中國傳統文化變臉是怎麼做到的

Ⅰ 川劇中的變臉是怎麼做到的

川劇是中國戲曲劇種之一，川劇臉譜，是川劇表演藝術中重要的組成部分，是歷代川劇藝人共同創造並傳承下來的民間藝術瑰寶，1987年，文化部正式出文，將川劇變臉藝術列為國家二級機密，這也是中國戲劇界唯一一項國家機密。根據《中華人民共和國保守國家秘密法》條例，故意或者過失泄露，情節嚴重的將被追究刑事責任。因此作為外行人我們將無從得知川劇中變臉的精準步驟，不過我們還是能在網上了解到比較淺顯的「走臉」是怎樣做到的。

Ⅱ 變臉是我國的傳統藝術，它的觀賞性如何

我個人認為變臉作為中國非物質傳統文化是非常有觀賞性的。變臉是一種表演藝術，變臉是川劇中使用的一種特效。揭示劇中人物內心的想法和感受是一種浪漫的手法。變臉，原本是指戲曲中的情感妝，後來指的是瞬間改變幾次面部妝容的特殊效果。這種表演有很多種，其中最著名的是川劇。變臉是川劇中使用的一種特效。揭示劇中人物內心的想法和感受是一種浪漫的手法。相傳，「變臉」是指古代人類面對兇猛的野獸，用不同的方式在臉上畫出不同的形狀，以嚇退入侵的野獸，以求生存。

隨著劇情的推進，在舞蹈動作的掩護下，被一個個拆了下來。比如《白蛇傳》里的碗仔可以變成七八張不同的臉，比如綠、紅、白、黑。又如小偷在《舊正樓》，聶龍在《望娘灘》等。很難「拉臉」。第一，粘在面妝上的粘合劑不要太多，以免當時撕掉，或者一次撕掉所有的面妝。二是動作要干凈利落，假動作要巧妙，能遮住觀眾的眼睛。另一種方法是「用運氣改變你的臉」。傳說川劇名角彭思宏在《空城計》中扮演諸葛亮，當琴童報料司馬懿已經退休時，他能夠用氣功把臉由紅變白，再由白變藍，以此來表現諸葛亮如釋重負後的恐懼。總之，變臉是川劇的一項絕活，被其他兄弟借鑒，流傳到了國外。

Ⅲ 川劇中的變臉為什麼被譽為「中國一絕，世界一絕」

川劇是漢劇的一種，流行於川東、川中、渝、黔、滇等地川劇臉譜是川劇表演藝術的重要組成部分是川劇名家世代創造和傳承的藝術瑰寶。

但是，作為二線國家機密，川劇在海外傳播後會造成一定的文化損失。如果它不受保護，則可以從宣紙等其他國家注冊為專利。塑造角色的特殊能力。這是一種浪漫的方式來揭示人物的內心感受。傳說說「變臉」是古代人類賴以生存的猛獸。

然而，有很多種「變臉」，沒有人希望這種「變臉」會在社會的每個角落繼續改變。那就拿出寶貴的勇氣和必要的靈魂做人吧！

Ⅳ 高手在民間!湖北一男子水下表演川劇變臉，這樣的文化傳統你了解多少

川劇變臉是我國的傳統藝術。

川劇變臉結合了很多藝術形式，包括崑曲、高腔等演唱形式，有小生、花旦、丑角等五個角色。丑角據說很受歡迎，川劇里的每個面膜都代表著不同的形象特徵，並伴隨著相應的聲音來調節氣氛。而且，這門藝術是傳男不傳女的。

另外表演變臉的演員服裝大多比較奇怪，一般人很難控制。尤其是穿在女生身上，會給人一種無論什麼樣的感覺。可能是變臉師傅擔心女生穿戲服沒有英氣和霸氣感，所以一般不收女徒弟。因為川劇的臉隨著變化而變化，唱歌的時候聲音比其他女生高，一般女生的聲音根本達不到。

Ⅳ 變臉是怎麼做到的

變臉是怎麼做到的

變臉是怎麼做到的，中華民族有很多民族特色，而川劇就是其中一種特色，川劇的變臉也是廣為流傳的一種手法了，也是川劇的精髓所在，下面為大家分享變臉是怎麼做到的。

變臉是怎麼做到的1

一、是採用抹臉的方法。

何為抹臉呢？就是每當川劇到了某一個節點需要變臉的時候，就會在上台之前就在手上抹了到時候要用的油彩，需要什麼顏色就用什麼顏色抹，等到需要變臉的時候，往臉上輕輕一抹，臉上的顏色就變了。如果只是需要某一個部位稍稍變化，那麼川劇演員只需要在變臉的時候，將油彩塗在需要變臉的地方就可以了。

二、「吹臉」。

吹臉顧名思義，就是對著臉上吹就行了。這種方法是帶有一定的局限性，不是所有的川劇演員上台表演都可以。只是在川劇中某一劇情需要，而且這種並不是用油彩吹。而是用一些粉末狀的東西，比如金粉、銀粉、這些東西。

當劇情需要川劇演員趴在地上的時候，就可以趁機將早就在舞台上放好的小盒子或者川劇演員抓在手裡的粉末用手靠近自己的臉輕輕一吹，粉末就會粘粘在自己的臉上變成另外一張臉。不過吹也是有講究的，在吹的時候需要：「閉眼、閉口、閉氣。」

三、「撤臉」。

撤臉應該算是京劇中最常見的方法，但也是這幾種方法中最為復雜的一種。就是需要實現把每張臉譜都畫好，臉譜是在絲綢上畫的，畫好之後在每張臉譜上都繫上一根細細的線，在一張一張的貼在臉上。川劇演員就可以在表演進行的某個階段，讓舞蹈動作趁機打掩護，然後在一張又一張的將臉譜撕扯下來。

變臉是怎麼做到的2

變臉是川劇表演藝術的特殊技巧之一。它是劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義表現手法。變臉的方法大體分為三種：抹臉、吹臉、扯臉。

1、抹臉：將油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，就可變成另外一種臉色。

2、吹臉：只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等，是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。

3、扯臉：比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張張綢子上，剪好，每張臉譜上都系一根絲線。再一張一張地貼在臉上，絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方，隨著表演的需要，在舞蹈動作的掩護下，再一張一張地扯下來。

拓展資料

中國戲曲主要是由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術形式綜合而成。它起源於原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞台藝術樣式。

經過漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術，它由文學、音樂、舞蹈、美術、武術、雜技以及表演藝術綜合而成，約有三百六十多個種類。

它的特點是將眾多藝術形式以一種標准聚合在一起，在共同具有的性質中體現其各自的個性。中國的戲曲與希臘悲劇和喜劇、印度梵劇並稱為世界三大古老的戲劇文化，經過長期的發展演變，逐步形成了以「京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇」五大戲曲劇種為核心的中華戲曲百花苑。

變臉是怎麼做到的3

一、川劇變臉是怎麼變的

相比大家都已經在電視上或者是親眼看過川劇變臉了，說實話，筆者看過以後也是十分好奇川劇變臉是怎麼變的，怎麼在那麼快的速度內就換了一張臉呢，實在是令人匪夷所思，但是實際上，川劇變臉的原理 並沒有那麼復雜。

變臉，是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技，是揭示劇中人物內心思想感情的.一種浪漫主義手法。相傳「變臉」是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把「變臉」搬上舞台，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。

川劇變臉是怎麼變的呢?據分析：

(1)是由一種薄模製成，上面根據化學反應圖畫的各種臉譜，表演時將化學葯粉撒在薄模上，依次變換。

(2)川劇表演都戴帽子，肯定與帽子有關。

變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。

二、川劇變臉的三種手法

川劇變臉的手法大體上分為三種： 「抹臉」、「吹臉」、「扯」。此外，還有一種「運氣」變臉。

1、抹臉

是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用「抹臉」的手法。這下該知道了川劇變臉是怎麼變的了吧!其實並不是那麼復雜。

2、吹臉

只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，採用的便是「吹臉」的方式。

3、扯臉

「扯臉」是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。

如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 「扯臉」有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要乾凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。

4、運氣變臉

還有一種方式是「運氣變臉」。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。

Ⅵ 川劇中的變臉是怎麼回事什麼機關做出來的

變臉是四川地方劇種川劇的表演絕活，產生於上個世紀30年代，最早用於傳統摺子戲《歸正樓》，戲中一名叫貝容的俠客為了救人方便，變臉數張，從此這種新奇的表演方式就延續下來。在川劇界，能變臉的很多，稱絕的卻很少。看過演出的觀眾都知道，演員不僅需要變臉有術，否則就會露出馬腳，當場現丑；還需要有深厚的武功，做到身段矯健優美。 康勇，既不是「變臉王」王道正，也不是被稱為「變臉大師」的訪彭登懷，而是1970年出生於四川省閬中市一個偏遠小鎮上的山裡娃——康勇。現在，他是國家一級特技演員，川劇青年表演藝術家。擅長變臉，吐火絕技。康勇不僅創造了20秒鍾變完15張臉的吉尼斯世界紀錄，他還拓寬了變臉的領域，不但能變各種傳統臉譜，還能根據現實生活中的人進行變臉。目前在進一步提高變臉技藝的同時也研究同時改變服裝。年輕的康勇先後在美國，日本，韓國，新加坡，泰國，香港，台灣等國家和地區演出，獲得了「巴蜀怪客」「川蜀驕子」「青年變臉王」等稱號。 一段艱苦的拜師學藝經歷 康勇的父母都是做小本生意的農民，在他小的時候常有劇團下鄉演出，五歲的康勇最喜歡的事情是騎在父親的脖子上，到周圍村莊去看戲。在康勇幼小的心中充滿了對川劇的極大好奇。那劇中的變臉人，唰！轉過頭去，變一張紅臉。唰！又轉過來是金臉。唰！再轉過去出來張黑臉。還有端一個杯子，要喝酒，煙一冒起來，這臉就變顏色了，真是太神奇了。出於對川劇的喜愛，康勇9歲就進入了鄉鎮業余川劇團，成為了一名小演員。15歲，初中畢業後，自我推薦進入閬中川劇團，成為一名正式演員。但在那裡他並沒有機會學習變臉絕技。 康勇12歲的時候，得知閬中川劇團有一個老師，可以簡單地變三張臉，按現在技術的習俗講的話，就是最初級的那種變臉。就去拜師，老師不同意。這個老師非常尊重這個行規，一方面由於康勇到川劇團的時間短，功底不到，另一方面，老師也怕康勇學了之後，不能更好的發揮，更好的繼承這個絕技的表演方式，這門技術。 康勇家的經濟條件不好，自己又沒錢，他就想了一個辦法，除了在生活當中尊重老師，敬重老師，自己還要有所付出，有所表示才行，要從感情上打動這個老師。這個老師喜歡喝早茶，那個時候的茶葉，不是現在這種花茶，是自己做的，採的那種茶葉，叫腦因茶。冬天，一大早康勇就會去很遠的地方，找一杯茶，或者去村裡老鄉家要一杯茶，送給老師，然後自己去練功。那個時候吃魚在我們當地是很昂貴的，康勇就找來竹竿，用縫衣服的針，做了一個釣魚鉤，從沒釣過魚的康勇，結果連著釣了三天也沒有釣上一條魚。一天有個老人家，就對他說，小孩子你這樣不行，不僅釣不到魚，你穿這么少，還會凍壞你自己。我教你一招，你今天肯定能釣上魚。經過老人家的指點，康勇在不到一個小時的時間，就釣了兩條魚。 釣上魚之後，康勇非常激動，趕快跑去找當地的老鄉免費幫他做魚湯。做好後給老師送去，跟老師說是自己買的。老師當時很吃驚也很感動。一天老師去散步，走到河邊，碰到釣魚的這個老師傅。老師傅就跟他講，你們那裡面有一個小孩，每天也在這兒釣魚呢。老師就問，這小孩長的什麼樣子？老人家說後，老師想到可能是康勇。原來，康勇給我熬的魚湯是他每天早上釣的魚做的湯。那個時候老師更加感動了。 有天老師叫康勇到他的房間，他說，我把我的特殊道具，就是我演變的這個道具，給你看一下，從頭到尾給你看一下，看了之後，你自己去琢磨。那個時候的老藝人老前輩，口傳心授的東西他不一定直接給你說很多，特別是絕活。把老師的這個道具看了之後，康勇回去琢磨，但沒有一點頭緒。他用紙自己去勾畫，做變臉這個臉譜；把家裡的床單，撕破了做演出服，為此挨了不少的打罵，結果做了三個月也沒做出來，就是也沒演變成功，一次也沒成功。康勇就偷偷的在老師換裝或者表演的時候，去看，從這裡面去領悟。 一次艱難的創新嘗試 興趣是最好的老師。盡管從師父那裡學到的變臉知識是有限的，但是康勇這個倔強的山裡娃，硬是依靠自己的不斷試驗，在經歷了一次又一次的失敗之後，終於掌握了變臉的秘密。與老一輩變臉藝人不一樣的是，康勇希望在傳統的變臉中加入現代的元素，來適應現代人的欣賞趣味。變明星臉，變服裝就是他的獨創絕活。 說到絕活，對康勇來講，他還具有一定天賦的東西。凡是戲劇界，包括京劇，其它的姐妹劇種，它們裡面有技巧的東西，他都喜歡。川劇當中也有很多除了變臉，還有吐火，那個也是一個絕活，還有一些小的技巧，比方說，用那個蠟燭，馬上把他吹掉，再燃、再滅、再點著，康勇都很樂意去嘗試。 從會變臉到現在可能快20年了，當傳統的變臉已經在全國乃至世界已經轟動，震撼了的時候，康勇拜李伯清為師後，老師給他提議能不能變這個名人、明星的臉，希望康勇在原有的基礎上能夠有新的創作，新的提高。談起自己首創的現代明星、名人臉譜變臉絕活，康勇特別激動：「許多觀眾已對川劇變臉早已感到『審美疲勞』，頗有微詞，批評川劇變臉沒有進步，變來變去就那麼幾張老臉！我心裡一直著急啊！」 於是，康勇在成都租了一間房子，關起門來，潛心研究川劇變臉，對川劇變臉技術進行深入分析。他想把川劇變臉藝術與現代觀眾喜歡的當紅明星結合起來，比如把鞏俐、劉德華、任達華、張柏芝的藝術形象，融進川劇變臉，凸現時代性、可看性。康勇成了追星族，躲在家裡看電視，看錄像，對明星的長相，衣著乃至神情舉動都了如指掌；康勇逛商店，一逛就是一天，比愛美的姑娘還喜歡，一塊布料，一件衣服會拿起來看半天。康勇買來明星畫報，又買來製作臉譜的新材料，不停地畫呀、製作呀，現在很多女孩子都不會做針線活了，可康勇一個小帥哥卻能穿針引線，靈巧自如地製作著明星臉譜。 變臉絕技該走向何處 變臉絕技從誕生以來就以其多彩的臉譜、神秘的技巧為世人所喜愛。但是幾十年來，變臉這個絕技一直不為外人所掌握，歸根結底還是靠數代川劇人對變臉秘密的「守口如瓶」。多少年來他們一直嚴格遵守著「傳內不部傳外，傳男不傳女」的古訓。四川省文化廳還把它規定為「二極演出機密」。近年來，川劇界卻不斷傳出變臉絕技被人破解，有人教女弟子變臉絕技，變臉絕技被用在各種商業場合等新聞。關於變臉絕技的保護問題成為川劇界爭論的焦點。前不久還有人拿著變臉去申請專利，但是沒有成功。康勇說變臉不是他發明的，也不是彭登懷老師發明的，也不是其它老師發明的，它是通過老前輩一代一代傳到今天，從古至今經歷了這么多藝術家，這么多前輩，是老師教了他，他肯定會嚴守這個秘密。現在看來，危機感已經來了，假如這個秘密在不久的一天會不攻自破，自己肯定會有非常大的壓力，如果在四川大街小巷，非我們圈內的人士，老中青幼都知道變臉的秘密是怎麼回事了，他仍然相信通過自己變臉娃的努力，展示給觀眾的一定還是絕活。 有人說，川劇變臉的神秘性傾倒了無數的觀眾，因此這層窗戶紙說啥也不能捅破。還有人說，這一味保密，故步自封，會影響川劇變臉的發展，我們也不知道那一個更對，但是我們知道，很多觀眾看過一次後，還是沒有將這變臉看明白，還想再看，我們還知道作為年輕一代的變臉藝人，正紅紅火火的走向市場。

Ⅶ 川劇的變臉是怎麼做到

川劇變臉是由一種薄模製成，上面根據化學反應圖畫的各種臉譜，表演時將化學葯粉撒在薄模上，依次變換。

將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。

如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可，如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用「抹臉」的手法。

情緒化妝：

中國戲曲的情緒化妝。變臉最先用於神怪角色，明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有「變化青臉」的記載。當時的變臉是演員進入後台改扮。

後世則衍變為當場變臉，成為一項表演特技，不少地方劇種都有，以川劇最為著名。變臉有大變臉、小變臉之分。大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至9變；小變臉則為局部變臉。

相傳「變臉」是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把「變臉」搬上舞台，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。

Ⅷ 川劇變臉傳承傳統文化，川劇變臉是否也有流派之分

川劇是我國的一種傳統戲劇，是漢族戲曲劇種之一。川劇主要流行於四川地區、重慶地區、雲南地區以及貴州地區。都知道川劇表演中最重要的一部分就是川劇的臉譜，川劇臉譜是川劇藝人經過一代一代傳承下來的藝術瑰寶。

所以說川劇中的變臉只是一種表演特技，沒有流派之分，只是根據劇情的需要來達成變臉。這種技巧經過一代一代傳承下來，成為了我國非常寶貴的傳統文化。

Ⅸ 戲劇中的「變臉」是怎麼做到的

變臉的手法大體上分為三種：「抹臉」、「吹臉」、「扯」。此外，還有一種「運氣」變臉。

1、抹臉

是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。

4、運氣變臉

傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。

總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，已被其它兄弟劇種所借鑒，並且已經流傳國外。

Ⅹ 川劇中的變臉是怎麼做到的

川劇變臉的手法大體上分為三種：「抹臉」、「吹臉」、「扯」。此外，還有一種「運氣」變臉。

1、抹臉

還有一種「變臉」的方法。 傳說，已故的四川戲曲演員彭思宏在《空城規劃》中飾演諸葛亮時，秦琴報道司馬的士兵已經撤退時，他可以用氣功把臉從紅色變成白色，然後從白色變成白色。 為藍色，以表達諸葛亮的解脫。 經過恐懼。