。
要 求: 被攝體占畫面的比例盡量大，突出被攝體的形狀和有趣的部分，高清晰度。
建 議: 使用微距鏡頭或微距功能及近攝接圈，最短攝影距離，鏡頭與被攝體保持平行，使用三腳架及快門線。
訓練7、各種焦距鏡頭(鏡頭各焦段)的使用練習
利用各種焦距鏡頭(鏡頭各焦段)進行拍攝練習，藉此了解鏡頭各個焦距的特點，理解畫角及透視關系，活用各焦距段的不同景深。
標准鏡頭: 焦距50MM左右的鏡頭——極其自然，沒有誇張。
廣角鏡頭: 焦距35MM以下的鏡頭——強調遠近感。
中望遠鏡頭:焦距為85MM～135MM的鏡頭——與人眼最接近的透視(遠近)感，能正確體現被攝體的形狀，多用於人像攝影。
望遠鏡頭:焦距為200MM以上的鏡頭——很少遠近感，有壓縮效果。(易抖動,盡量使用三腳架)
第二單元：畫面構成和構圖訓練
練習8、橫、縱位構圖
被攝體:景物、山河、建築、人物等。
要 求: 用橫位構圖表現穩定感和寬闊感，用縱位構圖表現縱深感和高度感，畫面不能有無用的空間。
建 議:1、對同一被攝體分別用橫、縱位構圖法拍攝，比較作品的不同感受。
2、橫位構圖表現安定感時使用標准焦點以上的鏡頭，表現寬闊感時使用廣角鏡頭。
3、縱位構圖表現縱深感與高度感時使用廣角鏡頭，注意畫面中近景與遠景的位置配置，構圖時應特別注意水平與垂直，使用三腳架。
練習9、三角形構圖
被攝體:三角形或類似三角形的景物，建築，人物造型等。
要 求: 利用三角形在畫面中不同的位置配置，表現穩定感、躍動感、高度感和寬闊感。
建 議:1、畫面中有容易識別的三角形造型，三角形構成的復數物體焦點要實，要有平衡感。
2、高樓大廈和道路等高大細長的景物時使用20MM以下的廣角鏡頭。
3、使用景深預測功能。
練習10、對稱形構圖
被攝體:所有具有對稱構圖性質的景物、人物造型、建築等。
要 求:利用上下左右對稱構圖，表現穩定感和超現實意境。
建 議:1、選擇優美的對稱形，對稱形的兩邊焦點都要實，每個對稱形表現要明顯。
2、盡量使用標准焦點以上的鏡頭，使用光角鏡頭時要注意相機與被攝體保持平行。
3、拍攝岸邊與水中的對稱構圖景物時使用偏光鏡。
4、求全景深不得不用小光圈時使用三腳架。
練習11、垂直、水平構圖
被攝體:風景、建築等。
要 求:畫面中表現由多條平行或垂直線條構成的單純美。
建 議:畫面構成的線條要保持水平或垂直，線條要美，水平或垂直線條造型要布滿全畫面，使用三腳架。
練習12、S形、斜線構圖
被攝體:具有S形或斜線構成的道路、河流、山巒、都市內的橋梁和道路等。
要 求:用S形表現縱深感，用斜線表現外展的廣闊感和動感，S形要通達畫面的兩端，中途斷了的話前面要有空間構成。
建 議:S形及斜線的配置要有平衡感，要仔細感覺作品是否有縱深感和廣闊感，被攝體是否清晰，主題要突出。
練習13、黃金分割法構圖
被攝體：任何均可
要 求:被表現的主體要處在分割點、線上或附近，構圖要平衡，被攝體要突出，畫面中不能有多餘的部分存在。
建 議:首先按自己的想法構圖，然後再活用黃金分割法。
第三單元：用光訓練1
練習14、晝間閃光燈曝光補償
被攝體：人物、花卉、寵物、小范圍自然景色、靜物等近距離小范圍景物。
要 求：當以上被攝體處於逆光、側逆光並周圍光線強於被攝體時或被攝體處於晝間陰暗處時使用。
建 議：用閃光燈同步速度測光(平均測光)取得光圈值，然後用閃光燈的指數除以光圈值得到拍攝距離，就能得到曝光准確的照片。 例如：相機的閃光同步是1/125秒，用相機的自動測光得到的F值16，閃光燈的指數(GN)是40，即40÷16(F)=2.5M，這時的拍攝距離為 2.5米。已知閃光指數(GN)和距離求光圈(F)時用閃光燈指數除以距離求得光圈(F)。 即：GN÷距離=F。
練習15、利用閃光燈體現作品的立體感
被攝體：人物、花卉、寵物、靜物等。
要 求：使用外置閃光燈並利用連線使閃光燈離開相機，從斜上方或背後投光製造立體感，也可以投到天花板或利用反光板製造折射的柔光，具體投光方法與方向按自己意圖具體安排，但是要盡量避免重陰影。
建 議:可能的情況下盡量嘗試各種投光方式及曝光補償所製造出來的.立體感覺。
練習16、室內及夜晚燈光攝影
被攝體：室內燈光下的集會以及城市燈光夜景等。
要 求：利用色溫在室內及夜燈下製造肉眼見不到的獨特(泛紅)氛圍。
建 議：畫面內的光線布置盡量均勻，鏡頭附近最好沒有強光源並不能有強光射進鏡頭，拍靜物時使用三腳架，抓拍時最好使用ISO400的膠卷。如果希望得到忠實於原色的作品，使用80A濾鏡矯正色溫，曝光不能有過。
參 考：色溫：白日晴天=5500K，白日陰天=6500K，早晚=4500K，一般燈光=2800K。
練習17、朝陽、夕陽、夜景
被攝體：朝陽、夕陽下的山巒、海岸線、自然風光及夜景。
要 求：要充分體現朝夕的氛圍，再現朝夕夜景的絢麗景色，不能有多餘的物體進入畫面，最好沒有暈光。
建 議：使用手動，基本上光圈為F8～11左右，AE光圈優先，遠景時焦點調到無限遠，10M以內對點光源等最容易看清楚的物體上對蕉，使用三腳架，可以考慮多次曝光。
練習18、白色物體
被攝體：雪景、白色沙灘、白色花卉等白色物體。
要 求：清晰再現白色物體的質感與色調。
建 議：根據實測曝光量適當曝光補償，補償量根據白色物體占畫面的比例和你要表現作品的意圖一般為0.5～1.5EV之間，畫面中黑白物體相間時根據各佔比例調整。
第四單元:用光訓練2
練習19、逆光(透射光)的運用
被攝體:光線從背後照射的人物、風景、花卉、靜物及抓拍等。
要 求:充分利用逆光的特點製造透明感和立體感，注意被攝體與背景的亮度平衡及不能有創作意圖以外的光暈產生。
建 議:使用曝光補償以及反光板，曝光補償量有+0.5、+1.0、+1.5、+2.0EV等，補償越大，被攝主題越亮，如果把握不好曝光補償量，可以分段補償各拍一張以上以保證拍攝成功。
練習20、側光的運用
被攝體:與此種光線有關的人物、風景、花卉、植物、寵物以及抓拍。
要 求:充分活用陰影的效果，使畫面的氛圍符合自己的拍攝意圖，通過練習提高對光的敏感性。
建 議:拍攝時從順光、側光、斜策光、半逆光、逆光的順序去觀察被攝體，並注意側光與逆光所製造出的物體立體感之差別，如利用強側光可塑造男人的剛毅，弱側光可營造女人的溫柔等，使用遮光罩。
練習21、林中點光與瀉光的運用
被攝體:具有瀉光特點的林中、陰天下的風景如山巒、江和湖海的水面等。
要 求:充分利用點、瀉光的特點營造出印象深刻和感動人的氛圍。
建 議:注意光比范圍及曝光量的掌握，明暗差要適當，用點測光方式測得明處與暗處的曝光量後取中間值進行最後的曝光。
練習22、極端曝光的應用
被攝體:想要高調表現(陰影淡的)或低調表現(反差大的)的一切被攝題材。
要 求:攝影意圖以及主題要鮮明，要考慮採用高調或低調的必要性，被攝體的所具有的氛圍要協調。
建 議:高調的曝光補償從0～+2.0，低調的曝光補償從0～-2.0，通過分段曝光，掌握在各種條件下的曝光補償所帶來的效果。
練習23、光的軌跡
被攝體:夜間流動的車、船、星空、焰火等。
要 求:流暢地表現光的流動，光的流線色彩、形狀、大小與周圍的氣氛要協調，曝光要適當。
建 議:利用平均測光與中央部分重點測光模式，也可以把光圈設定為F4或F5.6，曝光為30秒至2分鍾(可用B門)，焰火一般使用ISO100膠片，光圈在F5.6～F11之間，星空的曝光時間最長可到1～2小時，以上均使三腳架。
練習24、有燈光照明的物體
被攝體:都市內夜間被燈光照亮的建築以及植物等。
要 求:取景角度要體現被攝體的魅力，選擇能夠充分表現氣氛的曝光，畫面中主體的所佔比例要適當。
建 議:使用三腳架、快門線，使用手動模式，B門或T門，使用曝光補償+0.5—1.5EV。注意構圖時畫面中最亮部分與最暗部分，避免亮度相差懸殊，長時間曝光時注意倒易失律問題，使用廣角鏡頭。
第五單元:強調色彩的訓練
練習25、26、27、28、29、30分別以紅色、藍色、黃色、綠色、白色、黑色為主要特徵的被攝體做表現主題的練習。
被攝體:具有以上顏色的各類物體及顏色著裝的人物、花卉等。
要 求:要表現出以上個種顏色的鮮明特徵，把握好色調、明亮度、飽和度這色彩的三要素。
建 議:注意冷暖色的表現，可能的話使用濾色鏡，使用包圍式攝影法體驗曝光補償對色彩表現的作用。
練習31、表現水的透明感
被攝體:與水有關的任何物體。
要 求:在表現水透明感的同時注意作品的整體表現。
建 議:注意水面的光反射，使用PL鏡，使用時旋轉PL鏡找到最佳表現。
練習32、色彩對比
被攝體:各種顏色摻雜形成對比的田野、公園、建築群等。
要 求:利用色彩對比增強作品的感染力。
建 議:不要使太多的色彩進入畫面，形成對比色彩的亮度差越大對比度越強，明亮色與形成對比的暗色容易醒目，同一顏色的實焦點處與虛焦點處可以形成對比。
練習33、黑白攝影
被攝體:任何物體、人物等。
要 求:主題與背景的關系性，理解黑白攝影作品的特性。
建 議:有必要了解彩色變成黑白後的具體變化，既把紅色當做濃黑、黃色當做灰色考慮等，並了解與灰階的關系。
練習34、單色調的表現
被攝體:大自然中的群生植物、大面積單色花卉、色調統一的室內房廳等。
要 求:有效使用統一的色調，構圖平衡，充分掌握色彩的濃淡度。
建 議:注意色彩的飽和度，使畫面內的色彩表現有張有弛，使用色溫濾鏡。
第六單元:表現動感與感情的訓練
練習35、動感的表現
被攝體:體育運動、動物、紀念活動、花草、河流等。
要 求:充分記錄並表現運動的物體或人，表現出運動著的力量感和動態美，合理構圖，掌握適合被攝場景的快門和按快門的時機。
建 議:如果條件允許，盡量使用快門優先模式，定格高速運動時使用快門速度為1/500-1/1000秒，表現流動感時使用1/15-1/4秒，追拍時可使用1/15或1/30秒。
練習36、臨場感的表現
被攝體:火災及事故現場、祭祀活動、儀式、自然氣象狀況等。
要 求:盡量表現臨場感，使人身臨其境，即使是較平凡的被攝體，也要利用技術與器材製造出臨場感。
建 議:盡量接近被攝體使用超廣角或望遠鏡頭，光圈使用F11、F16、F22求大景深。表現自然氣象狀況如台風、大雨、霧、急流時使用三腳架，快門1/8、1/4、1/2秒優先，並可使用包圍式拍攝法。
練習37、寂靜感的表現
被攝體:自然風光。
要 求:攝影者自身要寧靜安穩，選擇最佳的拍攝時間和天氣，選擇穩定簡潔且容易傳達靜感的構圖方式。
建 議:拍攝時間最好在黎明、傍晚、明月夜、雨天、霧、雪天等。選擇對稱、三角形等增加寂靜感，構圖要橫平豎直，不能有傾斜以強調集中感和穩定感，使用三腳架。
練習38、感情的表現
被攝體:人、動物的臉部特寫與身體(動作的瞬間抓拍)。
要 求:掌握最佳快門時機，做到與被攝人或動物心感相通，除臉部外也要注意其他肢體的表現與主題相吻合，注意構圖的各個細節。
建 議:先從身邊的人特別是小孩和寵物開始練習，平時多多注意他們(它們)的喜怒哀樂，並找出有趣的特點，然後利用望遠鏡頭在被攝人或動物不注意的時候抓拍，開始練習時盡量利用自動模式。