茶合文化教你如何選擇宣紙

『壹』 如何選擇宣紙，毛筆，宣紙怎麼裁

1，首先看購買宣紙，毛筆的用途，是送人用還是自己使用。其次看使用的人是否懂宣紙，毛筆的知識，如果懂，可以選擇購買好的，如果不懂，謹記一點，任何讓你覺得是在佔便宜的銷售信息，那麼你所買到的肯定是不好的東西，因為好東西一般不會瘋狂的優惠。
2，宣紙的裁剪，網上有很詳細的相關文字資料和視頻，你可以搜索一下，這里就不復制粘貼了。
3，文房四寶的購買，一般遵循一條規則，初學者或者不很懂的人初期購買以價格便宜為主，逐漸學習這方面的知識，懂了以後再購買好的，一般不會浪費。

『貳』 畫國畫時紙的選擇很重要，那麼在畫國畫時用紙需要注意哪些問題

我們平時在練習畫國畫或者練習寫書法的時候，除了需要掌握一定的繪畫書法技法外，用紙也是一個非常重要的環節。書畫紙選用得當則較易發揮出水平，選用不當則常常事倍功半，因此需要在購買書畫紙時認真選擇。

所以，要想畫好一幅國畫，對於宣紙要有足夠的了解和認識，這樣我們的作品才可以更為完美。

『叄』 宣紙如何選擇

試試元書紙。

『肆』 如何挑選宣紙

如何挑選宣紙?
一、選紙：你應該是個初學者，簡單說：薄紙宜畫、厚紙宜書；單宣宜畫、夾宣宜書。但不絕對，還有個人喜好。
二、特徵：
1.棉料：稻草為主，檀樹皮為輔，紙性綿軟、手感柔潤、潤墨性強、適用一般繪畫和書法，但紙薄，不宜用力過重。
2.特種凈皮：以檀樹皮為主要原料，輔以少量稻草精製而成，紙性堅韌，柔軟，宜書宜畫，安徽產特種凈皮單宣在1979年獲國家金質獎。它吃墨均勻、托墨色、下筆見痕。畫大寫意層次分明、著色鮮亮；畫小寫意容易控制筆墨；用於書法則墨色鮮亮、經久不退。
3.凈皮單宣：僅次於特種凈皮，其性質和使用效果與特種凈皮基本相同。不同的是，稻草含量稍高，手感較綿軟。
三、選紙：挑選宣紙，應該有一定的紙類常識，一般來講，應該注意一下幾點：
1.眼看－－好紙不一定白，太白說明增白劑太多，不利久藏；紙白但不刺眼，反光柔和；不能有草梗、沙粒、裂口、洞眼、其他附著物。
2.手感－－光滑、細膩、厚薄均勻、光滑中又有阻力。
3.抖紙－－綿軟不脆。如有嘻哩嘩啦的響聲、手感僵挺，決不是好紙。
4.蘸墨試紙－－好紙反應：吃墨快、擴散均勻、墨緣無鋸齒狀、再點第二次，墨干後層次分明、墨跡清晰、兩次墨點中間有細細的白印。

『伍』 宣紙如何選擇與區分

如何選擇和區分宣紙
宣紙分為生宣，熟宣，半熟宣紙，那繪畫應該怎麼區分選擇呢。
生宣，主要用來寫書法，中國畫寫意臨摹或創作。熟宣，主要用來畫工筆畫。那在繪畫山水畫初期也可以用半熟的宣紙創作，會更容易上手。熟宣一般表面泛有亮片 生宣則不會有。

宣紙怎麼用？怎麼鑒定區分？宣紙是中國獨特的手工藝品，具質地綿韌、光潔如玉、不蛀不腐、墨韻萬變之特色，享有「千年壽紙」的美譽，被譽為「國寶」。用宣紙題字作畫，墨韻清晰，層次分明，骨氣兼蓄，氣勢溢秀，濃而不渾，淡而不灰，其字其畫，躍然紙上，神采飛揚，飛目生輝。宣紙潤墨性好，耐久耐老化強，不易變色。宣紙具有韌而能潤、光而不滑、潔白稠密、紋理純凈、搓折無損、潤墨性強等特點，有獨特的滲透、潤滑性能。寫字、作畫「墨分五色，」即一筆落成，深淺濃淡，紋理可見，墨韻清晰，層次分明。少蟲蛀，壽命長。宣紙自古有「紙中之王、千年壽紙」的譽稱。

宣紙與書畫紙使用區別？
宣紙和書畫紙，大多數人的概念是：宣紙是一種價格昂貴的高檔書畫用紙；書畫紙是一種價格低廉的普通書畫用紙；宣紙一般用來作書畫創作；書畫紙是書畫初入門者的練慣用紙。它們的共同點是具有吸墨性。宣紙與書畫紙，雖有類似之處，但二者之間存在著本質的差別。主要體現在四個方面：一、原料成份；二、製作工藝；三、使用效果；四、保存時間。

生宣與熟宣的使用區別？

1）生宣紙吸水性能好，用來寫書法和寫意畫！熟宣紙吸水性能差，常用來畫工筆國畫！

2）生宣比熟宣感略軟；

3）生宣吸水性較熟宣強；

4）生宣為棉料，凈皮，特皮系列宣，沒有經過磯的加工，而熟宣恰恰相反；

5）生宣適合書法，書畫，國畫，寫意，山水，人物，花鳥；而熟宣適合工筆畫。

如何鑒定宣紙和書畫紙？

一：肉眼分辨法：拿起紙，對著光亮透視，你會發現宣紙上面密布著雲朵樣的絲狀物，這些絲狀物，就是檀皮纖維；還能發現燎草的筋絲（一張紙上總能有8到10條2-3毫米長）。而龍須草製作的書畫紙上不僅沒有，相對而言，它表現得過於潔白。

二：著墨法：用筆把較淡、淡、較濃、濃的四種墨痕描於紙同一處，觀察紙的受墨效果。如果是宣紙，它能清晰地顯示筆痕與層次，而書畫紙，在筆痕交疊處顯得模糊，尤其吸附重、濃的墨汁後，紙張由於纖維度差，會因難以承受而斷裂，人們在鑒別紙張時一般採用第一種方法；而專業人士往往採用兩種認別方法。

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哪個品牌的宣紙好？紅星牌宣紙是傳統工藝產品，其自身的藝術性和富於民族特色的中國書畫藝術共冶一爐、流芳於世。具有質地綿韌、光潔如玉、不蛀不腐、墨韻萬變等特點，享有「千年壽紙」的美譽，是書法、繪畫的珍品，也是印製經典著作、高級檔案、中外文件的高級用紙。

『陸』 書法創作怎樣選擇宣紙

【書法創作如何挑選宣紙】
一、選紙：簡單說：薄紙宜畫、厚紙宜書；單宣宜畫、夾宣宜書。但不絕對，還有個人喜好。
二、特徵：
1.棉料：稻草為主，檀樹皮為輔，紙性綿軟、手感柔潤、潤墨性強、適用一般繪畫和書法，但紙薄，不宜用力過重。
2.特種凈皮：以檀樹皮為主要原料，輔以少量稻草精製而成，紙性堅韌，柔軟，宜書宜畫，安徽產特種凈皮單宣在1979年獲國家金質獎。它吃墨均勻、托墨色、下筆見痕。畫大寫意層次分明、著色鮮亮；畫小寫意容易控制筆墨；用於書法則墨色鮮亮、經久不退。
3.凈皮單宣：僅次於特種凈皮，其性質和使用效果與特種凈皮基本相同。不同的是，稻草含量稍高，手感較綿軟。
三、選紙：挑選宣紙，應該有一定的紙類常識，一般來講，應該注意一下幾點：
1.眼看－－好紙不一定白，太白說明增白劑太多，不利久藏；紙白但不刺眼，反光柔和；不能有草梗、沙粒、裂口、洞眼、其他附著物。
2.手感－－光滑、細膩、厚薄均勻、光滑中又有阻力。
3.抖紙－－綿軟不脆。如有嘻哩嘩啦的響聲、手感僵挺，決不是好紙。
4.蘸墨試紙－－好紙反應：吃墨快、擴散均勻、墨緣無鋸齒狀、再點第二次，墨干後層次分明、墨跡清晰、兩次墨點中間有細細的白印。

【宣紙】

宣紙是中國傳統的古典書畫用紙，是漢族傳統造紙工藝之一。宣紙「始於唐代、產於涇縣」，因唐代涇縣隸屬宣州府管轄，故因地得名宣紙，迄今已有1500餘年歷史。2002年涇縣被國家確定為宣紙原產地域。

『柒』 選宣紙要注意什麼問題

宣紙品種按原料配比分類 可分為棉料、凈皮、特凈三大類；一般來說，棉料是指原材料檀皮含量在40%左右的紙，較薄、較輕；凈皮是指檀皮含量達到60%以上的；而特皮原材料檀皮的含量達到80%以上。皮料成分越重，紙張更能經受拉力，質量也越好；對應使用效果上就是：檀皮比例越高的紙，更能體現豐富的墨跡層次和更好的潤墨效果，越能經受筆力反復搓揉而紙面不會破。這或許就是為什麼書法用棉料宣紙的居多、畫畫用皮類紙居多的原因之一——並不是不能用凈皮、特皮紙寫字，而是棉料宣紙已經基本能夠滿足書法的需要了（除非您的書法風格是需要在同一個地方用筆反復塗抹）。 宣紙品種按規格分類 可分為三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈六多種； 宣紙按厚薄分類 可分為扎花、綿連、單宣、重單、夾宣、二層、多層等； 宣紙按紙紋分類 可分為單絲路、雙絲路、羅紋、龜紋、特製等； 選擇與區分A、 柔韌性 將生宣揉成一團後再經過熨燙，依舊可恢復平展如初的原貌。 在生宣上創作作品，作品完成墨跡乾燥後，即使將寫好的作品任意團揉，經過裝裱處理後，作品依舊呈現平平展展的視覺效果。 尤其在拓片製作方面，宣紙的柔韌性更是得到淋漓盡致的體現。專門用作製作拓片的扎花宣紙，薄薄的紙張貼在在凹凸不平的表面上，任憑反復敲打，依然能夠保持伸縮自如、裂而不斷的完美狀態。 B、 濕染性 到商店裡購買宣紙，判斷生宣與熟宣的最簡單方法就是用水來檢驗，當水滴在宣紙上，落在紙面上的水滴逐漸向四周擴散的就是生宣，而水滴落在紙面上沒有立即擴散或不再擴散開的就是熟宣；我們把生宣顯現的這種水滴逐漸向四周擴散開來的現象稱作濕染性特性，生宣具有較強的濕染性，不同的生宣紙顯現的濕染性程度也有差異，這種濕染性運用在國畫表現中可以增強韻味和層次感，運用到書法創作上，書寫者具備較強的書寫功力後，能夠很好地駕駛水墨的濕染性後，可以利用水墨落入紙內產生的四下流溢特性將水墨轉入向內滲透，這樣，留在紙張表面的墨跡滲透到紙張的內部，當書寫者練就入木三分的書寫功夫後，生宣具備的濕染性使得書寫的字體飽滿而剛柔並濟，作品裝裱後，水墨線條會透露出圓潤立體的視覺沖擊力。 由於生宣具有獨特的濕染性，使得書寫變得難上加難，因此，書法實踐作為一種提高人生修養的實踐行為，需要漫長的修為才能達到期待的目標。對於濕染性現象，其可以鍛煉書寫者內在的涵養和自我內聚力，同時，也是檢驗書寫者耐心和品格的途徑所在。 C、 吸墨性 生宣具備濕染性特性之外，還具備較強的吸墨性能，生宣具有的濕染性由水的特性引發，用淡墨書寫產生的濕染性現象比較明顯，用濃墨書寫產生的濕染性程度相對減弱。 宣紙的吸墨性與其內在的構造以及所用墨液有著不可分割的關系，「水走墨留」是大家對這種特性恰如其分的表述，也是極其細小的「墨顆粒」與宣紙內部纖維「管道結構」的完美融合，故此，墨品（用於創作時的漿狀墨液）的質量和紙張的質量，便是對墨色效果影響最大的因素。 正是生宣具備了濕染性使得其又具備較強的吸墨性，從濕染性上說，生宣具有較強的吸墨性使得其產生獨特的濕染效果，反之，生宣具有較強的吸墨性使得其產生獨特的濕染效果，二者相輔相成，使得生宣創作出來的書畫作品才具有較強的視覺效果和獨領風騷的魅力。 D、 艱澀性 如同攀登高峰，雖然艱辛萬苦，但是具有挑戰性的追求一直是人類勇往直前的精神所在，在書畫創作領域，生宣的使用正因為其具有的書寫難度才使得書法藝術的魅力大放異彩。我們這里圍繞書寫書寫存在的艱澀性現象，闡述其意義，對喜好書畫藝術的人可以起到鞭策的作用。 因為生宣書寫具有的艱澀性特性，很多人人為此望而卻步，這樣就形成很多人難於在中國書畫領域有所成就的局面。 生宣書寫具有的艱澀性體現在筆墨揮灑上，筆墨在生宣紙面上的表現之所以很難酣暢淋漓地流動，是因為生宣具有較強的澀性，由於這種澀性造成用筆和用墨都變得舉步維艱。 大家試想，我們一旦超越了生宣書寫的澀性，書寫者便能體會到這種澀性下的書寫產生的充實感和強烈的筆觸感覺；從太極書道實踐出發，就是讓你進入到超級感覺中來，你在這種澀性書寫中循序漸進地提高自己的書寫水平，最後便能對進行書寫的一點一滴倍感深刻，從而在澀性這種「逆境」中逆水行舟，體驗不進則退的滋味，使得你在不斷努力下品嘗逐漸進步的快樂。 艱澀性如同阻力，生宣紙面上如同塗抹了防滑劑，你在紙面上書寫發現摩擦力加大，不能輕而易舉的進行書寫，這種筆與紙之間產生的摩擦一旦被克服，磨合的天衣無縫後，你的書寫就能突破進退維谷的境遇。 E、 輕靈性 宣紙這種紙張拿在手中或張掛在支架下，懸空著的宣紙被風吹動，輕而薄的宣紙就會飄拂起來，正是具有這種輕而薄的特性，太極書道實踐開創了懸空書寫訓練法，懸空書寫就是在懸空掛著的生宣上進行書寫（繪畫）創作，這種懸空書寫也可說成為輕靈派書寫，在紙張懸空狀態下書寫，由於受力對象的生宣紙無法固定下來，毛筆不能盡力著力在飄拂的紙面上，於是，如何在輕而薄的生宣紙面上寫出沉著痛快的作品來，就成為輕靈派書寫的「絕妙」之地。通過懸空紙張書寫，我們能更深地體會柔軟的毛筆和特殊的水墨效果以及生宣紙之間的關聯，能夠認識到書寫中意識活動的作用的重要性。 沒有宣紙這種輕靈性，太極書道的實踐就沒有辦法開展懸空書寫表現，關於懸空書寫，後文中將重點給予解析，通過懸空書寫的實踐，能夠讓我們對人的精神活動有一個全新的認識，為我們探求提高書寫層次和境界提供了一種前途無量的途徑。 F、 持久性 由於宣紙在生產的過程中，最大程度剔除了性質不穩定的木質素、蛋白質等元素，保留下來的幾乎全是相對穩定的纖維，這種特性使得宣紙一是可以穩定不宜變化、另一方面是純凈不宜招惹蟲蛀，是自古以來可以保存時間最長的紙質載體。紙壽千年所指既是此種特性，而此特性，已有專業研究者在模擬環境下做實驗成功論證。 J、膠著性 從上所述，在生宣紙上書寫雖然有難度，但是當你能夠手到擒來地掌握好書寫，等你入木三分地將字體寫入宣紙內，待墨跡晾乾後，把晾乾字跡後的生宣紙泡在清水裡，即使泡上半天，著墨的生宣紙也不會發生跑墨現象，即墨汁不會因為水的浸泡而發生墨汁化開的問題，這種現象就是宣紙具有膠著性性能的表現所在。 生宣紙正是具備了膠著性使得書畫裝裱後更顯藝術美感。 生宣紙具有的膠著性與前面說到的吸墨性有相關的內在關系，這種膠著性前提在於生宣紙具有較強的吸墨性，即使你用乾燥了的寫過字的生宣紙擦手，手上也不會沾染上墨跡。

『捌』 怎樣識別宣紙的質量

宣紙都是用手工竹簾抄造出來的。由於宣紙可以按原料組成、尺寸大小、簾紋形式、厚薄程度等劃分為不同的品種等，因此，要想識別它們，一方面要藉助化驗工具；另一方面也靠多年經驗的積累。當然，常見的宣紙品種採用比較簡易的方法，大體上可以確認，以下方法供初學書畫者參考。 判斷一種紙是不是宣紙，最主要的依據是其中是否含有一定數量的青檀纖維。這種青檀纖維憑肉眼是無法識別的，必須在高倍顯微鏡下觀察，視其纖維形態特徵，與已知的相對照，才可做出明確的結論。通常人不具備化驗條件，又怎樣來識別宣紙呢？下面介紹一個簡易的識別法。 即從紙的外觀上，也就是對宣紙的組織結構做了一些分析。把宣紙的顏色、質地、簾紋、厚薄、尺寸諸方面進行了歸納比較，抽出特徵作為識別它們的依據。 宣紙的顏色，一定是潔白的（放久的宣紙為玉白色）、不發暗，呈現自然白色。追其原因是由於纖維素成分的損傷極小、纖維中的雜質也極微之故。如果紙色發暗或者白得發亮，那就恐怕要考慮是別的紙的可能性了。當然，紙色只是識別宣紙中的一個參考指標，必須全面地、綜合地聯系其他指標來一起比較，才能真正地說明問題。 宣紙的質地，也就是紙的手感、聲響、吸水性和潤墨性等。手摸宣紙應有綿軟感覺，不發硬，「抓在手裡象一團棉花」；擺動時，發出柔和的聲音，與機制紙（木漿、草漿製成）的嘩嘩聲形成鮮明的對照。宣紙的吸水性大而迅速，用墨點滴落紙面將呈以圓形狀暈開。這些都是別的紙無法相比、望塵莫及的。 宣紙的簾紋，即紙面內的暗紋。如果拿宣紙迎光看去，可以見到許多條紋（叫做簾紋）。機制紙卻沒有這一特徵。簾紋是採取竹簾撈紙工藝所得到的，普通手工紙都有。但是，宣紙的簾紋處卻帶有一些「雲彩花」。就好像天上浮動的雲彩一樣，或濃或淡，或多或少。雲彩花多，說明紙內含有的青檀纖維較多；反之亦然。而一般皮紙，雖有寬窄不同的簾紋，有的也有雲彩花，可是卻沒有顯著的雲彩花。特別是與簾紋相配的雲彩花。這是一個區分線。 宣紙的厚薄，也是區別不同品種宣紙必須注意的。平常說的宣紙，主要是指「生單宣」，就是沒有進行再加工的單層宣紙。單宣比較薄勻，是一次撈漿造成的。還有夾宣、三層貢宣等，它們是採取兩次、三次撈漿之後合成的。 還需要說明的是，因為宣紙中的檀皮纖維有多有少，況且手工撈紙帶有很大的技藝性，隨操作者而異，所以有時候這批紙跟那批紙，在某些指標上互有出入。但是，總的性能都能滿足基本要求。當然，識別真正的宣紙還要憑借經驗的積累和一定的書畫基礎，熟方能生巧。

『玖』 如何選擇裝裱字畫用的宣紙

手工裝裱，一般用棉料或者凈皮等單宣。
機器裝裱，一般用加厚的長卷紙。
裱托畫心時選 棉連宣紙

裱托花綾時選擇 單宣

覆背用的宣紙二層宣或三層宣都可，以前大多數山水畫，大尺寸的都是用三層宣。
建議買一本裝裱字畫方面的書，裡面介紹得很詳細。

『拾』 宣紙分幾類書法用什麼宣紙好

按加工方法分類：
宣紙分為一般可分為宣紙原紙和加工紙
宣紙原紙：宣紙在經過最後一道「烘焙」的工藝之後，紙性（好壞及墨色效果）基本已經確定了，這種「後續沒有再進行影響紙性」的成品紙，即為宣紙原紙。
加工紙，在原紙的基礎上對紙進行改變紙面性質、外觀視覺效果等再加工的紙統稱——不包括「僅作尺寸大小的裁剪」，具體如：印刷、過礬、打磨。。。
按紙面洇墨程度分類：
宣紙分為生宣、半熟宣、熟宣。生宣吸水性和沁水性都強，易產生豐富的墨韻變化，以之行潑墨法、積墨法，能收水暈墨、達到水走墨流之藝術效果。寫意山水多用它。生宣作畫追求的便是這種「多變」的墨趣，落筆即定，水墨滲沁迅速，非熟練者不易掌握，也正是這種神奇的多變性，吸引了自古至今無數的名人巨匠在追求墨韻、變化的方面付諸了不懈的探索，至今未間斷……
熟宣是加工時用明礬等塗過，故紙質較生宣為硬，吸水能力弱，使得使用時墨和色不會洇散開來。因此特性，使得熟宣宜於繪工筆畫而非水墨寫意畫。其缺點是久藏會出現「漏礬」或脆裂。熟宣可再加工，珊瑚、雲母箋、冷金、灑金、蠟生金花羅紋、桃紅虎皮等皆為由熟宣再加工的花色紙。生宣則吸水力強。用淡墨水寫時，墨水容易滲入，化開。用濃墨水寫則相對容易。故創作書畫時，需要掌握好墨的濃淡程度，方可得心應手。
半熟宣也是從生宣加工而成，吸水能力界乎前兩者之間，「玉版宣」即屬此一類。
簡單區分生宣和熟宣的方法就是用水接觸紙面，水分立即散開的即為生宣、凝聚基本無變化的，即為熟宣，散開的速度較慢的為半熟宣（亦稱煮錘宣）。
按原料分類：
可分為棉料、凈皮、特凈三大類；一般來說，棉料是指原材料檀皮含量在40%左右的紙，較薄、較輕；凈皮是指檀皮含量達到60%以上的；而特凈皮原材料檀皮的含量達到80%以上。皮料成分越重，紙張更能經受拉力，質量也越好；對應使用效果上就是：檀皮比例越高的紙，更能體現豐富的墨跡層次和更好的潤墨效果，越能經受筆力反復搓揉而紙面不會破。這或許就是為什麼書法用棉料宣紙的居多、畫畫用皮類紙居多的原因之一——並不是不能用凈皮、特凈皮紙寫字，而是棉料宣紙已經基本能夠滿足書法的需要了（除非您的書法風格是需要在同一個地方用筆反復塗抹）。
按規格分類：
可分為三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈六多種；
按厚薄分類：
可分為扎花、綿連、單宣、重單、夾宣、二層、多層等；
按紙紋分類：
可分為單絲路、雙絲路、羅紋、龜紋、特製等；

書法和寫意畫用生宣，工筆畫用熟宣。

簡介：
宣紙是中國傳統的古典書畫用紙，是漢族傳統造紙工藝之一，原產於安徽省宣城涇縣，以府治宣城為名，故稱「宣紙」。
涇縣附近地區也生產這種紙。 2009年9月30日，宣紙獲聯合國教科文組織肯定，列入人類非物質文化遺產名錄。 宣紙起於唐代，歷代相沿。
由於宣紙有易於保存，經久不脆，不會褪色等特點，故有「紙壽千年」之譽。
宣紙按加工方法分為原紙和加工紙。按紙張洇墨程度分為生宣、半熟宣和熟宣。書法和寫意畫用生宣，工筆畫用熟宣。