❶ 單反相機鏡頭怎麼選單反相機鏡頭選購小竅門
隨著單反相機售價的逐步下降，越來越多的攝影愛好者開始關注和購買單反相機，作為單反系統最重要的組成部分，鏡頭的關注度也隨之節節攀升。相信很多人的第一枚鏡頭通常都是隨機身搭配的套頭，隨著用戶攝影技術的不斷進步和經驗的累積，終於有一天發現套頭已經滿足不了需要，很多想法無法通過套頭來實現，這就是到了該換鏡頭的時候了。面對種類繁多的鏡頭到底該如何選擇呢?今天，小編就給大家講講單反相機鏡頭怎麼選。
單反相機鏡頭怎麼選
1.質素先決定焦一定好過變焦？
如果你問過朋友意見的話，相信幾乎所有人都會告訴你定焦鏡頭比變焦鏡頭的畫質好。這個說法很大程度上是對的，但也不是絕對。就變焦鏡頭本身來說也分好幾種，如果將套機的變焦鏡頭和定焦鏡頭去比，這就未免有欠公平。
1.1從鏡片數量衡量
定焦鏡頭被公認質素好，也許就證明了簡單即美的道理。以尼康AF-SNIKKOR50mmf/1.4G為例，鏡片數量僅8片；如果是一支有一定質素的變渣拍唯焦鏡頭，如尼康AF-SNIKKOR24-70mmf/2.8GED，就需要15片鏡片。由於可以變焦，鏡片增加也是無可厚非的。不過越多鏡片也越容易帶來一些問題，比如色差由於內部的折射次數增加，光波散射偏離光軸的機會越高，令高反差時出現紫邊的情況越容易出現。此外，銳度也會因為經過多重鏡片而不斷打折扣。所以要追求畫質，定焦鏡頭是首選。
1.2從鏡片質素衡量
不過鏡片太多會影響畫質，也不是絕對正確的說法。例如尼康AF-SVRMicro-Nikkor105mmf/2.8GIF-ED就有15片鏡片，和AF-SNIKKOR24-70mmf/2.8GED一樣，然而它的銳度也是公認的頂級。所以鏡片質素，本身也是一個重要的考慮條件。高級變焦鏡頭會使用高質素鏡片如螢石、超低色散鏡片及納米鍍膜等方法去改善透光及折射表現，就算鏡片數量多，也可以保持畫質。
1.3收縮光圈後的表現
光圈大小也會影響鏡頭表現。通常收小光圈，銳度都會有所提升，眩光問題也能夠減少。一般收小兩級光圈，已達到最佳的線數，憑肉眼未必分得出是來自定焦還是變焦鏡頭。其實一般標准變焦鏡頭也不是很差，不過由於成本考慮，鏡片質素及修正功夫不能與高級鏡頭相比，要盡量收縮光圈才能達到較佳畫質，所以常被資深用戶看扁。
所以說若為畫質選擇定焦還是變焦，不如說是選擇高級變焦還是一般變焦鏡頭更值得討論，畢竟定焦鏡頭本身已經提供了一定質素保證。
2.光圈先決─定焦對比變焦的絕對優勢
先考考你，你能找到一支光圈大過f/2的變焦鏡頭嗎？筆者可以肯定，現在還沒見過（不算CCTV或卡片機的鏡頭）。暫時只見奧林巴斯推出過兩支f/2光圈的變焦鏡頭。雖然不能肯定未來技術是否會發展到能製作出這種大光圈鏡頭，但變焦鏡頭無法做更大的光圈，主要是體積及重量的限制。
2.1大一級光圈重量差一倍
簡單點說，由f/2.8加一級光圈至f/2，光圈直徑需要增加約1.44倍，所以鏡頭體積會大大增加。大家不妨看看小白ISII和小小白IS的重量，就會發現前者f/2.8和後者f/4，重量幾乎相差一倍。那麼一支夢幻級的f/2光圈變焦鏡頭，可能就有3kg重。70-200mm焦段本身就是一支既要求質素又要有機動性的鏡頭，為追求大光而圈拿著總重4kg的機身加鏡頭，相信沒有多少用戶能接受，除非廠商可以找到更輕的材料。
2.2定焦鏡光圈大相對重量較低
再說定焦鏡頭，由於定焦鏡的鏡片組相對較少且結構簡單，所以對體積和重量的顧慮相對較少，較大光圈的鏡頭重量也不會太誇張。例如佳能EF50mmf/1.2LUSM為580g，EF50mmf/1.4USM為290g和EF50mmf/1.8II為130g，比不少高級變焦鏡輕一大截，而光圈相對來說大了兩倍還多，在製造淺景深時也更有優勢，在弱光環境下也更為有利。
所以定焦鏡頭在靈賀磨活性上雖不及變焦鏡頭方便，但光圈優勢實在無如培可取代。所以在增加鏡頭器材時，總有充分理由選購一直定焦鏡頭。
3.靈活先決天涯鏡只是初級玩意兒？
所謂天涯鏡，是泛指變焦倍數10倍或以上的變焦鏡頭。天涯鏡比一般變焦鏡提供更大的焦段范圍，覆蓋廣角至長焦段，一般都以18mm開始，最長焦段在200-270mm之間。看到這種焦段，大概都會想到這是旅行用的最佳配備，即可用廣角拍風景，也用長焦拍飛鳥。
3.1無可避免的浮動光圈
為兼顧體積，天涯鏡難以做到恆定光圈。以尼康AF-SNIKKOR28-300mmf/3.5-5.6GEDVR為例，光圈為f/3.5-5.6。為何不能做到300mm都是f/3.5，因為鏡身的直徑限制了它的光圈大小。做一個簡單算術，將焦段除光圈值就能得到光圈直徑。如300/5.6，光圈直徑為53.6mm，以鏡身直徑83mm當然容得下。但如果是300/3.5，那光圈直徑就起碼要有85.7mm，超出鏡身直徑。所以為了縮減體積，只好在光圈上作出妥協。從這點可知，為何恆定變焦鏡體積大且較重，價錢更是差天共地。
3.2適合戶外多變環境
天涯鏡由於長焦段時光圈偏小，在弱光環境拍攝會比較困難。至於成像質素，由於鏡片較多及經過多重摺射，成像銳度及色散表現，基本上都比定焦和低倍變焦鏡頭遜色。不過廠商為顧及到畫質，天涯鏡的鏡組內都會有較多高質素鏡片，如尼康的兩支天涯鏡均有兩片ED超低色散鏡片，而適馬則有4片SLD鏡片，畫質表現仍然能保持一定水平。
4.可持續發展APS-C還是全畫幅鏡頭？
APS-C是單反較普及的型號，但鏡頭不能和全畫幅相機共享，所以如果日後打算升級，在購買鏡頭時要想清楚，應該買APS-C還是全畫幅鏡頭。遇到這個問題，就要認清楚相機系統的設計。
在流行型號當中，佳能是唯一將APS-C鏡頭和全畫幅鏡頭介面分開設計的。佳能的APS-C相機可以兼容兩種鏡頭，即EF-S和EF鏡。但全畫幅不能用EF-S鏡頭。至於其他品牌如尼康、賓得及索尼等，本身的介面沒有這種區別，所以無論APS-C還是全畫幅，都可以裝上去。
❷ 單反相機拍風景選什麼樣的鏡頭好
鏡頭盡管有優質和普通、劣質之分，但選擇鏡頭要根據自己的經濟基礎而定。x0dx0a並不是優質鏡頭就能拍攝理想的照片而普通、劣質鏡頭就不能拍攝理想的照片，其實拍攝技術佔主要因素標准鏡頭x0dx0a標准鏡頭：以適用於35毫米單鏡頭反光照相機的交換鏡頭為例，標准鏡頭通常是指焦距在40至55毫米之間的攝影鏡頭，它是所有鏡頭中最基本的一種攝影鏡頭。適馬 AF 30/1.4 EX HSM DC鏡頭x0dx0a標准鏡頭給人以記實性的視覺效果畫面，所以在實際的拍攝中，它的使用頻率是較高的。但是，從另一方面看，由於標准鏡頭的畫面效果與人眼視覺效果十分相似，故用標准鏡頭拍攝的畫面效果又是十分普通的，甚至可以說是十分「平淡」的，它很難獲得廣角鏡頭或遠攝鏡頭那種渲染畫面的戲劇性效果。因此，要用標准鏡頭拍出生動的畫面來又是相當不容易的，即使是資深的攝影師也認為用好用活標准鏡頭並不容易。但是，標准鏡頭所表現的視覺效果有一種自然的親近感，用標准鏡頭拍攝時與被攝物的距離也較適中，所以在諸如普通風景、普通人像、抓拍等攝影場合使用較多，最常見的紀念照，更是多用標准鏡頭來拍攝。另外，攝影者往往容易忽略的是，標准鏡頭還是一種成像質量上佳的鏡頭，它對於被攝體細節的表現非常的有效。x0dx0a長焦鏡頭x0dx0a長焦鏡頭視角在20度以內，焦距可達幾十毫米或上百毫米。長焦距鏡頭又分為普通遠攝鏡頭和超遠攝鏡頭兩類。普通遠攝鏡頭的焦距長度接近標准鏡頭，而超遠攝鏡頭的焦距卻遠遠大於索尼 2X 增倍鏡頭x0dx0a標准鏡頭。以135照相機為例，其鏡頭焦距從85mm-300mm的攝影鏡頭為普通遠攝鏡頭，300mm以上的為超遠攝鏡頭。 長焦鏡頭的焦距長，視角小，在底片上成像大。所以在同一距離上能拍出比標准鏡頭更大的影象。適合於拍攝遠處的對象。由於它的景深范圍比標准鏡頭小，因此可以更有效地虛化背景突出對焦主體，而且被攝主體與照相機一般相距比較遠，在人像的透視方面出現的變形較小，拍出的人像更生動，因此人們常把長焦鏡頭稱為人像鏡頭。但長焦鏡頭的鏡筒較長，重量重，價格相對來說也比較貴，而且其景深比較小，在實際使用中較難對准焦點，因此常用於專業攝影。 使用長焦距鏡頭拍攝，一般應使用高感光度及快速快門，如使用200mm的長焦距鏡頭拍攝，其快門速度應在1/250秒以上，以防止手持相機拍攝時照相機震動而造成影像虛糊。在一般情況下拍攝，為了保持照相機的穩定，最好將照相機固定在三腳架上，無三腳架固定時，盡量尋找依靠物幫助穩定相機。x0dx0a廣角鏡頭x0dx0a以35毫米單鏡頭反光照相機為例，廣角鏡頭通常是指鏡頭焦距約在17至35毫米之間的鏡頭。 廣角鏡頭的基本特點是，鏡頭視角大，視野寬闊。從某一視點觀察到的景物范圍要比人眼在同一視點所看到的大得多；景深長，可以表現出相當大的清晰范圍；能強調畫面的透視效果，善於誇張前景和表現景物的遠近感，這有利於增強畫面的感染力。 廣角鏡頭的基本特性： 1.視角范圍大，可以涵蓋大范圍景物。所謂視角范圍大，即在同一視點（與被攝物的距離保持不變）用廣角、標准和遠攝三種不同焦距的攝影鏡頭取景，結果是前者要比後者在上下左右拍攝到更多的景物。當攝影者在沒有退路的情況下，若用50毫米標准鏡頭難以完整拍下的景物（如人物集體留影等），就可利用廣角鏡頭視角范圍大的特徵輕而易舉地解決問題。再有，如拍攝廣闊的原野或城市高大的建築等，用標准鏡頭也許只能拍到景物的一部分，無法表現出景物的寬闊或高大。而用廣角鏡頭拍攝，就能有效地表現出大場面開闊的氣勢或建築物高聳入雲的雄偉。 2.焦距短，景深長。在拍攝廣闊的大場面時，攝影者一般都依靠廣角鏡頭焦距短，表現的景物景深長的特點，將從近到遠的整個景物都納入清晰表現的范圍。此外，用廣角鏡頭拍攝時，如果同時採用較小的光圈，則景物的景深就會變得更長。例如，攝影者用一個28毫米的廣角鏡頭拍攝，焦點對在約3米左右的被攝體上，把光圈調到F8，那麼從1米到無限遠幾乎都進入了景深范圍。正是由於這種長景深的特點，廣角鏡頭往往被攝影者當作一種機動性很強的快拍鏡頭使用，在某些場合，攝影者操縱廣角鏡頭幾乎不用對被攝物聚焦，就能極快地完成抓拍。 3.能強調前景和突出遠近對比。這是廣角鏡頭的另一個重要性能。所謂強調前景和突出遠近對比，是指廣角鏡頭能比其他鏡頭更加強調近大遠小的對比度。也就是說，用廣角鏡頭拍出來的照片，近的東西更大，遠的東西更小，從而讓人感到拉開了距離，在縱深方向上產生強烈的透視效果。特別是用焦距很短的超廣角鏡頭拍攝，近大遠小的效果尤為顯著。 4.可誇張變形。一般來說，被攝體被誇張而發生變形是廣角鏡頭使用上的大忌。實際上，被攝體被適當誇張、變形並非一定不可取。有經驗的攝影師常常利用廣角鏡頭將被攝體作適度的變形，把一些非常不起眼的，人們熟視無睹的景物拍得不同尋常。當然，用廣角鏡頭進行誇張、變形的表現手法，一要根據題材的需要，二要少而精。不管題材是否需要，濫用廣角鏡頭誇張、變形的表現手法，一味從形式上追求怪誕離奇的效果是不足取的。x0dx0a魚眼鏡頭x0dx0a以適用於35毫米單鏡頭反光照相機的交換鏡頭為例，魚眼鏡頭是一種焦距約在6-16毫米之間的短焦距超廣角攝影鏡頭，「魚眼鏡頭」是它的俗稱。為使鏡頭達到最大的攝影視角，這種攝影鏡頭的前鏡片直徑且呈拋物狀向鏡頭前部凸出，與魚的眼睛頗為相似，「魚眼鏡頭」因此而得名。 魚眼鏡頭的體積較大。以適用於35毫米單鏡頭反光照相機的魚眼鏡頭為例，當將這種魚眼鏡頭安裝在體積較小的35毫米單鏡頭反光照相機機身上時，有一種「頭（鏡頭）大身體（機身）小」的感覺，且由於魚眼鏡頭重量不輕（如尼柯爾6毫米/F2.8手動對焦魚眼鏡頭重達5200克），單鏡頭反光照相機裝上魚眼鏡頭後，照相機和鏡頭的整體重量增加，重心前移，攝影者持握照相機進行拍攝時要注意持穩照相機。如前所述，魚眼鏡頭的前鏡片直徑大且向鏡頭前部拋出，故這種鏡頭無法像普通鏡頭那樣安裝濾光鏡。魚眼鏡頭通常採用內置濾光鏡的方式，根據拍攝需要，由攝影者操縱鏡頭上的濾光鏡轉換環，使需要的濾光鏡轉換至鏡頭的攝影光路中。魚眼鏡頭的前鏡片是整個鏡頭中相當重要的鏡片，由於它向鏡頭前部拋出，故攝影者在拍攝操作（尤其是湊近被攝物拍攝）時要特別注意不要碰撞鏡片。另外，有些老式的魚眼鏡頭與35毫米單鏡頭反光照相機連接時，鏡頭後部插入照相機機身較深，照相機的反光鏡必須翻起鎖定，照相機的五棱鏡取景器將不能使用，需在照相機上設置附加的取景才能進行攝影。x0dx0a微距鏡頭x0dx0a微距攝影鏡頭是指無需安裝近攝鏡、近攝接圈或近攝軌道皮腔等近攝附件就能用來微距或近距攝影的專用攝影鏡頭。 微距攝影鏡頭是以專門拍攝微小被攝物或翻拍小畫面圖片為目的的攝影鏡頭，這種鏡頭的解析度相當高，畸變像差極小，且反差較高，色彩還原佳。微距攝影鏡頭在近攝時具有很不錯的解像力，可在整個對焦范圍內保持成像質量不發生太大的變化。一般的攝影鏡頭主要用於拍攝通常焦距內的景物，它不能直接用來近攝。利用一般攝影鏡頭近攝，是需要在鏡頭上加裝近攝鏡、近攝接圈或近攝皮腔等近攝附件後方能進行，但一般攝影鏡頭加裝了近攝鏡、近攝接圈或近攝皮腔等近攝附件後，就處於「近攝」狀態，就無法迅速從「近攝」狀態回到普通攝影狀態，就是說，用一般攝影鏡頭加裝近攝附件的辦法，難以交替進行近距攝影和普通攝影。而微距攝影鏡頭則不同，它的近攝不依賴別的近攝附件，全部近攝操作都在鏡頭本身上進行，它可在近攝至無限遠之間連接對焦，從而能從近攝狀態迅速調整至普通攝影狀態，這為攝影者交替進行近距攝影和普通攝影提供了方便。 微距攝影鏡頭一般有兩種結構。一種微距攝影鏡頭採用內置伸縮鏡筒的結構，另一種採用交換鏡頭內光學鏡片組前後位置的結構。前者在普通攝影時，攝影者只要旋轉鏡頭對焦環就能進行正常的對焦，如果想近攝，只要把已旋轉至最近對焦處的對焦環繼續旋轉，就能把鏡頭的整個光學系統隨同內置的鏡筒同步前移，從而使像距增大，達到近攝的目的；後者以變換鏡頭內光學鏡片組前後位置來獲得較高的影像放大率，從而達到近攝的目的。 常見的微距攝影鏡頭有尼柯爾Micro 55mm/F2.8手動對焦微距攝影鏡頭等。x0dx0a增距鏡頭x0dx0a增距鏡頭又稱望遠轉換鏡或焦距增長器，它是一類比較特殊的光學器件，由多片光學鏡片組成，其作用是增長原有鏡頭的焦距。由於增距鏡是一個呈凹透鏡作用的光學系統，所以不能單獨成像的，要與呈凸透鏡作用的常規鏡頭一起使用才能得出清晰的物像。 增距鏡的倍率有多種。常見的有2倍(俗稱增倍鏡)、1.7倍、1.4倍和1.6倍，也有少數是3倍的。鏡片數一般為四至七片不等。增距鏡一邊是卡口，與鏡頭的卡口一樣，用於連接到照相機機身上；另一邊是卡環，與單反機機身上的卡環一樣，用於連接鏡頭。使用時，先將單反機上的鏡頭卸下來，將增距鏡接在機身上，然後再將鏡頭接在增距鏡上，即增距鏡在機身與鏡頭之間。 不同倍率的增距鏡可以將原鏡頭的焦距擴展至不同的范圍。如一隻2倍的增距鏡可將50mm的標准鏡頭變成100mm的中焦鏡頭；而 1.4倍的只能將它變成70mm的鏡頭。但是增距鏡只能用於50mm以上的鏡頭，如果與廣角鏡頭合用時，可能會出現遮角現象。接上增距鏡後，原鏡頭上的一些參數是不會改變的，如最短聚焦距離。如果原鏡頭的最短聚焦距離為 0.5米，加上增距鏡後仍是 0.5米，由於焦距增長，所以可以得到更大的影像。x0dx0a變焦鏡頭x0dx0a在一定范圍內可以變換焦距、從而得到不同寬窄的視場角，不同大小的影象和不同景物范圍的照相機鏡頭稱為變焦鏡頭。 變焦鏡頭在不改變拍攝距離的情況下，可以通過變動焦距來改變拍攝范圍，因此非常有利於畫面構圖。由於一個變焦鏡頭可以兼擔當起若干個定焦鏡頭的作用，外出旅遊時不僅減少了攜帶攝影器材的數量，也節省了更換鏡頭的時間。 變焦鏡頭最大的特點，或者說它最大的價值，還是在於它實現了鏡頭焦距可按攝影者意願變換的功能。與固定焦距鏡頭不同，變焦距鏡頭並不是依靠快速更換鏡頭來實現鏡頭焦距變換的，而是通過推拉或旋轉鏡頭的變焦環來實現鏡頭焦距變換的，在鏡頭變焦范圍內，焦距可無級變換，即變焦范圍內的任何焦距都能用來攝影，這就為實現構圖的多樣化創造了條件。變焦距鏡頭自身的任何一級焦距與別的相同焦距的固定焦距鏡頭功能是一樣的。但變焦距鏡頭不限制攝影者使用哪一級焦距，因而在使用操作上要便利靈活得多。它省卻了外出拍攝時需攜帶和更換多隻不同焦距鏡頭的麻煩。甚至在臨按照相機快門前，攝影者還能通過變換鏡頭焦距對被攝體進行取捨，對畫面進行剪裁，以期在拍攝前把畫面構圖安排得更為理想。 變焦距鏡頭變換焦距的快捷程度，是固定焦距鏡頭通過更換鏡頭變換焦距無法相比的。35毫米自動袖珍照相機或部分35毫米單鏡頭反光照相機的變焦距鏡頭還採用了電動變焦模式，電動變焦不僅僅是省力和便捷，更重要的是實現了均速變焦，這為攝影者通過焦距得細微變化剪裁畫面、確定構圖十分有利。變焦距鏡頭通過在照相機快門開啟的瞬間變焦，還能進行「爆炸效果」。有的照相機還依靠自動控制變焦距鏡頭的焦距變換實現自動構圖功能。最新穎的35毫米單鏡頭反光照相機，還設置了自動記憶鏡頭焦距的功能，這一功能可允許攝影者設定照相機記憶一種或數種使用頻率較高的鏡頭焦距，隨時能在將鏡頭焦距變換至先前記憶的焦距上來。 當然，相對固定焦距鏡頭而言，變焦距鏡頭的結構比較復雜，分量較重。非名牌的變焦距鏡頭，成像質量肯定遜於相應的固定焦距鏡頭。x0dx0a移軸鏡頭x0dx0a移軸攝影鏡頭是一種能達到調整所攝影像透視關系或全區域聚焦目的的攝影鏡頭。 移軸攝影鏡頭最主要的特點是，可在相機機身和膠片平面位置保持不變的前提下，使整個攝影鏡頭的主光軸平移、傾斜或旋轉，以達到調整所攝影像透視關系或全區域聚焦的目的。移軸攝影鏡頭的基準清晰像場大得多，這是為了確保在攝影鏡頭光主軸平移、傾斜或旋轉後仍能獲得清晰的影像。移軸攝影鏡頭又被稱為 「TS」鏡頭（「TS」是英文「Tilt&Shift」的縮寫，即「傾斜和移位」）、「斜拍鏡頭」、「移位鏡頭」等。 35毫米單鏡頭反光照相機採用移軸攝影鏡頭後，使得這種單鏡頭反光照相機也具有了大型組合式照相機那種通過調整皮腔控制透視的功能，從而擴展了 35毫米單鏡頭反光照相機的使用范圍，在專業攝影領域，移軸攝影鏡頭的作用相當大。移軸攝影鏡頭主要有兩個作用，一是糾正被攝物的透視變形；二是實現被攝體的全區域聚焦，使畫面中近處和遠處的被攝體都能結成清晰的影像。移軸攝影鏡頭在建築攝影中的運用最多。拍攝建築物的外形，多用廣角焦距的攝影鏡頭拍攝，但由於廣角鏡頭近大近小的透視效果，使拍攝出來的建築物外形線條向上方匯聚，而利用移軸拍攝鏡頭拍攝建築物外形，能依靠鏡頭的透視調整功能糾正這種線條匯聚現象，使畫面中出現的建築物沒有通常的那種傾斜、甚至好像要傾倒的感覺，仍然表現得很垂直。移軸攝影鏡頭還常常被用來拍攝全區域聚焦得畫面。商業攝影中的產品廣告拍攝，常把這種鏡頭的平移和傾斜拍攝功能組合使用，在糾正被攝體透視變形的同時，獲得一般攝影鏡頭難以達到的全區域聚焦的效果。常見的移軸攝影鏡頭有尼柯爾28mm/F3.5手動對焦移軸鏡頭、尼柯爾35mm/F2.8手動對焦移軸鏡頭、尼柯爾85mm/F2.8D手動對焦微距移軸鏡頭等。
❸ 旅遊拍照單反相機鏡頭怎麼選
單反相機的鏡頭劃分為很多種類別，對於不同的使用者的需求來說有不同的看法，那麼旅行拍照的時候用什麼相機拍照比較好呢?這個大家可以想像一番，下面給大家分享詳細的單反相機拍照鏡頭選擇攻略。
出門旅遊相機是不可取捨的，我用我自己的旅遊經驗來分享給你，本人也是一個旅遊攝影師，我一般出門會帶3個鏡頭出們，1是16-35，2是50定焦，3是70-200小小白。我為什麼會帶這3個鏡頭出門，是我經常出門得出的經驗。
我用的是一個佳能改困物機器5D3，一般掛機鏡頭我都選擇70-200，70-200拍攝遠景是非常不錯的一款鏡頭，他不僅遠景使用方便，而且拍攝人像也是一款核液很好的，控制他的景深，背景虛化都是非常理想的鏡頭，所以我一般走哪裡都會帶著他。
16-35是一款非常經典的鏡頭，用它拍攝大場景，廣角風景都是非常霸道的一款利器。而且16-35拍攝環境人像也是非常好用的。
50定焦，可以用著掛機鏡頭，也可以帶著必備的需求，50頭由於個頭小，重量輕，攜帶方便，我出門都會帶上。我一般用來拍攝人文和人像，需要大光圈的地方。
我上的這2張照片大家應該都猜到是用什麼鏡頭拍的吧!其實都是我用70-200小小白拍的，給我的感覺是非常常用的鏡頭，所以我建議你不要舍棄70-200，沒有70-200你很多場景都是望塵莫及的，因為你旅遊時有的景是你不可能跑過去拍攝的，就如舞台劇，這些場景都是70-200必要的鏡頭。
如果是我的話，我會傾向帶17-40跟70-200。
下面是我以前鏡頭組合的一部分，我們的鏡頭焦段重疊性蠻高的，我是16-35、70-200、50L、70-300。
先聊聊17-40L、24-105L的取捨問題。
我認為24-105L是一個蠻不錯的焦段，但最大的問題在於它的廣角端只有24mm，而且畸變嚴重。鏡頭發色也不如17-40L舒服。在旅遊景區，如果人很多的話，一定會有一大堆人拿著手機對著景物拍照。而手機的焦距在24~28mm居多，你用24-105L就會有被遊人遮擋景物的煩惱。而你用17-40L的話，就是你遮擋別人。
你要去的地方我不太了解，但如果景區是人山人海的話，很明顯，17-40L會比24-105L更實用。而24-105L在去西藏、新疆之類，地廣人稀的地區旅遊，則比17-40L更實用。
下圖就是我用5D2掛1635LII拍的
1、6mm的超廣角，妥妥的站在最前面，不被手機黨干擾。
2、其次說說小痰盂要不要帶?
17-40L已經擁有40mm的視角，這種情況下，小痰盂的意義主要就集中在大光圈方面了。但希臘、義大利的治安貌似不太好，窮游的話，除非你判定夜晚都可以出去玩。有大量暗光題材，否則的話，小痰盂完全沒必要帶。
旅遊人像，犯不著追求虛化尺笑，大部分情況下17-40L的40mm就可以應付了。
另外，6D的對焦那麼捉急，小痰盂的大光圈在6D上也未必好用。
所以我的意見是，50mm的定焦可以放家裡了。
3、70-200能帶就帶吧!
這類旅遊，一般的說一輩子估計也不會跑很多次。70-200的中長焦視角可以給你帶來很多不一樣的記錄。
例如我在泰國玩，70-300這樣的長焦鏡頭就拍了很多圖片。現在手機攝影越來越普遍，單反相機搭配中長焦鏡頭更能體現你的圖片「不一樣」。