點翠頭面屬於哪個中國傳統文化

① 點翠頭面是屬於哪項中國傳統文化的頭飾

點翠頭面

點翠頭面一般是傳統戲曲的旦角演員所帶頭飾。主要由翠鳥羽毛、水鑽和純銀經過專業製作而成主要用途
戲曲表演頭飾
使用角色
身份高貴的女性角色
歷史由來
「點翠」作為一種中國古老的傳統金屬細工技法，是首飾製作中的一個輔助工種，古已有之，清末民初更是盛極一時，從宮廷流傳到民間。作為傳統戲曲化妝的一部分，很多名角大家都會為自己度身定做一套精美知則的點翠頭面。如今由於翠鳥是保護動物，真正的點翠頭面已經很少見到，製作技藝也幾乎失傳。戲曲舞台的點翠頭面早已用「點綢」替代。而最精美的點翠發飾，恐怕只能去故宮博物院觀賞。[2]
所謂點翠的翠，就是翠鳥的羽毛。在染料工藝被發明以前，翠鳥羽毛自然是不可多得的裝飾材料，常被珠寶匠人用來與珍珠、寶石、黃金累絲鑲嵌在一起。以翠羽用作裝飾歷史非常悠久，有可能追溯到戰國時期。《韓非子·外儲說左上》中曾講述「買櫝還珠」故事，其所提及的「輯以羽翠」的盒子就應是指用翠鳥羽毛做裝飾[2]。
傳統戲曲的旦角演員都需要「頭面」，所謂「頭面」，是指整個頭發的造型、飾物，分為「軟頭面」和 「硬頭面搭塌棚」，比如《新紅樓夢》里十二釵的造型，就借鑒了軟頭面里的貼片子，看上去就像一隻只小光碟；「硬頭面」則是演員頭上插戴的各種blingbling的飾物，「點翠」是其中一種，還有兩種是水鑽和銀錠。
主要構成衫歲
一整套點翠頭面大概有50件左右，包括泡子、鬢簪、鬢蝠、泡條、串聯(三聯、四聯)、六角、大頂花、邊蝠、邊鳳、偏鳳、面花、壓鬢、後三條、包頭聯、豎梁、橫梁、後兜、太陽光、鳳挑、八寶、福壽字、耳挖子、耳墜、魚翅等各種單件。
當時這三種飾物分別都是真的翠鳥毛、水鑽和純銀，所以置辦行頭的成本很高，所以《霸王別姬》里好戲的袁四爺給張國榮演的程蝶衣送了一套水鑽頭面當見面禮，出手之闊綽，讓旁邊的人下巴都要掉下來了。
適用角色
點翠頭面，因其色彩鮮艷和質地高貴，主要給身份高貴的女性角色使用，諸如楊貴妃、杜麗娘、崔鶯鶯等。而苦守寒窯的王寶釧這樣的底層勞動婦女，只能戴戴銀錠頭面。

② 向大家請教，京劇女角頭上戴的鳳冠上有許多珠子，那種頭飾叫什麼名字謝謝！

京劇中旦角的頭飾行話叫「頭面」。珠子是這些頭面上的附屬裝飾品，沒專用名稱。

京劇中的「頭面」是女性人物在頭上戴的各式漂亮的裝飾品，分為兩種：軟頭面和硬頭面。

1、軟頭面分為：線簾、網子、發墊、發簪、大發、水紗等六種。

2、硬頭面分為：點犀頭面、水鑽頭面和銀錠頭面滑告三種。除銀錠頭面件數較少外，水鑽頭面、點翠頭面各有五十件左右，其中包括：

泡子、鬢簪、鬢蝠、泡條、串聯（三聯、四聯）、六角、大頂花、邊蝠、邊鳳、偏鳳、面花、壓鬢、後三條、包頭聯、豎梁、橫梁、後兜、太陽光、鳳挑、八寶、福壽字、耳挖子、耳墜、魚翅等單件。硬頭面可以全套使用或半套使用，也可以單件使用。

點翠頭面，貴婦、官眷的專利品；水鑽頭面，一般女性皆可用；銀泡頭面，貧民婦女或女犯戴用。

(2)點翠頭面屬於哪個中國傳統文化擴展閱讀：

京劇旦角頭面的主要頭飾：

1、正鳳瞎喚：用於古裝頭，直接插在古裝正髻上。

2、頂花：用於梳大頭，直接插入勒頭帶里水紗下面。

3、耳挖子：梳大頭時耳朵邊左右兩側插戴，帶的時候左右兩邊要對稱。

4、泡子：大頭、古裝頭旗頭均可信神明用，直接插到片子上勒頭帶下面，有時會配有水鑽泡子使用。

5、雙泡聯：上為五瓣花泡聯 下為蝴蝶泡聯由十個小蝴蝶或小五瓣花組成，梳大頭時頂花以前泡子以後系帶。一般都是蝴蝶泡聯在前面，五瓣花在後面。

6、四連蝴蝶壓條：梳大頭女插在頂花兩側使用。

③ 京劇演員為什麼要戴點翠頭面

戲曲演員，好的戲曲演員，稱職的戲曲演員讓純有了這樣的頭面首飾，自然是為自己在舞台上的形象增光添彩。至於不入流的，有點暴斂天物了，現在也有很多點綢點漆的替代品，剛做好的時候，戴上去還不錯，時間久了就能看出差別來。不過這也不影響發揮的，沒有好的舞台功底，就是上了台坦豎咐，戴了最好的頭面，戲纖行同樣唱不好的。

④ 旦角頭飾之點綴的介紹

點翠工藝是中國一項傳統的金銀首飾製作工藝，漢代已有。它是首飾製作中的一個輔助工種，起著點綴美化金銀首飾的作用。用點翠工藝製作出的首飾，光澤感好，色彩艷麗，而且永不褪色。點翠工藝的發展在清代康熙，雍正，乾隆時期達到了頂峰。
翠，即翠羽，翠鳥之羽。點翠是中國傳統的金屬工藝和羽毛工藝的完美結合，先用金或鎦金的金屬做成不同圖案的底座，再把翠鳥背部亮麗的藍色的羽毛仔細地鑲嵌在座上，以製成各種首飾器物。

據說翠羽必須由活的翠鳥身上拔取，才可保證顏色之鮮艷華麗。記述當年收復明代皇後的鳳冠時，用了十萬只翠鳥。翠羽根據部位和工藝的不同，可以呈現出蕉月、湖色、深藏青等不同色彩，加之鳥羽的自然紋理和幻彩光，使整件作品富於變化，生動活潑。後來，也辯凱由於保護鳥類及製作工藝的殘忍而在清末民初由燒藍工藝取代。當然，從純工藝的角度看，兩者差距是顯而易見的，想像下，光可鑒人的頭油，配上這亞光且富於色彩變幻的點翠頭面，那一個個戲中的人物是如何的出彩驚艷攜缺喚，而燒藍，本身的釉色不是與發色相得益彰，反有喧賓奪主之虞。雖然沒有寶石的炫亮華麗，但是點翠製成的飾物，自有一種艷麗拙樸之美，就算現在的清代點翠，也值十幾萬，體現了東方飾品注重細節，講求工藝的精細、含蓄之美。

用點翠工藝製作出的首飾，光澤感好，色彩艷麗，而且永不褪色。它的製作工藝極為繁雜，製作時先將金、銀片按花形製作成一個底托，再用金絲沿著圖案花形的邊緣焊個槽，在中間部分塗上適量的膠水，將翠鳥的羽毛巧妙地粘貼在金銀製成的金屬底托上，形成吉祥精美的圖案。這些圖案上一般還會鑲嵌珍珠、翡翠、紅珊瑚、瑪瑙等寶玉石，越發顯得典雅而高貴。

點翠的羽毛以翠藍色和雪青色的翠鳥羽毛為上品。由於翠鳥的羽毛光澤感好，色彩艷麗，再配上金邊，做成的首飾佩帶起來可扮褲以產生更加富麗堂皇的裝飾效果。由於翠鳥已是國家保護動物，生產的點翠首飾，均以採用代用品。會此工藝的人已經很少。

⑤ 京劇頭飾有哪些

京劇頭飾是女性人物在頭上戴的各式漂亮的裝飾品，主要分三類：

1.點翠頭面：點翠頭面是用翠鳥的羽毛剪成一小塊一小塊之後貼在金屬的底板上製成的，是頭面中最高級的一種，據說現在為保護翠鳥已不準再制了，如果用顏色相近的綢子為材料代替製作，因為沒有天然羽毛呈現的光澤，效果差很多。戴點翠的女性在劇中的地位也是很高的，至少她的父親或丈夫是朝廷高官；宮中的後妃在不戴冠的時候也戴點翠頭面。

拓展資料：

京劇，曾稱平劇，中國五大戲曲劇種之一，腔調以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，場景布置注重寫意。被視為中國國粹，中國戲曲三鼎甲「榜首」。

徽劇是京劇的前身。清代念瞎閉乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春台、和春，四大徽班陸續進入北京，他們與來自湖北的漢調藝人合作，同時又接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，吸收了一些地方民間曲調，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。京劇形成後在清朝宮廷內開始快速發展，直至民國得到空前的繁榮。

京劇走遍世界各地，成為介紹、傳播中國傳統藝術文化的重要媒介。分布地以北京為中心，遍及中國。在2010年11月16日，京劇被列入「人類非物質文化遺產代表作名錄」。

徽州商人富甲一方，商業的成功引發了文化消費慾望的高漲 。隨著社會經濟的發展和戲曲聲腔崑山腔的興起，紛紛蓄養家班，角色斗藝，並賣力為乾隆下仔裂江南收集聲色歌舞，不惜重金包裝徽劇色藝，客觀上為徽劇進京創造了條件。

雄霸明清商界500餘年的徽州商幫以鹽商出名，黃山歙縣的鹽商尤其出名，富甲一方。隨著社會經濟的發展和戲曲聲腔崑山腔的興起，江南江北文人士大夫和富商巨賈紛紛蓄養家庭戲班。已經在外地商界嶄露頭角的徽商也紛紛效仿。長期為某個徽州商人所養所用的戲曲班社就被外人稱為「徽班」。

徽商廣蓄家班，安徽沿江一帶，包括古徽州的地方戲也開始興盛。他們唱崑腔，由於語言的差異而不「諧吳音」，不經意間唱出了一點「。尤以誕生在安徽安慶市懷寧縣的石牌調最著名。徽州藝人帶著鄉音下揚州，得到了徽商們的親情惠顧和重金扶持。他們或出沒於碼頭街肆，或為徽商富賈所容留。技藝得到發展，鄉音也漸占上風。

值得一提的是，歙縣大鹽商江春，是一位品味極高的戲曲鑒賞家，他酷愛戲曲，家中常常「曲劇三四部，同日分亭館宴客，客至以數百計」。他把各種名角聚在一起，又讓不同聲腔同台互補，使異軍突起的徽班具有了博採眾長的開放格局。「亂彈」亂唱，紅火異常。

這時最叫彩的是來自安慶的戲曲藝人，清李斗在《揚州畫舫錄》中就這樣寫道：安慶色藝最優，蓋於本地亂彈，故本地亂彈間有聘之入班者。徽商在商界進一步站穩了腳跟，他們和戲曲藝術的關系也越來越密切。而涌現出大批戲曲家的「徽班」，也在新的歷史條件下得到了進一步的發展。

⑥ 蘇州一工藝品店被曝使用大量翠鳥羽毛，精美點翠背後有多殘忍

蘇州一工藝品店被曝使用大量翠鳥羽毛，相關負責人對此已經回應稱文章不實，他所持有的點翠技藝至今已有四代，所用白胸翠鳥並非國家保護的“三有”保護動物。雖然他們沒有使用橡銷羨翠鳥羽毛，但是點翠的背後可謂是十分的殘忍。

國內非法狩獵“三有保護”動物20隻以上的屬於犯罪，50隻以上的屬於重大刑事案件。而一些人利慾熏心，肆無忌憚的大肆殺害翠鳥，造成了如今的翠鳥瀕臨滅絕，希望每個人不要再為愛慕虛榮的購買該類產品，保護大自然的多樣性就是保護我們自己。

⑦ 點翠頭面屬於哪項中國傳統文化的頭飾

點脆面它屬於中國的傳統文化的同時也順緩敬便他是古代比較有名的一個同事吧舉哪漏，他這正爛個的話嗯他屬於一個人，如果歷史上美比較有特特色的一個手勢。

⑧ 清代銀器燒藍和點翠哪個貴

點翠貴，
點翠工藝是一項中國傳統的金銀首飾製作工藝，漢代已有。它是賣蠢首飾製作中的一個輔助工種，起著點綴美化金銀首飾的作用。用點翠工藝製作出的首飾，光澤感好，色彩艷麗，謹沖只要在使用過程注意保護，光澤和色彩可以保存很長時間。點翠工藝的發展在清代康熙，雍正，乾隆時期達到了頂峰。其高超的技藝水平和不朽的藝術價值，充分體現了古代漢族勞動人民的卓越才能和和祥配殲藝術創造力。

⑨ 京劇花旦頭飾叫什麼

京劇花旦頭飾叫叢基銀泡頭面、點翠頭面、水鑽頭面。銀泡頭面：銅制鍍銀，為半圓形球狀體，一般在劇中貧寒、寡居的婦女用。咐鄭搏水鑽頭面：頭面中最為華麗的，是用高級玻璃仿製的鑽石鑲嵌在金屬底牌上製成的。點翠頭面：以翠鳥羽毛剪貼於金屬底板上製成，翠羽可以呈現出蕉月、湖色、深藏青等不同色彩，富於變化，多是劇中性格嫻靜、端重的貴族婦女用。
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⑩ 京劇頭飾有哪些

1、點翠頭面：最早的點翠的使用的是翠鳥羽毛剪成小塊貼在金屬底板上製成，現在多用相似顏色的材料替代;2、水鑽頭面：水鑽頭面使用各種人工鑽頭裝飾戴在頭上的，佩戴者一般不富裕;3、銀泡頭面：銀泡頭面僅在外面鍍了一層銀，佩戴的女性通常十分貧苦。

京劇的頭飾有

1、點翠頭面

最早的點翠頭面是用翠鳥的羽毛剪成小塊後貼在金屬底板上製作而成的，這也是頭面中最為高級的一種，但是因為近些年來禁止獵殺翠鳥，已經不允許用這種方法製作頭面了，會選擇用相似的顏色製作而成。在古代差襪的時候，戴點翠頭面的女性地位非常高，在京劇中也體現了這一點，一般丈夫或者是父親是朝廷高官。

2、水鑽頭面

水鑽頭面是用尺渣各種人工鑽頭裝飾戴在頭上的，在陽光下會散發物五彩光芒，十分耀眼，不過這並不代表佩戴水鑽頭面的都是陵慶悄有錢的，相反可能她比較窮，在京劇中多為一些鄉下小姑娘，多由花旦扮演。

3、銀泡頭面

佩戴銀泡頭面的女性在劇中是非常貧苦的，扮相也比較窮酸。銀泡頭面比較素雅，僅僅只在外面鍍了一層銀，戴的時候也不會另外佩戴其它的飾物，在京劇中比較典型的形象是穿青褶子的青衣戴，另外，罪犯也會佩戴。