❶ 傳承鄉村民俗文化作文600字
中國有五千年的文明史，延續到今天，處處展現出豐富多彩的中國傳統文化。有精美的民間工藝。如：剪紙、陶瓷、版畫、雕塑、木刻、染織、虎頭鞋、麥草畫、烙畫、唐三彩、面人；有古老的民間藝術，如：戲劇、評書、皮影、國畫、刺綉、風箏、園林建築、服裝飾品、；還有獨特的風俗習慣，如：春節貼春聯、元宵鬧花燈、端午賽龍舟、中秋吃月餅、土家族的「走婚」、傣族的「潑水節」。在我國有好多傳統節日：春節、元宵節、清明節、端午節、中秋節、重陽節、。其中最為隆重的是春節和中秋節了，最有紀念意義的是端午節。春節，這是中國人最隆重的節日，世界上有華人的地方，就都過春節，不管離開家多遠，不管走到那裡，春節這一天都要趕回媽媽身邊。為了這一天，家家戶戶都要早早地打掃家、貼窗花、買年貨、貼對聯、放鞭炮、穿新衣、吃餃子、辭舊迎新、為新的一年鍵健康康，一帆風順。
中秋節，是個團圓節。人們經過春種、夏播後，到了秋收。這個季節，秋高氣爽、五穀豐登、瓜果飄香、人們勞作了一年，豐收在望。所以家家戶戶做月餅、吃月餅、賞月餅、象徵著一年團團圓圓。
另外，端午節是為紀念一位愛國詩人----屈原而流傳下來的。詩人屈原不滿當時政府被貶到楚江一帶，詩人感到前途暗淡，在五月初五這一天投江而死。當地人民為紀念他，在每年的這一天，包粽字、吃粽子，還有的地方舉行賽龍舟的活動。
生活中，我們處處可以感受到中國豐富多採的傳統文化，這些傳統的東西是祖國的瑰寶，是需要我們代代相傳，一直傳承下去。
❷ 關於鄉村的作文350字
鄉村的天空是那麼湛藍，鄉村的生活是那麼悠閑，鄉村的景色是那麼令人流連忘返，鄉村的河水是那麼清澈!
早晨，太陽剛升起來，一切都霧蒙蒙的，像是給大地哥哥穿上了一件白襯衫。「咯咯咯——」一隻公雞抬起頭清脆地叫了幾聲，村莊頓時就熱鬧了；可愛的小鳥在樹枝上飛來飛去，嘰嘰喳喳地唱著悅耳的歌；奔跑的小溪叮叮咚咚地彈著琴；放鬆了一晚上的人們，也開始了一天的勞動。
中午，萬里無雲，天氣悶熱的可不像早晨那麼涼爽，知了不停地叫著：「知了，知了······」大樹爺爺也無精打采。鳥兒唱歌也唱累了，在樹枝上打盹。可勤勞的農民們卻在田野里幹活，你看他們幹得多認真：有的除草，有的耕地，有的施肥，哪怕在這么炎熱的天氣里也不喊一聲累。
傍晚，太陽公公依依不捨地離開了廣闊的天空。月亮姐姐來站崗了，溫柔又柔美的月光如同水一般平靜地撒在臉上。天上的小星星像黃鑽石一樣眨著眼睛，可愛極了！人們伴著柔和的月光和眨著眼睛的小星星，進入香甜的夢鄉。
鄉村如詩如畫，向我們描繪了和諧、自然的農家風光，讓我們一起盡情地享受著這如詩如畫的田園風光吧！
❸ 鄉村作文怎麼寫
感受鄉村
初以為，鄉村便是童話的樂園。它褪去了城市的浮華，洗盡了塵世的繁雜。它也許是梵高畫布上的阿爾，有明鏡般純粹的藍天，有油彩般絢爛的花海，那金黃的向日葵在陽光的哺育下長出希望的種子；它也許是陶潛詩中的田園，在霧氣迷濛中演繹著仙侶的故事，斜斜的日光輕灑，便是悠然游然。
那隻是詩中畫中的鄉村，當我們真實的走進鄉村，用心去感知鄉村，便會發現，我們的鄉村在經歷著苦痛。那裡也有陽光，那陽光不是溫暖而是毒辣地炙烤著這片土地。遠望去，土地上那個佝僂的背影，在朝夕間，在春秋中，在這片土地上耗盡心力。他在這片土地上成長，他的汗水滋養了這片土地；他在這片土地上學會堅強，他的腳步堅實了這片土地；他生於黃土又歸於黃土，世世代代，生生不息。風暴來了，他的心如那田間搖曳的莊稼般顫動，他的淚水在他滿是溝壑的臉頰上縱橫，如那淹沒田間的水，層層漫過他的心田，浸沒他的呼息。乾旱來了，莊稼如他枯瘦的身體一般搖墜，他看不到希望，看不到豐收，他混沌的眼乾涸空洞。他們也有快樂的時候，只是這種幸福彷彿如此卑微。他們最大的幸福就是豐收，飽滿的穀粒彷彿是一粒粒珠寶，他們的眼角笑成了月牙。他們最渴望的生活便是風調雨順，他們只想也只要這樣平凡的生活。
這樣的鄉村會不會讓我們感到失望，當我們面對這樣的圖景？而其實，鄉村正因這份殘酷的美麗而更見真實。感受鄉村，別總是做一個悠閑的觀光者，在體味它的寧靜與純凈的同時，給它的苦痛多一點目光，給它的辛苦多一點理解與悲憫。
感受鄉村，感受農耕文明跳動的脈搏，感受中國最渾厚的吶喊，感受那片土地的厚重，感受那片土地浸潤的血汗；感受中國農民最純朴的執著與堅忍，感受中國農民所經歷的苦痛與無奈。
當我們用鄙夷的目光看著他們，我們是否想過是他們用血汗帶給了我們生的希望。
看中國的農民用最卑微的姿勢在中國的歷史上站成了永恆，也且讓我們用心去感受鄉村
❹ 鄉村文化節作文五年級
鄉村景色，總是那麼美麗，那麼令人陶醉。
每當我和好夥伴一起聊天時，一聊到東陽，我就會說個沒完沒了，好像是東陽導游似的。其實，我的老家就在東陽。
王坑嶺是東陽的一個村落，奶奶就住在那兒。那裡真是一年四季美如畫。家門前是水池，後邊是一座山，山上時常是綠樹紅花。遠看這座山，就像是一位巨人，保衛著整個村子以及村子裡的每一個人。
最讓我難忘的是奶奶家門前的那口大池塘。
春天來了，微風吹過，爽得池子里的鴨子游來游去，嘎嘎嘎地叫著，好像在說：「春天真美呀！」兩邊的桃樹把「手」伸了出來，瞬間綻放出淺粉色的桃花。此時，村裡的人們會在池子邊喝上幾杯山茶，又是一道美麗的風景線。
盛夏時節，桃樹夾岸的池塘中，流淌著碧綠的池水，鴨子們白天不再游得那麼歡。太陽高照，水面上出現了無數銀子似的，閃閃發光。傍晚，氣溫下降，小夥伴們個個沖進池塘，游泳的游泳，不會游得就打水仗，歡笑聲此起彼伏。
秋天的景色更是美麗！池塘幾乎全被落葉覆蓋，簡直像是蓋了一條金色的毯子。秋風吹來，落葉散開，偶爾還能看見幾條小魚仔池子里游來游去。夜深了，星星布滿天空，或許這只有鄉村才能看見的美景。星星離我們是那樣的近，真有種「手可摘星辰」的感覺。
冬天來臨，池塘里結了一層厚厚的冰，我的哥哥上次還在上邊滑過冰呢！池塘似乎開始了冬眠，兩邊的大樹也穿上了厚厚的冬衣，彎著腰，難道是犯了錯誤？終於，冬陽出來了，冰慢慢裂了化了，我們忍不住去拾一小塊，嘗嘗冰塊的味道。
我們村的附近還有紅塘、許宅和盧宅等村落，美不勝收！
鄉村景色總是這樣美麗！
❺ 寫美麗鄉村的作文怎麼寫
在一個風景如畫的鄉村小屋旁,一條小溪穿流而過,溪邊的柳樹隨風搖曳,這便是我心中的美好鄉村.
我心中的美好鄉村是安寧的.那是一個沒有災難侵襲的鄉村,那裡沒有暴雪,沒有乾旱,沒有洪水,沒有地震,沒有海嘯……你不會看到南方暴雪的黑暗中期盼光明和溫暖的孩子,不會看不到西南大旱跪在乾裂的大地上渴望水的老爺爺祈求的眼神；你不會看到汶川地震後那些擺在學校門口失去了小主人的書包；也不會看到日本海嘯肆虐過後老奶奶那張驚恐的臉龐.還有許許多多災難後的場面,在我心中的美好鄉村裡是永遠都不會看到的.
我心中的美好鄉村是和諧的.那是一個沒有暴力與戰爭的鄉村,那裡沒有爭吵,沒有打鬧,沒有戰爭,沒有屠殺……你不會聽到八國聯軍侵略中華的槍炮聲；你不會聞到日本侵略者南京屠城的血腥味；甚至,你都不會看到街頭爭搶打鬥的場面.人們都在那個正義、感恩、謙讓、文明的環境中生活,我們所有的小朋友就都有一個安定的學習場所,不會因為戰爭而恐懼,不會因為校園突然闖入歹徒而受到傷害.
我心中的美好鄉村是環保的.那是一個沒有任何污染的鄉村,那裡沒有雜訊,沒有毒氣,沒有廢水,沒有核輻射……你不會被淋到「酸雨」,不會喝到「污水」,不會吸入「原子塵埃」,更不會被人為地享受添加了 「瘦肉精」等有害物質的垃圾食品.那裡的天空是碧藍的,水是清澈的,綠樹成蔭,鮮花遍地,我們可以盡情享受大自然賦予的清新與美麗.
田野里,青蛙的叫聲連成一片,「呱呱呱、呱呱呱」,像是單調地敲著無數面鼓.它碧綠的身體上布滿了墨綠色的斑點,白白的大肚子像是充過了氣,一鼓一鼓的.藍天上鴿子像一片流動的彩霞似的在青天上飛舞.這只鴿子的頸上還長著一道紫色的亮毛,彷彿是一副發光的項圈.樹梢間,一隻喜鵲啼叫得像一隻清脆的銀鈴.它長得真漂亮,棕黃色的嘴,粉紅色的舌頭,大大的眼睛活像兩顆星星.而地上的家禽吶,公雞邁開大步昂著頭走過來,像個打了勝仗的將軍,鮮紅的雞冠在遠處看像一團火.而大腹便便的鴨子就沒那麼有風度了,鴨子走起路來搖擺著肥大的身子,四平八穩地邁著方步.牧場上,馬兒們奮力奔跑著,它們的眼裡含滿了淚水,馬的神色蒼涼而凝重.突然,上萬匹馬兒一齊引頸甩鬃,昂首嘶鳴,悲壯而哀婉.氣吞八荒,聲震環宇.馬兒們知道,這種萬馬奔騰、虎嘯獅吼、氣勢磅礴的壯麗景象,是主人們最喜歡的了.牛也是有自己的性格和特點的：有的矜持莊重；有的帶點稚氣；有的性子暴烈；有的又特別溫馴,一雙信任人的大眼睛,總是注視著你的每一個細小的動作,稍稍示意,就懂得你的要求；初學犁耙的新手也不要緊,你盡可跟著它上陣,盡可信賴它的忠實和熟練.它們誠然不會說話,但同時也不會裝腔作勢,更不存半點害人取利之心.
我心中的鄉村是美麗的,可是我只是一個五年級的小學生,為了那個美好的願望,我一定要好好學習,長大了與我的同學和夥伴一起去用我們的知識和能力去建設我們心中那個安寧、和諧、環保的美麗鄉村!
❻ 魅力鄉村，文化尋根的作文怎麼寫
我也是考編導專業的．＜＜四月物語＞＞，必看電影．
《四月物語》的開始是在千里冰封的北海道，放眼望去，漫山遍野皆是純白的冰雪。讓人不由得聯想到同是岩井俊二作品的那部《情書》，故事發生的時節，同樣有漫天飛舞的片片雪花，同樣有鋪天蓋地的雪原，可惜埋葬的是眼淚和哀傷，《情書》美則美矣，只是太傷感。
幸運的是，《四月物語》里的少女榆，從一開始踏上了開往東京武藏野大學的列車，季節就一下從冬季跳到了春天，由冰天雪地變為春意昂然。剛剛萌出新葉的綠樹、隨風飄舞四處紛飛的櫻花、密如細絲的小雨……看著畫面上蓬勃茂盛的春日景象，電影之外的我似乎也感受到一絲暖意。
榆就是在那樣的時刻踏入武藏野大學的，搬家，結識鄰居，聆聽校長的講話，新生間的相互介紹。班裡組織新生做自我介紹，榆是一個拘謹怕羞的女孩，輪到她自我介紹時，她羞羞答答的站起來，靦腆的說：我性格很開朗。有同學發問：為何選擇武藏野大學？一個簡單的問題，卻讓榆更加緊張，她有些不知所措的支吾了一番，恐怕自己都不明白究竟說了什麼。這也許是這部節奏舒緩，風格恬淡的影片所製造的唯一懸念。
在鏡頭下一點一滴地鋪展開的是榆獨自騎著一輛單車在潔凈的路上來往穿梭，去一家名叫武藏野的小書店，慢慢瀏覽挑選，然後買下幾本書去草坪邊看；也去過電影院，獨自看一段沒有字幕老電影；參加學校的釣魚社團，再普通不過的新生生活，簡單得幾乎沒有情節，對白也不多，岩井俊二似乎一點也不著急地要講述他心中藏著的少女的故事，和這個季節一樣，和暖而又溫婉。
一次釣魚社團活動中的對話，女同學問榆有喜歡的人嗎，榆羞澀的回答，有，他是個超帥，超聰明的男孩時，才終於稍稍窺見了少女的心思。
直至影片即將結束，榆又一次來到武藏野書店，故事才真正地開始。交款的時候，在書店打工的那個長發男生忍不住問她：你是xx高中的嗎？榆說：是啊。他笑，他鄉遇故知的感覺一定很好，他的笑容燦爛得象一朵陽光中的向陽花。「有空要來啊！」隨便的一句客套，卻讓她滿心喜悅。要出門的時候，突然暴雨傾盆，榆不顧一切地沖進了雨中。榆從書店出來被困在大樓前，不得已暫借路人的傘回到書店。長發男生將顧客丟棄的傘讓榆選，榆選了一把紅色的傘，可惜是壞的，男生於是一把把的把傘撐開來，每把傘卻都是有毛病的。榆站在不遠處的大雨里看著，推脫著。雨水將距離拉長，把聲音掩蓋，她撐著那把掉了角的紅傘，帶著她一向的平靜的笑容，開口大聲問他：「你還在參加樂隊嗎？對我而言，你很出名！」 男生抬起頭來，先是疑惑，終於明白。
原來在書店打工的那個長發男生是中學與榆同校、但比榆大一屆的山崎，榆從高中開始就一直暗戀著山崎（之前一直奇怪每當在書店他經過她的身邊，榆總會有些驚慌失措的表現），他參加樂隊，彈吉他，極其聰明，深深吸引著低年紀的她。她偷偷取下櫃子上寫有他名字的卡片，希望能夠考取他進入的那所位於東京名叫武藏野的大學。山風吹拂的草地上，她捧著關於武藏野的書，將整個高三沉醉於關於他的幻想之中。
原來她一次次在這間書店徜徉是因為有一個深藏不露的秘密，原來那秘密竟如此深沉如此漫長。
影片的結尾，榆在傘下自語：「成績平平的我，能夠考上武藏野大學，連老師都認為是個奇跡，而我要說，如果是奇跡的話，那就是愛的奇跡！」
六十八分鍾的電影，直到五十分鍾的時候，才有一個他，一個主題的出現，其實整部影片的情節簡單的用幾句話就可以概括出來，可是看的時候一點都不會感到單調或者沉悶。影片繼承了岩井俊二的一貫風格，畫面十分唯美，片中一派春日景象：和煦的春風、燦爛的陽光、四下紛飛的花瓣雨，再配上幽雅舒緩的鋼琴曲，美的恍若夢境。喜歡這個故事，看似舒緩隨意的生活裡面，有著捉襟見肘的思念，喜歡這種巧遇，處心積慮。
這部電影就像一首散文詩，不是為了講述一個故事，而是為了抒發一種少女青澀初戀的心思情緒。曾經的那些片斷，那些已經埋藏進記憶深處的往事，會隨著這首詩翻湧而出，化作臉上淡淡的微笑，那便是一些永遠也不會忘記的青春年少。
《四月物語》：一次美妙的觀影體驗
文/宇木林
在日本，四季分明，每個季節都有其顯著的特徵，像春之櫻花，夏之花火，秋之紅葉以及冬天的落雪。對於這些自然之妙，真是讓人嚮往，遺憾的是沒有親身去體驗，所幸還有電影，可以通過這一現代文明產物在家不動也可以去領略異國風情。像最近看的《四月物語》就讓我感受到了日本春天的櫻花的魅力。想想，電影真是奇妙的東西，可以小小的滿足一些一時無法做到事情（也可能是一生）。
岩井俊二的作品，到目前為止我只看過《四月物語》和《情書》兩部，而這兩部就讓我在影像的魅力下輕而易舉的領略到了日本四季中的兩季，春之櫻花和冬之雪，落櫻與落雪都是一樣的美，美到盡處都是一樣的吧，帶給人心靈上的愉悅。在《四月物語》中，風格依然與他的處女作《情書》一樣，還是那麼唯美，不僅有佳景還有美人，兩部電影的女主角都給人一種靜逸的感覺，透著一種淡淡的氣質，沒有濃裝艷抹，一切與周圍的環境是那麼的和諧自然，所以美不僅僅是唐伯虎說的那種只相對於人，還應該包括周圍的一景一物。
《四月物語》是部很短的一部電影，片長才一個小時多一點，我一直都很喜歡看這種人物不多而又簡單的電影，不費神，簡單之外讓人回味無窮，言有盡而意無窮。電影沒有多少故事情節，傳遞的更多的是一種感覺，往日的愛戀與新的生活開始。四月份在我們這里正是一學年的下學期，而在日本是大學開學的日子。此時的榆野卯月孤身從北海道來到東京武藏野大學開始了新的生活，相比北海道仍可滑雪，東京卻已是櫻花盛開。嶄新的環境，一切都是那麼陌生，同學自我介紹時的羞澀，一個人逛書店，看電影，碰到莫名其妙的人時候的慌恐。在那一段陌生人追卯月的片段中，很是抓住人的心理，特別是伴隨著那麼貼切「音效」，真是難得的精彩追逐場面。在書店東問西問，只是為了等一個人——山崎，電影到這里也才算是慢慢清晰，原來山崎是她的暗戀對像，她考上武藏野大學這個奇跡也是因山崎在這里上學，「這都是愛情的奇跡」榆野最後說道。電影雖然沒有告訴我們最後他們會不會在一起，但是通過榆野與山崎見面時候的嬌澀眼神可以看到榆野很幸福滿足了，這些已經足也，難道還有什麼比幸福滿足重要嗎？
通過僅有的觀影經驗，在這兩部作品中的男主角都是長發，很文藝青年的感覺，蠻像岩井俊二本人的，印象中，很多導演都喜歡在自己的作品中有意無意的流露自己的喜好取向，像吳宇森說他其實是反暴力的，所以他往往喜歡以警察的形象出現在電影中。
追隨暗戀對象這樣的題材本來就是一個很普通的事情，但通過不普通的方式說了出來，就不普通了。整部電影給我的感覺就是很詩意，很東方，含蓄簡練，很適合靜下心來去看，電影本身就很純凈。
＜＜天生殺人狂＞＞，關鍵注意顏色．黑白，彩色交替的含義．
《天生殺人狂》的影象風格槍蚊
整部影片電影語言的反常規之處隨處可見~~為了配合電影的虛幻~~非真實的氣氛~~~在影象風格上~~導演分別35毫米膠片~~16毫米黑白膠片~~和超8毫米膠片製造的粗顆粒畫面~~分別代表著客觀的視角~~媒體下的視角和人物主觀的視角~~並有意的混淆這三種視角造成錯亂的感覺~~~在用光上~~有時兩個鏡頭會出現明顯的光線不匹配現象~甚至有時在同一個鏡頭內光色和方向都會變換不已~~剪接上的跳接和不連貫剪輯也隨處可見~~雜耍蒙太奇和隱寓蒙太奇的運用在這電影中屢見不鮮.總之導演用後現代的手法（各種電影語言的拼貼雜燴）給我們製造一個奇幻的世界~~
以開場的段落最能體現這種夾雜各種影響風格的暴力美學
開場的鏡頭分別以景物和動物：遠景山——狼——蛇——倒咖啡的手——鷹~~~~這一段落明顯的與好萊屋常規不同~~沒有用主鏡頭交代這段戲的主要場景——酒吧 ~~而是直接切進酒吧內倒咖啡的手~隨後切出到鷹的全景~~給人種凌亂的感覺~~也為影片定了調~同時狼~蛇和鷹的這些獵殺型的動物的出現~有意在製造出美國西部荒涼的效果的同時也製造出肅殺的氣氛.
隨後鏡頭切進酒吧內景~~是電視畫面的特寫，電視節目從五六十年代的家庭劇到七十年代的尼克松講話到無任何時代特徵的綠色六眼怪物造型~~這里導演通過電視內節目的不同時空來闡述影片的非現實性~~同時也暗示這電影既不屬於任何時代~~也可以用做任何時代~~任何時代的人們都受暴利的影響.同時電視作為媒體的主要傳播平台在這電影中多次出現,任何時代的媒體都對暴力推波助瀾.(另:電視的畫面在此片的部分轉場中多次出現 ~並配以轉動電視機按鈕的音效~~甚至會插入可口可樂的廣告畫面~以此說明商業廣告對媒體的巨大影響——使得媒體如此惟利是圖)
鏡頭以傾斜的取景出現了男主角米奇，在隨後和店主的對話中始終沒有用反打鏡頭交代米奇的臉~女店主在說話的時候用了一個黑白的切入鏡頭（被導演稱為垂直蒙太奇）來交代她曖昧的表情（但兩條語言聲軌居然有部分重疊~這在普通的追求流暢的商業電影中可以被視為錯接，不過在這電影中就屢見不鮮了）隨後傾斜的鏡頭逐漸擺正~女主角馬麗入畫~~這段沒有用傳統的中景加正反打來加強敘事~~而是為保持男女主角的神秘感而不讓他們過早露面~~可以說處理的不居一格。
隨後女主角離開巴台隨著音樂開始跳舞~~鏡頭也跟尾著她的舞步開始大幅度擺動~~低機位突現出了她修長的身材,曼妙的舞姿.
鏡頭切離~~攝影機從一個蠍子的特寫升起~蠍子被一輛駛過的汽車壓的粉碎~~有種荒誕戲虐的感覺~~隨後又憑空切入了一個流淚的鹿的鏡頭~~通過這兩個鏡頭暗示了即將發生的悲慘的故事~這兩個動物和前面一組猛禽的鏡頭相對照~也暗示了劇情。
從車上下來的兩個流氓調戲正在跳舞的馬麗~~~並用了一個顏色匹配剪輯從綠色的點唱機剪接到米奇盤子中的綠色的糕點~~綠色作為色彩基調在這電影中多次出現（如後面的葯房、修車場、監獄浴室，以及經常憑空插入的綠色六眼怪物），他象徵著憤怒嫉妒以及病態，從點唱機剪接到米奇盤中的糕點把馬力跳舞被調戲和米奇聯系在了一起~~~而從表達出米奇對人調戲馬力的憤怒。而憑空切入滿身是血的米奇的鏡頭也加深了這點。
隨後~~二人開始了「順理成章」的屠殺。此段中的鏡頭多晃動，部分鏡頭採取了低機位和傾斜視角。（傾斜視角在好萊屋的犯罪類型電影——黑色電影中並不希奇，其意在表現主人公混亂、顛倒、離經叛道的形象。可低角度的仰拍卻會產生高大的效果多用於拍攝偉人~英雄~。斯通這個老PUNK在這里向我們表明他的觀點~沒錯，他們是主流道德觀的顛覆者，不過我就是要把他們塑造成英雄！）
剪接上同樣也有很多反常之處~~如米奇揮刀殺人的那組鏡頭，為保證畫面精彩，分別用個5個鏡頭從不同的角度展示這一組揮刀的鏡頭~~並且在揮完第三刀之後用了一個越軸的鏡頭來表現餘下的動作~~為了保證畫面的動感和多變而完全無視好萊屋的成規——軸線。
此段還運用了數碼技術~~~如飛翔的子彈~並且在子彈飛向受害人的途中~~用類似歌劇中的花腔女高音來做聲畫對位~~為如此刺激的場面增加和滑稽感。隨後也沒有用常規的俗不可耐的方式（在演員身上安置血包炸點）而是完全利用觀眾的心理補償，直接接了一個鮮血噴濺在雪白的牆上的鏡頭。為暴力的場景增添了絢麗的色彩。在音效上，在切入這個鏡頭時~~用了聲溶技巧使得歌劇逐漸被重金屬所取代讓人感覺如同游戲一樣~~既荒誕又離奇~
在這一組動作場面還隨意的毫無規律切入了黑白畫面，並和彩色的畫面進行交叉剪接，如馬力狂K調戲者的一組鏡頭中~~起先用黑白的畫面展現，但隨著她一個飛腳揣向這個可憐蟲時，突然出現了一個鮮血噴濺的彩色畫面，一組黑白的畫面突然接彩色的鮮血，使得鮮血飛濺的效果變得更加醒目，導演用類似雜耍的方式突出了暴力鏡頭的感官刺激。配合激烈的重金屬音樂，讓人感到血脈噴張。
殺人場面結束，二人擁抱在一起~現場的燈光突然很反常的暗了下來，並打上了類似舞台劇一般的追光，後景處也突然用類似放映機透視合成的技巧在屏幕上映線出禮花綻放的畫面。這段是用光完全屬於超現實形式~~對二人的追光沒有任何假定光源，同時用老式的放映機進行背景投影，更讓人感到匪夷所思。充滿著荒誕與超現實的意味
《天生殺人狂》是一部在視聽語言上極盡能事的電影。導演運用視聽元素明確地讓觀眾感覺到了他的存在，但同時又使電影內容不失真實感，而兩者之間的距離，正是使觀眾產生思考的原因，亦是導演的目的所在。
整部電影中，我們幾乎找不到一個鏡頭完全與地平線保持平行，鏡頭永遠是傾斜搖晃的，大量快速短接鏡頭像綻放的煙火一樣滑過視線，混亂與速度是這個瘋狂世界的唯一真實。唯一的一段相比之下稍微平穩一些的鏡頭是米奇在獄中接受電視采訪拍攝的畫面，但事實的真相在瘋狂的媒體的鏡頭里也是扭曲的，背離真實的，狂熱的電視人並不比殺人狂冷靜，平穩的電視鏡頭卻扭曲著事實，這不能不說是個莫大的諷刺。所以當采訪者的情緒越來越激動，畫面再次開始傾斜搖晃，剪接的速度越來越快，而觀看轉播的監獄犯人的情緒也開始變化，一場暴動最終不可避免地發生了。
色彩則彷彿變成一種暗示。黑白、彩色與綠色的畫面相互交織，不同的風格具有了不同的意義。主人公帶著痛苦幻想與回憶之時，畫面往往變成懷舊風格的黑白，黑白過濾了血腥場面的刺激性，卻將其中的邪惡與痛苦無限地放大。綠色的畫面在電影中出現三四次，在加油站，梅莉因為與米奇的爭吵試圖勾引一個加油站的工人卻最終因他引發的痛苦回憶而將之殺；在葯店，中了蛇毒的米奇與梅莉在幻覺的迷幻中艱難地尋找解毒的葯最終被捕；在監獄，逃跑之中的一幹人等暫時地躲到了一個閣樓之中，血流成河；綠色的畫面有一種不真實的虛幻感覺，暗示了主人公精神狀態的混亂與緊張。而彩色的畫面，則有時讓人感覺美好與平靜，比如兩人在長橋上舉行婚禮以及最後米奇開車帶著全家駛向遠方的畫面；有時則讓人感覺煩躁不安，比如肥皂劇那段和表現全世界對米奇二人的迷戀的電視節目中的畫面。
在影片中，可以看到導演對布萊希特「間離效果」理論的大量運用。聲音與畫面的分離，畫面與內容的分離，使整部影片具有了一種強烈的視聽沖擊力與獨特的內涵。
影片中那對瘋狂情侶的初次亮相，是在路邊的小酒吧大開殺戒。狂亂的畫面被配以激烈歡快的搖滾樂，畫面的血腥與音樂的歡快造成強烈的對比，殺人就像一場沒有理由的狂歡，而用指點兵的方法決定誰該誰該活著，他們就像孩子一樣天真地游戲，殘忍與荒誕卻是別人看到的。
雙手的鮮血還沒干透，就可以深情地相擁互訴我愛你。音樂在此時變成浪漫的舞曲，畫面也帶著一種中國鄉村照相館的「藝術照」般的柔光效果，沉浸在愛情中的主人公美麗不可方物。沒有人知道美醜善惡對錯的標准究竟為何，梅莉在黑色夜幕滿天星光下優美地舞蹈，舞動的人體散發著天使般的光芒，天使的美麗與魔鬼的邪惡原本就象剪開的莫比烏斯帶一樣源出一體，無法分離。
他對她說，I love you，在她蹲下來小便的時候。最美的情感表白與最粗俗原始的行為同時發生，愛與吃喝拉撒一樣，都是人類與生俱來的本能。在她狂野的眼睛中，我們看到的卻是最真實的最原始的愛情。
此外，導演對視聽元素的眩目技法還表現在多種敘述形式的運用。肥皂劇，畫中畫，動畫，電視節目，廣告……在《天生殺人》中，我們看到的不僅僅是電影。
愛情的發生被設置成一個荒誕搞笑的肥皂劇。主人公真實經歷的痛苦卻被底下的笑聲掌聲化解成庸俗無聊的肥皂劇，電視從業者彷彿永遠熱衷於將人類嚴肅的情感痛苦膚淺地製造成肥皂劇以娛樂觀眾，觀眾與電視從業者，天曉得誰更弱智。這一段整個畫面顯得粗糙污穢，庸俗雜亂的顏色與不時響起的笑聲掌聲使人感到心煩意亂。當一把火燒掉了整個肥皂劇，我們也感覺到了主人公一般的自由與快樂。
鮮紅的布偶娃娃跌下深谷，天地寂靜無聲。梅莉說，「是長大的時候了」，婚禮在浪漫愛情劇一般的抒情氛圍中舉行，音樂與畫面溫情而美麗。當兩人把手中的鮮血融合滴向長河之時，畫面轉成了動畫，兩滴鮮血變成兩條纏繞的凶惡長蛇躍向長河。導演在影片中多次插入了動畫的場景，讓觀眾感覺到強烈的導演主觀敘事的情緒，同時也引發更開闊的想像與思考。
這個世界彷彿永遠充斥著殘忍與野蠻，即使是主人公做愛時，導演也讓他們背後的窗上出現了幻燈片般的的戰爭、動物撕咬的景象，所有的舉動都瘋狂不需要解釋，在整部影片中不時出現各種動物的形象，火焰沖天，戰爭，性愛，斷頭的屍體肆意地行走……這些突兀的內容與影片故事沒有直接的關系，卻具有符號般的指向意義，在視覺沖擊的同時引發人們更深層次的思考。
正如那首《2HB》中唱到的，Celluloid pictures living（賽璐璐放映出生活的畫面），對於《天生殺人狂》中令人眼花繚亂的視聽技術，在其背後，仍是導演對生活的表現。所有技術的運用，都是為了對觀眾產生沖擊，從而使觀眾對導演的表達產生嚴肅的思考。這部影片中的視聽元素既是導演的主觀表達，又是迫使觀眾產生思考從而更好地理解導演意圖的原因。
＜＜紅高粱＞＞
精彩影評
《紅高粱》是一個具有神話意味的傳說。整部影片在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。因此，贊美生命是該片的主題。「是要通過人物個性的塑造來贊美生命，贊美生命的那種噴涌不盡的勃勃生機，贊美生命的自由、舒展。」(張藝謀：《(紅高粱)導演闡述》)正因為這種對生命的禮贊以及影片那精湛的電影語言的運用，使得《紅高粱》獲得了國際榮譽，這也是中國電影迄今為止在國際上獲得的最高榮譽。
《紅高粱》並不是十分具有現實性的作品，也不是一種對民族文化的尋根。相反，在這個聯系三代的以過去時回敘出來的故事中，塑造的是一個未來意義的人格，是一種人格理想，超越了具體的社會表層，具有人的本性與本質的深度，影片自始至終所呼喚的主題就是勃勃的生命力，就是張揚活得不扭曲、無拘無束、坦坦盪盪的生命觀。因此．擺在觀眾面前的作品不是一個已被理解的世界，而是對一個世界的生命的理想。這種理想就是在那具有「太陽崇拜」的神話中。《紅高粱》不同於以往任何一部反映農民的影片，它的視角已從傳統的對土地的禮贊轉向了對生命的禮贊。故事的超常特點決定了敘事的非現實性，故事的地點也被淡化。在影片中甚至淡化了社會最基本的結構——村落。影片中的所有敘事元素與視聽元素都在為這種自然生命的熱烈、自由自在和痛快淋漓的風格服務。
與以往的探索影片不同，《紅高粱》雖然也承載了導演對生命主題的意念，但並不是完全像《黃土地》等探索片那樣淡化情節，靠純粹的電影視像語言的震撼力來直接表達導演的意念。張藝謀在這部影片中是從實處入手，從規定情境下的具體人物性格人手，編織一個完整、美妙動人的故事框架，從而使意念通過故事的曲折、人物的行為、動作自然而然地流溢出來。在此，導演是如何通過具體的方法來達到這兩者的完美結合的呢
首先，影片自身有一條完整的故事線，但這條敘事線大部分由畫外音來完成。影片一開始，還是全黑的畫面時，聲帶上就傳來了「我」的敘述；「我給你說說我爺爺我奶奶的這段事，這段事在我老家至今還有人提起。」這是一個以現在時進行回述的視點，這個「我」在此是一個故事的敘述者。由於他沒有在故事中出現，按理是一個客觀的敘述者，但他又是故事中人物的後代，這又使得他具有某種參與意識，從而又具有被敘述的意義。因此，這個視點是非常奇特而又新穎的，它使導演在處理全劇時有了一種游刃有餘的視點參照，非常自由而又具有全知性。同時，他的敘述的特點把故事拉遠，又具有歷史的間離效果。在此視點基礎上，導演在這開場白中道明了故事的虛構性。「日子久了，有人信，也有人不信。」從而非常自如地把故事納入非現實的時空之中。
畫外音在影片中出現了12處。而影片中的人物關系、周圍環境、時間轉換等幾個主要情節轉折點，幾乎都是由畫外音交待的。如我奶奶與麻風掌櫃李大頭的關系，高梁地的「鬼氣」，新婚三天新娘回老家的規矩，李大頭被殺，禿三炮綁走我奶奶的過程，羅漢大爺的出走，日本人的出場等。畫外音在此影片中還承擔了一種「預敘」的功能，如抬轎出發時畫外音就告訴觀眾，轎把式將成為我爺爺，這就增設了觀眾的「期待視野」，使畫面故事的進展更富有張力。在傳統影片中特別容易出戲的那幾段全被畫外音虛掉了，導演在電影的空間與畫面上也就能盡情揮灑，將大部分的畫面用在表現顛轎、劫道、野合、敬酒神、日全食上，讓意念承附在具體的畫面上，依附於一個個具有強烈生命象徵意味的儀式之中，從而達到虛實相生的藝術境地。確實，畫外音在影片中是作為一個戲劇因素滲入故事之中的，它「縫合」了過去與現在、意念與故事。
其次，當我們面對《紅高粱》時，就會感知到全片都被那輝煌的紅色所浸透。紅色是太陽、血、高粱酒的色彩。在這里，導演對色彩的運用是高度風格化的。影片一開頭就是年輕漂亮、靈氣逼人的我奶奶那張充滿生命的紅潤的臉，接著就是占滿銀幕的紅蓋頭，那頂熱烈飽滿的紅轎子，野合時那在狂舞的高粱稈上閃爍的陽光，似紅雨般的紅高粱酒，血淋淋人肉，一直到那日全食後天地通紅的世界……，整部影片都被紅色籠罩。導演對這種基調的選擇幾乎完全剝奪了我們對戲劇情節的關注，而進入一種對一個特定的造型空間的純粹情緒性體驗了。這是一種對完美自由的自然生命的渴望與贊美。這不是一個完全現實時空的再現，而是我們內在生命力的精神外化。影片結束在那神秘的日全食中，紅色的擴張力獲得了一種凝固的近乎永恆的沉寂效果。黑紅色的高粱舒展流動充滿了整個銀幕空間，極為輝煌、華麗、壯美。
第三，影片的空間環境與造型處理，都在努力尋求一種色彩的單純化和空間的神秘與闊大。一切瑣細的對比協調和過渡都被拋開，造成一種崇高神聖和神秘生命的生存空間。影片主要是兩個空間環境：高梁地和釀酒作坊，釀酒作坊體現出生命的遠古意識，如風雨剝蝕、似古堡般的十八里坡的圓形門洞。而那片自生自滅的高粱地，則透著生命的神聖。當畫面上充滿了高粱地時，它是作為一個巨大的自然生命符號群，舒展、盛大、堅強、熱烈、寬厚。影片中三次對高粱的渲染都呈現出一種人與自然生命的整一性。當我奶奶淚水滿面、仰天躺在我爺爺踩踏出來的聖壇上時，銀幕上一連出現了四個疊化的狂舞的高粱鏡頭。在這里，高粱地是生命誕生的見證。而在日本人強迫百姓踩踏高粱的鏡頭中，又感到生命被摧殘的震撼。影片結尾，我爺爺與我爹泥塑般立於血紅的陽光里，面對那高速流動的高梁的鏡頭，我們內心喚起的是一種對生命的自信和對熱烈悲壯的生命的禮贊。
當然，《紅高粱》在思想內涵和意蘊指向上也還存在一些值得探討的問題，但作為我國電影的一部力作而載入史冊，卻是無疑的．．
其實有好多影片你要先看，看了後找老師跟你分析一下，分析多了套路就出來了．加油
❼ 申論真題：鄉村文化建設，作文內容不超過800字
美好的鄉村生活
假如給我一個實現願望的機會，我不要好玩的玩具，漂亮的衣服，美味的食物……我只想像鄉村孩子那樣快樂地成長。
雖然，我生活在城市，但我遠遠沒有那鄉村孩子的幸福，那快樂。我希望我能和他們一樣生活在鄉村。
春天，我可以和小夥伴們去田地里捉昆蟲，在田野里奔跑著，雖然有時會被石頭絆倒，但那一點也不疼，因為那開心已淹沒了疼痛，我很快樂。「呀！捉到了！捉到了！」我終於捉到了，是我捉到的第一隻昆蟲，那時是我最快樂的時候，我最開心的時候！
❽ 鄉村文化剪影作文600
初一的我,經過激動、欣喜與一番亂了章句的小緊張的心理考驗之後,終於跌跌撞撞的走進初一二班的門檻,抱著「我是初中生了、我長大了」的思想開始了我的初中生活.那之後便結實了我初中之後的第一個朋友皆第一任同桌,她是個獃獃傻傻但細心謹慎的女生,看上去似乎很柔弱但內心無比堅強, ,沒有過多的生活閱歷,只會用輕狂來偽裝自己,和她的同桌生活免不了吵嘴打架,但事過之後依舊和好如初,她包容著我,所以這大概是我初中時 .那時我的成績排在班裡的中游,沒有很大的起伏,同桌的成績比我稍遜一點點,我對學習並沒有傾注太多的心思,她的努力也並沒有對我感化太多. 初二的我,成績先是停滯不前然後便下滑的很厲害,心裡卻沒有太多的緊迫感,以為「中考」距離我是個很遙遠的詞語,一心貪玩,被和理玩弄著,我似乎有些不務正業,對一個不很出色的男生有著一種莫名的朦朧感情,沒有過多的在意,現在想想只是一個單純的美好回憶罷了. 初三的我,在學業上,終於開始有了對學習的重視,她的成績比起初一進步了好幾番,更是把我的成績拉了一大截,我開始慌亂,並時刻注視著她,以她為目標,在學習上多花了好幾份心思；在家裡,媽媽對我付出了全身心的照顧,爸爸每天中午做好飯等我回家,我心中綻開了一朵溫暖的小花,初三,帶著小緊張與小溫暖,充實的過著. 如今,中考迫在眉睫.幾乎沒有人再像以前一樣鬆鬆垮垮,所有人都在努力,為了自己理想的高中而 ,有合作也有競爭. 回憶我的初中生活,有悲荒有喜悅,有煩悶有苦澀,有懵懂有成長,充實而富有節奏,我該是多麼慶幸自己能在二班開始與結束自己的初中生活.我想這是一個不情願的結尾又是一個充滿欣喜的開頭. 我想我會傾注全部精力來迎接一切未知的挑戰.
❾ 小鄉村,大文化作文800字左右
美好的鄉村生活
假如給我一個實現願望的機會，我不要好玩的玩具，漂亮的衣服，美味的食物……我只想像鄉村孩子那樣快樂地成長。
雖然，我生活在城市，但我遠遠沒有那鄉村孩子的幸福，那快樂。我希望我能和他們一樣生活在鄉村。
春天，我可以和小夥伴們去田地里捉昆蟲，在田野里奔跑著，雖然有時會被石頭絆倒，但那一點也不疼，因為那開心已淹沒了疼痛，我很快樂。「呀！捉到了！捉到了！」我終於捉到了，是我捉到的第一隻昆蟲，那時是我最快樂的時候，我最開心的時候！
夏天，我可以和夥伴們去游泳，去小溪里嬉戲。我們在水裡打水仗，捉小魚，和魚比賽。玩累了我們潛下水，去水裡尋找漂亮的鵝軟石，帶回一兩顆，當作漂亮的擺設。
秋天，我可以和夥伴們玩游戲，去那田野里玩游戲，因為那時候是玩捉迷藏的最好時候，玉米長高了，那葉子足以遮掩我們。「開始了，我要捉了。」每當聽到這個聲音，我們便聽著腳步聲來藏，我們小心翼翼的走動著，生怕被聽見了，每當被發現的時候，那腳步聲是最好胡信號，可以讓我的同伴知道我被捉住了，要重新選擇地點，這時候是最激動人心了……直到我玩累了，不然我到天黑也不肯回家。
冬天，我們可以在家門口堆雪人，那每一個堆好的雪人都是我們打雪仗時的陣地，一般我們要堆好幾個，萬一一個雪人被打蹋了，我們則會去另一個陣地，直到我們的陣地都被擊垮，不然我們就還沒有輸。每一次我都要玩到手凍的紅彤彤的，直到我不能在拿起雪球，好比不能在拿起槍，我都不會放棄，回到家，把臉用熱水洗干凈，把手浸泡在熱水裡，是那時最舒服的事。等我暖和好了，我會在上戰場。
我希望擁有這樣的鄉村生活，只要可以快樂的玩耍。不再呼吸城裡污染嚴重的空氣，不再看見灰白灰白的天空，不再看到那來來往往的車輛……生活在鄉村裡是一件多麼美好的事啊！