如何在家紡店用相機拍人

1. 怎樣抓拍人物

一般在A檔（光圈優先）便於控制景深，測光使用相機自帶的自動測光，ISO、光圈和快們速度，主要要保證手持相機足夠穩定，拍攝清晰。常用的抓拍方法有以下幾種：
①伏擊法。有抓拍實踐經驗的人都有這樣的體會，對處於一般興奮狀態的人物活動、對照像敏感者，只要一亮相機，立即就會被發現。一旦被發現，原有的情節、氣氛就會頓然改變，以至消失。這時的關鍵是：怎樣才能不被發現？這時，我們想起了往日巴雷特、沙樂門把相機藏在帽子里、皮包里抓拍的故事。實踐證明，在抓拍現場找個地方把自己隱藏起來，是完全可能的，這個隱身的地點，一方面能隱藏自己，不易被拍攝對象發覺；另一方面，又能比較從容地觀察對方，拍到對方，拍攝角度也合適。如房間里、大樹後、人群中、汽車內、門洞深處……都可能成為理想的隱蔽點。這樣，就形成了拍攝者在暗處，被攝者在明處的態勢，像是打「伏擊」那樣抓拍，這是一種常用的方法。
②突然襲擊法。發現了拍攝目標，又苦於找不到合適的隱蔽點，可採用突然襲擊的辦法抓拍。
這種拍法的要領是：拍攝前，根據目測調好焦距，同時調好光圈、快門。要特別注意的是，萬萬不可長時間注視拍攝對象。眼神是一種信息、一種語言。身挎相機，又長時間盯住一個人，就會讓人有感覺：他是不是要照我？因而戒備起來。攝影者應在故作的似乎無目的的左顧右盼中，留意拍攝對象的一舉一動，一旦出現合乎追求的情節、動作、神態，立即迅速舉機拍攝，似迅雷不及掩耳。當對方發現並做出反應時，拍攝已經完成。
③障眼法。擾亂被攝者視線，使其看不清拍攝者意中的抓拍對象，稱障眼法。這種抓拍方法的特點是，拍攝時眼睛不與相機接觸，不用眼睛通過相機的取影器取景。而且，攝影者臉部的朝向與相機鏡頭的朝向不一致。
具體說，眼睛向前看，相機鏡頭卻對准左或右。或手做擺弄相機狀（合適時就按快門）。總之，給人的印象，攝影者不是在照「我」，完全沒有通常所見的裂派棗照像架勢，像是照像機出了毛病正在檢查……往往攝影者近在咫尺，被攝者卻毫無察覺。用這種方法可以輕而易舉地抓拍到難以拍到的東西。與「突然襲擊」法相比，這是一種以巧取勝的方法。「障眼法」抓拍，不怕人多、不怕亂，越是人多、環境嘈雜，越便於施放「煙幕」，麻痹對方。 「障眼法」抓拍，取景時視線不通過取景器，靠估計，誤差在所難免，故抓拍時應考虛在底羨局片上留下足夠的餘地。另外，因肆拆不允許長時間正面盯住拍攝對象，瞬間神態的把握也難於恰到好處。熟能生巧，只要平日多練習，多實踐，就會一步一步的接近得心應手的境界。
④佯攻法。有時，面對處於興奮狀態的人物活動，如果攝影者已經「暴露」，「伏擊」、「襲擊」都行不通了，那麼可考慮走向另一個極端：不妨索性同被攝者交談、閑聊，使緊張的空氣緩和下來。同時不停地在被攝者面前做出取景、拍攝的架勢，實際是虛幌，並不真拍，故稱「佯攻。開始，對方可能繼續躲閃、不好意思（注意，這「不好意思」也是一種出自內心的特定情感，如果捕捉的好，也有趣味）。但持久而頻繁的刺激（指相機向被攝者「瞄準」）有時反會使對方精神鬆懈下來，神態、情緒又漸漸恢復常態。這時便可乘虛而入，放手抓拍了。這回可是「真攻」了。很明顯，「佯攻」法需要時間和耐心。
火把節是彝族人民的盛大節日。節日期間，男女老少翻山越嶺去參加聚會。在聚會時，彝族姑娘喜歡打一把黃色的傘。這把傘一是遮陽，二是美化。打著傘漫步或舞蹈，更添風韻。但用這把傘對付攝影師也是很奇妙的，她只要把傘在面前一橫，拍攝者就什麼也拍不成了。「佯攻」法卻可以幫助克服這把傘，拍到朴實美麗的「阿咪子」（彝語，姑娘的意思）自然的神態。
⑤聲東擊西法。這也是一種迷惑、轉移對方注意力的抓拍方法。與「 障眼」法不同的是，「聲東擊西」法給人的感覺，攝影師確實是在拍照，但目標是別的什麼人或物，而不是自己。攝影者如果發現了拍攝目標，盡可以挎著機相大搖大擺地接近他，但卻把鏡頭對著別的目標，而且以 99%的時間對著這個「別」的目標。這時，真正要去抓拍的對象就會感到：這個照像的是在拍天上飛的鴿子或馬路上跑的汽車，與已無關，從而放鬆了對拍攝者的注意。待其恢復常態，可迅速對准目標拍攝。
以上我們聯系不同的拍攝對象，結合具體的拍攝過程，簡要介紹子五種常用的抓拍方法。這些抓拍方法，都是在實踐中摸索並總結出來的，是源於實踐的。從廣義上講實踐是無限豐富的，其經驗應該是正確的。而具體某個時期某些人的實踐，又是有限的。那麼，在這些有限的實踐中總結的抓拍方式、方法和手段當然也是有局限的。所以，每個攝影者在自己今後的實踐中，千萬不要被以上抓拍方法所束縛，當作教條要根據自己所遇到的實際情況，面對拍攝對象，因時，因地、因事、因勢，靈活運用，並有所發現，有所創新。

熟練掌握抓拍技術
抓拍不僅需要靈活多樣的方式方法，而且需要具備相應的抓拍技術。二者的有機結合，才能有效地提高抓拍的質量。隨著攝影器材日新月異的發展和進步及人們對抓拍的廣泛運用，抓拍技術也明顯地向多樣化發展。
常用的抓拍技術有以下幾種：
①高速抓。用高速度快片和高速度快門抓拍。如體育運動中的一些高難度動作，民俗活動中的跳舞，摔跤、賽車，賽馬等等，瞬息萬變，稍縱即逝，非高速抓不行。
②低速抓。多在拍攝活動幅度較小的人物時採用，如拍攝室內人物活動或現場的人像，為求其自然生動並適當表現空間關系，必須用現場光，小相機，快片，慢門，大光圈。小相機的光圈用到F2.8，就可以有較好的景深；使用F1.4、F2拍現場人物，只要有側逆光能利用，也可有一定程度的立體感。室內抓拍，除大光圈外，往往還需要用低速的慢門，通常是1/30─1/15─1/8─1/4，甚至時間更長一些。這時若有三角架當然更好。不用三角架，則要練慣用慢門拍攝的硬功夫：相機持穩，屏住呼吸，輕按快門。為保持相機穩定，可以把相機靠在牆上、椅背上，形成有依託拍攝。
③近抓。與拍攝對象距離很近的拍攝。這時用標准鏡頭或廣角鏡頭，既可以拍對象的單人特寫，也可以拍對象的群體活動，並把對象的活動環境攝入畫面。如果光線好，對象的活動量不大，可以用小光圈和超焦距。光線較弱，可以用大光圈或慢速度。
近拍時，可以通過取景器取景，也可以把相機舉起來不用觀取景框；特殊情況下，需要偷拍時，相機掛在胸前或拿在手裡，不用眼觀取景框也可按動快門，但必須事先估計距離與影像在底片上的大小。
④遠抓。用望遠鏡頭或變焦鏡頭遠距離拍攝。運用這種抓拍技術，不致使拍攝對象感到拘束。遠攝鏡頭，可以突出表現對象的神情，可以為對象拍攝特寫。缺點是對象活動的環境不能得到充分的表現。因為景深小，
必須張張對好焦距。光線弱時不易拍出清晰的作品。
⑤迎面抓。即對象迎面而來的抓拍。在強光線或主要靠閃光燈的情況下，可用標准或廣角鏡頭，小光圈，超焦距拍攝；也可以與對象保持一定距離，預定一個焦點位置，等對象到此位置時按動快門。
⑥追隨抓。對橫向運動的對象抓拍。這時需要事先估計好距離，當對象在鏡頭前經過時，一邊追隨對象，一邊按動快門。追隨抓包括橫向追隨、豎向追隨；弧形追隨和縱向追隨等等。橫向追隨的拍攝要點是：第一，快門速度不能快於1/30秒，快門越慢，背景「拉」出的線條越長，主體的動感也越強烈；第二，背景要有光斑或深淺色調對比構成的斑點。背景如果是沒有任何明暗或深淺變化的一種色調，拍出的照片動感不強；第三，拍攝時相機應與對象同步轉動，即拍攝者站在原地以腰為軸轉動。要注意，轉動中，盡量使對象保持在取景框里的預定相對位置。在角度、動作合適時按動快門。還要注意，按快門的一剎那，轉動不能停止。這樣拍出的照片，運動中的主體形象是基本清晰的，而背景能呈現出一條條「拉」出的橫線條，人物宛若飛速運動。橫向追隨，是最常用也是最基本的追隨法，其它幾種追隨法的要領大同小異，可在實踐中舉一反三，靈活採用。
變焦鏡頭的問世，出現了變焦追隨的拍攝技術：在對象迎面而來時，一邊按動快門一邊伸縮鏡頭，造成對象環境背景為放射性虛影。拍攝時，相機要穩定地平行運動，不可受振動；快門速度應與對象運動量的大小及畫面所需的背影虛影程度相適應。低速的快門追隨，可能使被攝對象本身也模糊不清。
⑦側面抓。從被攝對象的側面拍攝，無需造成背景的虛影。這時，按時象活動量的大小與行進速度選用快門，然後決定光圈。通常需要用較快的快門，以保證影像的清晰度。定焦的辦法，或是預定焦點位置，或是目測及快速對焦。
當對象活動量小或基本不動的情況下，可用長焦鏡頭拍攝其側面特寫。一般情況下，從側面拍攝人物活動，還是標准與廣角鏡頭為好。
⑧背後抓。近年來，從背後抓拍人物活動的作品逐漸多起來，有的作品甚至成為佳作而獲獎。作品《力量的考驗》，反映的是某地農民重修山上寺院旅遊點，抬石上的情景。採用低角度從背面抓拍，充分表現了抬石上山的艱難和人的力量。這樣的鏡頭，如果用另一種角度拍攝，就不會有這樣好的效果。

2. 人像攝影技巧是什麼,如何用數碼相機拍好人物照片

實景中的人像
當你想在被攝人物的家裡或工場 里拍攝人像時，也許你不得不去克服某些困難。此時，你會對照明強度和照明方向失去控制，而且由於傢具什物隨意地布置，空間也狹窄、擁擠、但是，被攝人的在自己的環境里會顯得非常輕松、自在，你就有機會拍攝他在生活中的方方面面，這是在其他場合往往無法表現的。

照明潛力
就照明而言，你應該對任何情況都有所准備，從大窗戶汩汩透射過來的直射陽光，到用快速膠片拍攝也需要配以大光圈和低速快門的各種暗弱光。可取的方法是事先去實地考察一番，看看是否需要閃光燈或其他輔助設備。然後你就能決定使用何種照相機，一天中何時光線最適宜。

畫面布局：輔助閃光
為了在工作室里拍攝雕塑家格林·威廉姆斯，需要柔和直射光照明，以便抓取石像微妙的質感紋理。低照度的自然日光要求使用閃光照明，而淺色牆壁和天花板為反射光線提供了理想的反射面。

被攝主體布景
在這幅畫面布局中，雕塑家就是被攝主體，而精心石像分別標示了畫面的前景、中景和背景。

框取被攝體
尋找最佳方法，框取被攝主體。在這幅照片中，雕塑在其創作者兩側形成了鮮明的輪廓形狀。

模擬日光
在工作環境中拍攝人像，最好是利用自然光，表達一種環境氣氛。如果使用自然光無法照明內景，你可以布置閃光，模擬日光。透過窗戶射入房間的光線具有定向作用，它在照亮近處部分被攝體的同時，向遠處的角落投射陰影。在拍攝人像時，你也許需要使用輔助照明燈或反光板，減弱這一反差，但是，高反差是照明卻能形成不受外界干擾、氣氛自然的場景。

畫面布局：不良自然光
低照度的自然光會產生與對頁相似的照明問題，因此需用漫射閃光均勻地照亮處在陰暗內景中的雕塑家，同時把一隻帶反光板的閃光燈放在適當的位置，用於被攝臉部的照明。盡管如此，背景中的牆壁仍然陰暗。

自然光
把雕塑放在天空光直接照射到的位置，於是產生了這種高反差的照明效果。

模擬日光
漫射閃光常用於補充暗弱的天空光。雖然這種光線的方向和質量類似於自然光，但必須保證被攝者臉部的陰影區不是很暗。

兒童人像
拍攝兒童照片需要耐心和幽默感。在攝影棚里，孩子們會對拍攝環境和攝影器材感到十分新奇，他們很可能東摸摸，西碰碰，對凡事都要問個明白。為了獲得良好的拍攝結果，應盡量使拍攝過程充滿樂趣。讓他們透過照相機取景器來觀察場景。即使你忙於拍攝，你也要盡可能全地回答他們有關你正在干什麼，為什麼這么乾等問題。

照相機和照明設備
孩子們很少願意靜靜地坐著，所以千萬不要太多地限制他們活動。否則，他們會煩躁不安，不願合作。閃光照明燈應設置在布景的兩側，以產生廣泛、均勻的照明。你也許不得不像孩子們一樣」活潑好動」，因此一架裝有遠攝變焦鏡頭的手提式照相機會給你的攝影工作帶來極大的靈活性。

畫面布局：廣泛的布景照明
裝有柔光箱的廣角閃光照明燈為整個布景提供無陰影照明。降低照明燈位置，以適應被攝體的高度。同時，把視點調整到齊孩子眼睛那麼高。

全身像
一塊內傾的溜冰板為男孩提供了倚靠物，給這幅全身像增添了一份隨意感。

畫面構圖
長焦鏡頭使你不必十分靠近的被攝體就近地拍攝。而變焦鏡頭能提供更大的靈活性--你可以使孩子充滿微笑的臉龐占據整個畫面，也可以獲得類似這張半身像一樣形式感較強的效果。

兒童攝影
由於35毫米照相機重量輕，操作簡便，故非常適合於兒童攝影。拍攝稚嫩的孩童，必須行動敏捷，因為幾乎沒有時間對每一幅畫面進行聚焦和調整曝光量。你應該比常規多拍些膠片，以彌補不可避免的構圖和調焦失誤。許多孩子非常樂於表現自己，喜歡別人給他們拍照。然而父母親事別的親人在場會給孩子增添信心。父母親還可以站在照相機後面鼓勵孩子，逗他笑，使他笑容滿面。

玩具和游戲器具
幼兒很容易變得煩躁不安，沒有持久的注意力。你需要隨手准備一些玩具或別的什麼，比如書和游戲器具等。在得到一隻有趣的玩具或一玩彩色連環畫後，他們會馬上專心致志於所乾的事，把照相機忘得九霄雲外。

抓拍法
小孩子不會長時間地保持不動。這位小女孩隨著音樂手舞足蹈，忘記了照相機的存在，這時你必須快速地拍攝。

3. 如何才能拍好人物照片

給攝影初學者的10點建議
一、保持相機的穩定
剛學拍攝的影友常會遇到所拍圖片模糊的問題，這是由相機的晃動引起的，所以在拍攝中要避免相機晃動。一般左手持機，將肘抵住胸部，或者是讓身體靠著一個穩定的物體。使用長焦鏡頭，一定加用三腳架。按動快門的手法要穩定輕柔，整個人要放鬆，調整好呼吸後，屏息凝氣進行拍攝。低視點拍攝時可採用坐姿或單膝跪姿持機，以增強穩定性。

二、使太陽在你的身後
攝影是光與影的完美結合，在拍攝時需要有足夠的光線照射到被攝主體上。最簡單的方法就是使太陽處於你的身後，並有一定的偏移。光線可以照亮被攝主體，使它的色彩和陰影變亮，輕微的偏移則可以產生一些陰影來顯示出物體的質地和立體感。但應注意，取景時一般不要讓自己的影子進入畫面。

三、拍攝樣式的選定
相機不同的舉握方式（豎拍或橫拍），拍攝出來的圖像效果也不相同。豎著拍攝的照片可以強調被攝主體的高度（比如拍攝森林），而橫拍則可以強調被攝主體的寬度（比如拍攝連綿的山脈）。但袖珍相機拍攝時應注意，別讓手指遮擋了閃光燈。

四、變換拍攝風格
應該在拍攝中不斷嘗試新的拍攝方法或情調，否則看多了就會給人一種一成不變的感覺。個人拍攝帶有很大的隨意性，可以走到哪拍到哪，只要覺得畫面富有情趣或是很有意義，你就可以隨意發揮。比如說可以拍攝一些人物特寫鏡頭、全景圖像、不同氣候中的同一場景等等。

五、縮小拍攝距離
有時候，並非要把整個人或物全部拍攝下來，對景物的某個具有特色的地方進行強調，反而會更具有強烈視覺沖擊力。只需要離被攝物體近一些，就可以得到比遠距離拍攝更好的效果。

六、增強景深的視覺效果
景深對於拍攝非常重要，每個攝影者都不希望自己拍攝的照片沒有立體感，看起來就像是個平面。所以在拍攝中，就要適當的增加一些用於顯示相對性的物體增加景深。比如要拍遠處的山脈，可在畫面的前景加上人物或一棵樹。用廣角鏡頭可以誇大被攝體正常的空間和縱深感的透視關系。

七、正確的構圖
攝影構圖中突出主體最簡單的方法，是將主體居於畫面的中心。由於被攝物體處於畫面的中心部位，整個照片具有一種特殊的穩定性。但總是將被攝物體置於中間會讓人覺得厭煩。一幅好的照片通常構圖非常恰當，攝影中較常見的就是黃金分割構圖，即畫面被均分為三個部分（水平和垂直），然後將被攝物體置於等分線上或是交匯處。所以不妨用用黃金分割來構圖，使拍攝多樣性。

八、捕捉細節
使用廣角鏡頭可以拍攝較大的場景，但是這樣的拍攝會讓你丟掉很多細節，特別是有意義的細節。所以有時候應該使用變焦鏡頭，使畫面變小，能捕捉到有趣的小畫面。

九、預先調焦拍攝人物
在拍攝人物時，可守株待兔，在確定拍攝位置和角度後，預先調節曝光量及焦距。力爭在短時間內拍攝完畢，減少被攝者的緊張情緒，得到表情自然的照片。在多變的天氣，光線也是變化的，因而有必要多拍些膠片，以便有足夠的影像供最後選擇。

十、發揮鏡頭的最佳效用
一般相機，在拍攝技巧上發揮最佳的光圈是5.6－8，把最大光圈向小光圈方向撥2－3檔。保持相機的穩定，掌握正確的持機方式和身體姿勢，選用較高的快門速度，如135相機100毫米鏡頭，最好用1/125秒速度。如果必須用較慢的快門速度進行拍攝，則應使用三腳架保持相機的穩定，確保照片成像的清晰。不同色彩的鏡頭濾光鏡能在景物的某些色彩之間產生清晰的色調差別。紫外線濾光鏡能保護鏡頭免遭雨和霧氣的侵擾，同時最大程度地減小沿海地區和山區紫外線的影響。

4. 單反相機拍攝人物的技巧 如何用單反拍人物

1、拍攝主體要清晰明了

當你要拍攝人像的時候，你的主題顯然已經很明確了。接下來就是要表現你的主題，那麼背景就已經變得不是那麼重要了。記住，你想表現的是人，不是周圍的物。

2、要事先明確你要拍攝的角度

很多人總是喜歡讓模特擺好各種造型，可是用的角度卻從來沒有思考過。總是三腳架架在那裡，拍拍拍。那麼你是否想過變換一下角度呢，除了我們平常最主要用的平視角度，還可以仰拍，可以俯拍，然後用不同的視角來表現這個人，這個時候整個人他就立體了。

就好比一個比較胖的人，如果你變換不同的角度，她的胖瘦在鏡頭里就會表現的不一樣。還有大家喜歡拍攝的大長腿也是一樣的道理。

3、不要在強逆光下拍攝

這點我相信很多人會深有體會，如果強光下，不僅拍攝要考慮到光的問題，同時被拍攝者也很容易閉眼。畢竟強光反光都是非常強的。你一拍，人家眼一閉，這張照片就完蛋了。

4、派塌讓模特看向鏡頭的上方或者下方

常常會有人感嘆身份證上的照片拍攝的真丑，其實是沒有掌握一定的技巧。如果你拍攝的模特在看向鏡頭的時候，可以向上或者向下移一點，那拍攝出來的效果是不一樣的。再加上模特帶一些微笑的表情，整個畫面就又不一樣了。

5、要花心思在構圖上頃羨洞

雖然現在的後期軟體可以讓你在構圖上少花一些心思，直接裁切。可是如果你拍攝的時候就做到，那豈不是節省了很多的時間。通常這要結合你所拍攝的主題來構圖。人物是在左側，還是在右側，還是在九宮格的哪個位置，這在拍攝時就要想法明確，而不是隨機構圖再來看效果。

6、拍攝出不一樣的人物

相信很多人之所以會被人像攝影所吸引，恰恰是因為每個人表現的東西不一樣。所以這就得充分地表達你想表雀枯達的東西。有的人側重點可能是眼睛，有的人可能是手，也有的可能想表達的是沉思。所以拍攝出和別人不一樣的想傳達的東西，你的人物攝影就會出彩。否則千篇一律一點意思都沒有。

5. 單反相機拍人像應該如何設置

單反相機拍人像正常情況下參數設置原則：

1、一般用較大光圈f=5.6（拍環境人像較多用）以及更大光圈以便虛化背景（簡化畫面）

2、快門在鏡頭安全快門范圍內，50mm標頭一般在1/60秒以上

3、焦段在50mm左右，距拍攝者距離大約1.5米左右。如果焦段用廣角，距拍攝者距離大約3-5米左右。

4、ISO根據以上1-3參數數據設置正確曝光即可

5、測光模式用點測光。逆光可以拍攝人的輪廓線，側逆光可拍攝其立體感和皮膚質感，順空隱光可以拍攝人臉的皮膚細節。（注意逆光比順光要加大2檔曝光，側逆光比順光加大1檔嚗光）。

6、用M檔模式昌虧寬拍攝體現人像光線的魅力（可自由達到自己想要的光影效果），用光圈優先模式可用曝光補償完成。

總之，參數不是定死的。因不同環境，不同光線，耐亮不同時段曝光參數不同，因地而宜調整參數准確曝光（是指你自己想要什麼影調效果，高調或暗調，暗調適宜男性，高調適宜女性。）