綜藝文化產業怎麼分析

A. 淺析文化類節目走紅的原因

近年來，央視播出的文化類節目掀起了一股文化熱潮。文化類節目之所以有市場有人氣，原因是多方面的。

原因之一，在節目中我們能學習並重溫一些文學知識。詩詞大會中呈現的一些詩詞有不少是人們已經聽過學過的，但舊知識長久不用就容易忘。在題目中我們重溫兒時一起朗誦過的詩詞，在文學大師的解讀中我們更加透徹的明白詩詞其中的妙處與深意。「學詩可以情飛揚、志高昂、人靈秀」。在學習詩詞與了解文學作品中，我們能提高審美能力，樹立正確的價值觀。文化類節目有助於提升國民的文化素養。

其二，在欣賞節目時我們能了解歷史。文學與歷史有很大的關聯。文學的背後是歷史背景，歷史創造了許多偉大的文學作品。這些文化類節目中請來的嘉賓，在賞析詩詞、名著時，經常會提及背後的歷史故事，為觀眾展開了一幅幅生動的歷史畫卷。而且學史也有諸多好處，「可以看成敗、鑒得失、知橡亮斗興替」。

其三，一檔節目能火，除了要有吸引人的節目內容外，也要有一位受人喜愛的好主持。而董卿正是這樣的一位主持人。她行為舉止大方得體，在第四季詩詞大會的每一場開場白，都富有詩情畫意及深刻的內涵，展現出「腹有詩書氣自華」。

她在節目中反應迅速，金句不斷，措辭考究。在第三季節目中，她向遭受病痛的民警給予力量：「命運無法妨礙我們去歡笑，即便它在脅迫我，我也要笑著面對它。」董卿曾在節目中跪著采訪老翻譯家許淵沖先生，也曾在主鍵寬持《朗讀者》時跪在舞台上認真聽孩子們講話，表現出她待人的禮貌與尊重，以及自身的良好修養。在觀看節目的同時，學習主持等人的閃光點，能讓我們提高語言表達能力與個人修養。

其四，文化類節目的影響與魅力不僅體現在節目中，還體現在節目後。在《中國詩詞大會》熱播之時，我們老師也為我們舉辦了一場詩詞大會。准備比賽時，同學們在午飯後課室一起再次觀看詩詞大會節目；比賽時，選手們在舞台上自信飛揚，飛花令你一句我一句，接得流暢。文化類節目產生了連鎖效應，喚醒了國民的熱情，激起人們了解傳統文化的興趣，堅定了不少人學習文學知識的決心。或許有人會認為所謂「文化節目的春天」不過曇花一現，但這類文化節目的價值已經不僅僅停留在火一陣時間上了梁磨。

文化類節目火的原因還有許多，比如新穎的賽制吸引觀眾，獨特的節目內容如一股清流讓人盛贊。希望這樣的清流能夠延續下去，也不僅僅是以電視節目的形式，讓中華傳統文化在時間長河中永不褪色！

                                          高一一  尹欣捷

B. 綜藝節目策劃案

綜藝節歷早目策劃案篇一

二、企劃動機：就目前為止，戲曲類的節目，大多生存艱難。唱念做打，選段演唱都已過於守舊，難以將戲曲推廣。信、周傑倫都曾在歌曲中加入戲曲演唱，讓人耳目一新。將戲曲與流行音樂或與多種藝術表演形式的結合將是節目組重點打造的對象。《相約花戲樓》之我愛唱戲就是建立在這一宗旨之上。讓戲曲不再枯燥，老少咸宜。

節目設定：

一、節目名稱：《相約花戲樓》之我愛唱戲

二、節目類別:全民參與的一檔戲曲歌唱節目

三、節目主旨：推廣戲曲，弘揚傳統文化

四、節目目標：為喜歡戲曲者提供展示自身素質和實現自我價值的機會

五、節目定位：為喜歡戲曲以及多種形式結合的大眾提供平台

六、節目形態：年紀和茄性別不限、曲終不限，個人或團體參加比賽，並有觀眾參與的互動型錄播節目

七、節目內容：推陳出新，凡是參賽者表演曲目，必須經過再加工，戲曲與單種藝術形式或多種藝術形式相結合。

節目點評，此階段有兩部分組成。首先是場上觀眾對參賽者的表演發表意見;然後由現場嘉賓做點評。

觀眾打分，評委的點評以及觀眾自身的判斷，對參賽者的表演進行評價，採用10分制。

評委打分，綜合參賽者的表演進行打分，

由主持人宣布最後結果，每期設立兩個晉級名額，晉升半決賽。

八、節目特色：融戲曲與多種藝術表現形式於一身，發掘戲曲的傳統魅力。

九、節目風格：睿智輕松

十、主持人串聯風格：有才氣，穩重之中不失幽默

十一、節目長度：60分鍾每期

十二、單集節目構成：片頭;參賽者VCR、參賽者亮相、比賽進行、評委點評、加分題、最終決定

十三、播出時段：暫定

十四、播出次數：暫定

十五、節目集數：21集。前16集為預賽，17-20集為半決賽，21集為決賽。

十六、單集晉級安排：前16集每場設立兩個晉級名額，17-20集每場設立一個晉級名額，21集決出總冠軍。

十六、參賽者節目安排：為增加節目的可看性，可對參賽者表演的節目，由專業人士進行適當的輔導和修正。

十七、參賽者服裝以及化妝安排：由專業人士對參賽者進行指導，提升節目整體形象。

節目宣傳：

網路媒體：通過安徽衛視網路戰略合作夥伴搜狐網、安徽電視網、新浪網、網路貼吧和安徽衛視粉絲網進行宣傳。將單集參賽者具有可看性的表演視頻上傳到安徽電視網播客、優酷視頻等各大門戶視頻網站。

平面媒體：在省內具有知名度的平面媒體上整版宣傳，如《新安晚報》等

電視媒體：在節目播出前以及播出中，安徽電視台給與一定時間段宣傳。安徽衛視的各綜藝節目中，可有主持人進行介紹《相約花戲樓》之我愛唱戲。

攝制要求：

一、主持人：馬瀅、阿進

二、節目顧問：戲曲名家、藝人、知名人士等

三、節目要求：節目不得過於鄭重其事，要既有氣氛又能夠令人感受到傳統文化，使觀眾感受到比賽的趣味性

四、整體目標：節目播出時段，可以贏得絕大多數電視觀眾。

五、制播周期：

六、工作人員設置：

綜藝節目策劃案篇二

沭陽是一個有200萬人口的大縣，伴隨著改革開放和打造中等城市的強勁步伐，文化產業的滯後和經濟的快速發展已經嚴重不協調，擔當宣傳文化主陣地的廣播電視，更是亟待改革的洗禮，急需開辟一個能展示沭陽普通群眾才藝的電視舞台，這無疑是一次有意義的探索和創造。為此，我台擬策劃創辦電視綜藝娛樂欄目《快樂星期七》（暫定），向全縣的電視觀眾提供一個能充分展示個人才華和創造力的機會，使他們的人生價值得以體現，業餘生活豐富多彩，為我縣發現和挖掘演藝新人做好基礎工作，為繁榮我縣文化事肢棚雀業做出積極的貢獻。

我們的宗旨是：用先進的文化影響大眾，用大眾的智慧豐富熒屏。達到社會效益和經濟效益共贏之目的。

初擬欄目的名稱有：《我「行」我秀》、《快樂星期七》、《才藝大比拼》、《花鄉新秀》、《演藝新人榜》、《魅力新人榜》等（僅供參考）

二、收視與市場

據粗略統計，沭陽城區人口近40萬人，接近一個地級市的標准，市區企業院校眾多，超市、廣場人氣很旺，雙休日和節假日更是呈現飽和狀態。據統計沭陽僅城區的在校生就達到萬人。應該說，從電視收視情況和觀眾參與的情況來說，青少年是主體，在家庭中有其特殊的地位。他們參與節目和收看節目，都必定會帶動家庭其他成員共同關注此類節目，形成一定的收視群體。這對開拓收視市場和欄目經營市場，都是極為有利的。

這是一個熒屏娛樂化、全民娛樂的時代，據摸底了解，不論是哪一個層次的觀眾對參加和收看娛樂節目較為踴躍，但我縣尚未開辦此類節目，大家反響熱烈，都急切希望有類似節目在本台播出，所以說市場前景是看好的，對將來欄目的經營操作也是十分有利的。

三、形式與結構

形式：

如台里演播廳安裝到位，本欄目可實現在演播廳內直播或錄播。如條件不成熟，可考慮搭建臨時舞台，把欄目辦到企業、商場，增加互動的效果。這將加大電視錄制和現場調度的難度，對主持人的表現要求也會更高，要求主持人要具備歡快、活潑、機智、有趣，具有一定的親和力和表現欲。整體節目情緒高昂、節奏明快、內外結合、上下一體，觀後饒有趣味。

參加表演的選手需自願報名，經過選拔和培訓，參與外景錄像和現場競賽。由現場觀眾和嘉賓（明星）評出周冠軍、月冠軍和季冠軍。分別在重大節日或年末舉行年度總冠軍總決賽，獲得較好名次的選手，可獲得可觀的獎金和實物，可作為演藝新人，推薦參加更高級別的比賽和競技，或推薦給文藝團體、演藝經紀團體，同時作為我縣各類晚會和對外演出活動的儲備演員。

結構和內容：

（一）年齡限制：13歲到55歲的所有人，均可報名參加。可以是個人參加，也可以是多人組合參加。每期選出4名（組）選手參加現場錄制。

（二）結構程序：待定，可以模仿中央台、省市台的成功經驗和做法。

四、包裝與宣傳

欄目的自我宣傳和推廣，是一項十分重要的手段，建議每天黃金時間不少於3次自我宣傳（比如在新聞中進行預告和渲染）。本欄目要體現個性和特色，就必須在包裝上下功夫。諸如片頭設計要明快，富有吸引力和時尚化，片花短小精緻、有感染力。主持人的包裝與節目同步進行，形象個性定位，要有超前意識。各類字幕要當作藝術創作來考慮，為整體節目的包裝增加氣氛和特色，形成風格。欄目在開辦後，要逐步改進、提高和完善結構，要經常更換內容和活動項目，求新求變，不斷進步。

對參與的選手，可根據本身的特點，請有關形象設計室一同造型，使節目多姿多彩。

本欄目每周一期，每期45—60分鍾，建議每個星期天晚8:00首播，次日中午12:00和次周三晚17:00重播，可設節日系列和寒暑期系列的特別節目。

本欄目還可與電信部門合作，設電話熱線和語音信箱，節目進行中增加電視機前觀眾的參與項目，擴大收視層面，提高收視率。

五、經營與運作

本欄目是一檔大型的綜藝娛樂節目，其組織工作、編導工作和攝制工作等都是較為繁重的，且生產欄目的基本經費也較大，為能辦活辦好欄目，鼓勵欄目創作，調動大家的工作積極性，同時為能爭創經濟效益，為本台作貢獻。擬選擇採用如下模式：

1.製片人負責制。

計算成本，自負盈虧，賦予職權，承擔責任。

2.准製片負責制。

計算成本，收支掛鉤，賦予職權，經費報批。

3.承包人負責制。

確定目標，收支脫鉤，撥款生產、獎罰分明。

4.總導演負責制。

撥款生產，經費報批，獎金取半，獎勤罰懶。

但為了更好地利用經濟杠桿，限度地激發潛能，還是適宜採用大包乾的形式。根據各地經驗，結合我台情況，承包人需向台里申請5—10分鍾欄目內廣告時段。如果另外開辟頻道，欄目的廣告經營權應該全部歸屬欄目組所有。另外，現場裝飾廣告和獎品、禮品徵集也可作為廣告資源加以開發，用小的投入換取較大的經濟回報（在此不展開敘述）。

基於欄目的實際狀況，建議在雙休日進行拍攝和直播，周一至周五策劃准備、培訓人員及後期製作，平時員工休息可以對調，如不休息可考慮發放假日加班補貼。

六、設備和人員

演播廳為主要場地，考慮到欄目直播或錄播前要進行必要的培訓和排練，需使用其他場地，且製作量也較大，故對設備使用提出如下要求：

1.演播廳（含大屏幕、攝錄系統、音響、燈光等），待能使用後再定。

2.會議室或演播廳附屬用房作為培訓場所，每周用2天。

3.考慮製作的保密性和連續性，需單機版非編一台，合成製作機房一間。

4.非線性字幕特技機一台（欄目包裝尤為需要）。

5.攝像機3-4台、廣播級拾音話筒二套。

6.舞美製作和景片道具設計製作等另行考慮。

本欄目日常工作人員組成設想如下：

導演（執導拍攝和導播）1人

責任我（現場導演及剪輯宣傳片等）2人

培訓教師若幹人（可臨時選聘）

攝像+攝像助理5人（專職2人、3人兼職）

製片1人

劇務2人

主持人2人（一男一女）

營銷經理（對外營銷）2人

視音頻技術和音響、燈光、舞美等人員請有關部門抽調配合，後勤保障、車輛調配，請辦公室配合支持（或對外租賃）。

七、潛在危機和應對措施

欄目組在籌備欄目時，要首先考慮到節目源問題，要針對沭陽的實際，降低參賽門檻，簡化報名程序，對於參賽對象不限制年齡，不限制性別，限度爭取大中專院校學生的參與。但是隨著參賽基礎群眾情緒的慢慢冷卻，以及選手受演藝水平限制，很難進入節目的最終錄制等現象的發生，節目源將面臨短缺危機，節目內容和形式也將面臨挑戰。經費方面的壓力也將是困擾欄目組的一個問題。沒有錢就邀請不了明星，沒有明星，節目的吸引力就會降低。欄目組要承擔創收任務、人員工資、場地費用、獎品及獎金費用，再加上邀請明星出場費用、製作宣傳冊等費用，資金方面的壓力將是欄目發展的最終困擾。

節目的推陳出新，是對製作人員能力智力的挑戰，其中製片人和主持人承受的壓力，因此全台上下應給予全方位的支持，從而保證欄目的健康運行與不斷發展。

當然欄目組也可以通過做專場節目、改善舞美效果、增加互動環節、加大對欄目的包裝等，延長節目周期，翻新節目花樣。

第八節概算及廣告資源開發

待電視欄目改革、欄目重組進入實質性階段另案提供。此章略寫，特此說明。

總之，一個新上的電視文藝欄目，一定會讓沭陽的電視文化掀起一股風潮。我們期待這檔節目讓沭陽的老百姓娛樂起來。

C. 綜藝的核心競爭力在於什麼

作為綜藝節目的重要元素，明星的參與本無可厚非，但有了大熱的IP並不能決定一檔節目必然成功，一線明星也無法保證收視率的節節攀升。將太多資源精力投注於明星爭奪和版權爭奪泥潭，行業本身將陷入惡性競爭的怪誕局面。

從去年一直熱炒的「內容創業」到今年流行起來的「頭部創新」，不差錢也不差人的娛樂產業中，最缺乏的恰恰是對於文化產業中意義生產的思考。

D. 如何看待當下文化綜藝越來越多的現象

文化類綜藝節目越來越多，但節目模式化、同質化也在消耗著觀眾的興趣。文化類綜藝要想創新突圍，不僅需要在形式上適應大眾口味，滿足不同文化層次觀眾的審美需求，更要在節目素材挖掘上下功夫。近兩年掀起的文化類節目熱潮，改變了現象級節目的驅動形式。以往的現象級節目往往誕生於激烈的市場競爭。為了爭奪收視率、獲得更多的收視人群進而挖掘更大的廣告潛力是曾經以「好聲音」、「跑男」為代表的「現象級綜藝」得以發揚光大的內在驅動力，可稱之為市場驅動。而當下文化類節目則是政策驅動，在「命題作文」的形式下，從傳統文化中汲取節目創新的養分，進而改變綜藝節目領域過度娛樂化、低俗化的現狀。「現象級綜藝」不再以單個節目的形式出現，而是共同構成了一個「現象級節目集群」。雖然在這場潮流中也有諸如《朗讀者》《國家寶藏》這樣的領頭羊，但總得來說，沒有什麼節目能夠一枝獨秀或是達到家喻戶曉的地步，綜藝節目領域的文化轉向依賴眾多文化類節目的密集問世，而非單一節目的力量。

E. 怎麼簡單概述對文娛行業的看法

綜合中國文娛產業上市公司、創投領域以及互聯網巨頭布局趨勢，中國文娛產業未來發展整體呈現四大趨勢特徵：

趨勢一：巨頭企業對於文娛行業擠壓效應顯現，產業競爭更加激烈，創業企業融資難度進一步加大，差異化的產品和策略以及持續性的盈利能力將成為競爭關鍵；

趨勢二：文娛產業作為重要的優質IP源頭，將與零售、旅遊、地產等其他產業加速融合，成為重要推進器和新的增長點，未來產業跨界將尤為顯現；

趨勢三：伴隨文娛產業的逐步發展與完善，圍繞產業鏈兩端的細分領域將迎來發展黃金期，IP的產業化、模塊化拓展和運營將成為核心；

趨勢四：未來中國文娛產業優質內容出海將不斷增長，全球化將成為重要趨勢，引進來，走出去雙向助推中國文娛產業規范化運營發展。

趨勢一：巨頭企業對於文娛行業擠壓效應顯現，產業競爭更加激烈，創業企業融資難度進一步加大，差異化的產品和策略以及持續性的盈利能力將成為競爭關鍵；

趨勢二：文娛產業作為重要的優質IP源頭，將與零售、旅遊、地產等其他產業加速融合，成為重要推進器和新的增長點，未來產業跨界將尤為顯現；

趨勢三：伴隨文娛產業的逐步發展與完善，圍繞產業鏈兩端的細分領域將迎來發展黃金期，IP的產業化、模塊化拓展和運營將成為核心；

趨勢四：未來中國文娛產業優質內容出海將不斷增長，全球化將成為重要趨勢，引進來，走出去雙向助推中國文娛產業規范化運營發展。

F. 就當前娛樂環境而言，綜藝節目該如何發展

綜藝娛樂節目從綜藝晚會階段到娛樂游戲階段到益智博彩階段再到「真人秀」階段，電視娛樂節目不僅在形式上，娛樂模式有了很大變化，在內涵上也有了根本性的變化。

3、全力打造健康娛樂和綠色娛樂。打造綠色娛樂，拋開低俗、粗俗、媚俗的節目態度，以全賣液畢新的面貌出現在觀眾面前，以引導人們思想的健康發展為宗旨，而不再是為了追求收視率而娛樂。
4、節目產業鏈經營
在宣傳方面，不僅是電視宣傳，更要聯合報紙、雜志和網路等媒介，整合相關媒體資源，只有繼續發揮娛樂節目的「娛樂」精神，並把人文知識與娛樂活動恰如其分地整合在一起，不斷開拓，不斷創新，中國電視娛樂節目才會有新的發展。我們期待它的改變，期待，它帶給我們更多有內容、有涵養的「快樂」。

G. 你認為現在綜藝真人秀節目火爆的原因分析一下。在文案策劃上需要注意哪些方

現在綜藝真人秀節目火爆的原因主要有以下幾點：

1. 真實性：綜藝真人秀節目拍攝的是真實的生活，節目中的參與者也是真實的人物，觀眾可以看到他們的真實生活，這種真實慎凳缺性吸引了觀眾的興趣。

2. 吸引力：綜藝真人秀節目中的參與者有著各種各樣的背景，他們的故事也吸引了觀眾的關注，讓觀眾更加關注節目的內容。

3. 娛樂性：綜藝真人秀節目中有著各種各樣的游寬辯戲，比賽，讓觀眾可以在節目中獲得更多的粗納娛樂，讓觀眾更加享受節目的內容。

在文案策劃上，需要注意以下幾點：
1. 抓住觀眾的眼球：文案策劃要能夠抓住觀眾的眼球，讓觀眾對節目產生興趣，從而吸引更多的觀眾。
2. 創造趣味性：文案策劃要能夠創造出趣味性，讓觀眾在節目中能夠獲得更多的娛樂，從而讓觀眾更加喜歡節目。
3. 注重參與者：文案策劃要注重參與者，讓參與者的故事能夠吸引觀眾的關注，從而讓觀眾更加關注節目的內容。

H. 文化類綜藝的創新及火爆原因是什麼

這個論題要從兩個方面來論：
從根本上講，娛樂的火爆只是有利於文化傳播，但這種傳播並不一定意味著發展。甚至有可能是文化倒退、坍塌的主要原因。這種娛樂文化是不經過沉澱的、沒有主體價值的，就像是一堆炫彩斑斕的泡沫一樣，看著光彩奪目，實則乏漏可陳。 這一點重要在一個「理」字，娛樂文化缺少社會主體文化中的這個「理」。
從現象上講，娛樂節目的現狀糜爛不堪，各種低級趣味與浮躁、迷亂摻雜在一起，雖然容易讓受眾產生共鳴的狀態，但同樣也容易讓受眾變得充滿低級趣味和浮躁。 這一點主要就是一個「人」字，「人」才是文化的基石。