文化理念怎麼包裝

① 旅遊景區提升和文化包裝如何解釋旅遊和文化之間是什麼關系

旅遊和文化之間是什麼關系?北京綠維創景規劃設計院旅遊策劃專家指出，我國社會文明的進步和旅遊發展，現在旅遊界逐漸認同兩個基本理念：一、旅遊是一種文化社會活動，旅遊的過程實質上是旅遊者的文化審美和文化比較歷程;二、旅遊業是文化本位的經濟產業。同時，中國旅遊在經歷了20多年的快速發展後，以觀光旅遊為主的市場逐步向休閑度假、康體養生等多元化、中高端市場過渡，旅遊產業進入系統升級新階段。因此，旅遊景區的品質也必須適應市場的文化訴求和產業升級的大趨勢，並提供具有文化內涵和品位的旅遊產品。目前，挖掘文化遺產已經成為旅遊產品創意的潮流。如河南開封的「清明上河園」，浙江杭州的「宋城」，陝西西安的「大唐芙蓉園」都是以歷史文化創意的成功旅遊產品;而雲南的「印象雲南」、「納西古樂」，廣西桂林的「印象劉三姐」則以絢麗的民族文化作為創意的核心大受追捧。許多地方開始重新審視自己的文化觀念，重新盤點自己的文化遺產。他們發現過去被認為是封建迷信的、俗不登堂的、習以為常的東西，其實蘊涵著中華民族久遠的文化傳統和中國人刻骨銘心的信仰情結。一經創意包裝，立刻一鳴驚人，成為成功的旅遊產品。許多經營不良的景區或者向來被認為是資源缺乏的地方，現在也因此而遊客趨之若騖、摩肩接踵。江蘇張家港市是聞名全國的文明城市，當地政府一直苦於缺乏資源，沒有旅遊品牌。實際上市郊有一個地方叫古黃泗浦，是公元754年鑒真和尚受日僧榮睿、普照邀請東渡日本的地方。目前中日關系的發展急需一個中日文化交流的平台，古黃泗浦恰恰具備了歷史淵源和現實契機，可以開發為優秀景區，並由此形成了張家港市的城市名片：「傳播中國文化的聖地，走向世界的國際港口。」由此可見，在旅遊開發中，文化觀念必須轉變和突破，否則即使家藏千金也會視之敝帚。即使那些依託生態自然資源的旅遊地也必須重新認識山水文化魅力，有必要進行文化提升。因為從美學和風景學的角度看，自然的本質無非是人內心的對象化。山水風景是旅遊者人格的對象化。鍾嶸《詩品》說：「登山則情滿於山，觀海則意溢於海」。形象地揭示出旅遊者與大自然交融的美妙境界。山西省盂縣藏山的自然景觀一般，但其卻因「趙氏孤兒」的故事而出名，這里是當年程嬰藏孤的故事發生地，忠義文化就是藏山的旅遊賣點，遊客絡繹不絕正是沖這個文化而去;山西介休的綿山，是春秋時晉文公重耳和介之推的故事發生地，我國的「寒食節」也來源於介休綿山，近年來火爆的綿山旅遊當然也離不開這個故事動人的忠孝精神。名山之有名，就是有文化，比如中國的「五嶽」就是文化山。從最近綠維創景規劃設計院在全國各地接受委託的數十個項目看，大多數都與旅遊文化有關。如最近剛剛接受委託的《荊楚映象》、《三峽映象》、《恩龍世界木屋村》、《白洋淀·在水一方》、《河北遷安龍山風景區》、《湖北長陽巴國古城》等。

② 包裝設計的傳播理念

只知道3原則，看看能不能幫到你。

包裝設計三原則：醒目、理解、好感

所謂包裝，不僅具有充當產品保護神的功能，還具有積極的促銷作用，隨著近年來市場競爭的激烈，更多的人在想盡辦法使之發揮出後一種作用。日本學者伊只卓曾提出一個「醒目、理解、好感」原則。

醒目

包裝要起到促銷的作用，首先要能引起消費者的注意，因為只有引起消費者注意的商品才有被購買的可能。因此，包裝要使用新穎別致的造型，鮮艷奪目的色彩，美觀精巧的圖案，各有特點的材質使包裝能出現醒目的效果，使消費者一看見就產生強烈的興趣。

造型的奇特、新穎能吸引消費者的注意力。比如酒瓶造型，一般以圓柱體為主，有的酒瓶運用模仿造型，設計成復雜的錨形或人體形，在一批以圓柱體、長方體造型的酒瓶中，會顯得非常突出、美觀。

色彩美是人最容易感受的，有的市場學者甚至認為色彩是決定銷售的第一要素，他們在長期的市場調查中發現，有的顏色作為產品的包裝，會使產品驚人地不好銷，灰色便是其中之一。他們認為，這是因為灰色難以使人心動，自然難以產生購買的沖動。他們提出紅、藍、白、黑是4大銷售用色，這是在製作紅、藍、白、黑、綠、橙、黃、茶色的形象並進行比較時發現的。以紅色為例，它所具有的形象數最多，而且是太陽、火、血液等與生命具有最強有力關系的形象，因此，紅色最容易使人激動。藍、白、黑與太陽也密切相關，太陽總是高掛在藍天之上。太陽一下山，天就黑了下來，當太陽再度升起的黎明時分，東方的天就變成魚肚白，這四種顏色是支配我們每天生活節奏的重要顏色，作為銷售用色時能夠引發消費者的好感與興趣，這種分析有一定的合理性。圖案是與色彩相結合而起作用的。「雪蓮」牌羊絨衫的紙盒包裝為柔和的淺綠色，盒上有凸出來的潔白的雪蓮花圖案，分外雅麗，引人注目。「西漢古酒」酒瓶外有一塊紅底帶有古色古香的黑色圖案的牌子，包裝盒枯草黃的底色上四個遒勁、凝重的黑色篆書「西漢古酒」，似一位老人在訴說著久遠的故事，在一排花花綠綠的酒瓶中，它的獨特風姿十分引人注目。

一般來說，包裝的圖案要以襯托品牌商標為主，充分顯示品牌商標的特徵，使消費者從音標和整體包裝的圖案上立即能識別某廠的產品，特別是名牌產品與名牌商店，包裝上商標的醒目可以立即起到招徠消費者的作用。包裝的材質變化同樣引起人們的注意，山東出口的瓷器禮品，別出心裁地用玉米皮編成手提式套箱做包裝，既充分利用了農村富餘勞動力，又使本地大量的廉價材料變成民間特色、質地雅緻的工藝品包裝，比起一般的紙盒包裝更具有藝術性。四川名產「纏絲兔」食品，原來以紅色長方形紙盒做包裝，現在用細細的竹篾片編成精緻的圓柱形容器，獨特美觀，形成令人難忘的印象。

理解

成功的包裝不僅要通過造型、色彩、圖案、材質的使用引起消費者對產品的注意與興趣，還要使消費者通過包裝精確理解產品。因為人們購買的目的並不是包裝，而是包裝內的產品。准確傳達產品信息的最有效的辦法是真實地傳達產品形象，可以採用全透明包裝，可以在包裝容器上開窗展示產品，可以在包裝上繪制產品圖形，可以在包裝上做簡潔的文字說明，可以在包裝上印刷彩色的產品照片等等。

「雪蓮」牌羊絨衫的紙盒包裝上部開一「天窗」，透過玻璃紙可以清楚地看到羊絨衫的顏色和質地，便於選擇。廣東陽江的「鑽石」牌不銹鋼菜刀，用具有能固定刀體的紙盒包裝，使搬運、銷售方便；盒面上用攝影特寫顯示交鋒的鏡頭；底圖是蔬菜與肉類，附以菜刀產地、歷史、質量等的照片與說明，使其悠久的歷史、上乘的質量得到真實的直觀展現，受到國內外客戶的歡迎。

准確地傳達產品信息也要求包裝的檔次與產品的檔次相適應，掩蓋或誇大產品的質量、功能等都是失敗的包裝。我國出口的人參曾用麻袋、紙箱包裝，外商懷疑是蘿卜干，自然是從這種粗陋的包裝檔次上去理解。

相反，低檔的產品用華美貴重的包裝，也不會吸引消費者。目前我國市場上的小食品包裝大多十分精美，醒目的色彩、華麗的圖案和銀光閃爍的鋁箔袋加上動人的說明，對消費者，特別是兒童有著極大的誘惑力，但很多時候袋內的食品價值與售價相差甚遠，使人有上當受騙的感覺，所以，包裝的檔次一定要與產品的檔次相適應。

根據國內外市場的成功經驗，對高收入者使用的高檔日用消費品的包裝多採用單純、清晰的畫面，柔和、淡雅的色彩及上等的材質原料；對低收入者使用的低檔日用消費品，則多採用明顯、鮮艷的色彩與畫面，再用「經濟實惠」之詞加以表示，這都是為了將產品信息准確地傳達給消費者，使消費者理解。

准確地傳達產品信息還要求包裝所用的造型、色彩、圖案等等不違背人們的習慣，致使理解錯誤。

如包裝色彩的運用有這樣的經驗：黃油不用黃色的包裝設計而用其他色彩就滯銷，咖啡用藍色包裝同樣賣不出去，因為人們長期以來已經對某些顏色表示的產品內容有了比較固定的理解，這些顏色也可稱為商品形象色。商品形象色有的來自商品本身，茶色代表著茶，桃色代表著桃，橙色代表著橙，黃色代表著黃油和蛋黃醬，綠色代表著蔬菜，咖啡色就是取自於咖啡。

有的是一種心理定勢，比如顏色與味道的關系，日本市場學家做過一些心理測試，請消費者看兩種牌號的咖喱包裝盒分辨帶甜味的咖喱和帶辣味的咖喱，古里科牌咖喱是甜味型的，但70％的人看著它紅色的包裝盒認為它是帶辣味的。SB金牌的甜味型咖喱的包裝盒是發黃的顏色，它被大多數人認可，顯然，SB金牌甜味型的包裝為人們所理解，它肯定比古里科咖喱暢銷。事實如此，SB金牌辣味型咖喱包裝盒用的是紅黑色包裝設計，它在1965年左右上市時非常暢銷，使其股票價格猛升，這表明紅黑色設計很高明地表達了帶有辣味的意思，並被消費者所理解，商品形象色並不復雜深奧，一般消費者可以極自然地理解它。

好感

也就是說，包裝的造型、色彩、圖案、材質要能引起人們喜愛的情感，因為人的喜厭對購買沖動起著極為重要的作用。好感來自兩個方面，首先是實用方面，即包裝能否滿足消費者的各方面需求，提供方便，這涉及包裝的大小、多少、精美等方面。同樣的護膚霜，可以是大瓶裝，也可以是小盒裝，消費者可以根據自己的習慣選擇，同樣的產品包裝精美的容易被人們選作禮品，包裝差一點的只能自己使用。當產品的包裝提供了方便時，自然會引起消費者的好感。

好感還直接來自包裝的造型、色彩、圖案、材質的感覺，這是一種綜合性的心理效應，與個人以及個人氣息的環境有密切關系。以色彩來說，各人有各人自己喜愛和討厭的顏色，這當然是不能強求一律的，但也有共同點，比如女性大部分都喜歡白色與紅色、粉紅色，它們被稱為女性色，女性用品的包裝使用白色與紅色就能引起女士們的喜愛。而男性喜歡莊重嚴肅的黑色，黑色又稱男性色，男性專用品的包裝和黑色能得到男士的青睞。各個民族又有不同的喜愛色，人稱民族色，美國人喜歡黃色，使用黃色包裝的商品都暢銷，如柯達彩色膠卷，世界最大的建築機械廠家卡達皮拉公司的產品，庫雷羅魯的化妝品，瑪剋期·法庫塔公司的防曬油等等。但日本人不喜歡黃色，在日本採用黃色包裝往往銷不動，有人認為美國人喜歡黃色是出於對金發美人的喜愛，還因為在其南部諸州的炎熱地區，太陽看上去是金黃色的，這里的奧秘我們不再深入探討。這種民族喜愛的心理也是相對的、變化的，我們只是強調喜厭的感覺能左右購買行為。
參考資料：http://www.bjaet.com/yjdt/bzsj.htm

③ 如何構建文化理念體系

一、體系模型構建
從管理的角度來看文化，研究文化在企業管理中的作用，現代企業管理已進入文化管理階段。文化應具有指導性、可操作性，便於制度的實施，解決企業的實際問題，文化要起飛，更要落地。企業文化建設是建立在應用型文化的基礎上，圍繞戰略、管理、人力資源等方面進行展開，支持戰略的實現和文化建設。
戰略導向型的文化理念體系構建分為戰略層、策略層和執行層。在實際操作中，可以根據入駐企業後，對企業進行文化調研、訪談、座談、綜合診斷分析的基礎上，秉承繼承與發展的原則，將原有企業作風賦予新的時代內涵。
二、提煉文化因子
不同的發展階段對組織文化建設具有不同的影響，有對應的文化因子。文化理念體系構建是在對三個階段的調查、梳理的基礎上，進行綜合布局及系統分析，前瞻性的提出文化理念體系。
三、企業核心價值觀舉例
1、人本 "以人為本"是我們做好一切事情的出發點和歸宿。人本的內涵體現在人文精神上，促進人與組織共同成長;人本的內涵表現在人性思考上，尊重員工，滿足員工需求，人性在整個管理過程中處於突出的地位;人本思想採取的是關心員工生活、交流情感，關注人的各種需要，尊重人的主體意識;採取的是人本管理，就其職能而言就是科學地運用各種激勵的手段，激發人的動機，誘導人的行為，發揮人的內在潛力，保證企業生產經營一直處於最佳狀態。人本注重人的價值，注重內協外爭效應，注重人的精神因素和物質因素並舉，因而代表著企業發展的未來和方向。
2、責任 員工的責任來自對企業的忠誠，意味著我們必須恪盡勤勉，獻身事業，積極履行對國家和社會的承諾。責任同時需要必要的犧牲和奉獻，意味著舍棄個人或局部的利益來成就團隊的利益。我們必須清楚地認識自身承擔的社會責任，為國家經濟貢獻力量，保護環境，節約資源，支持社會公益事業，使企業發展融入到社會的發展與進步中。
3、和諧 和諧是指加強溝通與協作，追求員工、企業、社會發展的和諧統一。和諧意味著企業與社會的和諧、整體與個體和諧的良好氛圍;和諧院所的發展要求我們以人為本，充分認識維護企業和社會穩定的重要性。我們應當處理好整體利益與局部利益、短期利益與長遠利益的關系;重視協調發展過程中各方利益關系，協調產業布局與發展速度，實現整體的持續發展。
4、進取 進取是集團企業發展的推動力，是新事物戰勝舊事物，進取的過程就是不斷戰勝困難的過程。進取是一種動力，以一種永不服輸、不甘人後的趕超精神，是一種敢於破解難題，克服困難的勇氣。

④ 誰能幫我包裝一個品牌的企業文化

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⑤ 如何把傳統文化導入產品包裝設計

包裝設計與傳統文化的結合

在當前，中國與世界文化增強交流的同時，大量的西方設計觀念和作品進入我們的視野並為我們喜愛，一些設計師被這強大的「西風」所吹倒，一味推崇西方設計流派，一味模仿學習西方設計，有些設計師功力不到位，用老百姓的一句話來說就是：要洋不洋，要土不土。取人之長，補其之短，我國的設計師就應該吸收西方設計精髓，更深層次地去挖掘中國文化藝術，使中國化的包裝設計傳播於世，現代與傳統之間並非割裂，而是滲透融合，傳承、超越是順勢而合之道。當今社會經濟呈現出一種很明顯的特點，即在商品以極快的速度流通的同時，也遭到快速的淘汰。此時，產品要想在競爭如此激烈的市場中佔有一席之地，除了依靠產品自身的優異性外，包裝設計也得出色。我們可以以傳統民間藝術作為商品包裝的設計靈感，與現代科學技術巧妙融合，將傳統的美感與現代的先進技術相結合，個性化、創新化地體現商品的特性，在促進商品流通的同時也能夠提升傳統文化的價值。

近年來，深受消費大眾喜愛的吉祥圖案裝飾，在包裝設計中應用十分廣泛。龍紋圖案一直以其獨特的藝術風貌和生氣昂然的感染力而著稱於世，成為民族傳統的標志和象徵，特別是將龍紋作為一種裝飾和主題圖案設計於包裝之中，對於創造這種商品的藝術形象，形成某種意境，表達某種主題，能起很大的推銷作用。其中酒包裝裝潢上龍紋的應用尤為突出。例如：板城燒鍋酒的包裝設計就很好的表達了該商品的理念，給人們帶來追求向上，吉祥的美好願望，具有強烈的藝術魅力。在色彩的處理上也是十分強烈大膽的，這在其他國家的包裝中是少見的，把紅色黃色金銀黑白等很難調和的色彩搭配到一起，產生一種強烈的視覺效果，加強了中華民族傳統風格的表達。

而同時，為了設計出兼具創意性、實用性、影響力的作品，設計者應該明白包裝設計的渠道並不是唯一的，設計者要在邏輯方面以及情感方面將圖形、文字、編排等綜合地運用在包裝外觀上，在表述清晰的同時能引起消費者情感上的共鳴。所以，一個好的創意產品設計渠道除了要與商品本身的市場價值、消費者的情感相結合，也必須與本民族的傳統文化藝術相結合。

⑥ 什麼是包裝設計理念

現在人們生活、工作和學習里都接觸到各種各樣的商品，這些商品有些是一樣的，而區分它們的最好方式就是它們的外包裝。這也側面的反映出包裝設計是一件多麼重要的事情，那包裝設計的理念是什麼呢？
現代科技的發展，文化的進步和生產水平的提高對包裝設計文化造成了巨大的沖擊，促進了包裝設計的發展，表現在生產和價值觀念、生活觀念、道德倫理觀念、思維觀念、審美觀念、消費觀念、民族心理觀念等多方面。包裝設計理念應該包括：
1、包裝設計要具有準確性
包裝設計具有強烈的准確性，我們在做包裝設計要有市場意識。包裝設計部門、設計師在包裝設計產品時，必須充分熟悉交換商品的場所以及消費者在使用包裝產品中的消費行為等，我們設計出來的包裝是為了更好的推廣產品而服務的，只有消費者認可的包裝才能產生設計的真正價值，我們在設計包裝的時候千萬不要過多的加入自己的主觀意思，也不要盲目的尋求特別的創意而做過分的誇張這樣是不被消費者認同，那樣我們就得不償失了。包裝設計不同與其他的設計，它必須依據產品的大小於所要容納的數量進行設計規劃。
2、包裝設計要具有自身的物質性
包裝設計包含了設計技術要素的物質載體，它具有物質性、基礎性、易變性的特點。包裝設計包含了設計技術要素的物質載體，它具有物質性、基礎性、易變性的特點，在商品包裝眾多的情況下現在越來越多的消費者不僅僅只關注包裝的美觀，而很多人在乎包裝本身的一些特性，它主要表現在包裝是什麼材料製作而成，這種材料是不是環保，是不是對身體有危害，以及是不是攜帶方便等要素。
3、包裝設計要具有文化性
包裝設計是一種文化心理狀態，所以也可以認為是文化的意識層。它處於核心和領導地位，是設計系統各要素一切活動的基礎和依據，現在在商場上可以看到很多的國外包裝的時候我們可以很明顯的發現他們的設計不在只是利用豐富的元素進行對產品包裝，而是在設計中加入了很多的自己地方的民族文化融入在包裝了，這樣能讓消費者能夠准確的知道產品的文化特色。例如日本的許多商品在包裝的設計的時候，設計師都很願意將自己的本土原素設計在包裝盒上特別是日本食品包裝設計表現的更加明顯。
包裝設計不能夠缺乏個性，如果缺乏個性的話是不容易在消費者心中留下印象的，這也是當下包裝設計中存在的主要問題。如何將自己企業個性應用在包裝設計中，是設計師重點要考慮的。

⑦ 包裝設計如何傳達商品文化

文字最基本的功能在於在視覺傳達中向大眾傳達作者的意圖和各種信息，其最終目的為了閱讀，不論對產品包裝上的文字做怎樣的變化與設計，都必須保證包裝文字的可讀性和易讀性，不能讓人們「猜謎語」。要達到這一目的必須考慮文字的整體訴求效果，給人以清楚的視覺印象。因此，設計中的文字應避免繁雜零亂，使人易認、易懂，切忌為了設計而設計，忘記了文字設計的根本目的是為了更好、更有效地傳達作者的意圖，表達設計的主題和構想意念。

⑧ 傳統食品包裝設計的情感力量有哪些，文化內涵又有哪些求解，求解！！

文化性包裝設計的目的是將傳統文化的精神與藝術內涵有機的結合到產品中去，文化性設計要表現這樣一些方面。一是要對傳統飲食文化核心的准確認知。二是要昭示這種傳統文化精神並擴大其市場影響力和市場號召力。三是要利用傳統文化的影響增加商品的文化附加值。使消費者在獲得滿意的物質享受的同時，得到更好的精神享受。綜合文化人類學對於物質文化的研究成果，結合傳統飲食文化的精神特點，可以將產生文化特質的一些基本物質要素作為傳統特色食品包裝的文化性設計的主要參照。

1、造型題材：造型題材賦予商品獨特的文化涵義，傳統特色食品的形成產生於不同時代不同民族、不同地域和不同風俗習慣，這些都不同程度的反映出當時當地的社會思想意識和社會生活狀態，同時也反映了不同歷史條件下不同民族的文化審美意識。巧妙的運用造型題材，可以強化設計的文化性。例如在傳統酒類的包裝設計中導入傳統器物造型的因素在傳統食品的包裝中加入傳統編織物的因素等，可以取得良好的視覺效果。

2、色彩：色彩所具有的象徵意義，反映的是不同文化對色彩的認知差異。與民間大紅大綠的色彩習俗形成強烈反差的是文人士大夫清淡雅緻的色彩情趣。而東西方文化對色彩的不同情感認知則反映了不同的審美指向。包裝設計中要注意運用色彩的表現力!選擇合適的色彩形式可以恰當的表現色彩的文化含義。

3、材質：材質是包裝設計中為產品的包裝而選用的原材料。不同文化背景，不同地域對於原材料的選擇和要求是各不相同的，因而產生特殊的文化意義。有些傳統特色食品的包裝因材質應用而顯現出來的文化品位，表現出設計者對產品中文化理念的認識。比如日本的一些傳統特色食品中採用天然草繩和天然紡織物的輔助性包裝，既表現了傳統文化的人文品質，又表現了食品的純天然，綠色的理念，體現出特殊的文化含義。

4、功能：功能是物質與精神需求的雙重體現。物質功能是滿足消費者物資層面的需求，而精神功能則反映出消費者因社會意識、價值取向、審美旨趣、民族宗教的差異而產生的精神與情感需求。隨著物質條件的不斷改善，消費者對於精神功能的需求也逐漸擴大。

5、工藝：工藝是指產品包裝的製作加工方式。傳統工藝與現代工藝是不同文化要素在包裝設計中的具體體現，恰當的工藝方式可以有效的反映產品的文化品質。傳統工藝與現代工藝的完美結合可以使包裝兼有現代審美的時尚需求和傳統美學的內在品質。

⑨ 如何在包裝中展現古樸文化

傳統風格的包裝設計，是整個包裝設計中的一個大類，它有其自身的設計創意特點。下面就筆者的體驗作一些探討。

一、「傳統」的概念

「傳統」主要是指人類的傳統文化而言。而傳統文化是人類在過去的漫長歷史時期中，在生產、生活等各方面所逐漸積累起來的文明成果，也是已有的人類智慧的結晶，是後人不斷繼承與發展前人知識及技能的基礎。

各個地區或國家有不同的傳統文化，這與各個地區的地理、氣候、人文等因素有著較為密切的關系。沿海地區的傳統文化與內陸地區的傳統文化不可能完全相同，甚至會有較大的差異。而東方與西方、南方與北方的傳統文化也會有較大的區別。

不同的時代之間也會有文化上的差異。在繼承前人的基礎上逐漸演變或出現的新文化，隨著時間的推移也就成了新的傳統。就以我國的文字演變為例，金文、石鼓文相對於象形文字而言，是當時一種在繼承了象形文字的基礎上產生的一種新文字，但相對於大篆、小篆而言，則又成了傳統的文字形式。以此類推，隸書、楷書在漢代、唐代也曾都是很為流行的新文字書寫形式，但對於現代來說，也部分成了傳統的文字書寫形式，是中國傳統文化的主要內容之一。再例如我國各個歷史時代的服飾，唐、宋時代既繼承了漢代的服飾中的不少傳統，又有很多自己時代的新意；而元、清時代的服飾則更多地帶有蒙族、滿族服飾傳統的成份，與其他時代有著較大的區別。

各個不同民族或人種之間也同樣有著不同的傳統文化。這主要是因為在遠古較長的歷史時期內，生產力非常低下，不同血統、不同人類種群（部落）之間，各有自己的領地或勢力范圍，為了爭奪生存空間，再加之他們相互不了解，不能較好地一起共處（近代非洲及美洲一些內陸腹地、原始森林中的一些落後部族之間還存著這種現象），從而在信仰、宗教、語言、文化、生活習性等方面產生較大的差別，因此形成了各自不同的傳統文化。這從我國各個不同民族的不同服飾及婚喪嫁娶的傳統文化中可以看到這一點。

各個不同地或國家、不同民族或人種之間的傳統文化，隨著地理位置的推移與漸變、隨著人類因智商的提高、互相逐漸雜居與較好地和平共處，相互之間也就必然產生相互影響、相互滲透、相互融合。

最為重要的一點是：優秀的傳統文化，是維系一個民族的生命線。我國是一個具有六七千年歷史的文明古國，在那漫長的歷史長河中，中華民族積累起了既厚且廣、博大精深的優秀傳統文化底蘊，是我們後人享用不盡的文化寶藏。我們只有很好地繼承和發揚中華民族的優秀傳統文化，同時吸收外來文化中的營養和精華，才能使我們自立於世界民族之林。

二、「傳統產品」的概念

「傳統產品」也是傳統文化中的一個重要內容。它主要是指具有地方特色（如無錫的泥人工藝品、油麵筋及醬汗排骨等食品；蘇州的松子糖、鹵汗豆腐乾食品、蘇綉、檀香扇工藝品等；黨旗的大麻糕、蘿卜干；宜興的紫砂茶具、南京的鹽水鴨、板鴨等；安徽省的宣紙與墨、硯等；山東省濰坊的風箏等等）、民族特色（如回民族的清真食品、藏族的腰刀、酥油茶等；廣西壯族的綉球工藝品；貴州蠟染與木雕面具工藝品等等）、時代特色（具有悠久歷史如鎮江的陳醋、丹陽的封缸酒、瀘州的老窖酒、貴州的茅台酒、蘭陵美酒、杜康酒等等。當然，地方特色與時代特色一般是緊密相聯的）。而其他地方、民族或各個不同的時代所沒有的產品。

因此，傳統產品的包裝就應該以各種方式或手法來充分體現傳統產品的特色，藉助包裝來較充分地傳達地域、民族及時空的信息，體現包裝的文化內涵與 意境。反過來說傳統產品的包裝也就必定會體現出產品及產品所在地的傳統文化信息，如此也就體現了傳統的風格。

三、傳統風格包裝設計的創意思路

工業設計自包豪斯時代以來，最主要的成果之一就是將藝術與技術相結合，為社會大眾的生活設計「美」，即工業設計的一切成果都能為社會大眾所接受與享用。因此，研究廣大消費者所能接受的創意「語匯」，是我們廣大包裝設計工作者的主要任務之一。而所謂傳統風格的包裝設計創意，就是要以引人入勝的、具有較高文化品味內涵及高度形式美感的傳統文化素材，經過精心的構思，設計出向消費者傳達商品信息、推銷商品、更好地為消費者服務的創意「語匯」。傳統風格包裝的設計，也不僅是單純地運用傳統形式，而更重要的是為了體現中華民族博大的精神面貌與自立於民族之林的優秀文化，同時也能很好地適應我國廣大消費者所繼承下來的中國千百年以來的美學思想與審美意識。

基於以上的闡述，我們在著手進行傳統風格的包裝設計時，就應針對傳統產品這一被包裝的對象，充分挖掘與之相關聯的傳統文化要素來進行創意構思。而這里所說的傳統文化要素，是指組成傳統文化的具體形式，如中國的傳統書法（不同風格的正楷、草書、隸書、篆書等）；國畫（不同風格的工筆、寫意、潑墨畫）；年畫（如天津楊柳青年畫、蘇州桃花塢年畫等）；版畫；雕刻（木雕、竹雕、磚雕、瓦當及玉石雕刻等）；不同風格流派的剪紙藝術；漆畫、磨漆畫；蠟染、扎染藝術；刺綉藝術等等。我們一般可以從以下兩個方面來著手考慮選取傳統文化要素。

1.從包裝材料的運用、包裝造型與結構上來考慮。

包裝材料主要是利用自然界的天然物品，如竹、木、藤、麻、貝殼、葫蘆、粽箬、蘆葦葉、茶葉等等，設計製作出具有返璞歸真意境及地方特色的包裝。在包裝的造型與結構上可以借鑒傳統的建築、交通工具、傢具、生活用品、娛樂用品、文具用品、體育用品、宗教等等用品中具有藝術價值和欣賞價值、且較為符合被包裝對象或與被包裝對象有著較為密切聯系的要素特徵。設計中應注意造型的美觀、別致、精巧、結構的科學性和牢固度。

2.從裝潢形式上來考慮

自古以來各種有關的傳統可視藝術形式圖形，就如前面所說過的中國書法、國畫、雕刻、剪紙、刺綉等工藝品以及諸如戲劇、服飾、臉譜與道具、兵器、建築、傢具、生活用品、紡織印染等物品的裝飾圖案紋樣及色彩，還有古典文字、民間傳統、神話故事等作品中內容場景的插圖、書籍刊印、裝幀形式等等，只要與被包裝的內容物有較密切的有機聯系，且運用合理得當，都可用來作為體現傳統風格的手法。
四、傳統風格與當今的時代感
我們當今所處的時代，已進入科技高度發達的微電子、大容量的信息時代。許多以前我們認為不可能的事與物，在現代已成為現實，尤其是在我國實行對外改革開放的政策以來，世界上許多先進的文化與技術不斷傳入我國，並逐漸為我所用，與中華民族的優秀傳統文化融合在一起，逐步形成了我國當前這一新時期的文化狀況，這是歷史的必然。求新求美的思想意識，是人類所共有的，由此才得以推動社會的不斷進步。只有符合時代的脈搏和節拍，推陳出新，傳統風格的包裝設計才會具有無窮的生命力和新意境，才能為當代的人們所接受。

到會傳統風格的包裝裝潢設計，如何體現出當前的時代感，一般可以從以下幾方面考慮：

1.從構圖及圖形的設計上來考慮。

採用不同於傳統的構圖形式，如靠邊角集中式、分割式、疏密對比強烈而具有空靈感意境的均衡式、散點參插式等具有現代風格的構圖形式，可以較明確地向消費者傳達當今的時代感。

2.從設計院的編排上來考慮。

採用比較現代的文字編排形式，如齊邊式、齊軸線式、斜排式、草排式、多向草排式、象形式、參插式、階梯式、漸變式、跨面式等編排形式，可以體現出當今的時代感。

3.從字體的設計上來考慮

包裝上的文字可以採用具有現代感的字體，如新宋體、新黑體、綜世體、琥珀體、新魏體以及自行設計的各種變體美術字，還可以運用外文或漢語拼音的各種字體來體現當今的現代感。

4.從包裝的結構與造型上來考慮。

包裝的結構可以採用諸如提攜式、姐妹式、陳列式、組合式、旋轉式、易開式、模擬式、異型式、焦點廣告POP式等結構來體現當今的現代感。

5.從表現技法的運用上來考慮。

如採用各種表現技法的彩色或黑白攝影、高科技的電腦製作、仿自然形態等技法也很容易體現當今的現代感。