如何利用陶瓷的文化去設計

① 陶瓷造型設計與日常生活有的關系有哪些

陶瓷造型的產生是為了生活的需要而生產的，同時陶瓷造型又來源於生活，作為實用性與藝術性相結合的統一體，陶瓷造型既為人類的物質生活服務，又反過來豐富人類的精神文化生活，而精神文化生活的發展又促使陶瓷造型不斷產生變化。

生活方式的歷史性演變對於日用陶瓷造型設計產生重要的影響。從原始先民起居方式z與陶器器型的設計，到中國傳統生活中的茶文化與茶具造型的演變，再到改革開放後逐漸西化的生活方式與陶瓷器器型與功能的巨大改變，都說明這兩者之間的密切關系與相互的影響。

(1)如何利用陶瓷的文化去設計擴展閱讀

隨著人類社會的不斷發展，生活水平的提高，生活用品的造型也逐步變化，那麼陶瓷作為人類必須的生活用品在其造型上就足以使人驚嘆不已。

陶瓷器皿的樣式是幾千年來陶瓷工匠們智慧和靈巧雙手的結晶，是他們在社會生活中勞動實踐所得,也是從勞動中誕生的，陶瓷的造型設計源於生活又適合人類的使用需求，它是人們在生產活動中的物質產品，它的產生是基於生活的使用需要，必然隨著社會生產和物質生活的發展而發展。

② 現代日用陶瓷設計思想總結

我們國家自古以來就是陶瓷製品的生產大國，了解「China」含義的朋友們也知道，這個英文單詞的意思正是陶瓷之義，可見我國的上乘質量的陶瓷製品在外國有人心目中的份量。但是隨著時代的發展，陶瓷的製作以及設計當中不斷地加入了許許多多的現代因素和設計考量，陶瓷也變成了日用品中不可或缺的一部分。接下來我們了解一下現代日用陶瓷製品的設計的中心思想是什麼。

現代日用陶瓷設計思想

文化造就人的思想，思想是設計的靈魂。現代日用陶瓷設計是以某一功能效用為基礎、把材料、科學技術、機械設備、生產工藝、藝術、經濟等因素綜合起來，滿足人們物質、精神需求的設計。

1.實用性：

實用是現代日用陶瓷設計的首要根據和先決條件，設計如不考慮實用，將失去設計的意義。日用陶瓷設計，首先要明確是干什麼用的，怎樣使用，給什麼人用，要與使用對象，生活環境，生活方式，使用要求和習慣愛好聯系起來，創造人們需要的物質產品。

2.現代科學性：

現代日用陶瓷產品設計的競爭是藝術的競爭、科學技術、先進設備、精緻工藝的競爭。代日用陶瓷產品設計必須運用高科技、新技術、新設備、新工藝、新材料，向生產智能化、系統化、標准化、高端化的方向邁進，提高產品質量。

3.時代審美性：

不同的時代、具有不同的審美意識，美的形式是在不斷變化的，具有時代性。車爾尼雪夫斯基指出：「每一代的美，都是而且也應是為那一代而存在，它毫不破壞和諧、毫不違反那一代美的要求」。

4.獨創性：

獨創性指現代日用陶瓷設計必須是前所未有的新產品。是建立在時代審美要求上的創新。現代日用陶瓷設計的獨創性，主要依靠形體構造、材質肌理、裝飾紋樣、裝飾色彩、裝飾方法、以及造型部位與部位之間、不同品種之間組合後的協調、節奏、韻律等因素，喚起人們在形象思維中建造新的審美世界來體現。高檔日用陶瓷市場，對個性化設計需求也越來越強烈。

5.適銷性：

代日用陶瓷設計適合消費者需要，有競爭能力，產銷對路。產銷對路，是實現日用陶瓷設計目的的橋梁。是企業生存發展的基礎。由於不同的國家、民族，不同的生產水平、生活方式，不同的習慣、愛好、禁忌，對產品的造型、紋樣、色彩、配套結構有不同的理解和要求。所以，必須盡可能的深入、准確地進行市場調查、市場預測，正確把握市場現狀和發展趨勢。

6.經濟性：

現代日用陶瓷設計，對消費者來說要價廉物美;對企業來說必須創造經濟效益。但是，我國很多日用陶瓷企業依舊很少有人意識到設計的重要性，還處在一個追求數量的時期。大家知道，數量之最，並不等於質量之最，更不等於經濟效益之最。如果產品在設計上不能保持世界領先水平，任何產品在國際上的售價都要低於同類產品，從這個意義上說，不在產品的設計上下功夫，而一味地追求某種「定型」產品數量上的世界之最，可以說是原料、人力、經濟上的巨大浪費。

總的說來，各位陶瓷設計製造大師概括出的幾個思想性質有這么幾個，實用性;現代科學性;時代審美性;獨創性;適銷性;經濟性六個層次，相信通過以上的敘述，大家也對這六個名詞的含義有所認識，在這里就不再過多的進行陳述。所以眾多的日用陶瓷設計師們，准備好你們的設計作品迎接時代的挑戰了嗎?

③ 陶瓷可以做什麼文創產品

陶瓷可以做臨清獅貓瓷瓶，一隻比白菜還要小的白貓趴在白菜上，伸手去抓小蟲，萌萌的小爪子和小蟲子形成鮮明對比，而小貓憨態可掬的樣子也萌化了不少人的心。此外，館里還有巴掌大小的獅貓杯子、茶壺、獅貓美術畫等文創瓷器。

臨清獅貓的文創產品深受年輕人的喜愛，很多學生會把它送給老師、家人，一些家長還會把瓷器郵寄到國外，送給在外留學的孩子。接下來，張猛也會根據實際需要，推出不同色彩、形態、表情、動作的吉祥物造型瓷器，還會開發微信表情包等。

來源傳統，不拘泥於傳統：

傳統文化是文創產品的內涵，但文創產品的樣式不能拘泥於傳統，而是要貼近現代審美特別是年輕消費者的審美觀，才能讓產品走進消費者的心裡。這一點，張猛做到了。

很難想像，京劇文化會出現在筷子、湯匙中。打開精美的包裝盒，京劇臉譜鑲嵌在筷子尾部，一種極具張力的文化之美撲面而來，讓人感嘆設計者的別具匠心。

④ 陶瓷設計在室內陳設中的應用怎麼寫開題報告

淺談陶瓷藝術在室內設計中的應用
摘要：隨著時代的發展，陶瓷藝術在現代生活中已經遠遠地超出了古代陶藝，它既可以表現也可以實用，既是物質的又是精神的，陶瓷材質給人的視覺感受自然貼切，因而也使陶瓷作品富於活力與生命，特別是具有現代裝飾風格的陶瓷作品，將現代生活中對美的感悟和體味融入陶瓷藝術。人類對室內空間環境的藝術性需求越來越高，現代室內更為關注潮流文化、高新技術、時代精神，提倡高技術，追求復雜、精細、新異的視感效果，構築了當代社會特有的多元化的特色 .。陶瓷不僅是人類重要的文化遺產，而且至今仍然以鮮活的形態和濃厚的文化意味裝點著現代人的生活，我國的陶瓷文化是體現中華民族文明成就和精神風採的重要方面。

關鍵詞：陶瓷藝術 室內裝飾 審美情結 特殊情感

本文所研究的裝飾陶瓷藝術，是針對用陶瓷作品在室內裝飾的藝術性研究，從室內來分析裝飾陶瓷對環境的影響，注重陶瓷裝飾工藝與空間之間的關系，對裝飾陶瓷材料、形態和色彩等因素在空間環境中的裝飾特徵的進行分析研究。從室內環境出發陶瓷藝術製品包括裝飾陶瓷陳設品、陶壁飾品、陶瓷傢具、陶瓷裝置等共同營造和裝飾美化的環境，及其在不同類型環境空間中裝飾方法、裝飾作用。陶瓷藝術在室內設計中的應用主要表現在：一、陶瓷藝術與人、生活、環境陶器是世界各民族在不同的地域和生活環境中，由於生活經驗的積累和對自然認識的提高，不約而同的發明了陶器，可以說陶瓷與中國人有著特殊的聯系，中國人對陶瓷有著特殊的情感。藝術陶瓷與字畫、古玩、綠色植物等作用一樣，一方面，它作為獨立的藝術品形式具有審美的藝術價值；陶瓷藝術的獨特審美價值與中國書法、繪畫等藝術一樣，陶瓷也是中國人喜愛的藝術之一。

陶瓷在中國具有幾千年的悠久歷史和輝煌的成就，陶瓷藝術獨特的語言形態，豐富的表現力形成了它獨特的審美價值。從古到今陶瓷藝術一直是人們玩賞收藏的對象。從歷代文人的詩歌詠賦中就能體會出陶瓷藝術的審美價值。唐代顧況的「舒鐵如金之鼎，越泥似玉之甌」，孟郊的「蒙茗玉花盡，越甌荷葉空」是對越窯青瓷的贊美；宋代李清照的「玉枕紗櫥，半夜涼初透」是對景德鎮青白瓷的贊美；蘇東坡的「定州花瓷琢紅玉」和范仲淹的「紫玉甌心雪濤起」詩文贊美的是定窯、建窯的醬色釉瓷和黑釉瓷，可以看出陶瓷在中國人心目中一直是審美的對象。

二、陶瓷材料與室內環境的和諧性陶瓷是採用天然礦物質原料加工而成的，從屬性上看，它與石灰、水泥、玻璃等相同，都是屬於硅酸鹽系統也都是建築材料。它與鋼鐵又有製造工藝的相同點，都要經火的燒制與冶煉。「陶冶」一詞就形象的說明二者的關系。另外，陶瓷與木材也有來自天然的相似性，並且陶瓷與木材是中國古代傳統建築中配合使用最多的材料，是一對絕好的搭檔。因此，陶瓷在室內與其它材料和諧相處，具有很大的應用空間。當然，陶瓷產品的設計不僅僅是在造型、款式、花色、工藝等方面，更要在整體空間的組合搭配和營造室內空間的主題、情調、氛圍等方面進行策劃與設計。從目前各種主題的精裝房出售和家居各種流行風格的設計趨勢看，瓷磚衛浴產品設計要與室內設計潮流和趨勢相吻合，要從整體風格著眼，從具體產品入手。其實，室內設計風格的體現，很大程度上依靠室內空間中具體材料和產品藝術化、風格化作為基礎。換句話說，只有具有表現某一風格的設計素材、設計元素，才有創造出室內空間某一風格的可能。

三、陶瓷與室內其他裝飾設計的整體化室內空間是由諸多材料組成的，室內設計也同樣需要諸多設計元素，陶瓷產品是諸多材料或元素之一，在一個整體空間里，各種材料和元素相互之間要有聯系，要在整體風格上統一，室內設計風格的形成其實就是各種材料各種元素所形成的統一風格。如建築衛生陶瓷在實現物質功能外，應在審美功能上下功夫。特別是在目前產品「質同化」時期，產品的突破點，利潤提升的切入點只有放在藝術化設計上。且人們在選擇產品（商品）過程中，對產品的外觀、款式、花色已作為重要的選擇依據。瓷磚衛浴產品設計除遵循自身產品設計規律外，應參考借鑒中國傳統陶瓷藝術的設計手法、裝飾手法；參考借鑒現代國外陶藝創作表現手段；參考借鑒其他藝術的造型設計和創意思路，走出一條藝術化設計之路。室內設計師的作用就是策劃、設計這一空間的主題和風格，並找到體現這一主題和風格的元素，再根據實際情況進行有機的組合搭配實現設計意圖和效果。因此，陶瓷產品設計不是孤立的，更不是閉門造車。要在設計前考慮與其他相關材料的協調性和風格的統一。如新古典主義設計風格的空間中，陶瓷產品上的設計元素要與仿古壁紙，傳統圖案的窗簾、布藝，古典傢具、燈具，老式花色地毯等相關產品的設計元素有聯系風格要統一。即形成陶瓷與室內其他裝飾設計的整體化。

在公元前 15 世紀的商周時期，中國人發明了瓷器。陶瓷就與中國人「朝夕相處」。陶瓷這種天然的材料屬性和原始的、手工的帶有情感因素的產品，即是這種情感需求的物化之一。此時陶（瓷）土的質感、手工的痕跡、自然的裝飾變化變成了情感的物化符號。直到今天，陶瓷產品仍在國人生活中環境中無處不在，每個中國人的家庭中都有陶瓷產品的使用和陳設。特別是作為陳設的藝術品中陶瓷佔有絕對的地位。人們對陶瓷藝術已有幾千年的審美傳統的習慣。現在，室內設計與裝飾中陶瓷自然是人們首選產品之一。參考文獻：[1] 湯重熹 . 室內設計 [M]. 高等教育出版社，2008.01.

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[3] 李 娜. 中國傳統紋樣與現代裝飾藝術設計[M]. 百花文藝出版社，2011.

⑤ 史前時期的陶器裝飾藝術在現代設計中的應用與借鑒

我國是世界上歷史悠久的文明古國之一，陶瓷藝術也經過了幾千年的發展以及變遷，並對促進世界陶瓷的發展以及進步起到了不可替代的作用。其中，陶瓷的發展也帶動了陶瓷裝飾藝術的進步，而我國的傳統裝飾藝術則在現代陶瓷裝飾中發揮著關鍵性作用。因此，結合傳統裝飾藝術，與現代陶瓷裝飾藝術相比較，可以對我國的陶瓷發展起到承上啟下的作用。
一、傳統裝飾藝術的內涵
傳統裝飾藝術，作為人類發展長河中較為突出的藝術形態之一，同時也是人類社會最普遍的藝術形式，不單單是一種純藝術現象，它還是人類為了生存發展而進行造物的創造性行為，不管是在哪一個時期，哪一個區域，人類發展的每一個階段，傳統裝飾藝術始終是體現當時文化以及藝術水平的主要媒介之一。而傳統裝飾工藝一般分為以下幾類：
（一）坯體裝飾法
坯體裝飾法，就是指在坯體上釉以及燒成之前進行的裝飾作業。這種方法是目前我國發現的最早的裝飾工藝之一，它在原始陶器上就被廣泛運用。直到今天依然擁有廣闊的發展空間以及生命力，尤其是現代陶瓷裝飾中，它的地位更是不可替代。其中，坯體裝飾法的技藝包括刮劃法、浮雕法、捏塑法、鏤雕法、堆雕法、印紋法、粘貼法、刻坯法、扒花法、瀝粉法、絞胎法等。
（二）釉色裝飾法
陶瓷裝飾中的釉，是覆蓋在坯體表面的一層玻璃體，它主要是由礦物顏料以及化工顏料按一定比例調配而成的。在粗糙的坯體表面均勻的覆蓋一層釉子，本身就是一種裝飾手法。而這種方式早在我國三千多年前的商朝就已經出現。它的發明以及運用，一方面使器物胎體更加的光滑，防滲漏的效果也較為突出，同時又便於清洗，另一方面在增加胎體強度的基礎上，使器物更加的美觀，並演化成為主要的陶瓷裝飾手法之一。其中，常見的釉色裝飾法有以下兩種，即彩繪法、施釉法。而施釉法又可以細分為浸釉法、澆釉法、刷釉法、噴釉法、甩釉法以及多次施釉法等。
（三）燒成裝飾法
在傳統陶瓷裝飾中，除了燒制前的裝飾之外，不同的燒制工藝也會帶來不同的裝飾效果。這類型的方法通常都是由於受到技術以及地域等因素的制約而形成的，並且通常隱藏在民間的陶瓷作坊。這種獨特的燒制手法在現代陶瓷裝飾中也占據著不小的地位。其中，最為常見的燒成裝飾法包括樂燒法、熏燒法以及鹽燒法等。
（四）綜合裝飾法
綜合裝飾，顧名思義就是將上述兩種或以上不同屬性的裝飾手法，運用在同一件器物中。這種方法形式多樣、感染力強，在科技技術不斷發展的今天，也逐漸形成了新的裝飾手段。綜合裝飾法沒有固定的模式，陶瓷製作者可以充分發揮自己的想像，來對具體的裝飾技藝進行設計，在不斷提升陶瓷裝飾效果的前提下，使陶瓷的藝術語言以及表現形式更加的豐富多樣，從而推動整個陶瓷事業的發展。
二、傳統裝飾藝術在現代陶瓷裝飾中的應用
（一）民族風格在現代陶瓷裝飾中的應用
當代的陶瓷製作者，在繼承和發揚民族傳統陶瓷裝飾藝術的基礎上，積極吸收現代人的審美情趣以及先進的工藝，創造出了極具時代特色且寓意美好的現代陶瓷藝術作品。這些作品巧妙地融合了傳統特色以及現代特色。當代的陶瓷製作者在尊重傳統的同時，還注重體現陶瓷的藝術效果以及藝術魅力。舉例來說，中國工藝美術大師寧勤征在創作瓷板畫「冬」的時候，就以景德鎮傳統的刷花技藝來進行表現，且以冬天雪景的氛圍作為裝飾內容，這不僅向世人展示了一幅寧靜秀美的鄉村雪景，還充分融合了現代人的審美以及愛好，在體現傳統刷花技藝的同時，也使傳統刷花技藝得到了新的發展空間

⑥ 運用文化創新的相關知識，如何破解潮州陶瓷工藝發現的困局

面對當前困境，潮州陶瓷業應做到：
①社會實踐是文化創新的源泉和動力,立足於社會實踐，是文化創作的基本要求，也是文化創新的根本途徑，潮州陶瓷行業應在陶瓷生產實踐中不斷的創新。
②要繼承傳統、推陳出新,把握好當代文化與傳統文化的關系,著眼於文化的繼承和創新。對傳統陶瓷工藝，潮州陶瓷行業應取其精華，去其糟粕，同時應結合時代要求，不斷進行工藝創新。
③要面向世界,博採眾長,加強不同民族文化之間的交流、借鑒與融合。潮州陶瓷業應加強同中外優秀陶瓷企業的交流，學習、吸收他人的優秀製作技藝，為我所用，增強自身的創新能力。
④要堅持正確方向，克服克服「守舊主義」和「封閉主義」、「民族虛無主義」和「歷史虛無主義」等錯誤傾向。"只有把握好當代文化與傳統文化、民族文化與外來文化的關系，潮州陶瓷業才能走出困境。

⑦ 青花瓷宣傳海報設計思路

這種青花瓷的宣傳海報的設計思路就是盡量以這種藍白為低調，然後完了之後呢，以這種國學和古典為一個重點。