相機有哪些全息功能

1. 全息照相與普通照相的區別

1. 全息攝影是一種記錄被攝物體反射或透射光波中全部信息的新型照相技術，普通的照相利用透鏡成像原理,在感光膠片上記錄反映被攝物體表面光強變化的表面像。

2. 全息照相記錄了被攝物體的反射光波強度，而且還記錄了反射光波的相位。通過一束參考光束和一束被攝物體上的反射光束在感光膠片上疊加而產生干涉圖樣,可以實現上述目的。

3. 全息攝影就是通過一組輔助參考光束配合來表現立體感的一種照相記錄。

拓展資料

光波是一種電磁波，它在傳播中帶有振幅和相位的信息。普通照相是用感光材料(如照相底片)作記錄介質，用透鏡成象系統（如照相機）使物體在感光材料上成象。它所記錄的只是來自物體的光波的強度分布圖象，即振幅的信息，而不包括相位的信息。因此普通照相只能攝取二維(平面)圖象。為要同時記錄光波的振幅和相位的信息，可藉助於一束相乾的參考光，利用物光和參考光的光程差，以確定兩束光波之間的相位差。因此藉助參考光,便可記錄來自物體的光波的振幅和相位的信息。

2. 全息照相的原理是什麼

全息照相可以再現物體的立體形象，並具有其一系列的獨特優點，無論拍攝和觀察方法，還是基本原理，都與普通照相根本不同。 全息照相分為兩步──全息記錄和再現。 全息記錄：為了保證照好一張全息圖，全息照相需要在全息實驗台上進行。全息檯面一般是一塊重幾十公斤到幾百公斤的厚鋼板（規格按使用要求有所不同），平放在一個堅實的水泥台或桌架上。由於全息照相實際上記錄的是一些很細密的干涉條紋，在照相過程中任何微小的震動與干擾都會使干涉條紋模糊甚至記錄失敗。為了防止地面震動的干擾，保持全息台的最大穩定性，鋼板與其支撐物間有用各種彈性材料或減震裝置組成的隔震系統，而實驗中使用的所有光學元件則都用磁性材料或其它方法牢固地固定在全息台上。一個很好的相干光源更是全息記錄的必須條件，這里用的是一台大功率的激光發生器。通常的照相方法是：將激光器輸出的光束分為兩束，一束投射到感光板上，稱為參考光束；另一束投射到物體上，經物體反射或透射後，產生物光束也射到感光板，兩光束相干疊加在感光板上形成干涉條紋，這就是一張全息圖即干涉花樣圖。用肉眼直接觀察全息底片，它只是一張灰濛蒙的片子，不能直接顯示被照物體的任何影像。但是，全息圖已經通過干涉的方法微妙地記錄了物體上各點的全部光信息，包括振幅和相位，這就是全息記錄。 全息再現：用一束與參考光束的波長和傳播方向完全相同的光束照射全息圖，則用眼睛就可以觀察到一幅非常逼真的原物立體圖像。當移動眼睛從不同角度觀察時，就像觀察原物一樣可看到它的不同側面的形象。更有意思的是，如果擋住全息圖的一部分，通過露出的部分，再現的物體形象仍然是完整的，並不殘缺。甚至拿來摔碎的全息底片中的一小片，仍然可使整個原物再現。 全息照相的特點是：它是以干涉、衍射等波動光學的規律為基礎的。全息圖記錄的是物體各點的全部光信息，包括振幅和相位；全息圖中每一局部都包含了物體各點的光信息，所以全息底片的每一部分都能觀察到一幅非常逼真的立體圖像。此外，全息照相的記錄和再現，都要求有很高相乾性的強光光源，目前廣為採用的是激光。 全息照相的應用范圍很廣，但目前許多應用還處於實驗階段。如全息電影和全息電視，可使影視全面立體化；全息顯微技術，全息干涉技術，全息存儲技術，以及紅外微波和超聲的全息照相技術等，都將在國民經濟的許多領域內佔有重要地位，取得突破性進展和成果。

3. 那些相機具有全息功能

全息，是一種使用激光光源、干涉原理的拍攝技術，它拍的是對像的干涉條紋，需要用激光照射才能顯出圖像。

商品相機沒有、也不可能有全息功能。

如果你說的是全景攝影，則有手動功能、能鎖定對焦和曝光的相機，都可以用拼接法拍攝和處理。

4. 全息數碼相機

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5. 全息照相是什麼

一種利用波的干涉記錄被攝物體反射（或透射）光波中信息（振幅、相位）的照相技術。全息攝影是通過一束參考光和被攝物體上反射的光疊加在感光片上產生干涉條紋而成。全息攝影不僅記錄被攝物體反射光波的振幅（強度），而且還記錄反射光波的相對相位。為了滿足產生光的干涉條件，通常要用相乾性好的激光作光源 ，而且光和照射物體的光是從同一束激光分離出來的。感光片顯影後成為全息圖。全息圖並不直接顯示物體的圖像。用一束激光或單色光在接近參考光的方向入射，可以在適當的角度上觀察到原物的像。這是因為激光束在全息圖的干涉條紋上衍射而重現原物的光波。再現的像具有三維立體感。在攝制全息圖時感光片上每一點都接收到整個物體反射的光，因此，全息圖的一小部分就可再現整個物體。用感光乳膠厚度等於幾個光波波長的感光片，可在乳膠內形成干涉層，製成的全息圖可用白光再現。如果用紅、綠和藍三種顏色的激光分別對同一物體用厚乳膠感光片上攝制全息照片，經適當的顯影處理後，可得到能在白光（太陽光或燈光）下觀察的有立體感和豐富色彩的彩色全息圖。全息攝影在信號記錄、形變計量、計算機存儲、生物學和醫學研究、軍事技術等領域得到廣泛的應用。
全息攝影是指一種記錄被攝物體反射波的振幅和位相等全部信息的新型攝影技術。普通攝影是記錄物體面上的光強分布，它不能記錄物體反射光的位相信息，因而失去了立體感。全息攝影採用激光作為照明光源，並將光源發出的光分為兩束，一束直接射向感光片， 另一束經被攝物的反射後再射向感光片。兩束光在感光片上疊加產生干涉，感光底片上各點的感光程度不僅隨強度也隨兩束光的位相關系而不同。所以全息攝影不僅記錄了物體上的反光強度，也記錄了位相信息。人眼直接去看這種感光的底片，只能看到像指紋一樣的干涉條紋，但如果用激光去照射它，人眼透過底片就能看到原來被拍攝物體完全相同的三維立體像。一張全息攝影圖片即使只剩下一小部分，依然可以重現全部景物。全息攝影可應用於工業上進行無損探傷，超聲全息，全息顯微鏡，全息攝影存儲器,全息電影和電視等許多方面。

80年代初，法國全息攝影展在世界各地展覽，人們欣賞到了神奇莫測的全息攝影。牆頭上，看來明明伸出了一隻水龍頭，舉手前去擰一下，結果是抓了個空；一隻鏡框，裡面沒有什麼圖像，可是當一束光射過來，框里就出現一位美麗的姑娘，她緩慢地摘下眼鏡，正向人微笑致意；一隻玻璃罩，裡面空無一物，可是，在光的照射下，罩里馬上現出維納斯像；在鏡框上，玻璃罩內，圖像還在不斷地變換。 [編輯本段]歷史
凡是見過法國肖維岩洞(Chauvet Cave)中的那些史前繪畫的人，無不為那細微的明暗變化、運用自如的透視法和優雅流暢的線條所折服。這些原始人用赭石繪制於32000年前的犀牛、獅子和熊，雖經歲月侵蝕，卻依然能夠給人帶來極大的視覺撼動。但是，並不是所有人都像讓-馬林·肖維和他的兩位朋友那麼運氣:當他們在1994年12月18日於偶然之中發現了這個岩洞的時候，所有的岩洞都為他們敞開大門，所有的繪畫都無條件展現在他們簡陋的探照燈下。然而，當這一發現被公之於眾，並作為當年最偉大的考古和藝術發現之一被法國政府斥巨資加以研究保護之後，肖維岩洞的大門卻對公眾關閉了。連從事相關研究的專家，在入洞考察之前，都不但要經過繁瑣的審批過程，還要披掛齊全，做足保護功夫，並且保證不能接觸洞壁。普通人就更無緣一睹真容，只能望著雜志上平板的圖片憑空摹想了。
不過，居住在古老的葡萄酒之鄉波爾多城郊小鎮上的伊夫·根特及其兄弟菲力普·根特卻可能用他們的全息照片將這一切變為歷史。
一個世紀以前，當電報的發明人塞繆爾·摩爾斯第一次見到使用銀版照相術拍攝下來的照片時，曾驚訝地認為，如此逼真的圖像決不應當被稱作大自然的復製品，它們就是自然本身的一部分。在如今見多識廣的人們眼中，摩爾斯的反應未免有些大驚小怪。在這個數碼相機能充分展現其魅力的時代中，沒人會像當初聖彼得堡中初見照片的人們那樣，害怕照片中的人會對自己眨眼睛，看出自己的想法。但是，當南巴黎大學的化學物理學家和膠片感光專家傑奎琳·貝洛妮(Jacqueline Belloni)在一次學術會議上將伊夫·根特製作的一幅蝴蝶的全息照片展示給大家時，一位恰巧同時也是蝴蝶標本收集愛好者的物理學家卻非常費解地問她，到底為什麼要在作學術報告時候展示這種鱗翅類昆蟲的標本盒子。那位物理學家無論如何都不肯相信這只不過是一幅全息照片。
其實，那位物理學家的驚疑也在情理之中，盡管全息攝影術對大多數人而言早就不是一個新鮮概念。早在激光出現以前，1948年伽伯為了提高電子顯微鏡的分辨本領而提出了全息的概念，並開始全息照相的研究工作。1960年以後出現了激光，為全息照相提供了一個高亮度高度相乾的光源，從此以後全息照相技術進入一個嶄新的階段。相繼出現了多種全息的方法，不斷開辟全息應用的新領域。伽伯也因全息照相的研究獲得1971年的諾貝爾物理學獎金。
無論是全息攝影，還是最早的銀版照相術，它們的奧秘都在對光的記錄。所有的光都擁有三種屬性，它們分別是光的明暗強弱、光的顏色以及光的方向。早期的銀版照相和黑白照片只能記錄下光的明暗變化，而彩色照片在此之外，還能通過記錄光的波長變化，反應出它的顏色。全息攝影是惟一能同時捕捉到光的三種屬性的一種攝影術，通過激光技術，它能記錄下光射到物體上再折射出來的方向，逼真地再現物體在三維空間中的真實景象。
然而，一直到根特兄弟的作品問世之前，所謂的真實再現一直都不過是理論上的。或許是因為好的全息圖像罕見而且難於生成，或許因為全息攝影的科學原理過於深奧，在全息攝影發明了半個世紀之後，它卻仍然是一項充滿了神秘色彩的技術。
在一些媒體對伊夫·根特及其兄弟成就的報道中，有人將他們描述為「惟一真正實現了全息攝影的再現自然功能的人」，還有人說，他們的作品就像摩爾斯所說那樣，是「大自然的一部分」。這些評論可能有些言過其辭，因為實際上，全世界也有許多其他人在從事著全息攝影的研究，國際全息圖像製造者聯合會(International Hologram Manufacturers Association)就是一個聚集了全球全息攝影專家和愛好者的組織。但伊夫·根特毫無疑問是這些專家中的翹楚，在2001年冬季，這個聯合會將「本年度最佳全息攝影作品」和「最新全息攝影技術」這兩項最有分量的大獎頒發給了伊夫，就是最好的說明。一次在奧地利召開的全息攝影學術會議上，當根特兄弟發言並展示自己的作品時，「140多位經驗豐富的全息攝影高手都充滿欽佩之情地深吸了一口氣」。菲力普在回憶當時的場景時不無得意，他說，「當人們湧上來觀看我們製作的全息圖片的時候，整個屋子都為之一空。」當時在場的所有專家都被那些幾可亂真的圖片迷住了，他們忍不住伸手去觸摸作品中身著寮國傳統舞蹈服裝的小木偶衣服上的精美花紋，還有人想要拭去掛在正在吃小甜餅的小姑娘嘴邊的餅干碎屑——當然，他們摸到的，同那位物理學家一樣，只不過是一層薄薄的玻璃而已。
現在，伊夫的工作得到了業界承認和贊許，可是，當他在1992年因為所在的實驗室倒閉而被解僱，回到家鄉小鎮上以一個自由職業者的身份開始自己的全息攝影技術研究時，情況卻完全不同。他花了兩年左右時間研究出所有必需設備，包括一台最重要的便攜全息肖像照相機。但當這一切就緒之時，惟一一家生產他所需要的膠片的製造商——愛克發公司(Agfa)——卻突然決定停止生產此種膠片。在發明了「牛」之後，伊夫還必須教會自己製造出「草」來。
在隨後的幾年中，伊夫·根特就在自己簡陋的實驗室中自學相關的化學原理，並反復實踐。菲力普的加入給了他很大幫助。後來，他們終於發明出名為「終極」(Ultimate)的感光乳劑。同其他的感光乳劑一樣，「終極」的主要成分也是感光性極好的溴化銀顆粒，但「終極」中的溴化銀顆粒直徑只有10納米，是普通膠片上感光顆粒的1/10到1/100。正是這些微小的顆粒使「終極」能記錄下細至纖毫的每一個細節，並在同一個感光層上同時記錄下紅、綠、藍三色。
伊夫找到了被他稱為「30年來所有人都在尋找的感光乳劑」，但他卻還有很長的路要走。他做出了復制肖維岩洞壁畫的整個方案，卻因為找不到政府的權威人士而求告無門。他還建議為巴黎的迪斯尼樂園建立一個來訪名人的全息攝影肖像館，談判卻一拖再拖。所有見過他作品的人，都承認那是完美的全息圖像，但法國的投資者過於謹慎，他們不僅要下金蛋的鵝，還要一群這樣的鵝能夠工業化、大規模下出金蛋，才肯從自己的口袋裡掏錢。為了尋求投資人，根特兄弟及其父親甚至想過要移民到魁北克。
最早的全息攝影作品轉機出現在一位美國合夥人的加入之後。他所擁有的機器能將「終極」母版上的全息圖像復制到杜邦公司製造的某種聚合體材料上。盡管這些圖像還達不到「終極」膠片上的圖像水準，但卻遠比從前的聚合體材料上的全息圖像好多了。伴隨著這種杜邦材料上的全息圖像的大規模生產，使用「終極」膠片的工業化生產也是指日可待。此外，國際全息圖像製造者聯合會的首肯也為根特兄弟的工作增添了分量。雖然伊夫所應用的技術目前還沒有一項是受專利保護，但在不久的將來，它們有望作為專門技術(Know-How)為他帶來巨大的財富。 [編輯本段]原理
全息攝影是指一種記錄被攝物體反射波的振幅和位相等全部信息的新型攝影技術。普通攝影是記錄物體面上的光強分布，它不能記錄物體反射光的位相信息，因而失去了立體感。全息攝影採用激光作為照明光源，並將光源發出的光分為兩束，一束直接射向感光片，另一束經被攝物的反射後再射向感光片。兩束光在感光片上疊加產生干涉，感光底片上各點的感光程度不僅隨強度也隨兩束光的位相關系而不同。所以全息攝影不僅記錄了物體上的反光強度，也記錄了位相信息。人眼直接去看這種感光的底片，只能看到像指紋一樣的干涉條紋，但如果用激光去照射它，人眼透過底片就能看到原來被拍攝物體完全相同的三維立體像。一張全息攝影圖片即使只剩下一小部分，依然可以重現全部景物。全息攝影可應用於工業上進行無損探傷，超聲全息，全息顯微鏡，全息攝影存儲器,全息電影和電視等許多方面。產生全息圖的原理可以追溯到300年前，也有人用較差的相干光源做過試驗，但直到1960 年發明了激光器──這是最好的相干光源──全息攝影才得到較快的發展。
激光全息攝影是一門嶄新的技術，它被人們譽為20世紀的一個奇跡。它的原理於1947年由匈牙利籍的英國物理學家丹尼斯·加博爾發現，它和普通的攝影原理完全不同。直到10多年後，美國物理學家雷夫和於帕特倪克斯發明了激光後，全息攝影才得到實際應用。可以說，全息攝影是信息儲存和激光技術結合的產物。
激光全息攝影包括兩步：記錄和再現。
１．全息記錄過程是：把激光束分成兩束；一束激光直接投射在感光底片上,稱為參考光束；另一束激光投射在物體上，經物體反射或者透射，就攜帶有物體的有關信息，稱為物光束.物光束經過處理也投射在感光底片的同一區域上.在感光底片上，物光束與參考光束發生相干疊加，形成干涉條紋，這就完成了一張全息圖。
２．全息再現的方法是：用一束激光照射全息圖，這束激光的頻率和傳輸方向應該與參考光束完全一樣，於是就可以再現物體的立體圖像。人從不同角度看，可看到物體不同的側面,就好像看到真實的物體一樣，只是摸不到真實的物體。
全息成像是尖端科技，全息照相和常規照相不同，在底片上記錄的不是三維物體的平面圖像，而是光場本身。常規照相只記錄了反映被拍物體表面光強的變化，即只記錄光的振幅，全息照相則記錄光波的全部信息，除振幅外還記錄了光波的圖相。即把三維物體光波場的全部信息都貯存在記錄介質中。
全息原理是「一個系統原則上可以由它的邊界上的一些自由度完全描述」，是基於黑洞的量子性質提出的一個新的基本原理。其實這個基本原理是聯系量子元和量子位結合的量子論的。其數學證明是，時空有多少維，就有多少量子元；有多少量子元，就有多少量子位。它們一起組成類似矩陣的時空有限集，即它們的排列組合集。全息不全，是說選排列數，選空集與選全排列，有對偶性。即一定維數時空的全息性完全等價於少一個量子位的排列數全息性；這類似「量子避錯編碼原理」，從根本上解決了量子計算中的編碼錯誤造成的系統計算誤差問題。而時空的量子計算，類似生物DNA的雙螺旋結構的雙共軛編碼，它是把實與虛、正與負雙共軛編碼組織在一起的量子計算機。這可叫做「生物時空學」，這其中的「熵」，也類似「宏觀的熵」，不但指混亂程度，也指一個范圍。時間指不指一個范圍？從「源於生活」來說，應該指。因此，所有的位置和時間都是范圍。位置「熵」為面積「熵」，時間「熵」為熱力學箭頭「熵」。其次，類似N數量子元和N數量子位的二元排列，與N數行和N數列的行列式或矩陣類似的二元排列，其中有一個不相同，是行列式或矩陣比N數量子元和N數量子位的二元排列少了一個量子位，這是否類似全息原理，N數量子元和N數量子位的二元排列是一個可積系統，它的任何動力學都可以用低一個量子位類似N數行和N數列的行列式或矩陣的場論來描述呢？數學上也許是可以證明或探究的。
1、反德西特空間，即為點、線、面內空間，是可積的，因為點、線、面內空間與點、線、面外空間交接處趨於「超零」或「零點能」零，到這里是一個可積系統，它的任何動力學都可以有一個低一維的場論來實現。也就是說，由於反德西特空間的對稱性，點、線、面內空間場論中的對稱性，要大於原來點、線、面外空間的洛侖茲對稱性，這個比較大一些的對稱群叫做共形對稱群。當然這能通過改變反德西特空間內部的幾何來消除這個對稱性，從而使得等價的場論沒有共形對稱性。這可叫新共形共形。如果把馬德西納空間看作「點外空間」，一般「點外空間」或「點內空間」也可看作類似球體空間。反德西特空間，即「點內空間」是場論中的一種特殊的極限。「點內空間」的經典引力與量子漲落效應，其弦論的計算很復雜，計算只能在一個極限下作出。例如上面類似反德西特空間的宇宙質量軌道圓的暴漲速率，是光速的8.88倍，就是在一個極限下作出的。在這類極限下，「點內空間」過渡到一個新的時空，或叫做pp波背景，可精確地計算宇宙弦的多個態的譜，反映到對偶的場論中，我們可獲得物質族質量譜計算中一些運算元的反常標度指數。
2、這個技巧是，弦並不是由有限個球量子微單元組成的。要得到通常意義下的弦，必須取環量子弦論極限，在這個極限下，長度不趨於零，每條由線旋耦合成環量子的弦可分到微單元10的-33次方厘米，而使微單元的數目不是趨於無限大，從而使得弦本身對應的物理量如能量動量是有限的。在場論的運算元構造中，如果要得到pp波背景下的弦態，我們恰好需要取這個極限。這樣，微單元模型是一個普適的構造，也清楚了。在pp波這個特殊的背景之下，對應的場論描述也是一個可積系統。

6. 全息照相是什麼什麼原理在哪方面應用

在普通攝影中,照相機拍攝的景物，只記錄了景物的反射光的強弱，也就是反射光的振幅信息，而不能記錄景物的立體信息。而全息攝影技術，能夠記錄景物反射光的振幅和相位。在全息影像拍攝時，記錄下光波本身以及二束光相對的位相，位相是由實物與參考光線之間位置差異造成的。從全息照片上的干涉條紋上我們看不到物體的成像，必須使用具有凝聚力的激光來准確瞄準目標照射全息片，從而再現出物光的全部信息。一個叫班頓的人後來又發現了更為簡便使用白光還原影像的方法，從而使這項技術逐漸走向實用階段。
為了拍出一張滿意的全息照片，拍攝系統必須具備以下要求：�

(1) 光源必須是相干光源�

通過前面分析知道，全息照相是根據光的干涉原理，所以要求光源必須具有很好的相乾性。激光的出現，為全息照相提供了一個理想的光源。這是因為激光具有很好的空間相乾性和時間相乾性，實驗中採用He-Ne激光器，用其拍攝較小的漫散物體，可獲得良好的全息圖。

(2) 全息照相系統要具有穩定性�

由於全息底片上記錄的是干涉條紋，而且是又細又密的干涉條紋，所以在照相過程中極小的干擾都會引起干涉條紋的模糊，甚至使干涉條紋無法記錄。比如，拍攝過程中若底片位移一個微米，則條紋就分辨不清，為此，要求全息實驗台是防震的。全息台上的所有光學器件都用磁性材料牢固地吸在工作檯面鋼板上。另外，氣流通過光路，聲波干擾以及溫度變化都會引起周圍空氣密度的變化。因此，在曝光時應該禁止大聲喧嘩，不能隨意走動，保證整個實驗室絕對安靜。我們的經驗是，各組都調好光路後，同學們離開實驗台，穩定一分鍾後，再在同一時間內爆光，得到較好的效果。�

(3) 物光與參考光應滿足�

物光和參考光的光程差應盡量小，兩束光的光程相等最好，最多不能超過2cm，調光路時用細繩量好；兩速光之間的夾角要在30°～60°之間，最好在45°左右，因為夾角小，干涉條紋就稀，這樣對系統的穩定性和感光材料解析度的要求較低；兩束光的光強比要適當，一般要求在1∶1～1∶10之間都可以，光強比用硅光電池測出。

(4) 使用高解析度的全息底片�

因為全息照相底片上記錄的是又細又密的干涉條紋，所以需要高解析度的感光材料。普通照相用的感光底片由於銀化物的顆粒較粗，每毫米只能記錄50～100個條紋，天津感光膠片廠生產的I型全息干板，其解析度可達每毫米3?000條，能滿足全息照相的要求。

(5) 全息照片的沖洗過程�

沖洗過程也是很關鍵的。我們按照配方要求配葯，配出顯影液、停影液、定影液和漂白液。上述幾種葯方都要求用蒸餾水配製，但實驗證明，用純凈的自來水配製，也獲得成功。沖洗過程要在暗室進行，葯液千萬不能見光，保持在室溫20℃在右進行沖洗，配製一次葯液保管得當可使用一個月左右。

7. 全息影像的原理是什麼

全息攝影（在台灣稱作全息攝影）是一種記錄被攝物體反射（或透射）光波中全部信息（振幅、位相）的照相技術。全息照相不僅記錄了被攝物體的反射光波強度（振幅）而且還記錄了反射光波的位相。如果用特殊激光照射這一全息圖時，就可以看到一幅立體圖像。全息照片不用一般的照相機，而要用一台激光器。激光束用分光鏡一分為二，其中一束照到被拍攝的景物上，稱為物光束；另一束直接照到感光膠片即全息干板上，稱為參考光束。當光束被物體反射後，其反射光束也照射在膠片上，就完成了全息照相的攝制過程。全息照片和普通照片截然不同。用肉眼去看，全息照片上只有些亂七八糟的條紋.
可是若用一束激光去照射該照片，眼前就會出現逼真的立體景物。更奇妙的是，從不同的角度去觀察，就可以看到原來物體的不同側面。而且，如果不小心把全息照片弄碎了，那也沒有關系。隨意拿起其中的一小塊碎片，用同樣的方法觀察，原來的被攝物體仍然能完整無缺地顯示出來。全息照相的原理是利用光的干涉原理，利用兩束光的干涉來記錄被攝物體的信息。
普通照片是根據景物所反射的光波亮度強弱感光而成的，它只能記錄光的振幅信息，拍攝的景物是平面圖像，沒有立體真實感。只有當光的位相信息也能被同時記下來，並重新表現出來時，照片才能給人以遠近深淺的立體感。
激光全息照相用不著普通照相機所用的透鏡，只要把激光分為兩束，一束照明物體，使其反射成物波；一束作為參考光直接射向底片。由於從景物上反射的物波，到達底片所經歷的光程各不相同，因而位相千差萬別，與參考光相干涉的結果，便在底片上同時記下了全部信息。
全息照相的底片上面盡是干涉花紋。只有用與記錄時相同的參考光照明全息底片時，才能將原始物波重現出來。而且，在我們眼睛中，這個立體的再現現象與真實的物體簡直無法區分了。