1. 數碼相機照相技術問題 參數解釋
一、曝光參數
講解：曝光數值，感光度與曝光補償。
[圖：光圈]
[圖：不同光圈參數的曝光結果]
二、測光與曝光
照相機眼裡的世界
光線是攝影的靈魂。然而測光卻是攝影中較難理解的概念，這是因為照相機對光線的判斷方式與人眼大相徑庭，有時候看起來不很直觀。
在人眼看來，世界上的事物是黑白分明，五色斑斕的，然而照相機不然。黑、白等作為明暗與色彩，於物質本身是一個絕對的概念，與觀察者而言卻是一個相對的概念。人眼能夠分辨黑白，是大腦對不同明暗、色彩的物體作了對比的結果（在暗夜中，黑白之間便無由分辨），這種分析的智能對於照相機是辦不到的。因此要記住，如果想讓照相機拍出自己想要的效果，首先要掌握照相機的測光方式。只有了解自己的工具，用工具的方式思考，才能讓工具更好地為我們服務。
首先我們應當明白，照相機的膠片或感光元件看到的是一個平面，一個像場。照相機只知道相對的明暗、不能分辨絕對的黑白，也不知道光線的來源，甚至不關心物體的遠近（注），更無從得知美醜妍媸，雅俗清濁了。因此，照相機看到的世界遠不如人眼豐富多彩。不僅如此，當我們討論照相機的測光的時候，照相機自身（指照相機的測光元件）所能看到的更只是像場中幾個色點或是色塊的明暗信息，就像隔著毛玻璃看到的一樣。
註：目前部分專業的照相機能夠綜合測距系統得到的距離信息判斷曝光，特別是在使用閃光燈的場合。但總體而言，照相機的測光系統對物體的遠近毫不關心。
其次，照相機看到的黑白、明暗與人眼所看到的不同。前面說過，照相機只能看到相對的明暗。陽光下的暗色物體可能被拍成淺色，陰影下的白色物體可能被拍成深色。因此，我們在攝影時，首先要拋去大腦中固有的經驗模式，了解照相機所能看到的效果。
[圖：背水僧人]
很顯然，圖中的僧人將要走入的這個小巷本來並不是漆黑一片的。之所以如此原因很簡單：相對於陽光下的景物，陰影中的小巷不夠明亮，或者說足夠陰暗，當前者被拍成正常亮度的時候，後者反映到膠片上也就成了一片黑暗。
然而，為什麼我們在生活中讀到照片上的明暗與我們平時的觀察體驗往往一致呢？這正是由於拍攝這些照片的攝影師熟諳照相機視覺與人眼視覺的不同，並且在攝影時避開了這種不同才得到這樣總體真實的效果。因此只有了解並避免照相機與人眼的這種不同，我們才能夠利用它拍出與人眼所看到景物一致的效果。
反過來，如果善於利用這種不同，我們便能夠得到象《背水僧人》這樣的作品。由於人眼不容易看到這種效果，照片便給讀者帶來了新奇與神秘的感覺。另外在前面的課程提到，這樣的用光還突出了主體。
這樣的例子還有很多，如拍成剪影效果的照片等。
[圖：剪影式的照片]
另外，照相機所能看到的明暗范圍也與人眼相差甚大。人眼能夠同時看到燦爛的陽光與深深的陰影，照相機卻不能，《背水僧人》就是一個很好的例子。又例如，人眼能夠清清楚楚看到的滿天繁星（當然不是在大都市），要想讓照相機拍下來就是一件難事了，非藉助三腳架甚至赤道儀，並進行長時間的曝光不能辦到（曝光時間動輒一小時甚至更長）。這些都是人眼大大優於攝影設備的例子。
測光
照相機在測光的時候做兩件不同的工作。照相機內的測光表首先測量入射的光線，得到光線的絕對明暗數值；照相機隨即根據這個數值給出曝光所需要的數據（一般是光圈快門組合）。後面這個步驟嚴格說來已經是曝光的一部分了，但通常我們說到測光這個詞的時候，往往都包含了這兩層意思。為免混淆，我們把第一個步驟稱為測光的過程，而把第二個步驟，也就是照相機計算並得到的曝光數值稱為測光的結果。
照相機測光的過程由機內的光敏元件完成，是一件完全技術上的活兒，不必詳細了解，我們只要關心測光的結果就足夠了。
攝影不是物理學科，因此我們不需要知道光照強度單位，甚至就連相對的光線強度也不用關心。我們看到的只是使用光圈快門組合表示的測光結果。
陽光十六法則：為了不使這個「測光結果」過於抽象，這里介紹攝影的一個經典經驗公式「陽光十六法則」，以使大家對曝光數值有一個感性認識，即：在晴朗的陽光下，使用光圈16，快門1/100秒拍攝（習慣上通常使用1/125秒）。這是對於感光度為ISO100膠片（或是設定為ISO100的數字相機感光元件）而言的，如果感光度為ISO200，則使用1/200秒快門，依此類推。（不要放過下一個看到的膠卷盒）
例如，在晴朗的陽光下，如果使用照相機測光，我們很可能得到光圈16，快門1/100秒的測光結果（感光度為ISO100）。如果光線強一倍，那麼測光結果可能是光圈22，快門1/100秒，或是光圈16，快門1/200秒。以此類推。
試驗：直觀認識照相機的測光。選擇光圈優先模式，調節至光圈16，在晴朗的陽光下對准景物測光進行測光。察看測光得到的曝光數值，即快門速度，並與感光度、光圈數值對照（測光得到的快門速度通常會在1/100秒上下，當感光度為ISO100時）。
測光所得到曝光數值的意義在於，只要我們使用了正確的曝光數值拍攝，景物的明暗就能夠在膠片上得到正確的反映，而不用關心光線的絕對強弱。
測光的秘密
然而照相機的測光並非這樣簡單。我們知道，照相機是根據入射光線的絕對強度來決定曝光數值的。既然如此，對准不同的景物測光，得到的結果會相同么？顯然不會。對准建築物的白色外牆或是黑色屋頂測光，會得到不同的測光數值，甚至對准陽光照射角度不同的物體測光結果也會不同。
試驗：測光對象對測光結果的影響。同上，選擇光圈優先模式，調節至光圈16，在晴朗的陽光下對准不同景物進行測光（例如被照亮的建築物白色外牆或是黑色屋頂，樹木的濃蔭，以大面積的物體為佳，盡量多選擇一些不同的目標）。察看測光得到的曝光數值，即快門速度，並與感光度、光圈數值對照。如果測光結果不同，比較其差異大小。有條件的還可以進行實際拍攝並比較結果。
由於光線強度沒有變化，那麼我們使用得到的不同光圈快門組合拍攝，得到的結果自然不同。正常情況下，只有其中一組（或一定范圍之內）的曝光數值是最佳的，使用其他數值拍攝都可能得到曝光不正確的影像。
這給我們另一個教訓，不能過於依賴手中的照相機。要拍好照片，我們還要了解更多關於測光的知識。
一、測光原理：照相機總是假定被測光的景物是中性灰色（18%灰度），並據此進行測光。換一個表述方式就是，照相機對物體進行測光，並保證測得的曝光數值總是使得景物被還原成中性灰色。之所以使用18%的中性灰，是因為人體膚色的深淺接近這個數值。
這樣我們便知道，在拍攝時盡量不要對准黑色或者白色的物體測光，除非你想把它們拍成灰色。
二、測光方式：
今天的大部分照相機一般都擁有重點測光、平均測光、點測光、評價測光等測光方式。
重點測光
最常用的測光方式。照相機重點考慮中央測光點的光線強弱，並綜合周圍其他測光點的光線信息，得到曝光數值；這是出於通常情況下主體往往位於畫面中央的考慮。
平均測光
照相機平均考慮全部測光點的光線信息，得到曝光數值。一般只能適用於明暗變化不多的簡單場景。
點測光
顧名思義，照相機只測量畫面中央點的光線強弱。
評價測光
自動照相機廠商一般用評價測光這個名詞稱呼各自照相機的綜合測光功能。有些照相機的評價測光演算法功能繁多，十分復雜。
[圖：評價測光舉例]
在以上測光方式中，評價測光是綜合了各種基本測光方式的復雜測光與計算過程，擁有所謂「智能」，一般由照相機內置的電腦晶元實現，其演算法因照相機而異。重點測光與平均測光也有照相機干預與計算的成分在內。由於光線測量結果經過計算與平均的原因，以上測光，特別是評價測光的結果並不能准確反映實際的光線強弱。這些測光的意義在於自動與高速，因此可以用於傻瓜照相機，或用於高速抓拍。
點測光忠實反映了實際景物中一點的光線強弱，因此適用於需要准確掌握實際光線強弱信息的攝影者，那些由自己完全控制整個攝影過程，而不是被照相機控制的攝影者。點測光
但是很遺憾，大部分常見的照相機都沒有點測光功能（即使有，也不是所有的攝影者都會使用）。一般使用以下辦法：
其他測光方式：自動/參考。
根據經驗與公式手動曝光，並結合照相機的測光數據。
測光表。
數字照相機專用：預覽與補償。
三、拿起相機，開始測光
在了解了照相機測光的原理之後，本節介紹如何對照相機進行操作，並獲得准確的曝光。
什麼是正確曝光的標准呢，拍出怎樣的照片算曝光成功呢？很簡單，曝光的結果與拍攝之前預想的結果符合，便是好的曝光。
要得到正確的曝光，就要有針對性地選擇正確的測光方式。例如拍攝逆光下的風景則最好使用點測光。如果對小塊物體（如模特的眼睛）使用平均測光，那麼曝光就很可能出錯。
直接曝光
直接使用照相機/測光表的測光結果曝光。
相對曝光（曝光補償）
使用照相機/測光表的測光結果曝光。掌握照相機的測光，並根據測光結果決定曝光值。
照相機總是把物體拍成中型的灰度（18%灰度），因此要根據這一點作曝光補償。拍攝暗色物體如頭發、逆光景物等需要減少曝光，拍攝白色物體如雪地、雲海，就需要增加曝光。曝光補償同時還要考慮照片上要達到的效果。例如把天空表現為白色與蔚藍色，曝光補償的數值是不同的。
看這兩個例子：
在拍攝這兩幅照片的時候都使用了點測光方式對白色的主體進行測光，並增加大約一檔曝光值（+1EV）。如果增加更多的曝光值，如兩檔曝光值（+2EV），布達拉宮的外牆與仙人掌的花朵可以再現得更純白一些，但是這樣可能導致局部曝光過度，或是破壞圖像的真實感。
絕對曝光
根據不同天氣下的光線情況曝光（陽光十六法則）。絕對曝光的好處是不用考慮太多物體的明暗，直接控制曝光結果。要使用這種曝光方法並達到一定的准確程度，需要有足夠的經驗。
間接測光（間接曝光）
既然照相機傾向於把物體拍成18%的灰度（接近於人體膚色的灰度），那麼我們就可以使用照相機內置的測光表對灰色的物體比如人體皮膚進行測光。這樣測到的曝光數值同絕對曝光一樣反映了實際的光線明暗，因此也比較准確。比較專業的方法是使用專用測光表對一塊標準的灰度卡進行測光。這也是專業攝影師常用的做法。
在對替代物體測光的時候，要注意替代物體的光照情況要與主體一致。光照情況包括光照強度與角度。
由於西藏少女的膚色顯得黧黑，同時也不便於測光，我改為對准她身後的石壁測光，並且作補償後拍下這幅照片。
包圍曝光
如果使用數字照相機，便可以充分利用數字技術的優點，預覽拍攝結果並決定是否重拍，甚至在拍攝之前預先察看將要得到的效果。這時包圍曝光便不顯得那麼重要了。
其他曝光方法
區域曝光法等等。
四、自動曝光鎖定
自動曝光鎖（AEL）的使用與「對焦鎖」很相似（自動曝光鎖定也可以稱作「測光並重新構圖」）。
點測光或者重點測光使得我們可以重點對畫面中的某一部分測光。不過，多數照相機通常都只能對准畫面的中央進行點測光，如果我們想對畫面中央之外的某一物體進行點測光時（例如把畫面的主體安排在畫面中央以外位置的情況），就可以利用自動曝光鎖的便利：完成測光之後保持半按快門按鈕或是專門的「自動曝光鎖按鈕」，移動相機重新構圖。這時「自動曝光鎖」啟動，照相機並不會改變先前的測光數值，即使進入照相機的光線明暗發生變化亦然。
當然，我們也可以記錄測光時得到的曝光組合數字，並使用這個曝光組合最終拍攝。這樣的效果是完全一樣的。因此自動曝光鎖的最大作用是方便操作，提高效率。
多數照相機沒有設置專門的「自動曝光鎖按鈕」，我們只能通過半按快門按鈕來實現自動曝光鎖。但是注意，半按快門按鈕在啟動自動曝光鎖的同時，往往也啟動了對焦鎖。這樣在有些情況下可能導致對焦錯誤。例如……
四、其他
沒有點測光，又需要對畫面中的主體進行單獨測光的時候，可以求助於如下「竅門」：
靠近要測光的物體，使主體充滿取景框，用其他測光方式（平均/重點測光等）得到所需要的曝光數據，並以這個曝光組合為基礎進行拍攝。卡帕說：「如果你拍得不夠好，那是因為你離得不夠近」…… 也可以將照相機鏡頭對准明暗與主體相似的大片區域測光。
如果正在使用廣角鏡頭拍攝，則可以換用長焦鏡頭（通過變焦功能變焦得到鏡頭的長焦端，或是使用另一支長焦鏡頭）盡量放大主體在畫面中的比例——最好讓主體充滿取景框——通過平均/重點測光方式測光並最終拍攝。這個方法與第一個的原理是一致的，但要注意長焦鏡頭與廣角鏡頭的光圈范圍不一致。
根據估計。畫面中的最亮處……
在拍攝人像時可以增加曝光。這很容易理解，每個人（主要是mm）都希望自己在照片上顯得白一些。這時可以在正確曝光的基礎上增加0.5檔甚至更多曝光。
注意光比。（如第一課提到的不要在正午拍照，避免強烈的陽光與濃重的陰影的強烈對比）。
涉及閃光燈的測光與曝光比較復雜，一般攝影者使用的機會很少。這里不作介紹。
五、總結
照相機的測光是精確然而「機械」的。要學會駕馭手中的照相機。
曝光准確的標准：曝光的結果與拍攝之前預想的結果符合，便是好的曝光。
相對曝光：掌握照相機的測光，並根據測光結果決定曝光值（曝光補償）。
照相機總是把物體拍成灰色，因此要根據這一點作曝光補償。拍攝黑色物體如頭發、逆光景物等需要減少曝光，拍攝白色物體如雪地、雲海，就需要增加曝光。曝光補償同時還要考慮照片上要達到的效果。例如把天空表現為白色與蔚藍色，曝光補償的數值是不同的。
絕對曝光：可以根據不同天氣下的光線情況曝光（陽光十六法則）。
要注意測光，有針對性地使用正確的測光方式。例如拍攝逆光下的風景則最好使用點測光。如果對小塊物體（如模特的眼睛）使用平均測光，那麼曝光就很可能出錯。
充分利用數字照相機的優點，預覽拍攝結果並決定是否重拍，甚至在拍攝之前預先察看將要得到的效果。
使用包圍曝光。
使用更復雜的曝光法——區域曝光法，等等。
注意光比。（如第一課提到的不要在正午拍照，避免強烈的陽光與濃重的陰影的強烈對比）。
攝影的曝光要素：
光圈-快門 -- 曝光補償 ---- ISO 設定（膠片照相機）
在大多數情況下，調整或改變以上任何一項都可以得到同樣的曝光效果。
下一課：
數字攝影。使用數字照相機。
閃光燈/硬體/
\攝影、沖洗、印相、放大和翻拍照片。
教學要求
1.了解照相機的原理、構造和使用方法。
2.了解攝影、沖洗、印相、放大和翻拍等照相技術基本知識。
3.學習攝影、沖洗、印相、放大等過程的技術。
實驗器材
照相機，印相機，放大機，沖洗器材等。
照相技術涉及光學、化學和電子學等有關知識，是一種基本而又重要的實驗技術。隨著人民生活水平的提高，它與人們日常生活的聯系越來越密切。在科學實驗和工程技術中，常常需要利用照相技術將物理、實驗現象、圖表資料等真實、迅速地拍攝下來，留待以後研究參考或長期保存；也常用作觀測和研究人眼不能直接觀測的現象（如：光、紅外線、高能粒子）和瞬變過程（如：爆炸、高速運動）以及一些特殊環境中發生的現象（如：宇宙空間、深海）。此外，在X光分析、光譜分析、紅外測量、金相分析、高能粒子的徑跡記錄分析、航空測量和空間技術等方面，照相技術也得到了廣泛的應用。
實驗原理
一張照片的形成（正片）需要經過攝影、沖洗（顯影、定影、水洗）和印放（或放大）等過程。
攝影是把立體景物通過光學系統（照相機鏡頭）成像於塗有感光材料的膠片上，膠片曝光後，膠片上的鹵化銀就會發生變化，生成潛影，在沖洗時，經過顯影液的還原作用，便把這些潛影顯現出來，成為一種由黑白細微的金屬銀顆粒組成的影像，膠片上未曝光的部分，則利用定影液除去其上的感光物質，使其不能感光。因此，照相膠片經過曝光、顯影和定影加工後，在膠片上得到的是與原景物色調正好相反的底片—也稱負片。
印相時將印相紙或黑白正片壓在底片上（乳劑膜對乳劑膜）進行曝光，再經顯影加工後，在感光紙或黑白正片上就得到一個與底片色調相反，而與原來景物色調相同的像（正片）。
放大的基本原理與攝影相同，攝影是通過鏡頭使景物在底片上成為縮小的像，放大則是通過鏡頭使底片的影像在印像紙上形成放大的像，然後經過顯影加工，得到一張放大的與原來景物色調相同的正片。
照相過程一般分為三個過程：攝影過程、負片製作過程（沖洗膠卷）和正片製作過程（印相或放大過程）。
1.攝影
攝影過程中主要使用照相機和膠卷。涉及的基本知識是：用光和取景；聚焦；選擇光圈大小與快門速度。
照相機是利用凸透鏡成縮小實像的原理製成。照相機種類很多，但它們的基本構造都是一樣的，主要包括以下幾個部件：⑴鏡頭；⑵光圈；⑶快門；⑷機身；⑸取景器；⑹測距器；⑺卷片安放裝置；（8）自拍裝置；（9）閃光聯動裝置。下面對一般照相機的結構作簡要介紹。
⑴鏡頭
鏡頭是照相機的眼睛，它是成像的關鍵部分。一般照相機的鏡頭是由多片透鏡組合而成，其組合後的作用相當於一個凸透鏡，它們的像差經過精密校正，鏡頭分辨能力越高，成像質量越好。物體AB發出的或反射的光線，經鏡頭L在機身後部膠片P上形成AB的像A/B/。攝影時一般所說的「聚焦」，就是通過調節鏡頭的前後位置（如圖32-1中水平箭頭所示的方向），使物體在照相膠片處形成清晰的像。從幾何光學上講，就是使物距u、像距v、鏡頭的焦距f三者滿足關系
鏡頭的焦距f有固定不變的與可調節變動的兩類。常見的鏡頭焦距有2.8cm,3.5cm,5cm,9cm,13.5cm等幾種，焦距長短直接影響物體成像的大小。同一物體置於同一地點，焦距長，物體成像大；焦距短成像小。一般的120照相機比135照相機鏡頭的焦距長，故拍攝的照片較大。
⑵光圈
光圈是在攝影鏡頭後面或在組成鏡頭的復合透鏡之中的一個小孔，他由十多片弧形金屬薄片製成，孔能開大與縮小，以控制進入鏡頭的光量，好象眼睛中的瞳孔一樣，光強時可將它調小，光線弱時可將它調大。
f16、f11、f8、f5、f4等等是表示光圈大小的數字，它們刻在裝攝影鏡頭的鐵環的邊緣上，這些數字是鏡頭相對孔徑大小的倒數（相對孔徑是鏡頭的有效孔徑d與鏡頭的焦距f的數值之比）。數字小，攝影時光圈葉片張開的孔徑就大；數字大，攝影時光圈葉片張開的孔徑就小。因此，攝影時如果光線強，光圈要小，f的數值要取得大些；如果光線弱，光圈就要大，f的數值要取得小些。
光圈除了起控制進光量的作用外，還起著調整景深的作用。所謂景深，是指前後物體都能在膠片上形成清晰的像的范圍；一般來講，光圈大，景深范圍小；光圈小，景深范圍大。
⑶快門
快門是控制光線進入鏡頭時間長短的機械裝置。快門一般有簾式（也稱焦點平面式）和合頁式（也稱中心快門）兩種。
合頁式快門和光圈配合共同控制進入鏡頭的光量的多少。光圈從開啟到合攏的這段時間內，光線進入鏡頭。一般所謂的曝光時間1/50秒、1/100秒、1/250秒等就是指快門從開啟到合攏過程所用的時間。快門速度是分檔的，不連續的，各級快門速度一般都刻在鏡頭或機身的速度盤上。因此，選用快門速度時，應注意不能使指示標記在相鄰兩級之間，否則會引起快門的損壞（卡死）。
光圈和快門速度的選擇，既取決於被攝物體的具體情況，又取決於所使用的照相膠片的感光速度。在膠片已確定的情況下，光線強，光圈要選得小些，或快門速度要選得快些。拍攝運動物體時，快門速度要快些，為了保證進光量，光圈要相對取得大些。
60年代初期，發展了一種電子快門，現在通常裝在小型照相機上。它是利用電子線路控制快門的開閉，能自動適應被攝物體的亮度條件。裝有這種快門的照相機，拍攝時機身震動小，底片感光適度。
⑷用光和取景
要求通過合理的用光，真實、生動地記錄事物的形象。攝影時，一般使用側面光，因為在這種情況下最能表現物體的凹凸層次。取景，則要求能夠集中、突出地表現事物的主要特徵或主題。例如：表現高大，可使用豎的畫面；表現寬廣，應盡可能取橫的畫面；表現動態，需要在物體運動方向上留下一定的前進空間。
⑸測距、聚焦
只有聚焦准確，才能獲得一張清晰的底片。聚焦是調節鏡頭與膠片之間的距離--像距，但是在鏡頭上刻出的卻是物距，所以聚焦過程也是一個進行正確測距的過程，測距方法分為目測估計與自動測距兩類：一些舊式或簡易照相機，憑照相者的經驗來目測估計被攝物體與鏡頭的距離—物距v，然後轉動鏡頭使准線與距離標尺上的v值刻度對准，實現調焦。自動測距又可分為光測式和電測式兩種，光測式又可分為聯動測距和反光測距，聯動測距就是攝影者一邊轉動鏡頭，一邊在測距器中觀察被攝對象的像，若看到測距器中虛、實兩像重合，或像的上下兩截對齊，則表示測距正確，底片上將出現清晰的像；反光測距是一邊轉動鏡頭，一邊在毛玻璃上直接觀察所成之像是否聚焦清晰。電子測距是近幾年發展起來的先進的測距方法，它是利用微型計算器實現自動調焦，打開電鍵便會自動測距。
2．負片的沖洗
實驗中使用的是黑白全色膠卷。沖洗是將膠卷裝入沖洗罐中進行的。所用的顯影液配方是D-72，它對負片、正片、照相紙、放大均適用。定影液配方是F-5A。沖洗時要注意三定：即定量、定時、定溫。定量系指配液時要按配方的葯量配置；定時系指應按照顯影液的標准顯影時間進行；定溫系指顯影溫度要適宜，溫度高，顯影液活力強，結果負片黑白反差大，反之，反差小，一般來講比較合適的溫度為18-20℃。
3．印相、放大過程（正片製作過程）
⑴印相
圖32-4是印相機的結構示意圖。將負片置於印相機的磨砂玻璃上，乳劑膜向上，照相紙或黑白正片覆蓋在負片上，乳劑膜與負片相對，使兩者緊密接觸，進行適當曝光後，取下相紙或正片，進行沖洗即可得到所要的照片。
要使印相得到良好的效果，要注意以下三個方面。首先，必須根據底片反差的強弱，選擇適當的感光紙。感光紙有軟性、中性、硬性的區別。常用的印相紙用1#（最軟）、2#（軟性）、3#（中性）、4#（硬性）、5#（硬性）等號碼來標記的。最常用的是2號與3號感光紙，它們適用於反差較正常的底片。當底片的反差很小時，應配用4號感光紙，若底片的反差很大，則應配用1號感光紙。其次，要控制好曝光的時間。第三，顯影時間要掌握適當。以上這些都可以通過多次實驗的「樣品」來確定。
⑵放大
放大機的結構和光路示意圖。A為照明部分，S為光源，M為聚光鏡，B為可伸縮的皮腔，C為底片夾，L為放大鏡頭，D為放置放大紙的夾板。光源發出的光，經聚光鏡後照亮置於C中的底片（底片乳劑膜向下），上下調節L的位置，可以使底片在D上成一清晰、放大的像，在D上放置放大紙（乳劑膜向上）後，就能進行曝光。放大時，放大紙型號的選擇與印相紙相同，曝光、顯影等的時間，也與印相一樣，要經過多次試驗後才能確定。
4．翻拍
將照片、圖片或文字資料錄拍成照相底片的過程稱為翻拍。翻拍可用專門的翻拍機進行，也可以用長焦距照相機，或在普通照相機鏡頭與機身間加接光圈（即加大鏡頭與底片間的距離——像距）。拍攝中要特別注意對被攝對象的照相應均勻。
操作步驟
1.拍攝
⑴練習使用照相機，熟悉所使用的照相機的結構、性能和使用方法，並進行「聚焦」，調節「快門」和「光圈」等練習。
⑵領取膠卷，把膠卷裝入照相機（初始零位要注意紅點對准底片襯紙上的箭頭）。
⑶選擇光圈和快門速度，進行拍攝。選擇快門速度要與光圈大小相配合，調節調焦旋鈕使成像清晰。選擇各種景物拍攝幾張照片，記下對應的氣候條件、拍攝景物、距離、光圈大小、快門速度。
2．沖洗
⑴熟悉所用的照相暗室的布局，室內各種器具、葯液放置的地方，各種電源開關的位置等，以及安全使用暗室的規程。
(2)在暗房內，從照相機內取出拍攝過的底片，裝在沖洗罐內。
(3)在溫度20℃左右,先水洗2分鍾左右,加入D-72配方的顯影液,顯影10分鍾。在顯影過程中，操作方法為：將沖洗罐置於息影液中，並且晃動1分鍾,靜置1分鍾交替進行。
(4)倒去顯影液，水洗2分鍾後，再加F-5A配方的定影液。定影約10分鍾左右，水洗10分鍾，晾乾。
3.正片製作——印相或放大，沖洗
⑴把底片和相紙放在印相機上，注意底片的乳膠面與相紙的葯膜面相貼。
(2)按照印相過程，先取兩小塊照相紙進行不同曝光時間的試驗，然後進行沖洗，觀察結果，以確定合適的曝光時間，最後按試驗的得出的最好條件，印出一張完整的照片。
(3)放大。按放大過程，也是先經試驗確定理想的條件，然後放大一張要求尺寸的照片。
4.認真記錄各過程的條件。與實驗室提供的標准圖進行比較。並從所得負片、正片中進行認真分析總結。
5. 實驗後交上正、負片，總結回答下列問題
⑴根據你拍攝的底片和印放的相片總結一下成功的經驗和失敗的教訓。
⑵拍一張滿意的底片在技術上要掌握好哪幾個關鍵點？
⑶放大一張照片要經過哪幾個主要步驟？
注意事項
1．不能用手觸摸鏡頭，旋轉照相機上各部件和零件的旋鈕時，必須輕輕操作，不能過於用力。
2．對景物聚焦後，不能再移動照相機位置。拍攝
2. lab是什麼意思
Lab色彩模型是由照度（L）和有關色彩的a,
b三個要素組成。L表示照度（
Luminosity），相當於亮度，a表示從紅色至綠色的范圍，b表示從藍色至黃色的
范圍。L的值域由0到100，L=50時，就相當於50%的黑；a和b的值域都是由+120至
-120，其中+120
a就是紅色，漸漸過渡到-120
a的時候就變成綠色；同樣原理，
+120
b是黃色，-120
b是藍色。所有的顏色就以桐衫這三個值交互變化所組成。例如
，一塊色彩的Lab值是L
=
100，a
=
30,
b
=
0,
這塊色彩就是粉紅色。
Lab色彩模型除了上述不依賴於設備的優點外，還具有它自身的優勢：色域寬闊
。它不僅包含了RGB，CMY的所有色域，還能表現它們不能表現的色彩。人的肉眼
能感知的色彩，都能通過Lab模型表現出來。另外，Lab色彩模型的絕妙之處還在
於它彌補了RGB色彩模型色彩分布不均的不足，因為RGB模型在藍色到綠色之間的
過渡色彩過多，而在綠色到紅色之間又缺少黃色和其他色彩。
如果我們想在數字圖形的處理中保留盡量寬闊的色域和豐富和色彩，最好選擇Lab
色彩模型進行工作，圖像處理完成後，再根據輸出的需要轉換成RGB（顯示用）
或CMYK（列印及印刷用）色彩模型，在Lab色彩模型下工作，速度與RGB差不多快
，但比CMYK
要快很多。這樣做的最大好處是它能夠在最終的設計成果中，獲得
比任何色彩模型都更加優質的色彩。
CIE
L*a*b*
顏色模型
(Lab)
基於人對顏色的感覺。
它是由專門制定各方面光線標準的組織
Commission
Internationale
d'Eclairage
(CIE)
創建的數種顏色模型之一。
Lab
中的數值描述正常視力的人能夠看到的所有顏色。
因為
Lab
描述的是顏色的顯示方式，而不是設備（如顯示器、桌面列印機或數碼相機）生成顏色所需的特定色料的數量，所以
Lab
被視為與設備無關的顏色模隱森型。
色彩管理系統使用
Lab
作為色標，將顏色從一個色彩空間轉換到另一個色彩空間。
從Lab模式的概念中知道，a：深綠---50%灰（中性灰）--亮粉紅色。在這個通道的灰度圖中，暗表示綠色：小於128灰即50%灰為綠色，灰度值越接近50%灰，綠色的飽和度越小，越遠灰度值越小於50%灰，綠色的飽和度越高，亮表示亮粉紅色〉大於128度（或者是50%灰（中性灰））亮部顯示圖片的紅色部分，越亮，飽和度越高，反之，接近中性灰（較暗的亮區）數值越接近128度灰，飽和灶輪畝度越小。形色主義9l'T%c#o$z"j
b通道顯示的是從亮藍---50%灰（中性灰）---黃色，通道灰度圖的亮區是黃色區域，亮度越高，飽和度越高，越接近50％中性灰，飽和度越低，通道灰度圖暗部為黃色區域，顯示區域越暗，飽和度越高，越接近50％中性灰，藍色飽和度越低。這里給出一個提示，利用變暗模式組和變亮模式組可以用計算或者應用圖象來混合通道替換通道數值可以來調色，調色的方式有很多，根據每個人的喜歡，各有不同，當然你也可以用疊加模式來改變數值，看出現什麼樣的效果。總是會發現一些東西的。