鋸瓷文化效果如何

㈠ 打壞的瓷杯可以修復嗎，怎樣修復

打壞的瓷杯可以修復。
修復的方法：
1、用膠水粘接在一起。
2、用鋦瓷的方法修復。
鋦瓷：
中國有句古話，叫「沒有金剛鑽，別攬瓷器活」，這說的是一門古老的民間手藝———「鋦瓷」，就是把打碎的瓷器，用像訂書釘一樣的金屬「鋦子」，再修復起來的技術，在宋朝名畫《清明上河圖》里，就可以看到街邊「鋦瓷」的場景。
鋦瓷的價值：

1、鋦刻瓷技藝所蘊含的中華民族特色是民間靜態文化傳統的代表，歷經六個朝代，一千多年的歷程，體現出獨特的民族民間文化技藝的特色，具有見證中國瓷文化發展的獨特價值，是研究中國民族民間以及現貨的標本。
2、鋦刻瓷技藝不僅僅是一種民間絕活的體現，是中華民族精神的寄託，更是研究民間技藝、經濟、文化特徵的活化石。具有促進中華民族文化的發展和促進社會經濟發展的作用。
3、鋦刻技藝的獨特藝術風格，是中華民族文化發展中不可缺少的一個組成部分，金剛鑽的發明就充分體現了中華民族的聰明才智，「沒有金剛鑽，就別攬瓷器活」這句世人所知的歇後語，將永久的流傳下去，成為有本事，有能耐、解難易難的代名詞。

㈡ 鋦瓷的介紹

中國是瓷器的故鄉，自然就有鋦補修復瓷器這一行當，世人所知道的「沒有金剛鑽，就別攬瓷器活』這句歇後語就是從鋦瓷這一行當里出來的。根據鋦瓷地域的發展逐漸形成各自手法形成了中國、日本、歐洲三個最大的策源地。只有中國的鋦瓷才能稱作藝術。所以被稱作鋦藝。日本將傳統鋦瓷後用蛋清和白磁粉填縫改成了大漆金繕所以只能稱柳釘鋦，而且在近代土見益弘繼續改變鋦瓷方法沒有保留古老方法不能稱作藝術。日本最早只有《螞蝗絆茶甌記》 有記載鋦碗時代出現很晚和中國比只能算是小弟弟。歐洲鋦瓷根據考證為早期赴歐洲的華工帶去的技術 。
鋦補修復瓷器這一行當的產生是與中國瓷器的發展有著密切的相關的聯系的。起初於何時已無法考證，最早見於宋代張擇瑞德巨型手卷《清明上河圖》中的一處鋦匠做活的一幕。鋦瓷行當經歷了宋、元、明、清、民國、新中國六個朝代。跨越了一千多年的歷程，影響了中國多少代人的生活。
鋦瓷 這一行當，在民間被稱作錮爐匠。最初是為謀生而產生的一門手藝。是「街挑子「之中的一員，也是被人看不起看作是下九流的行當，可卻是人們生活中不可缺少的東西。因為瓷器是貴族階級的寵物，從外國人對中國人的稱呼（CHINA），瓷器就是中國，中國就是瓷器，就充分體現出瓷器在等級階級上的價值，而老百姓和貧民對瓷器卻是一種可望而不可及的奢望，所以對擁有的瓷器視為寶貝。
瓷器堅硬耐磨，更可持久使用，可瓷器的致命弱點是易碎，每當一件瓷器破碎後，便無計可施，留著無用，棄之可惜，匠人們便開始琢磨如何將破碎的瓷器修補好，經過了艱苦的摸索實踐，失敗成功，在實踐中總結、理順、規范出一套合理的鋦瓷技藝，其中最大的貢獻就是發明了獨一無二的「金剛鑽」和「鋦釘」，繼而便產生了鋦補修復瓷器這一行當。而這一行當的出現，很快就被老百姓接納，破碎的瓷器得到了再生，擁有者減少了購買新瓷器的費用，同時讓鋦瓷匠人得到了勞動報酬。
鋦補修復 這一行當，隨著中國瓷器業的興旺發展延續，自然中形成了山東、河南、河北三大派，山東的金剛鑽為皮鑽，河南的金剛鑽為弓鑽。河北的金剛鑽為砣鑽。山東派的皮鑽是由三條皮繩往反拉伸，旋轉平穩，對鑽頭、瓷器都有保障，三大派的三種金剛鑽，雖然形狀不同，操作不同，但是鑽頭卻是相同的，都是鑽石或金剛鑽，而且鋦釘也大致相同，只是釘腳不同而已，鋦瓷的過程也大致相同。
到了清朝乾隆盛世時期，在三大派的基礎上又分為兩大類，即：常活，就叫粗活，純為民間生活用品為主的鋦瓷修復粗活，通常被稱作鋦盆、鋦碗、鋸大缸的錮爐匠，所用的工具金剛鑽、鋦釘都比較大、粗糙、單一、是清一色的鐵釘。而另一類則是經過藝術加工專為達官、王爺、貴族、八旗子弟們享樂而服務的鋦瓷細活，即：行活，也叫秀活。所用的工具金剛鑽小巧精緻，鋦釘完全用民間絕活鍛銅工藝加工而成，美妙絕倫，有花釘、素釘、金釘、銀釘、銅釘、豆釘、米釘、砂釘。由於有了鋦匠精美絕倫的鋦瓷細活，使得那些達官、王爺、八旗子弟們在享樂中興起了「鋦活秀」。
自從有了「鋦活秀」，鋦瓷行當在古董、古玩行里有了一席之地，由被動修補而轉為主動作秀，由單一的鋦補轉為鋦補修復，嵌飾做件，鑲包配飾等風格特異，藝術魅力獨特的一門絕活技藝，成為古董、古玩行里古舊老瓷器作秀的一門專業行當，行活，作秀鋦匠的名聲也隨之大振。
然而，隨著歷史的改變，戰爭的硝煙四起，「鋦活秀」再也秀不起來了，鋦瓷這一行當也隨之蕭條下來了，只是簡單的鋦補一些生活用品，到了新中國的解放初期，只有那些孤獨的鋦瓷老匠人，為了生活而不得不走街串巷，喊著那凄涼的老調「鋦盆、鋦碗、鋸大缸」。幾天。幾十天也很少有生意做。錮爐挑子家什幾乎走到了盡頭，到現代社會，隨著社會的發展，人們的生產、生活方式的改變，原有的傳統生活發生了巨大的變化，瓷器壞掉了再買新的，沒人再造訪鋦瓷這一行當，沒了市場，這給鋦瓷技藝的傳承和弘揚帶來了難以解決的問題，因此急待保護，傳於後世。 鋦瓷第一步就是找碴，對縫，對破損的瓷器恢復原狀，准備修補 第二步定位點記，根據瓷器的紋飾結構以及樣式張合位置和位點，以及鋦釘數量和位置。 第三步就是打孔，用金剛鑽打孔。金剛鑽是長約10公的鐵鑽桿，在鐵鑽桿的套著毛筆桿粗細竹外套，外套的兩端用剪刀鐵箍把鐵鑽桿和竹外逃固定在一起，再在普通的鑽具用銅焊把鑽石鑲嵌在工具頭部做成，金剛鑽，然後用金剛鑽鑽孔，打孔也是對鋦瓷人的一大考驗，有些瓷器厚度就幾毫米，打孔時都是毫釐之差；一是手要拿得穩，對的准，最好不能打穿，有時不小心打穿了，還得多加幾道工序把孔填補起來；其二是孔要對稱，不能有一點偏差。 第四步鋦釘，鋦釘製作體現手藝人的水平，鋦釘的韌性和製作鋦釘的水平，也決定著鋦補器皿的使用壽命。鋦釘分為金釘、銅釘、花釘，鋦釘的大小，得根據器物的大小以及破損程度來計算。這樣，器物修復後不僅盛水不易漏，而且還給器物本身增添了幾分韻味。當然，這些步驟和細節都與鋦瓷藝人長期積累的經驗息息相關。 第五步用雞蛋清和瓷粉調和補漏，防止瓷器漏水，這樣完整的鋦瓷就完成了。鋦刻瓷技藝對中華民族傳統民間絕活的傳承和中國瓷文化的發展以及考古、修復、古玩古舊瓷器具有重要的歷史意義。

㈢ 能讓瓷器「起死回生」的鋦瓷究竟是怎麼樣的一門手藝

能夠讓瓷器“起死回生”的鋦瓷簡單點來說是一種瓷器修復的技術，運用像訂書釘一樣的金屬鋦子將破碎的瓷器進行修復。這是一種藝術修復的過程，一件件破碎的瓷器在匠人們的手中通過這種技術起死回生，從而創造比原來瓷器更加精美的藝術作品。

直到近代以來，中國各地戰亂不斷，鋦瓷這門手藝也開始走下坡路了，人們都在考慮自己的生存問題，對於鋦瓷關注的並不多，導致從事這個行當的人越來越少。

㈣ 「沒有金剛鑽兒，別攬瓷器活」， 這句話是出自哪個行當呢該如何理解呢

就內涵和語境而言，這兩個句子強調不同的觀點。前者強調「能力匹配」，即如果能力與面臨的任務不匹配，則很可能失敗；後者強調「能力最大化」，即通過培養和提高自身素質，使他們能夠獲得更高的技能，在某一領域變得更好。「能力與任務匹配」是一種明確的、短期可觀察的結果。一方面，「能力最大化」是一個需要時間、努力和長期培訓與發展的過程。前者是某個時間點的結果，而後者是一段時間內的效果。

在考慮和權衡局勢之前屈服於自己的意志。有多少人因為害怕失敗或嘲笑而放棄機會，但你真的分析了正確的時間、地點和聯系嗎？如果經過權衡，認為自己真的做不到，那麼放棄也就放心了；但大多數時候，只要仔細規劃，大多數人都能處理好一項任務。實現目標並不像看起來那麼困難。人類最大的局限是自身的脆弱性。

我想讓你面對挑戰，反應是：「你不強迫自己，你永遠不知道自己有多好。」說長道短的人會做出「沒有鑽石，就沒有瓷器」這樣的判斷。要知道，戰勝自己，總是軟弱而不自信。使我們進步的是腳踏實地地做每一件小事。能力不匹配，條件不夠，那麼通過學習提高，借石頭攻擊玉石，讓自己在迎接挑戰時變得更好。所以，不要陷入花言巧語中，關鍵是活在當下，一天一天，你最終會成為，你知道，一個更好的你。

㈤ 紫砂壺裂縫漏水怎麼修復

紫砂壺一把價值不菲，有了裂縫漏水扔了可惜，我給你三種修復方案，你看看能接受哪一種。

第一種，鋦瓷。

一定要看清楚買這種食品級國家認證的膠水，因為畢竟這個茶壺咱們自己還要繼續用，必須可食用才行。

推薦指數：三顆星。

咱們茶壺出現裂縫無非就是使用不當或者保存不當。

向這種比較脆弱的貴重物品咱們平時用完還是收起來放到高處比較合適，尤其是家裡有"熊孩子"的家庭，防不勝防啊，好好的茶壺給你摔個口子，壺嘴摔斷那都不是什麼新鮮事，所以一定要確保這東西用完了，咱們就放到孩子夠不著的穩當地方，這樣最安全了。

使用不當是因為在冬天，紫砂壺的壺身溫度本身比較低了，如果你用滾開的熱水直接用紫砂壺沖茶，就有可能出現紫砂壺開裂的現象，這是最常見的紫砂壺開裂的原因，所以咱們一定要注意在冬天先溫一下壺。用4、50度的水沿著壺壁快速繞壺里外淋壺至壺裝滿溫水，蓋上蓋子也往蓋子上淋一淋溫水，讓溫水把壺預熱，然後再用此壺泡茶，這樣就不會出現開裂的現象了。

㈥ 中日「瓷器活」的不同之處—鋦瓷與金繕

?還記得小時候，當年那些挑著擔子，走街串巷，吆喝著「鋦盆，鋦碗，鋦大缸」的鋦瓷匠人嗎？

這一行當，在民間是「街挑子」之中的一員，跟「雞毛換糖」、「磨剪刀」等一樣，是被人看不起下九流的行當。

▲將碎瓷片、碎玻璃蛻變成驚艷的筷托

時代發展，技術發展，但還有很多東西，是再高的科技也無法取代的，總需要有些人，守護這些活化石。

其實金繕修復的美學，就給我們了一種很好的啟示：用最好的形式彌補過去，坦然接受不完美，方能成就未來的完美。

劉哥胡（壺）論

無論是鋦瓷還是金繕，這類手藝的出現是基於對殘缺的崇拜，意在表達一種面對不完美時的姿態，坦然接受，精心修繕，而並非試圖掩蓋。

如俗話中講的「補碗補盤補人心」，其實修補得是人的「惜物之心」。而正因為修補者的用心，才讓破損之物瞬間煥發新的生命，得以訴說新的故事。

?END?

本期關鍵詞：鋦瓷、金繕

㈦ 汽車怎麼鋦瓷

鋦瓷的流程：
舊車翻新鋦瓷：深度研磨劑-劃痕處理劑-色澤增艷拋光劑-漆面密封鋦瓷劑
1、劃痕處理劑
有效去除車漆表面的大部分劃痕及氧化層，在施工過程中無需冷卻漆面也不會燒壞車漆。獨特的配方，在機械拋光過程中幾乎無灰塵又能快速處理漆面，還可以在漆面留下一層深色保護膜。
2、色澤增艷拋光劑
快速祛除氧化層，使老舊、褪色、粗糙不平的車身煥然一新。祛除廢物，在車身形成一層保護膜，有效保護車身不受天氣因素的侵害。鋦瓷是指把高分子瓷素強力滲透到
汽車
漆面的毛細孔里，對汽車漆面起到一個密封裝甲保護的作用。
因為瓷有著非同一般產品的特質：它是一種結構緊密的高分子無機物，穩定性好，不會在溫度劇烈變化的情況下發生物質的變化，可以防酸雨、防腐蝕、抗氧化。同時又具有高強度、抗劃痕，抗清洗；具有高光澤和光滑透亮度。具有很好的絕緣性，可以抗高溫，防靜電、徹底防絕紫外線和紅外線傷害。
因此，鋦瓷有別於以往的打蠟、封釉和鍍膜所形成的保護膜，它是第四代汽車漆面亮光保固產品，施工簡單快捷。它是前三代汽車護理產品的優點綜合體，鋦瓷所起的效果更穩定，持續效果更持久，可以保持汽車漆面永久的光亮。

㈧ 鋦瓷印刻著精益求精的「工匠文化」，你還知道我國的什麼傳統手藝

鋦瓷是我國一項傳統手藝，所謂鋦瓷就是，就是把已經碎的瓷器，修復完整。佛山鋦瓷匠人馬武奇說過：“過去，鋦瓷是一種生活需要；今天它更像是一種生活態度。”而通過馬武奇身上，我們也看到了鋦瓷匠人的工匠精神，那麼大家還知道我國有哪些傳統手藝嗎？

竹編

現在我們除了偶爾可以在網上刷到竹編匠人的視頻之外，好像在日常裡面，我們並沒有親眼看到這種人，是的，現在已經甚少有人在從事這項技藝了。竹編其實可以替代現代的許多材料，真正的主編藝術，不僅僅有審美價值還有一定的實用價值。在古代，竹子一種非常易得的材料，所以那個時候很多貧窮的人，都會選擇用竹子來編制一些家庭用具，漸漸的竹編這項技藝就一代代傳承下來，在傳承的這個過程，也變得越來越精緻。

中國從古至今已經傳承千年，在這千年的歷史長河中，我們的先人靠著自己的勤勞的雙手給我們帶來現在這么多傳統的手藝，也希望不論是哪種傳統手藝都可以得到傳承。

㈨ 鋦瓷的鋦瓷的重要價值

鋦瓷 技藝能使破碎的瓷器復原再生，變換成另一類獨具觀賞和藝術價值的瓷文化工藝美術品。
1、鋦刻瓷技藝所蘊含的中華民族特色是民間靜態文化傳統的代表，歷經六個朝代，一千多年的歷程，體現出獨特的民族民間文化技藝的特色，具有見證中國瓷文化發展的獨特價值，是研究中國民族民間以及現貨的標本。
2、鋦刻瓷技藝不僅僅是一種民間絕活的體現，是中華民族精神的寄託，更是研究民間技藝、經濟、文化特徵的活化石。具有促進中華民族文化的發展和促進社會經濟發展的作用。
3、鋦刻技藝的獨特藝術風格，是中華民族文化發展中不可缺少的一個組成部分，金剛鑽的發明就充分體現了中華民族的聰明才智，「沒有金剛鑽，就別攬瓷器活」這句世人所知的歇後語，將永久的流傳下去，成為有本事，有能耐、解難易難的代名詞。
4、瓷器是岩石的再燒結，永不可復用再生，更不能降解，瓷器一旦破碎就是廢物垃圾，而在鋦瓷匠人手裡，利用鋦瓷絕技卻有著起死回生的神奇妙用，在殘破中恢復，轉而升值。
5、鋦刻瓷技藝對中華民族傳統民間絕活的傳承和中國瓷文化的發展以及考古、修復、古玩古舊瓷器具有重要的歷史意義。
6、鋦刻瓷技藝是民間絕活中最具代表性的一門技藝文化藝術，體現出的是民俗風情獨特的藝術風格，國內外瓷器收藏愛好者和古玩愛好者，以及考古修復等是必不可少的，搶救、保護、傳承鋦刻瓷技藝，必將推動地方經濟和旅遊開發事業的發展。
隨著科技的引入鋦瓷行業得到新的生命力 2013年研發的鋦瓷機器操作原理是將器物進行3d掃描 之後在3dmax下滑鼠確定鑽孔位置。一般鋦瓷需要每個鑽孔需要3到5分鍾 鋦瓷機器人大大縮短鋦瓷時間每個鑽孔不到7秒鍾。完全整個鋦釘鋦瓷時間不到18秒。在年輕手藝人越來越少的今天，機器人的繼承傳統手藝值得老藝人欣慰。

㈩ 沒有金剛鑽，別攬瓷器活

不是。

要解釋清楚這句話就得了解下什麼是瓷器活，所謂瓷器活就是「鋦瓷」，就是把打碎的瓷器，用像訂書釘一樣的金屬「鋦子」，再修復起來的技術，在宋朝名畫《清明上河圖》里，就可以看到街邊「鋦瓷」的場景。而修復瓷器就需要用到一眾特殊的棍型工具，其頂端上有一顆硬度非常大的金剛石所以稱之為金剛鑽。這就是為什麼說「沒有金剛鑽，就被攬瓷器活」了。

拓展資料

「金剛」是外來詞，隨佛教從印度傳入。到了明朝，李時珍研究金剛石時發現，它不但可切割玉石，還能在玉器或瓷器上鑽眼，於是就稱它「金剛鑽」。「沒有金剛鑽不攬瓷器活。」這句話說的就是古人用來鋦盤碗等瓷器的一種修復老瓷器的工藝，瓷器燒制後質地脆硬，想在上面打眼鑽孔唯有金剛石鑽頭才可以，玉器也是。

過去老北京的胡同里，常見到一些肩挑擔子的手工匠人，這些人靠自己拜師或家傳的手藝，每天走街串巷，為京城的百姓人家修修補補，賴以養家糊口。

那時北京人的生活還都不富裕，平時過日子很注意節儉，使用的缸、盆、碗，碟，要是打破了，只要還對得上碴口，就不捨得丟掉，花倆錢兒找工匠鋸鋸接著用。

那時有專門做這種活兒的手藝人，北京人管他們叫：「鋸碗兒的」。他們挑的擔子，一頭是個櫃子，樣式就像過去飯館兒伙計給人家送飯用的食盒。櫃子有三兩層放大小鋦子的抽屜，提樑上吊著一個銅做的，像撥浪鼓似的東西，走起來時擔子一晃，就會發出：鐺兒！鐺兒！響聲，人們坐在家中聽聲音，就知道有鋸碗兒的過來了。

干這行當的，多半是四十多歲以上的人，很多是老師傅，幹活時帶著花鏡，先看好碴口，估計要用幾個「鋸子」，再說價錢。有句歇後語叫：「鋸碗兒的戴眼鏡兒；沒碴兒找碴兒」。

它的出處可能就在這兒。鋸碗所用的工具很簡單，一個像米粒兒大小的鑽頭，一把像拉胡琴的弓子，只不過弓子上系的不是馬尾兒，而是一根細繩兒。用它纏在鑽頭上，來回的拉動，那鑽頭在又滑又脆的瓷器上鑽孔，就像錐子扎在豆腐上，真是易如反掌。

那個小鑽頭就是人們常說的「金剛鑽兒」。別看它「小」那可是這個行當賴以生存的主要工具，一副擔子加起來的價值，也不值那一粒「金剛鑽」值錢，沒有了「它」就什麼也幹不成了。於是就有了那麼句話：「沒有金剛鑽，別攬瓷器活兒啊」！

資料來源：網路：金剛鑽