相機里的革新功能有哪些

⑴ 現在最新的數碼相機都有那些功能啊

購買比較時需要注意如下問題——鏡頭品牌、變焦比、最大光圈；成像元件類型及規格；附加功能實用價值；顯示屏解析度及可視角度、規格；電池續航能力及附件豐富度；隨機軟體使用價值；品牌及做工。
尼康、佳能、富士、奧林巴斯、賓得等都是不錯的品牌
。建議從中挑選
推薦富士s2000hd，15倍光學變焦帶廣角，功能全成像好帶防抖，還可以拍攝高清視頻當作攝像機使用

⑵ 未來的照相機有什麼功能

系統全面智能化

不知道大家是否會有這種感覺：目前數碼相機的網路功能實在太無力，除了三星等少數機型可以直接通過相機登錄社交網路分享照片，大部分的機型仍然處於「Wi-Fi傳輸數據」的階段；而反觀智能設備領域，以通訊為主要功能的手機都擁有豐富的照片分享形式，但以拍攝照片為主要功能的相機卻不可以，這是不是十分奇怪呢？

當然，以日系廠商為主的相機製造商，觀念可能稍微保守一些，除了尼康曾涉及Android相機領域，其他廠商仍然較為落後。但是，系統全面智能化依舊是一個不可阻擋的趨勢。比如，三星繼推出試水的Android卡片相機Galaxy Camera之後，又在今年發布了Android微單Galaxy NX，除了內置Wi-Fi以及蜂窩數據網路功能，還可以在相機上安裝多種應用程序，極大地拓寬了相機的可玩性。而三星在智能設備上的努力，大大的彌補了其自身光學技術上的不足。面對著不可逆轉的智能潮流，日系廠商會一直沉默下去嗎？

⑶ iPhone相機的實用功能有哪些

iPhone相機的實用功能有哪些？
一、網格
iPhone相機的「網格」功能可以幫助我們更好的對照片取景定位，通過網格功能，你可以輕松准確的將焦點放置在鏡頭的准確位置。這也是筆者默認開啟的相機功能。 開啟方法：設置—照片與相機，開啟網格選項。
二、曝光/對焦鎖定
在iPhone的拍照界面，可以通過長按屏幕的方式,啟動相機的曝光/對焦鎖定功能，這樣，就可以實現在拍攝微距照片時，不需要來回挪動拍攝對象，只需要調整手機和拍攝對象之間的位置就可以了。
三、手動調節曝光
當你在手動對焦時，對焦框的右邊有一個太陽的圖標，這是從iOS8開始新增的一個【手動調節曝光度】的功能，向上/向下拖動太陽圖標，對應的相機的曝光度會相應的增大/減小。
四、HDR
開啟HDR之後，你會發現iPhone拍照之後會出現兩張照片，一張是正常曝光的照片，一張是標記有HDR字樣的經過HDR合成的照片，如果你不想保留正常曝光的照片，可以在設置-照片與相機里，將【保留正常曝光的照片】這個選項關閉，這樣，也可以節省手機存儲空間。
五、定時拍照
在iPhone拍照界面的頂部有一個設置拍照時間的選項，開啟之後，在拍照時，iPhone會根據你設置的時間自動倒數計時。

⑷ 相機的主要功能有哪些

拍照片，打蟑螂，銼指甲

⑸ 最新型的照相機有哪些功能

1、自動變焦
2、高感光度
3、多種顏色模式
4、極快的速度
5、高像數
6、防抖功能
7、超級夜攝
8、紅外線夜攝
9、超廣角
10、高速連拍
11、短時攝像
暫時只想到這些！！

⑹ 小米10青春版的相機功能有什麼革新技術嗎

小米10青春版算得上是後來居上，避開5G中端手機最激烈的階段，延後上市，自然在市場上的走的會順利很多，銷量也就會上去了。小米10青春版除去這些主要的配置，在細節上做了極為不錯，具備紅外遙控、線性揚聲器等。

小米10是小米的良心作品，盡管配置達不到旗艦水準，不過每一項配置都是高規格的，絲毫沒有偷工減料。小米10青春版為了廣大的消費者考慮，從第三方平台的店鋪進行優惠，小米10青春版的8GB+256GB版本僅售2265元，對於這樣的價格大家覺得良心嗎？

⑺ 什麼是數碼相機有哪些功能

數碼相機也叫數字式相機，英文全稱Digital Camera，簡稱DC。數碼相機是集光學、機械、電子一體化的產品。它集成了影像信息的轉換、存儲和傳輸等部件，具有數字化存取模式，與電腦交互處理和實時拍攝等特點。數碼相機最早出現在美國，20多年前，美國曾利用它通過衛星向地面傳送照片，後來數碼攝影轉為民用並不斷拓展應用范圍。

數碼相機發展進程大史記

2005.07.28 11:27:08

照相機自1839年由法國人發明以來，已經走過了將近200年的發展道路。在這200年裡，照相機走過了從黑白到彩色，從純光學、機械架構演變為光學、機械、電子三位一體，從傳統銀鹽膠片發展到今天的以數字存儲器作為記錄媒介。笑看浮雲遮望眼，瞬間滄海變桑田，數碼相機的出現正式標志著相機產業向數字化新紀元的跨越式發展，人們的影像生活也由此得到了徹底改變。

自從1969年10月17日，美國貝爾研究所的鮑爾和史密斯宣布發明「CCD」（電荷耦合元件）以來，這種感光元件在經過進一步完善之後，終於在今天得到了廣泛應用。4色CCD、SUPER CCD等最新改良版不斷涌現，像素數早已跨越了千萬像素，而成像效果卻也已臻於完美。

經過十幾年的不斷發展，DC產業早已走出了自己的幼年，外觀設計更趨成熟，操作功能日漸強大，並且隨著製造成本的進一步降低，這類產品的發展已經顯露出了不可限量的發展苗頭。

總體來看，DC產業十幾年的發展歷程一直秉承了「更高、更快、更強、更加人性化」的發展脈絡，正是在製造廠商的不懈努力之下，今天的數碼相機市場才會變得如此繁榮和美麗。人們在享受科技所帶來的便利的同時，仍會不由得念起數碼相機誕生之初所走過的坎坷道路，對這一產業產生重大影響的一些經典機型至今依然讓人難以忘卻。

寒武紀-生命大爆發

許多生命突然出現在寒武紀，整個地球一夜間就變得多姿多彩，充滿生命氣息，考古學家對其原因至今未能給出明確答案。80年代無異於數碼相機產業的寒武紀，在不足十年的時光里，數碼相機快速脫離了襁褓並逐漸學會了蹣跚邁步，盡管那時的解析度依然十分低下，但眾多廠商的參與卻讓這一產業慢慢充滿了勃勃生機。

索尼馬維卡（MABIKA）——全球第一台不用感光膠片的電子相機

1973年11月，索尼公司正式開始了「電子眼」CCD的研究工作，在不斷技術積累的基礎上它於1981年推出了全球第一台不用感光膠片的電子相機——靜態視頻「馬維卡（MABIKA）」。該相機使用了10 mm×12 mm的CCD薄片，解析度僅為570× 490（27.9萬）像素，首次將光信號改為電子信號傳輸。

緊隨其後，松下、COPAL、富士、佳能、尼康等公司也紛紛開始了電子相機的研製工作，並於1984-1986年相繼推出了自己的原型電子相機，生命大爆發就此開始。

索尼MYC-A7AF——第一次讓數碼相機具備了純物理操作方法

在DC產業發展史上具有里程碑意義的第二款相機同樣出於索尼之手，由此可見，該公司今天所取得的市場地位絕非「浪得虛名」。1986年索尼發布了MYC-A7AF，第一次讓數碼相機具備了純物理操作方法，能夠在2英寸碟片上記錄靜止圖像，像素解析度也已擴展到了38萬像素。卡西歐VS-101——首台CMOS感光器件電子相機

1987年，卡西歐首先在市場上發售使用了CMOS感光器件的VS-101電子相機，盡管解析度僅能達到28萬像素，但這對於DC產業的意義非常重大。

就今天來看，CMOS與CCD在數碼相機感光器件正統方面的爭奪早已塵埃落定，CMOS除了在今天的佳能高端相機上還被廣泛應用之外，其他廠商均已把CCD當作了自己產品的主導方向。不容否認，CMOS所具有的全幅面、低能耗等優勢的確非常吸引人，但動態范圍低的弊病卻不能不讓人們對它「敬而遠之」。

佳能RC-760-----首台60萬像素機型

想要獲得接近於傳統相機的拍攝效果，提升CCD像素解析度算得上最根本的解決途徑，但在數碼相機誕生的初期，想要在像素上更上一層樓卻又談何容易。幾年間，廠商們一直在30萬像素的水平上艱難徘徊，直到1988年才由佳能公司推出了60萬像素的機型RC-760。

這台電子相機使用了2/3英寸60萬像素CCD，外觀在今天來看略顯呆板，不過這可是那個年代最高像素的機器，售價比今天的一輛小車還貴。

白堊紀-恐龍兇猛

生命經過漫長的進化和演變，終於在白堊紀誕生了更高級的生命形式，世界也就一下子變得更加熱鬧起來了。80年代不斷的技術積累終於為我們迎來了90年代數碼相機產業的真正繁榮，從此之後，數碼相機確立了其基本的生存模式。

柯達DCS 100——首次在世界上確立了數碼相機的一般模式

1990年，柯達推出了DCS100電子相機，首次在世界上確立了數碼相機的一般模式，從此之後，這一模式成為了業內標准。

對於專業攝影師們來說，如果一台新機器有著他們熟悉的機身和操控模式，上手無疑會變得更加簡單。為了迎合這一消費心理，柯達公司為DCS100應用了在當時眾所周知的尼康F3機身，內部功能除了對焦屏和卷片馬達作了較大改動，所有功能均與F3一般無二，並且兼容大多數尼康鏡頭，真可謂考慮周詳。

這台數碼單反使用了擁有140萬像素的20.5 x 16.4mm CCD，光變倍數1.8X，但限於當時的技術水平並未給它配備內置存儲器，只能連同一個笨重的外置存儲單元（DSU）使用。DSU跟今天的相機底座差不多，以電池作為驅動能源，內置200MB存儲器，可以存放150張未經壓縮的RAW照片。

取景模式跟今天的機器比起來也是非常原始的，拍攝者可以使用相機上的光學取景器或DSU上的4英寸LCD液晶屏取景，盡管不太方便，但在當時可是非常高檔的了。這台機器那時的售價相當於今天的22.5萬人民幣，真是貴得離譜啊。

在DCS100獲得成功之後，柯達又在1992年推出了DCS100後續機型DCS200，它終於擺脫的DSU的累贅，存儲器被安置在了機身內部，這樣一來帶著出門拍攝也就變得非常愜意了。

尼康/富士E2/E2s——尼康、富士兩巨頭聯手的數碼單反

無論柯達還是佳能，在早期的產品設計中都無不沿用了原來傳統相機的膠片機身，盡管這能讓專業攝影師們感受到產品的親和力，但產品一多也就難免會讓人產生乏味的感覺。1995年，尼康、富士兩巨頭聯手推出了全新設計的E2/E2s，它不再照搬老掉牙的傳統機身，採用了一體化設計風格，從而很容易就能讓人產生耳目一新的感覺。

這台數碼單反的解析度僅有130萬像素，跟同時代的柯達DCS460所擁有的600萬像素相比有著天壤之別。E2/E2s最特別之處在於採用了尼康新開發的ROS光學系統，通過一組光學元件將光線投射到面積小於35mm膠片的CCD上，在這個基礎上鏡頭的視角可以保持不變，但限於有效光圈嚴重縮水，成像質量受到了較大影響。

一體化設計讓這台機器的外觀看起來更加簡潔，但內部結構的復雜卻不可避免地造成了外觀體積的膨脹，總重量也呈現出了失控的跡象。這台機器為尼康的數碼單反研發積累了很多經驗，在它上市四年之後，尼康就推出了具有劃時代意義的D1，數碼相機產業的白堊紀時代也就被徹底結束了。

侏羅紀-凶險叢林

侏羅紀的生物門類已經非常齊全了，那裡有著溫和柔順的食草恐龍，有著活潑好動的白臉猴，還有著十分兇殘的霸王龍，每個動物像要在這個世界上生存就要想方設法變得更加強大一些，只有這樣才能在這片弱肉強食的叢林過的輕松舒服。

尼康D1——尼康首台自行研製的數碼單反

1999年6月，尼康終於推出了該公司首部自行研製的數碼單反-D1，憑借遠低於柯達DCS系列相機的售價開創了數碼單反民用化的新時代。

這款數碼單反所採用的機身是在傳統相機F5基礎上經過改裝完成的，依然保持了極具魅力的專業氣質。它內置274萬像素CCD，ISO感光度200-1600，採用CF卡/IBM微硬碟作為存儲介質，支持的文件格式包括JPEG、TIFF、RAW 三種，售價5580美元，在今天來看仍然顯得昂貴。

佳能EOS 1D——佳能的數碼單發神話

長期以來，在像素解析度爭奪的同時，廠商們在拍攝速度上的競爭同樣如火如荼。為了徹底超越尼康D1所營造的神話，佳能在2001年9月推出了專用於快速拍攝用途的EOS 1D，從而在速度和技術指標上全面壓過了尼康D1，成就了DC產業新一代傳奇。

這款數碼單反擁有400萬像素解析度，ISO感光度100-1600，也採用CF卡/IBM微硬碟作為存儲介質，售價在7000美元左右。

奧林巴斯E-1——4/3系統代表作

正像早期的筆記本廠商一樣，為了給對手製造最大的趕超麻煩，數碼單反廠商在進行產品設計時都要刻意做到避免與對手的產品兼容，這樣一來，任何品牌的數碼相機組件都無法通用，在組件損壞之後用戶只能購買同一品牌的產品替換，廠商們由此便獲得了利潤最大化。

今天的筆記本早已做到了相互兼容，這可以說是電腦廠商日漸開明的表現，而數碼相機產業的變革卻也在悄悄進行。2003年12月，奧林巴斯發布了與柯達、富士兩家公司聯合研發的採用「4/3系統」的E-1。

4/3系統規定了CCD感光器件的面積，CCD與鏡頭之間的距離以及鏡頭的直徑，因此，凡是採用這一系統的數碼單反都能輕松做到鏡頭的相互兼容，這在以前的產品中絕對是不可想像的。

E-1採用了500萬像素CCD，ISO感光度范圍100-800，使用CF卡作為存儲介質，支持JPEG、RAW、TIFF 文件格式。發布之初的售價高達16000元人民幣。

佳能EOS 300D——一代平民數碼單反王

數碼單反功能強大，拍攝畫質美輪美奐，但高昂售價卻是其無法走近平民百姓的最大障礙。為了順利完成數碼單反的普及歷程，廠商們總是在挖空心思尋找降低成本的途徑，正是在他們的不懈努力下，一批價格合理的平民化數碼單反才終於浮出了水面，而佳能E0S 300D無疑算得上這一進程的先行者。

2003年8月，佳能推出了採用塑料機身的EOS 300D，它整合了前輩EOS-10D慣用的CMOS感光器件，售價首次低於1000美元，從而徹底改變了數碼相機市場原有的競爭格局。

這款相機採用630萬像素CCD，ISO感光度100-1600，使用CF卡作為存儲介質。外觀設計應用了銀、灰、黑三色，整體給人的感覺還算不錯。

2006.5.30 補充:

數碼相機與傳統相機不論是外型或功能上都相同，主要都是在將動態或靜態圖像作瞬間捕捉並保存下來。數碼相機與傳統相機最顯而易見的不同點就在儲存媒介上，數碼相機是利用可記錄圖像的磁碟片或記憶卡來存取圖像，拍攝完畢之後則可以使用rs-232、epp、usb等標准計算機聯機方式傳輸到計算機做處理，也可以由具有特殊功能的列印機直接列印出來，其最大的優點在於當拍攝效果不滿意時，可以及時刪除並且重拍，同時在儲存媒介上也不需要像傳統相機一般時常購買底片，可以節省底片的費用，並且同時節省沖印費。而在處理的效率方面，數碼相機也比傳統相機佔了非常大的優勢，過去一個活動下來所拍攝的數百張照片，假使透過傳統相機的話，必須等待沖洗、郵寄的時間，而現在卻只要透過數碼相機將圖像傳至計算機中，再利用電子郵件郵寄就可以實時傳給所參加的人員，因此數碼相機在這個事事講究效率的時代，可以說是一項非常方便的圖像設備之一。

⑻ 相機的功能介紹

手機相機有什麼功能
1、流光快門。相信大家都有看過很多炫酷的光軌照片，都認為這種照片只有通過專業設備才能拍攝。其實手機也可以拍攝這樣的照片，只需將手機相機ISO光感度調至100，白平衡、對焦都設置自動模式，最後將快門設置為一個大點的數值4秒左右即可。
2、超級夜景。這個功能現在幾乎是智能手機拍照標配功能，實用性非常強大，特別是在光線不足情況下如晚上。開啟之後可以完美的自動調節暗部細節以及提升光線色彩，就算你沒有任何攝影基礎也可以拍出好看的夜景大片。
3、證件照片。對於證件照片來說大家一直以為只有通過專業相機拍攝，其實不然，現在手機像素不僅高，拍照功能還特別多並且強大。如華為手機來說，官方號稱可以拍攝月亮，在手機應用市場找到"智能證件照相機"就可以拍攝一寸、二寸實用證件照，操作非常的方便。
4、專業模式。任何一個手機相機中都有該功能，但是用的人卻很少，主要是大家不會操作，不懂該功能的英文參數是什麼意思。如iso數值越大代表越亮同時噪點會越多，S表示快門時間，EV表示曝光補償，AF表示對焦，AWB表示白平衡，只要掌握這些技巧，同樣可以拍出單反的效果。

⑼ 旁軸相機的產品革新

相機產業形成初期，以手工為主的相機產品主要受到來自繪畫暗箱的影響，以毛屏同軸取景方式的產品占據重要地位。
但是，毛屏取景在使用上受到很大限制。一方面，感光材料發展初期，拍照需要足夠的環境照度；而另一方面，取景時毛屏影像又極易受外界雜光干擾，由此出現矛盾。這種矛盾最終激勵了取景方式的變革，旁軸取景就是這種變革中最為徹底的產物。
早期旁軸相機的型式有若干種。從旁軸取景器構造上看，最簡單的一種稱作框架取景器，它可安裝在任何一部同軸取景相機上作為附加取景裝置。
由於框架取景器容易製作，且拍攝一定距離以外景物時，其取景精度基本可以被接受，所以早期相機中，裝備框架取景器的產品較為多見，如法國1860年生產的Chambre Automatique和1924年生產的Eka等等。
另一種在框架取景器基礎上裝有透鏡的取景裝置被稱為牛頓取景器，它由負透鏡（又稱凹透鏡）和框架組成，這種取景器的特點是，獲得同樣的視場角時其體積可以打造得小的多，好的透鏡材質還有可能獲得比較明亮的取景。
法國1898年生產的Le Pascal、德國1904年生產的Ernemann Jropical和英國1922年生產的Ensign Cupid都是裝有牛頓取景器的照相機；
雙鏡頭反光式照相機作為旁軸相機的另一個品種出現在19世紀下半葉，它的原理是通過一片或一組正透鏡（又稱凸透鏡）或等效正透鏡和反光鏡將景物成像在光軸90度夾角的毛屏上，取景光路呈現垂直狀態，這種取景裝置由於取景鏡頭和攝影鏡頭軸向平行且相鄰，所以取景誤差大大改觀，這個優點十分突出，所以它很快被普及。
如法國1887年生產的Kinegraphe、德國1889年生產的Krugener Simplex即屬於雙鏡頭品種的早期產品；
同時期，和雙鏡頭反光相機取景原理相同的反光式取景器也被大量採用，如比利時在1893年生產的Le Royal Detectif o Ultime Special、和1903年生產的Folding Mahogany Rodolphe；
光亮取景器是反光式取景器的一個變種，19世紀末、20世紀上半葉曾流行一時。
它和反光式取景器的主要差別在於用正透鏡取代毛屏，由此可以得到景物的空間影像，取景器變得十分明亮。但是眼睛位置變換往往會影響取景范圍，而且常常造成眼睛不適的感覺。所以，光亮取景器在後來主要被用作附加取景裝置。1905年柯達公司生產的No.1 Folding Pocket相機是許多使用光亮取景器產品中的一個。
這種光亮取景器反過來又對推動簡易雙鏡頭反光相機鋪墊了道路。
復合取景裝置是早期旁軸取景相機發展中的又一個里程碑，它將兩種或兩種以上的旁軸取景器安裝在一台照相機上，提供多種取景方式。復合取景裝置的最大特點是讓使用者有更多的選擇餘地。比如，將牛頓取景器和光亮取景器復合在照相機上，以便提供平視取景和腰平取景兩種取景方式；
或者將框架取景器和光亮取景器復合在照相機上，提供同樣的取景需求。
復合取景裝置的出現對日後高級產品的設計產生了一定的影響，如1949年德國生產的Plaubel Makina III D就是沿革了這種古典復合取景裝置，盡管這一時期的取景技術有了很大改進。
事實上，早期旁軸相機更多的是提供了某種必要的取景方法，美觀、便利和帶動相機小型化則是以後的事。 20世紀初，隨著光學技術的不斷進步，旁軸相機的發展進入一個新的歷史時期。光學取景器的種類開始完善，旁軸測距裝置被開發利用，並被整合到取景器中。由於旁軸取景迴避了對攝影鏡頭的利用，相機鏡頭設計、尤其是廣角鏡頭的設計可以採用實際視場角，而不是等效視場角，從而使鏡頭結構相對簡化。旁軸取景技術的不斷成熟，也使相機的小型化逐步成為現實。
人們有一種經驗，就是將伽利略望遠鏡反過來使用時，可以看到明亮和縮小了的景物影像，不要小視這種經驗，這種逆伽利略原理為光學取景器的發展提供了足夠的資源。實際上，如果在牛頓取景器的基礎上加入一片正透鏡或一組等效正透鏡作為目鏡，便構成了逆伽利略取景器，當然，合理的逆伽利略取景器需要重新計算。由於逆伽利略取景器的體積更加小巧、且明亮，所以這種取景器在20世紀20年代以後被大量使用在各種旁軸取景方式的照相機上。逆伽利略取景器是光學取景器的一次重大變革，它指導著以後光學取景器的發展方向。
20世紀第一個劃時代的相機產品就是徠卡，它代表了旁軸相機的傑出成就。奧斯卡·巴納克在設計徠卡相機時著重小型、輕便，獨具風格的金屬機身和逆伽利略取景器成為徠卡初期產品的重要標志。
稍後，為滿足攝影需要，萊茲公司推出了一系列徠卡相機專用鏡頭和相應的外置取景器，大大拓展了徠卡相機的使用范圍，同時也成為小型相機的一個典範。
但是，無法實現光學測距仍然是早期徠卡產品的一個缺陷，因此，生產適用的測距裝置成為萊茲公司的一項任務，好在萊茲公司不久生產出一種可以插在取景插架上的小型測距器。
徠卡II型以後的產品將測距裝置集成在機身上，不過，獨立的測距器依然可以作為附件使用，它不受鏡頭品種的限制。
久富盛名的蔡司公司在相機製造領域同樣具有出色的成就，它的產品涉及多種規格，從干板相機到各種膠卷式相機應有盡有。在商業上為了鉗制徠卡產品在小型相機領域里的擴張行動，蔡司公司不惜餘力地發展抗衡產品。第一款具有針對性的產品是康泰克斯I型，它首創了金屬卷簾式縱走快門，速度范圍1/25-1/1000秒、B門，配合快捷的康泰克斯卡口技術和一系列鏡頭及附件，使得康泰克斯相機成為當時匹敵徠卡產品的主要力量。
隨後，取景器裝有連動測距取景裝置的康泰克斯II型、III型相繼問世，它們均是旁軸相機中的精品，在牢固程度方面也相當出色。
尤其是1936年的康泰克斯III型相機，它將硒光測光表集成在相機機身上，這是當時徠卡相機所不具備的。徠卡相機只有通過附件方式的獨立式測光表來獲得相應的功能。
雙鏡頭反光式相機是旁軸相機的一個重要分支，它採用取景鏡頭模擬攝影鏡頭來捕獲景物影像，提供接近實際攝取范圍的視覺參考。
1929年的祿萊原型奠定了現代雙鏡頭反光式相機的發展方向。但是，它不是唯一的方向。20世紀的雙鏡頭反光式相機出現過許多驚人的創造，比如1932年德國生產的Superfekta折疊式雙鏡頭反光相機，這種相機的設計思想反映了產品設計者對美學的態度以及光怪陸離的思維方式。
其後，使用135膠卷的雙鏡頭反光相機在小型相機發展歷程中也曾佔有一席之地。最具代表性的是蔡司公司憑借康泰克斯經驗於1935年發表的康泰弗萊克斯相機，它不僅直接採用了康泰克斯炫耀於世的縱走卷簾式焦平面快門、還可以更換鏡頭、並有多種旁軸取景方式可供選擇，而最大的特色是機身上內置了當時最先進的硒光測光表，這種內置測光表技術對日後著名的祿萊產品產生過重大影響。
事實上，這架空前絕後的產品如果不是戰爭的影響，可能會發展的更加完善。除了康泰弗萊克斯雙反以外，其它結構的135雙反相機也不斷面世。象1940年日本生產的Meikai Ref No.2，這是一架以橫向排列鏡頭的雙反相機，頗具特色；1959年德國還生產了一款Agfa Flexilette相機，主體結構更加接近普通平視取景的旁軸相機。
不過，凡此標新立意的產品均未成為主流品種，也許是過於超越，它們在相機發展史上只是曇花一現。
但是，無論如何，旁軸相機在20世紀50年代之前已發展成一個龐大的產品體系，其規格齊全、種類繁多是同軸相機（含毛屏取景相機和單反相機）無法比擬的。除普通相機和特種相機（含間諜相機）外，在微型相機方面，旁軸產品同樣走在前列。比較有代表性的如1949年捷克斯洛伐克出品的Mikroma和1952年日本出品的Golden Ricoh「16」；
而仿形相機則更是旁軸產品的天地，從上世紀的仿書、仿表、仿槍等，到本世紀的仿打火機、仿筆等等，無不展示出旁軸結構的優越。實際上直到變焦鏡頭規模化應用之前，旁軸相機一直是照材市場上的主流產品。 從20世紀50年代開始。1950年日本照相機質量開始受到美國的注意，《紐約時報》刊載了「尼康相機及鏡頭的測試報告」，報導了該機的性能特點，引起了世界各國對日本相機的重視。這一時期正值日本旁軸相機大量面，如1952年的Arco35、以及同年的Rich Ray6，1953年的Mammy和Press Van等等。
事實上，日本以旁軸相機鋪路，正在迅速成為國際上新的相機生產大國。日本的舉動引起了西德的注意，這個歷史上的老牌相機生產國唯有以推出高品質的新產品來應對國際市場的變動。
1954年，還在日本人改良各類產品的時候，西德發表了具有劃時代意義的徠卡M3型相機。
M3採用了一系列全新技術，將平視取景的旁軸相機推向了一個新的高度。如，內裝等倍亮框取景和視差自動補償機構；自動復位式膠片計數器；力矩式輸片扳手；以及新設計的單軸不回轉式快門調速盤，特點是快門運動時調速盤不再轉動，等等。這些新技術的應用對以後照相機的發展提供了更全面的參照實體。
1957年，借鑒了M3技術的尼康SP相機問世（圖36），它採用了與徠卡M3形式相同的單軸不回轉式快門調速盤和測光表連動機構，以及經過改良了的取景裝置，使用28－135不同焦距鏡頭時取景器內呈現不同的視野亮框，大大方便了使用者。至此，平視取景方式的旁軸相機已發展到一個新的高度。
20世紀60年代，旁軸相機進一步向小型化和專業化兩個極向發展。相機研發中心開始由德國轉向日本。日本產品將電子化作為相機開發的主要目標，先後完成了CdS和SPD測光技術的推廣，並在平視取景相機上首先完成了由半導體技術參與的自動曝光功能，發表了一大批諸如亞西卡Electro 35一類的相機，這些普及型相機對推動攝影市場的發展起了不可估量的作用。
另一方面，專業級別的高檔旁軸相機如瑪米亞C3等產品脫穎而出，形成新的市場格局。
20世紀70年代，日本大力發展單反相機，由於相當一部分產品價格適中，在民用領域里旁軸相機開始失去以往的地位，盡管仍有大量普及型平視取景相機問世，但是，旁軸相機的黃金時代正在消失。 逆伽利略取景器的出現和不斷改良確實為旁軸相機的發展掃清了道路，而旁軸相機上的光學測距裝置又為自動聚焦相機的發展奠定了基礎。其實，半導體元件的應用已經讓照相機的自動化程度大大提高。表控自動曝光機構最初在旁軸相機上大放異彩，即而又出現程序曝光方式的旁軸相機。不過，在所有自動方式中最具歷史意義的還是自動聚焦技術的發生。
1977年日本柯尼卡C35AF相機率先引入雙像對稱式光電調焦系統，實現了相機的自動調焦。這個系統的光學理論源自高級平視取景相機上的雙像調焦裝置。它是通過兩個測距窗面中的反光鏡將影像反射到AF感測器上，兩個影像的反差進行比較，並改變其中一塊反光鏡偏角位置，當兩個影像反差完全一致時，相機的中樞系統向調焦司服發出指令，完成調焦。這種比像式自動調焦理論也一度對單反相機自動調焦的研發產生過影響，歷史上出現過若干種類似啟儂（Chinon）CE-5 AF相機那樣的產品，利用鏡頭上的旁軸自動調焦系統來運作單反相機的鏡頭，完成自動聚焦。由此可見，由柯尼卡C35AF旁軸相機發起的自動聚焦方式，最終改變了相機面貌，從此，智能化成為相機研發的主要方向。 20世紀70年代單反相機對旁軸相機市場份額的影響是顯而易見的。究其原因，除價格因素外，主要原因還是旁軸相機尚不能象單反相機那樣使用變焦鏡頭，使得便利性方面大打折扣。20世紀80年代日本旭光學公司（Asahi Optical Company,Ltd.,Tokyo.）推出變焦型旁軸相機以後，可以連續改變視野范圍的逆伽利略取景裝置在小型旁軸相機上如雨後春筍般地被大量採用。平視取景方式的旁軸相機開始步入自動聚焦和電動變焦時代。變焦式平視取景相機成為普及產品中的主流，平視取景相機的銷量開始顯著回升，出現了單反產品和旁軸產品在市場影響力方面平分秋色的局面。APS的出現，進一步穩固了這種局面。
20世紀90年代末，藉助傳統技術的指導，平視取景方式的數碼相機大量面世，由於這種相機採用了具有監視功能的液晶屏，因此可以輕而易舉地實現微距攝影。從此，微距方式的專利不再是單反相機獨有。
一百多年的相機發展證明，旁軸取景技術有其先天的優勢。逆伽利略取景裝置理論上可以極度小型化，所以，伴隨新一代幾百萬像素感測器的廣泛應用，旁軸相機數字化已成為發展趨勢。以後的旁軸相機將逐步脫離膠卷，取而代之的是數碼記錄媒體。相機的體積也將更小和更薄，有可能出現卡片式旁軸相機，功能多樣化，將整合手機、語言翻譯、移動電視和網上電腦於一體。但是，高品質單反相機，仍然還會有一部分使用膠卷或膠卷式數碼附件，以此保持攝影文化的延續。